《乙瑛碑》臨寫要點(diǎn)及間架結(jié)構(gòu)40法

詩人金升

<h3>《乙瑛碑》臨寫要點(diǎn)及間架結(jié)構(gòu)40法</h3><div> @本文來源：網(wǎng)絡(luò)。</div> <h3>一、橫平豎直</h3><div>橫畫平穩(wěn)，豎畫正直，整個字既要平直，又不失生動，筆畫力求平而不僵，直而不硬。寫出和諧勻稱、端莊整齊、生動活潑的優(yōu)美之感。</div> <h3>二、蠶無二設(shè)</h3><div>隸書中的波捺之筆處于主筆地位，然而使用較嚴(yán)格，一個字中不允許出現(xiàn)二個以上的蠶頭，在書寫時必須避免重復(fù)出現(xiàn)。</div> <h3>三、雁不雙飛</h3><div>與蠶頭一樣，在一個字中不的有二個以上的雁尾出現(xiàn)。如多橫的字應(yīng)選取最關(guān)鍵的一橫作為雁尾，使結(jié)構(gòu)主次分明活潑生動。</div> <h3>四、左右舒展</h3><div>隸書字形一般為扁方，上下緊縮，而左右的撇捺之筆盡量伸展，形成橫勢。</div> <h3>五、上下精密</h3><div>一般情況下，字的結(jié)體避免寫的過高過長，橫畫較多、字形高大的字，要盡量寫的細(xì)點(diǎn)、緊湊點(diǎn)，筆畫宜清秀遒勁。切記過分壓縮，須加強(qiáng)左右伸展。</div> <h3>六、重心平穩(wěn)</h3><div>每個字都有他的重心，掌握的好字就平穩(wěn)端莊，掌握不好，字就傾斜跌倒。字的重心筆畫，須落在字的份量較重、位置較關(guān)鍵的中心點(diǎn)上，以保持平衡。</div> <h3>七、相互呼應(yīng)</h3><div>一人字出現(xiàn)上下或左右相對稱的部分時要注意他們之間的呼應(yīng)、顧盼、配合關(guān)系，要貫氣生動。</div> <h3>八、重濁輕親清</h3><div>字的左部或上部，筆畫較多較密的要清，右部或下部筆畫較少較稀的要濁。清就是輕或瘦些，濁就是重或粗些，但不要使筆畫粗細(xì)相差較大，力求整體勻稱。</div> <h3>九、比例相等</h3><div>字的各個組成部分的上下、左右搭配要適當(dāng)，分布均勻，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平穩(wěn)，比例均等。避免相互疏密不勻、大小不等。</div> <h3>十、參差錯綜</h3><div>形態(tài)相似的筆畫在一個字中出現(xiàn)二筆以上，要避免雷同和呆板，力求生動多變，參差不亂，跌宕生姿。筆畫排列疏密適度，穩(wěn)中寓險，氣韻統(tǒng)一。</div> <h3>十一、捺畫宜上</h3><div>為字的結(jié)構(gòu)美觀起見，有兩畫以上的橫畫出現(xiàn)時，某些字型的波畫應(yīng)選取上部的橫畫，使整體更協(xié)調(diào)和生動。</div> <h3>十二、捺畫宜中</h3><div>有的字型如出現(xiàn)若干橫畫時，力求其字勢活潑，應(yīng)選取中間的橫畫做波畫，以突出關(guān)鍵的主筆。</div> <h3>十三、捺畫宜下</h3><div>有的字形為求字堅實(shí)穩(wěn)重，應(yīng)選取下橫畫作為波畫，以托起上部字架，求得字形穩(wěn)健有力，不失重心。波畫的長短可視上部情況而定。</div> <h3>十四、捺畫宜小</h3><div>一個字中如波畫下面有兩肩相墊時，其蠶頭雁尾不宜過大，應(yīng)略瘦薄。否則會使整個字不協(xié)調(diào)和不美觀。</div> <h3>十五、左旁宜平</h3><div>字的左邊部首小，應(yīng)把左部與右邊大的主體平頭，以讓右邊主體部分充分展示其筆畫，使整體既和諧又有主次。</div> <h3>十六、右旁宜中</h3><div>字的右邊部分小，應(yīng)把右部分與左邊大的部分相靠近，并居與中間，切記偏上或偏下，以使整體有平衡協(xié)調(diào)之感。</div> <h3>十七、宜豐勿瘦</h3><div>筆畫少、結(jié)構(gòu)疏的字，要以豐襯疏，宜把筆畫寫的粗壯豐滿開張些，字形有飽健飛動寬宏之感，間架端正，遒勁自然。</div> <h3>十八、宜瘦勿肥</h3><div>筆畫繁多、結(jié)構(gòu)寬大的字，應(yīng)以瘦襯密，要求清瘦但不細(xì)弱，宜把筆畫的略細(xì)和緊密些。