<h1><div style="text-align: center;"><b>律詩布局謀篇的五種基本方法</b></div><b><div style="text-align: center;"><b>～摘自網(wǎng)絡(luò)《個(gè)人圖書館》</b></div></b><b><div style="text-align: center;"><b>編輯 昆侖</b></div></b></h1> <h3 style="text-align: left;"><b> 律詩布局謀篇的五種基本方法</b></h3><h3 style="text-align: left;"><b><br></b></h3><div style="text-align: left;"><b>什么是布局謀篇呢？</b></div><div style="text-align: left;"><b>把你所掌握的素材，合理的安排在起、承、轉(zhuǎn)、合之中，而起、承、轉(zhuǎn)、合的每一環(huán)節(jié)都要用最為合理的方式方法，并且把“起承轉(zhuǎn)合”有機(jī)的整合為一體，就是布局，就是謀篇。常見布局謀篇有五種形式，詳述如下。</b></div><div style="text-align: left;"><b><br></b></div><div style="text-align: left;"><b>一、起承轉(zhuǎn)合法：</b></div><div style="text-align: left;"><b><br></b></div><div style="text-align: left;"><b>我們來看一首例詩：</b></div><div style="text-align: left;"><b>《登高》作者： 杜甫</b></div><div style="text-align: left;"><b>風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。==起</b></div><div style="text-align: left;"><b>無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。==承</b></div><div style="text-align: left;"><b>萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。==轉(zhuǎn)</b></div><div style="text-align: left;"><b>艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。==合</b></div><div style="text-align: left;"><b>這首詩 大家再熟悉不過了。</b><b>我們看詩的起、承寫登高所聞所見情景，是寫景；轉(zhuǎn)、</b><b>合寫登高時(shí)的感觸，是抒情。</b></div><div style="text-align: left;"><b>首聯(lián)著重刻畫眼前具體景物；天、猿、渚、沙、鳥</b></div><div style="text-align: left;"><b>頷聯(lián)著重渲染秋天氣氛；頸</b><b>聯(lián)抒發(fā)感情，由異鄉(xiāng)飄泊寫到多病殘生；</b><b>末聯(lián)寫白發(fā)日多，因病斷酒，映襯時(shí)世艱難。</b><b>全詩八句皆是對(duì)偶，句句押韻。</b></div><div style="text-align: left;"><b>這首詩就是以一聯(lián)為一個(gè)起承轉(zhuǎn)合的單位。</b></div><div style="text-align: left;"><b>七律、五律一般是以兩分句為一單位，12句起、 34承、56轉(zhuǎn)、 78合。</b></div><div style="text-align: left;"><b>這是基本的形式。 這是我們大家所最熟悉公認(rèn)的形式。但是</b><b>，也不盡如此！</b></div><div style="text-align: left;"><br></div> <h3><b><br></b></h3><div><b>二、起承繼轉(zhuǎn)合法</b></div><div><b><br></b></div><div><b>在一首律詩中首聯(lián)為起，頷聯(lián)為承。頸聯(lián)為繼 ，注意了 這四個(gè)字</b><b>尾聯(lián)為轉(zhuǎn)合，即屬“起承繼轉(zhuǎn)合法”。</b></div><div><b>所謂“繼”，就是頸聯(lián)接著頷聯(lián)的意思，繼續(xù)發(fā)揮而不轉(zhuǎn)折。這樣寫，往往把轉(zhuǎn)、合的功能放在尾聯(lián)了。</b></div><div><b>那么我們必須以例詩說話。例如，</b><b>（唐）白居易 賦得古原草送別：</b></div><div><b>離離原上草，=起破題</b></div><div><b>一歲一枯榮。=引起下聯(lián)</b></div><div><b>野火燒不盡，=承“枯”。</b></div><div><b>春風(fēng)吹又生。=承“榮”</b></div><div><b>遠(yuǎn)芳侵古道，=繼續(xù)寫“草”，重點(diǎn)落到“古原”。