<h3> 本篇是回顧總結(jié)民族器樂(lè)改良和現(xiàn)代化的心得篇，這是我的多年心愿。</h3><div> </div><div> 百年來(lái)民樂(lè)的發(fā)展，是老一輩樂(lè)壇巨擘領(lǐng)銜、專業(yè)及民間共同努力、探索求進(jìn)，譜寫(xiě)的一頁(yè)璀璨歷史。</div><div> 由于水平和篇幅所限，本人以下所涉獵的內(nèi)容只能算是“滄海一粟”、“浮光掠影”，但卻是我的真情實(shí)感，閱讀者可以“窺一斑而知全貌”，從而對(duì)民樂(lè)發(fā)展歷程有一個(gè)總體的了解。</div><div> </div><div>劉天華——二胡改良的奠基人</div><div> </div><div> 早年的民族樂(lè)器，只是用于民間戲曲和道觀禮儀的伴奏，不登大雅之堂。但其中不乏優(yōu)秀珍品，如華彥鈞（阿炳）的“二泉映月”等絕世之作。是劉天華努力探索推動(dòng)民樂(lè)走上改革和現(xiàn)代化的道路。</div><div> </div><div> 劉天華（1895-1932）江蘇省江陰人。他抱著“讓國(guó)樂(lè)與世界音樂(lè)并駕齊驅(qū)”之理念，勇于開(kāi)拓，潛心研究樂(lè)器改革和演奏技藝創(chuàng)新，他改良二胡（吸收提琴某些演奏方法和定調(diào)增加了高把位）、改良琵琶（依十二平均律增加琵琶的品和相）、首創(chuàng)五線譜記譜，將以往僅是坊間樂(lè)器的二胡升格為富于獨(dú)特藝術(shù)魅力的獨(dú)奏樂(lè)器，進(jìn)到了高等音樂(lè)專業(yè)教學(xué)之中，從而被視為近現(xiàn)代二胡演奏學(xué)派奠基人。而他留下創(chuàng)作的十首二胡曲及三首琵琶曲，如良宵、光明行、空山鳥(niǎo)語(yǔ)、病中吟等深受人民大眾的喜愛(ài)，成為中國(guó)民族音樂(lè)寶庫(kù)中的珍品。</div><div><br></div><div>可惜的是，劉天華因染猩紅熱英年早逝，享年才整37歲。 </div> <h3>前衛(wèi)文工團(tuán)——民樂(lè)的“東方一枝花”</h3><div> </div><div> 到了上世紀(jì)五十年代的新中國(guó)，百業(yè)復(fù)興，在“革命化、大眾化、民族化”的號(hào)召下，民族音樂(lè)出現(xiàn)了一波改革發(fā)展高潮，其中濟(jì)南軍區(qū)前衛(wèi)文工團(tuán)就是站在最前沿的“弄潮兒”，被稱為“東方一枝花”。</div><div> </div><div> 濟(jì)南軍區(qū)前衛(wèi)文工團(tuán)民族樂(lè)隊(duì)始建于1955年，它是在一定要有中國(guó)自己的民族管弦樂(lè)隊(duì)的號(hào)召下，從軍樂(lè)隊(duì)整體改制成全軍唯一一支民族樂(lè)隊(duì)的。多年來(lái)一直堅(jiān)持改革創(chuàng)新，開(kāi)創(chuàng)了民族器樂(lè)改革的先河，成績(jī)斐然，人才輩出，在中國(guó)民族音樂(lè)歷史上留下了濃墨重彩的一筆。先后研制了四弦高音柳琴、帶鍵中音低音大嗩吶、編鐘、云鑼、多簧笙、雙千斤二胡板胡等20多種改革樂(lè)器，使這支民族管弦樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器組合、音色和表現(xiàn)力產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍。</div><div> </div> <h3>從過(guò)去簡(jiǎn)單的兩根弦，改良為四弦高音柳琴</h3> <h3>改良后的加鍵中音嗩吶</h3> <h3><font color="#010101">改良后的加鍵低音嗩吶</font></h3> <h3>多簧管笙，還有抱笙一一因體積大較重，是放腿上抱著吹。