運(yùn)筆時注意間架結(jié)構(gòu)勻稱，不使字有局促或松散之感。</div> <h3>十九、宜穿勿粘</h3><div>筆畫交叉多的字，應(yīng)注意上下或左右間隔布白及交叉筆畫的疏密、長短、寬窄，穿插交叉處切不要粘連擁擠，筆畫要清晰，穿插要得體。</div> <h3>二十、偏旁揖讓</h3><div>左右偏旁的大小要根據(jù)主體部分的大小而定，如主體較大，則偏旁略小，要做到相互照應(yīng)、迎讓得體、密切配合，以窄讓寬、以小讓大，和諧協(xié)調(diào)。</div> <h3>二十一、避同求異</h3><div>有兩個以上相同部分組成的并列或重疊，其相同部分的寫法應(yīng)各有區(qū)別，以各部分微小的變化來豐富和活躍整體的和諧與生動。忌形態(tài)相似狀如算子。</div> <h3>二十二、畫距均等</h3><div>字形端正、橫豎筆畫教多的字，筆畫之間的距離要勻稱，筆畫要整齊，切勿過空或過密、過偏或過連。為避免呆板，展現(xiàn)活潑動態(tài)，須根據(jù)不同情況靈活變化。</div> <h3>二十三、斜中求正</h3><div>字形、筆畫偏斜的字，要在點(diǎn)畫偏斜的字，要在點(diǎn)畫形態(tài)、中心線、支撐點(diǎn)上下工夫，掌握好重心，偏中求正，使字的形體產(chǎn)生玲動態(tài)勢，給人以活潑之感。</div> <h3>二十四、內(nèi)外適中</h3><div>包圍結(jié)構(gòu)的字，內(nèi)部要均勻、充實(shí)，內(nèi)部不宜過大或過小、過高或過低，位置要居中，不可與外圍相逼，注意內(nèi)外相稱，配合得當(dāng)，不得有空曠或臃腫之感。</div> <h3>二十五、向背分明</h3><div>字的左右部分相向或相背，相互間要穿插避讓、各得其所，在向背之中成一整體，做到[向不犯礙]，[背不脫離]。</div> <h3>二十六、因字生形</h3><div>每個字的筆畫有多少、長短、大小之分，書寫時必須根據(jù)其特點(diǎn)和自然形態(tài)，來決定字的高低、寬窄、大小的形狀。</div> <h3>二十七、上覆宜寬</h3><div>寶蓋頭一類的上寬下窄的字形，要求上面寬的部分覆蓋下面窄的部分，呈倒三角形狀，但重心不倒。上實(shí)下虛，相映之中見神采。</div> <h3>二十八、橫長豎短</h3><div>凡中間或底部穿插一橫的字，要突出橫畫，橫宜長豎宜短，長橫要豐滿狀實(shí)，但不要臃腫，使靜態(tài)邊動態(tài)。</div> <h3>二十九、橫短豎長</h3><div>中間貫穿豎畫的字，要使豎畫正而直，稍微寫的長點(diǎn)，突出豎畫在字中的主要地位，忌短而斜。要寫的安穩(wěn)壯實(shí)，如同堅挺的柱子。</div> <h3>三十、左小右大</h3><div>有的字形處于結(jié)構(gòu)變化的原因，往往把左部分寫的小點(diǎn)，而把右部分寫的大點(diǎn)，伸展稍長，粗略看去是有傾斜，其實(shí)不失重心，平衡統(tǒng)一。</div> <h3>三十一、左大右小</h3><div>有的字左邊寫的較大，右邊部分則寫的較小，放左斂右，右邊拘緊，左邊舒展，兩部分之間一大一小，一高一低，遙相互應(yīng)，別有情趣。</div><div><br></div><div><br></div> <h3>三十二、左右避讓</h3><div>有的字由于結(jié)構(gòu)或筆畫繁簡等問題，上下、左右的排列，容易出現(xiàn)松散、不和諧，應(yīng)此要把有的筆畫左伸或右展，使之即不擁擠又不分離，保持整體的穩(wěn)定。</div> <h3>三十三、上大下小</h3><div>有的字，上部要寬大舒展，下部不宜大。具體筆畫根據(jù)各自結(jié)構(gòu)處理，要做到上寬下窄、上實(shí)下虛、以虛托實(shí)。</div><div><br></div><div><br></div> <h3>三十四、上小下大</h3><div>有的字，下部要寬大舒展，而上部宜緊小短促，似三角形。具體筆畫根據(jù)各自結(jié)構(gòu)進(jìn)行處理，要做到下寬上窄、下實(shí)下虛、穩(wěn)實(shí)端莊。</div> <h3>三十五、橫宜扁方</h3><div>形狀扁闊的字，要順其自然，取橫勢，結(jié)體稍扁，生動豐滿。