</b></div><div><b>晴翠接荒城。=繼續(xù)寫“草”，引出“離別”題意。</b></div><div><b>又送王孫去，=轉(zhuǎn)寫送別</b></div><div><b>萋萋滿別情。=合抒情作結(jié)、首尾呼應(yīng)，關(guān)合全篇、合章點(diǎn)題。</b></div><div><b>我們看：詩的首句“離離原上草”，緊緊扣住題目，也就是 “古原草” 三字。</b></div><div><b>第二句“一歲一枯榮”，進(jìn)而引起一聯(lián)原上野草秋枯春榮，歲歲循環(huán)，生生不已的規(guī)律。</b></div><div><b>三四句“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”。一句寫“枯”，一句寫“榮”</b></div><div><b>是“枯榮”二字意思的發(fā)揮。不管烈火怎樣無情地焚燒，只要春風(fēng)一吹，又是遍地青青的野草，極為形象生動(dòng)地表現(xiàn)了野草頑強(qiáng)的生命力。</b></div><div><b>五六句“遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城”，用“侵”和“接”刻畫春草蔓延，</b></div><div><b>所以，五六兩句，是繼續(xù)寫草， 而沒轉(zhuǎn)是吧</b></div><div><b>第七八兩句“又送王孫去，萋萋滿別情”，點(diǎn)明送別的本意。</b></div><div><b>用綿綿不盡的萋萋春草比喻充塞胸臆、彌漫原野的惜別之情，真正達(dá)到了情景交融，韻味無窮。</b></div><div><b>所以 這首 我們說，又送王孫去，=轉(zhuǎn)寫送別。萋萋滿別情。=合抒情作結(jié)、首尾呼應(yīng)，關(guān)合全篇、合章點(diǎn)題。</b></div><div><b><br></b></div><div><br></div> <h3><b><br></b></h3><div><b>三、起、承、展、轉(zhuǎn)、合法</b></div><div><b><br></b></div><div><b>在一首律詩中，第一句為起，第二句為承，中間四句是展開、鋪敘、</b></div><div><b>注意了 中間四句是展開、鋪敘、第七句為轉(zhuǎn)，第八句為合，即所謂的“起承展轉(zhuǎn)合法”。這</b><b>就打破了以一聯(lián)為單位的布局慣例。</b></div><div><b>這種布局的特點(diǎn),是中間四句分別地并列描寫四樣景物,鋪敘的手法很明顯。</b></div><div><b>從形式上看,好像把一首絕句分為兩半，中間放入四句，每句各寫一個(gè)景物似的。</b><b>繼續(xù)用例詩說話：</b></div><div><b><br></b></div><div><b>如王維《過香積寺》</b></div><div><b>不知香積寺，=起句扣題。</b></div><div><b>數(shù)里入云峰。=承首句“不知”。</b></div><div><b>古木無人徑，=展寫“木”，視覺。</b></div><div><b>深山何處鐘。=展寫“鐘”，聽覺，再承“不知”。</b></div><div><b>泉聲咽危石，=展寫“泉”，聽覺。</b></div><div><b>日色冷青松。=展寫“日”，視覺。</b></div><div><b>薄暮空潭曲，=轉(zhuǎn)到佛教，禪意“空”。</b></div><div><b>安禪制毒龍。=合歸結(jié)主題，安禪來抑制世俗的欲望</b></div><div><b>我們繼續(xù)看</b></div><div><b>第一句，“不知香積寺”，直接切入詩題，寫詩人徒步去訪問深山密林中的香積寺。 “不知”是講出了只知香積寺之大概方位，不知其具體所在。</b></div><div><b>第二句承，“數(shù)里入云峰”，則極寫香積寺所處之高遠(yuǎn)、幽深、難覓：才走了幾里路，就已經(jīng)重巒疊嶂，云封霧繞，而寺院還遙不可見！</b></div><div><b>詩人的迷惘心境，香積寺的深藏幽遠(yuǎn)，俱可在字里行間窺知。</b></div><div><b>三、四句 寫了詩人看到的景物：古樹、鐘聲在深山空谷中回響，</b></div><div><b>使得本來就很寂靜的山林又蒙上了一層迷惘、顯得越發(fā)安謐。</b></div><div><b>“何處”二字，這與上句的“無人”相應(yīng)，又暗承首句的“不知”。</b></div><div><b>五六兩句，表面仍然意在表現(xiàn)環(huán)境的幽冷，而手法和上二句大大有了不同，詩人以倒裝句，突出了入耳的泉聲、日色，逼真如畫。</b></div><div><b>七八兩句轉(zhuǎn)到古寺，但仍然不寫寺中景物，而寫寺外清潭的空曠幽寂，</b></div><div><b>潭岸的曲折深僻，從而安禪來抑制世俗的欲望。贊頌佛法無邊，心向往之。因此以“安禪制毒龍”作結(jié)，可謂水到渠成，深化詩旨。</b></div><div><b>看了例詩 我們再復(fù)習(xí)一下這句</b></div><div><b>在一首律詩中，第一句為起，第二句為承，中間四句是展開、鋪敘、第七句為轉(zhuǎn)，第八句為合，即屬“起承展轉(zhuǎn)合法”。