</h3> <h3><font color="#010101">排笙</font></h3> <h3>編鐘</h3> <h3><font color="#010101">云鑼</font></h3> <h3> 該隊(duì)以創(chuàng)作為先導(dǎo)，涌現(xiàn)出一批膾炙人口的作品，也造就出一批著名演奏家，如著名作曲家、指揮家張式業(yè)的民族器樂(lè)曲《長(zhǎng)征憶事》、《一枝花》，板胡演奏家張長(zhǎng)城的《紅軍哥哥回來(lái)了》、柳琴琵琶演奏家王惠然的《彝族舞曲》、蘆笙演奏家胡天泉的《草原騎兵》等。</h3><div> </div> <h3><font color="#010101">著名作曲家、指揮家，樂(lè)團(tuán)藝術(shù)顧問(wèn)張式業(yè)。</font></h3> <h3>王惠然一一柳琴之父，70年代的獨(dú)奏曲《幸福渠》，人們應(yīng)該耳熟能詳吧。</h3> <h3><font color="#010101">蘆笙演奏家胡天泉</font></h3> <h3> 而有該團(tuán)作曲家董洪德、趙行如創(chuàng)作的大型民樂(lè)合奏曲《旭日東升》，充分反映了樂(lè)器改革的成果，成為經(jīng)典之作，演出取得轟動(dòng)效果，對(duì)當(dāng)時(shí)的樂(lè)壇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。</h3><div> </div><div> 1963年12月12日，周恩來(lái)總理在總政治部肖華副主任的陪同下，出席觀看了前衛(wèi)的音樂(lè)會(huì)之后，詢問(wèn)了樂(lè)器的改革情況，對(duì)民族樂(lè)隊(duì)取得的成績(jī)給予高度贊揚(yáng)，并鼓勵(lì)大家“要走自己的路”。</div> <h3> 1965年周總理在中央廣播大樓休息廳接見(jiàn)板胡演奏家張長(zhǎng)城。</h3> <h3> “前衛(wèi)”為中國(guó)民族管弦樂(lè)事業(yè)，為中國(guó)民族樂(lè)器的改革提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)，為中國(guó)民族音樂(lè)發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。</h3><div> </div><div> 2010年7月，為慶祝香港回歸祖國(guó)13周年，前衛(wèi)歌舞團(tuán)以中國(guó)人民解放軍民族樂(lè)團(tuán)的名義在香港公演大型民族交響音畫(huà)《泰山》氣勢(shì)磅礴，又畫(huà)意詩(shī)境，多元素融合，在民族交響樂(lè)審美方面，邁出了嶄新的一步。</div><div> </div> <h3>第四屆“上海之春”——二胡藝術(shù)的盛會(huì)</h3><div> </div><div> 1963年第四屆上海之春音樂(lè)會(huì)舉行全國(guó)首屆二胡比賽，是二胡近百年發(fā)展，人材輩出與曲目創(chuàng)作的首個(gè)高峰期，大家熟悉的《賽馬》、《江河水》、《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》、《紅軍哥哥回來(lái)了》等都是在這次音樂(lè)盛會(huì)上涌現(xiàn)出的優(yōu)秀作品。</div> <h3> 上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)生閔惠芬以一曲《病中吟》征服了觀眾和評(píng)委，獲得大賽第一名。</h3><div> </div><div>閔惠芬（右一）</div> <h3> “首屆全國(guó)二胡小提琴比賽，高手如云，新作薈萃，17歲少年的我，睜大雙眼，尋珍覓寶，‘上海之春’音樂(lè)舞臺(tái)盛況使我目不暇接。