要防止把筆畫象左右拉的過長，上下把形體拉的過扁。</div> <h3>三十六、縱宜長展</h3><div>形狀狹長的字，取縱勢，清秀雅致，上下舒展。要注意上下筆畫勿壓的過緊，也不要把筆畫拉的過長。做到橫斂縱放，上部較密和下部較疏成對比。</div> <h3>三十七、內(nèi)緊外舒</h3><div>隸書的特點(diǎn)之一，是字型扁方、取橫勢，形成長撇長捺向左右伸展，而中宮緊密，中間部分收攏，具有內(nèi)手外展的特征。</div> <h3>三十八、宜選斜捺</h3><div>當(dāng)多筆橫畫與斜畫同時出現(xiàn)時，橫畫應(yīng)服從斜畫。一般情況下，橫畫不能用雁尾做捺腳，應(yīng)選用斜畫做捺腳，使整體更為美觀。</div> <h3>三十九、左高右低</h3><div>為字的美觀活潑起見，有的字左右兩部分可寫成左高右低狀，形成錯落參差、顧盼生動之感，在協(xié)調(diào)中求變化，使整個字和諧和靈動。</div> <h3>四十、同字異形</h3><div>在一個內(nèi)容中，出現(xiàn)兩個以上相同字時，應(yīng)避免寫的雷同，要從結(jié)構(gòu)、筆畫上給于變化，使通篇文字豐富多采。</div> <h3>《乙瑛碑》的特點(diǎn)及其臨寫要點(diǎn)</h3><div>隸書以漢碑為極，每碑出一奇，無有同者。《乙瑛碑》持獨(dú)有的有宗廟之美，它與其它碑相比，又有不可替代之奇。它既不想《石門頌》豪肆，也不像《曹全碑》秀潤。沒有《張遷碑》的方整，也不像《禮器碑》那樣典重。</div><div>其用筆沉著厚重，結(jié)字端莊雍容，體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化追求的一個向度，深具宗廟之美。正如清代方朔《枕經(jīng)金石跋》里所言：“（乙瑛）在三碑為最先，而字之方正沉厚，亦足以稱宗廟之美、百官之富。王篛林太史謂雄古，翁覃溪閣學(xué)謂骨肉勻適，情文流暢，漢隸之最可師法者，不虛也?！?lt;/div><div>乙瑛碑是八分隸書完全規(guī)范化的極致，具備了漢隸的全副表現(xiàn)手法。其用筆不像《張遷碑》那樣多方筆，也不像《曹全碑》那樣多圓筆，而是多切鋒方筆入紙，頓筆圓轉(zhuǎn)出鋒，剛?cè)嵯酀?jì)。平畫表現(xiàn)最為明顯。作為漢隸最重要表現(xiàn)特征的波碟畫顯明突出。其結(jié)字，筆畫排列勻整，近小篆之排疊布白，沒有大的松緊變化，字內(nèi)空間較平均，筆畫向四周均勻排布，不像《史晨碑》和《曹全碑》那樣刻意突出長大的主筆畫。</div> <h3>《乙瑛碑》全稱為《漢魯相乙瑛請置孔廟百石卒史碑》，刻于東漢永興元年6月，現(xiàn)存于山東曲阜孔廟。因?yàn)榇吮ふ麆蜻m，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，用筆極有法度，粗細(xì)對比明顯，跟《禮器碑》一樣，非常適合初學(xué)者入隸，用《乙瑛碑》入隸，既可以通雄肆，又可以通秀逸。</h3><h3><br></h3><h3>《乙瑛碑》的藝術(shù)特點(diǎn)來說，它的用筆非常豐厚，藏鋒起筆，鋪毫行筆，提按明顯，回鋒收筆。用筆方圓兼?zhèn)?，波磔分明，骨肉勻適，不板不滯。結(jié)構(gòu)端莊大方，字正凝重，中宮緊收，點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，穿插避讓也很得當(dāng)，字形體態(tài)生動，頗多妙趣。長的筆畫一般會呈現(xiàn)弧形，使其表現(xiàn)出飛動遒勁及瀟灑、飄逸的韻味。</h3><h3><br></h3><div>章法上的表現(xiàn)來看，字距大于行距，其謀篇布白略呈橫勢。書寫工整秀勁，端莊樸茂，也充分體現(xiàn)了創(chuàng)作者高超的藝術(shù)水平，對后世產(chǎn)生了巨大的影響。</div> <h3>臨寫《乙瑛碑》要注意不要過于工整，以免把字寫的拘謹(jǐn)和庸俗，尤其是蠶頭雁尾，如果用筆上稍微油滑，便裝飾性就太強(qiáng)，所以要注意行筆的節(jié)奏，加大筆毫與紙的接觸，逆鋒澀進(jìn)，形成高古渾厚的藝術(shù)特征。所謂的“金石氣”就是一個碑的高古風(fēng)格，而不是用毛筆去模擬它殘碑的侵蝕剝落之痕跡。</h3>