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滴不盡 相思血淚拋紅豆——戴敦邦先生的《全本紅樓》

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<h3>不讀紅樓已多年。</h3><h3>留下最深記憶的，是兒時(shí)那套連環(huán)畫，所有封面、以及其中幾冊(cè)內(nèi)頁(yè)是戴先生所繪，大觀園細(xì)腰細(xì)腿的女子們，真是不一樣的畫風(fēng)。</h3> <h3>如果說他把姑娘們畫"飄"了，那林妹妹就是被畫"仙"了。那一個(gè)低眉頷首，默然向隅的細(xì)弱身影，怎不令人生憐。無論榮寧府如何的燈紅酒綠珠光寶氣，白衣素裙的那個(gè)，總是林妹妹。戴先生對(duì)林妹妹似多有偏愛，至于女二號(hào)寶釵，是找不到固定形象的。</h3> <h3>先看一下先生歷年所繪的林妹妹。</h3> <h3>讀西廂系列。下面兩幅讀西廂，略有不同，明顯第一幅更好。林妹妹的姿態(tài)更美，眉眼之間，神似王文娟。</h3> <h3>葬花系列</h3> <h3>葬花場(chǎng)景之美，在于起風(fēng)，有了風(fēng)，才有這"飄零"二字?；ㄖx花飛飛滿天，此圖出，令記憶里所有的葬花圖黯然失色。</h3> <h3>上世紀(jì)九十年代末，先生應(yīng)上海古籍出版社之邀，以每章回兩圖的篇幅，繪成《戴敦邦新繪全本紅樓夢(mèng)》，于2000年出版。此書出版，也彌補(bǔ)了先生繪紅樓20余年未成全篇的遺憾。一腔熱血，滿紙煙云，成就了先生最滿意的紅樓畫作。以下收錄均出此本。</h3> <h3>母親新喪，乳燕離巢，林妹妹的首次出場(chǎng)。雨村、雪雁、嬤嬤也以背影示人，各有交待。</h3> <h3>全盛時(shí)期的大觀園。</h3> <h3>詩(shī)社時(shí)期的妹妹，還是俏皮可愛多于刻薄尖誚的。</h3> <h3>以下三圖，且看寶釵。實(shí)在是幾分豐滿，幾分貴氣，但先生就是沒有畫美她。</h3> <h3>以下幾幅，都是林妹妹的場(chǎng)景。都是這個(gè)內(nèi)心孤冷的女子，與這個(gè)園子、與她的世界溫情相處之片刻。</h3> <h3>原著中以賈母為中心的闔家聚會(huì)大大小小有許多場(chǎng)。中秋品笛這場(chǎng)，卻獨(dú)獨(dú)不同。這是前八十回曹公筆下的最后一場(chǎng)聚會(huì)，紅樓至此便是盛極而衰的預(yù)示。先是前夜寧府鬧鬼，人心惶惶，正日里榮府家宴，人也少了好些，夜來竟有些凄清落寞。先生畫中選取的場(chǎng)景，當(dāng)是賈赦對(duì)環(huán)兒作詩(shī)的褒贊與獎(jiǎng)賞的一節(jié)。榮府兩位男主依次出場(chǎng)講笑話，聽得老太太都品出幾分寒涼。這個(gè)鮮花著錦烈火烹油之家，無數(shù)次的歡笑團(tuán)聚里，藏著的是最深的傷。</h3> <h3>寒塘渡鶴影，冷月葬詩(shī)魂。紅樓里詩(shī)作無數(shù)，這一節(jié)的聯(lián)詩(shī)清輝夜月融情于景，是無數(shù)人的偏愛。曹公是造境高手，要在畫作中描述這樣的情境，真的好難。</h3> <h3>后八十回。通篇是大廈將傾的悶調(diào)，但是病中的妹妹依然畫得很美。</h3> <h3>去年機(jī)緣湊巧購(gòu)得先生《全本紅樓》草圖眉批一本。自敘中，歷數(shù)了繪制此書的艱辛："回憶在繪制的二、三年的日日夜夜里，特別那患病期間堅(jiān)持捉筆勾勒，確屬頗多苦楚，每每咳喘不止，只是以背部撞擊門框五十下，稍以平喘氣順后續(xù)畫，一日之際就是畫、咳、撞、再畫周而復(fù)始。但吾總抱著為《紅樓夢(mèng)》這件藝術(shù)瑰寶能做上許工作，即使要付出自己的所有，也在所不惜的。任何體能的耗盡總難抵心力的疲憊。當(dāng)紅樓畫稿日見完竣，但自己情緒倒反躁動(dòng)不安，不時(shí)幻覺頻生：怕畫稿失落或有閃失，所以總是畫稿時(shí)時(shí)不離身，睡覺亦將一摞畫稿枕于頭下才能入睡，人完全處于亢奮而神經(jīng)質(zhì)了。"</h3> <h3>這樣的創(chuàng)作，怎不是嘔心瀝血可言。</h3> <h3>再來回味片刻這榮寧府的盛世繁華。從海棠社到桃花社，從凹晶館到蘆雪庵，從冷二郎到薛呆子，從烏進(jìn)孝的進(jìn)奉清單到胡太醫(yī)的虎狼藥，我們看到的，不單是一個(gè)弱柳扶風(fēng)的女子在風(fēng)中哭泣，洋洋大觀，先生用這樣的方式向一部偉大的作品致意，一樣也是不朽：</h3><h3>"恰便是遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠……"</h3>