《江河水》、《迷胡調(diào)》、《三門(mén)峽》……聲聲醉人，雖我參賽獲得頭獎(jiǎng)，但最重要的是我看到天外有天”——閔惠芬回憶</h3> <h3><font color="#010101"> 王國(guó)潼，作為劉天華第二代弟子首演《三門(mén)峽暢想曲》，運(yùn)用小提琴技法擴(kuò)展了二胡的表現(xiàn)力，開(kāi)拓了傳統(tǒng)二胡演奏藝術(shù)的新風(fēng)格，令人耳目一新。</font></h3> <h3> 黃海懷（1935-1967），1959年創(chuàng)作《賽馬》，1962年移植改編《江河水》，奠定在音樂(lè)界的地位。英年早逝于文革期間，享年32歲。</h3> <h3> 網(wǎng)上有篇回憶文章讀之饒有趣味，一并附錄于下：</h3><div>（我記得1963年第四屆《上海之春》音樂(lè)會(huì)二胡比賽的結(jié)果：</div><div> 一等獎(jiǎng)：閔惠芬、蔣巽風(fēng)</div><div> 二等獎(jiǎng)：肖白墉</div><div> 三等獎(jiǎng)：王國(guó)潼、黃海懷、沈振陸……</div><div> 鼓勵(lì)獎(jiǎng)：周根爐……</div><div>評(píng)委是：賀綠汀、蔣風(fēng)之、陸修棠……</div><div> 一般比賽評(píng)獎(jiǎng)的普遍規(guī)則是，一等獎(jiǎng)一人、二等獎(jiǎng)二人、三等獎(jiǎng)三人。</div><div> 哪來(lái)一等獎(jiǎng)二人，二等獎(jiǎng)一人的結(jié)局？</div><div> 當(dāng)時(shí)我聽(tīng)到的議論是：空政文工團(tuán)的蔣巽風(fēng)是中央音樂(lè)學(xué)院教授、老資格二胡演奏家、評(píng)委蔣風(fēng)之的次子，</div><div> 而閔慧芬是上海音樂(lè)學(xué)院的18歲在讀女學(xué)生，她的老師是陸修棠。當(dāng)時(shí)的上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)、老資格音樂(lè)家賀綠汀力挺閔！</div><div> 擺誰(shuí)第一名都擺不平。</div><div> 中央音樂(lè)二胡專業(yè)畢業(yè)的王國(guó)潼當(dāng)時(shí)如日中天，而肖白墉是當(dāng)時(shí)上海民樂(lè)團(tuán)的首席二胡家，且高胡、板胡、中胡都能獨(dú)奏。</div><div> 據(jù)說(shuō)王國(guó)潼在比賽中有一個(gè)音沒(méi)拉準(zhǔn)，給他三等他不好不服（王現(xiàn)在在香港）。</div><div> 輿論看好全能的肖白墉（肖現(xiàn)在臺(tái)灣）。</div><div> 我在1962年就認(rèn)識(shí)陳耀星，他當(dāng)時(shí)從南京藝術(shù)學(xué)院肄業(yè)剛?cè)V州公安文工團(tuán)不久，3年前我問(wèn)他為啥沒(méi)到上海比賽，他說(shuō)他當(dāng)時(shí)是預(yù)先舉行的廣州賽區(qū)第一名，上海比賽時(shí)，廣州公安部隊(duì)文工團(tuán)有任務(wù)沒(méi)讓他去上海比賽。</div><div> 要是陳耀星去了，結(jié)局又會(huì)如何？（江蘇派出的兩名是沈振陸和周根爐）</div><div> 以上是我記憶所及的一些道聽(tīng)途說(shuō)的情況，列位看官權(quán)且當(dāng)野史看看玩玩…… </div><div> 我當(dāng)時(shí)在靖江歌舞團(tuán)樂(lè)隊(duì)工作，只18歲，腦筋像新錄音機(jī)，雖然已過(guò)51年，但還能放出原聲音響。