</b></div><div><b><br></b></div><div><br></div> <h3><b><br></b></h3><div><b>四、 起、承、直下法</b></div><div><b><br></b></div><div><b>一首律詩中首句起后，從</b><b>次句開始承而直下，沒有轉(zhuǎn)合，或略有“合”的意思，即屬于“起承直下法”。這</b><b>種布局 有一首特別熟悉的例詩給大家看：</b></div><div><b><br></b></div><div><b>杜甫《聞官軍收河南河北》</b></div><div><b>劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。</b></div><div><b>卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。</b></div><div><b>白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。</b></div><div><b>即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。</b></div><div><b>劍外忽傳收薊北，=起：起句提事，如春雷乍響。</b></div><div><b>初聞涕淚滿衣裳。=承：緊承“忽傳”，喜極而悲。</b></div><div><b>卻看妻子愁何在，=轉(zhuǎn)：以轉(zhuǎn)為承，承而直下。</b></div><div><b>注意了以轉(zhuǎn)為承，承而直下。</b></div><div><b>漫卷詩書喜欲狂。=承：連續(xù)兩個(gè)動(dòng)作。</b></div><div><b>白日放歌須縱酒，=承：承而直下，進(jìn)一步抒寫。</b></div><div><b>青春作伴好還鄉(xiāng)。=承：承而直下，進(jìn)一步抒寫。</b></div><div><b>即從巴峽穿巫峽，=承：承而直下，進(jìn)一步抒寫。</b></div><div><b>便下襄陽向洛陽。=承合：承而直下，進(jìn)一步抒寫。</b></div><div><b>這首詩一氣直下，全非起承轉(zhuǎn)合手法。</b></div><div><b>除第一句敘事點(diǎn)題外，其余各句，都是寫情。</b></div><div><b>抒發(fā)忽聞勝利消息之后的驚喜之情。</b></div><div><b>萬斛泉源，出自胸臆，奔涌直瀉。</b></div><div><b>于神理妙在逼真，于文勢妙在反振。</b></div><div><b>第三、四轉(zhuǎn)承。頸聯(lián)承“喜欲狂”，</b></div><div><b>而尾聯(lián)承“好還鄉(xiāng)”，</b></div><div><b>也是具體寫“喜欲狂”</b></div><div><b>全詩自首句至尾句，一氣貫注，一氣呵成。</b></div><div><b>一首律詩中首句起后，從次句開始承而直下，沒有轉(zhuǎn)合，或略有“合”的意思，即屬于“起承直下法”。</b></div><div><b><br></b></div><div><b><br></b></div><div><br></div> <h3><b>五、起承轉(zhuǎn)承轉(zhuǎn)承轉(zhuǎn)合法</b></h3><h3><b><br></b></h3><div><b>關(guān)于這種復(fù)雜布局 我們今天順便做個(gè)了解吧</b></div><div><b>在一首律詩中第一句起，第二句承，</b></div><div><b>第三句轉(zhuǎn)，第四句承</b></div><div><b>第五句再轉(zhuǎn)，第六句再承，</b></div><div><b>第七句再轉(zhuǎn)，第八句合，</b></div><div><b><br></b></div><div><b>例： 唐李商隱《無題》</b></div><div><b>相見時(shí)難別亦難，=起：點(diǎn)出“別”、“難”為通篇主眼。</b></div><div><b>東風(fēng)無力百花殘。=承：承上句，渲染“別”的痛苦。</b></div><div><b>春蠶到死絲方盡，=轉(zhuǎn)：轉(zhuǎn)說蠶，滿腹情絲，生為盡吐。</b></div><div><b>蠟炬成灰淚始干。=承：承蠶，說絳蠟自煎，流干成燼。</b></div><div><b>曉鏡但愁云鬢改，=轉(zhuǎn)：轉(zhuǎn)曉妝對(duì)鏡，撫鬢自傷。</b></div><div><b>夜吟應(yīng)覺月光寒。=承：承“改”，如此良夜，獨(dú)自苦吟。</b></div><div><b>蓬山此去無多路，=轉(zhuǎn)：再轉(zhuǎn)到“蓬山”，“不遠(yuǎn)”實(shí)則上是“遠(yuǎn)”。</b></div><div><b>青鳥殷勤為探看。=合：煩王母信使—青鳥代為探看，以期待作結(jié)。</b></div><div><b>以上五種是律詩布局比較典型的形式。</b></div><div><b>但布局謀篇也是靈活多變的，我們在創(chuàng)作中可以借鑒，不可拘泥。運(yùn)</b><b>乎之妙，存于一心。</b></div> <h1 style="text-align: center; "><b><font color="#b04fbb">歡迎朋友光臨雅賞！</font></b></h1><h1 style="text-align: center;"><b><font color="#b04fbb"><br></font></b></h1>