一一王家干）</div> <h3>劉文金——?jiǎng)⑻烊A以來(lái)最具代表性的作曲家</h3><div> </div><div> 劉文金（1937-2013）歷任中央民族樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、中國(guó)歌劇舞劇院院長(zhǎng)，40多年來(lái)創(chuàng)作和改編的民族音樂(lè)作品有 120 多部。</div><div> 還在中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，就創(chuàng)作了著名二胡曲《豫北敘事曲》和《三門(mén)峽暢想曲》，展現(xiàn)出卓越才華。在樂(lè)曲構(gòu)成上，將民間固有音調(diào)與西洋傳統(tǒng)作曲技法相結(jié)合，分別運(yùn)用復(fù)三部和多段體輟合的曲式結(jié)構(gòu)，每一段強(qiáng)調(diào)調(diào)式、調(diào)性的對(duì)比，加入華彩炫技樂(lè)段?！度T(mén)峽暢想曲》中“快速換把”、“自然跳弓”的運(yùn)用增強(qiáng)了二胡的技巧性，“超越了劉天華二胡曲保持了三十年的技術(shù)難度和水準(zhǔn)” ，把二胡的作曲技術(shù)、演奏技術(shù)提高到一個(gè)新層次，作品一經(jīng)發(fā)表好評(píng)如潮，被譽(yù)為“二十世紀(jì)華人音樂(lè)經(jīng)典”。 </div><div> 為此香港中樂(lè)團(tuán)特意推出了一臺(tái)“從劉天華到劉文金”為標(biāo)題的音樂(lè)會(huì)。 </div><div> </div> <h3> 1978年，劉文金隨中國(guó)藝術(shù)團(tuán)訪問(wèn)美國(guó)，在參觀聯(lián)合國(guó)大廈時(shí)，看到偌大的客廳里，墻壁上懸掛著一幅繡織著萬(wàn)里長(zhǎng)城的巨幅彩色壁毯，氣勢(shì)雄偉，光彩奪目。一種強(qiáng)烈的自豪感油然而生，當(dāng)時(shí)就萌生了一個(gè)想法：應(yīng)當(dāng)創(chuàng)作一部以長(zhǎng)城為題材的民族音樂(lè)作品，抒發(fā)中國(guó)人民對(duì)古老長(zhǎng)城的熱愛(ài)之情，謳歌中華民族光輝的歷史和不屈的精神。隨行的著名二胡演奏家閔惠芬懇求并激勵(lì)他：“老劉，你來(lái)創(chuàng)作一部關(guān)于長(zhǎng)城的二胡協(xié)奏曲吧！由我來(lái)首演?！?lt;/h3><div> </div><div> 1982年“上海之春”音樂(lè)會(huì)上，劉文金第一次采用多樂(lè)章、大樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲形式的二胡曲《長(zhǎng)城隨想》隆重首演。由閔惠芬擔(dān)任二胡獨(dú)奏，上海民族樂(lè)團(tuán)協(xié)奏，獲得了巨大成功，這部充滿愛(ài)國(guó)主義情操和民族神韻的作品，開(kāi)創(chuàng)了用二胡來(lái)表現(xiàn)中華民族重大題材的先河，被譽(yù)為當(dāng)代二胡作品新的里程碑。</div> <h3><font color="#010101"> 2007/6/6閔惠芬臺(tái)北演繹磅礴“長(zhǎng)城”，兩岸樂(lè)團(tuán)攜手。</font></h3> <h3> 1966年文革開(kāi)始，民樂(lè)改革和創(chuàng)作中斷，跌落至低谷，“上海之春”也因此中斷十五年（直到1980年才恢復(fù)），那是萬(wàn)馬齊喑，一江春水流斷音息。</h3><div> </div><div> 文革結(jié)束后，才開(kāi)啟民樂(lè)的新發(fā)展，但在西方音樂(lè)的沖擊下再也沒(méi)能達(dá)到1959年—1963年的那時(shí)蓬蓬勃勃的興旺局面了。</div><div> </div><div> 雖然樂(lè)器的改良和樂(lè)曲的創(chuàng)作沒(méi)有多大突破，但在演技的提高和民樂(lè)的普及方面還是有了較大進(jìn)展。</div> <h3><font color="#010101"> 在技巧方面，青年二胡演奏家陳軍的《戰(zhàn)馬奔騰》提琴指法以及《查爾達(dá)什舞曲》的半音和換把難度給人印象深刻，可圈可點(diǎn)。</font></h3> <h3> 在普及和青少培養(yǎng)方面，隨著對(duì)教育的日益重視，遍地開(kāi)花的二胡培訓(xùn)和考級(jí)曾經(jīng)紅紅火火，炙手可熱。</h3> <h3> 僅舉一例，2017年1月15日，閔行區(qū)青少年活動(dòng)中心學(xué)生民族樂(lè)團(tuán)，在上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳成功舉辦新年音樂(lè)會(huì)！當(dāng)晚111位小演奏家登臺(tái)演奏11首大型民族管弦樂(lè)作品，著實(shí)呈現(xiàn)了閔行區(qū)青少年活動(dòng)中心學(xué)生民族樂(lè)團(tuán)的空前盛況！</h3> <h3> 另外，為了追求舞臺(tái)親民和商業(yè)效益，美女炫姿的《女子十二樂(lè)坊》流行音樂(lè)形式也曾風(fēng)靡一時(shí)，但畢竟屬于偏門(mén)。</h3> <h3><font color="#010101">馬曉暉——“二胡與世界握手”的使者</font></h3> <h3> 改革開(kāi)放以來(lái)，讓二胡走向世界，是作為年輕的二胡演奏家馬曉暉的目的，為此堅(jiān)持不懈的努力踐行著。</h3><div> </div><div> 1996年起，她一把二胡游走世界，她稱之為的“小絲路之旅”，令她難忘的一次經(jīng)歷是在1997年，馬曉暉作為唯一的特邀中國(guó)音樂(lè)家參加的“美國(guó)總統(tǒng)們的音樂(lè)之旅”音樂(lè)會(huì)上，她問(wèn)大家：“你們認(rèn)識(shí)我手中的樂(lè)器嗎？請(qǐng)舉手?！?00名政界要人，沒(méi)有一個(gè)人舉手。但是當(dāng)她演奏完一曲時(shí)，臺(tái)下觀眾被迷人的二胡深深吸引了，一再連呼返場(chǎng)。她又一口氣超時(shí)演奏好幾首。當(dāng)她演奏結(jié)束后，再問(wèn)：“你們現(xiàn)在認(rèn)識(shí)了二胡嗎？”所有人都舉手了……她相信二胡是可以被世界接受的，因此積極成為中國(guó)文化的傳播使者和代言人。</div><div> </div><div> 她就像一個(gè)文化使者，一個(gè)“吉普賽女郎”，帶著二胡滿世界游說(shuō)、滿世界溝通，滿世界地宣傳二胡藝術(shù)，“真夠瘋狂的”。雖然有很多艱辛，但是苦中作樂(lè)，其樂(lè)無(wú)窮，收獲滿滿，很值。2003年起她充滿信心地正式發(fā)起“二胡與世界握手/對(duì)話”的全球性巡演，講學(xué)、大師班、賞析、訪談等多種藝術(shù)形式，遍及歐美亞非，演出活動(dòng)達(dá)千余場(chǎng)?！靶凶呤澜缡迥?，我覺(jué)得是二胡打開(kāi)了我與世界的大門(mén)。二胡只有兩根弦，而二根弦卻連接著你我，連接?xùn)|方與西方，連接南極與北極，連接著天與地”。她還改編、移植了大量中外作品，如《巴托克六首羅馬尼亞舞曲》、《巴赫—?jiǎng)?chuàng)意曲、奏鳴曲》、《克萊斯勒—愛(ài)的悲哀》等。</div><div> </div><div> 在馬曉暉眼中，“二胡雖然只有兩根弦，但它簡(jiǎn)單而又深刻。兩弦之間就像陰陽(yáng)、就像人的心弦，就像天與地，感情與理性，南極與北極。它的美在空靈、在人性。二胡與大提琴配合，大提琴就像山，二胡就像風(fēng)情萬(wàn)種的女人，清純迷人；二胡和長(zhǎng)笛的搭檔，就像天與地的對(duì)話，長(zhǎng)笛很空靈，而二胡很人性；二胡在鋼琴面前，二胡就像一個(gè)東方小天使，而在交響樂(lè)的配合之下，二胡的出場(chǎng)就像出水芙蓉一樣?！?lt;/div><div> 十年前，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)馬曉暉的洋老公聽(tīng)到她演奏的《琴韻》后熱淚盈眶，熱愛(ài)中國(guó)文化的心理醫(yī)生和二胡女神成了朋友以后，他們創(chuàng)辦了心靈音樂(lè)工作室，由朋友變成了同事，最后走到一起成了琴瑟相合的夫妻。</div> <h3><font color="#010101">抱著吉他的洋老公（心理學(xué)博士）凱賓凱利走進(jìn)女神的世界</font></h3> <h3>接下來(lái)順便談?wù)勆磉吺聝?lt;/h3><div> </div><div> 1999年起，曾經(jīng)有幾年時(shí)間，我參加閔行區(qū)民族樂(lè)團(tuán)排練演出。樂(lè)團(tuán)名譽(yù)團(tuán)長(zhǎng)郁賢鏡（原區(qū)文化局長(zhǎng)），選用滬劇唱腔為基本元素，創(chuàng)作了民樂(lè)版《梁祝》——大型二胡協(xié)奏曲《情根》，曲子非常美，難度也很高。上海民族樂(lè)團(tuán)青年二胡演奏家邵琳受邀演出并有錄制專輯。</div> <h3><font color="#010101"> 1999年9月5日晚7時(shí)于閔行區(qū)文化館劇場(chǎng)，閔行民族樂(lè)團(tuán)成立暨“敦煌雅韻”民族音樂(lè)會(huì)。</font></h3> <h3> 1999年9月16日，樂(lè)團(tuán)在莘莊影劇院廣場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，指揮何占豪，前排左三是二胡首席葉曉山，左一為本人，演出二胡協(xié)奏曲《情根》。</h3> <h3>上海民族樂(lè)團(tuán)加盟，閔惠芬同臺(tái)演出。</h3> <h3>最后回到本文（上篇）開(kāi)頭的討論：</h3><div>（“吳冠中：黃賓虹有本“畫(huà)語(yǔ)錄”，他談的很可笑，他對(duì)現(xiàn)代的東西完全不懂！</div><div>2、藝術(shù)到高峰時(shí)是相通的，不分東方和西方，好比爬山，東面和西面風(fēng)光不同，在山頂相遇了。但是有一個(gè)問(wèn)題：畢加索能欣賞齊白石，反過(guò)來(lái)就不行，為什么？又比如，西方音樂(lè)家能聽(tīng)懂二胡，能在鋼琴上彈出二胡的聲音；我們的二胡演奏家卻聽(tīng)不懂鋼琴，也搞不出鋼琴的聲音，為什么？因?yàn)槲覀兊囊曇罢Ｖ袊?guó)畫(huà)近親結(jié)婚，代代相因，越來(lái)越退化，甚至變得越來(lái)越猥瑣?！保?lt;/div><div><br></div><div> 我以為，吳冠中（1919-2010）和黃賓虹（1865-1955）都是我敬仰的畫(huà)壇大家，但黃老比吳老有早半個(gè)世紀(jì)的人生，每一代都有自己的社會(huì)條件和傳承責(zé)任，不必對(duì)前人太苛責(zé)。倒是吳老對(duì)中西音樂(lè)的點(diǎn)評(píng)有失偏頗：鋼琴是永遠(yuǎn)不可能彈出二胡聲音的，能彈出像二胡的聲音，那是電子琴通過(guò)電信號(hào)模擬合成再轉(zhuǎn)換成音頻信號(hào)輸出的結(jié)果。之于是西方音樂(lè)家能聽(tīng)懂二胡，還是我們的二胡演奏家聽(tīng)不懂鋼琴？只要講一點(diǎn)就夠了：自改革開(kāi)放30多年來(lái)，中國(guó)多少莘莘學(xué)子奔赴歐美學(xué)習(xí)鋼琴提琴，拿了多少獎(jiǎng)？而外國(guó)又有多少人來(lái)中國(guó)學(xué)習(xí)民族音樂(lè)，孰多孰少，誰(shuí)懂誰(shuí)不懂？再說(shuō)，馬曉暉不是個(gè)范例么？</div><div> </div><div>我的回顧結(jié)束了，心愿也了了。（下篇完）</div>