<h3>劉偉光，生于1960年，江蘇常州人，現(xiàn)為江蘇省美術(shù)家協(xié)會會員，進修于中央美術(shù)學(xué)院徐悲鴻油畫室。作品多次參加各級美術(shù)展覽、出版發(fā)表并被收藏。</h3> <h3>劉偉光作品入編大型書集有《今日中國美術(shù)》、《中國油畫大展》、《第十六次新人新作展》、《中國油畫》等。近三十年來，劉偉光參加或舉辦了諸多美術(shù)品展。</h3> <h3>1977年江蘇·常州工藝美術(shù)研究所油畫創(chuàng)作室</h3><div>1984年天津、哈爾濱、江蘇·常州青年美術(shù)聯(lián)展。作品《肖像》</div><div>1985年江蘇·常州市首界油畫作品展。作品《酒愁》</div> <h3>1986年江蘇·常州市油畫研究會美術(shù)作品大展。作品《風(fēng)景》</h3><div>1988年江蘇·常州市、鎮(zhèn)江市油畫研究會作品展。作品《風(fēng)景》</div><div>1989年江蘇·常州市油畫展。作品《水鄉(xiāng)》</div> <h3>1990年全國東南西北職業(yè)油畫大展。作品《老房子》</h3><div>1991年中央美院深造。結(jié)業(yè)展作品《橋》被徐悲鴻紀(jì)念館收藏</div><div>1993年蘇州、無錫、常州、鎮(zhèn)江四市油畫聯(lián)展。作品《俗》四聯(lián)畫</div> <h3>1996年江蘇省藝術(shù)節(jié)畫展。作品《城市》</h3><div>1998年江蘇·常州劉海粟美術(shù)館舉辦師生油畫展。作品《風(fēng)景寫生》</div><div>1998年江蘇省首屆美術(shù)作品展。作品《水鄉(xiāng)》</div> <h3>2000年入編中國大型畫冊《今日中國美術(shù)》。作品《醬坊》</h3><div>2001年中國油畫大展入選。作品《琴思》</div><div>2002年中國美協(xié)舉辦第十六次《新人新作展》。作品《都市之云》</div> <h3>2003年在上海紹興路畫廊舉辦個人畫展。作品《大都市系列》</h3><div>2003年11月參加上海國際藝術(shù)博覽會－大都市系列</div><div>2004年上海油畫展。作品《都市之晨》</div> <h3>2004年7月在上海新天地舉辦六人慈善藝展。作品《繁華的蘇州河》</h3><div>2005年6月在日本銀座舉辦個人畫展</div><div>2005年 8月江蘇省油畫大展榮獲優(yōu)秀作品獎。作品《八月的上?！?lt;/div> <h3>2005年12月上海美術(shù)大展入選作品《城市印象》二幅</h3><div>2005年 在2005年第五屆江蘇省油畫展中獲獎。作品《八月的上?！?lt;/div><div>2006年 在上海西效莊園網(wǎng)球俱樂部舉辦個展作品《城市之光》系列</div> <h3>2006年 在上海金爵畫廊舉辦個展作品《城市之光》系列</h3><div>2007年 在上海頂盛美術(shù)館舉辦個人展作品《城市》系列</div><div>2008年在常州市國資委舉辦個人展作品《運河》系列</div> <h3>2009年在妙心畫廊舉辦四人聯(lián)展作品《城市》系列</h3><div>2010年在上海中國銀行舉辦個展作品《城市》系列</div><div>2011年進京展作品《煙雨蒙蒙秀江南》</div> <h3>2012年在常州劉海粟美術(shù)館舉辦八人畫展作品《陽光都市》系列，《四大美女》系列等</h3><div>2013年江蘇省首屆水粉畫展作品《變遷的都市》系列</div><div>2016年江蘇省第七屆水彩粉畫優(yōu)秀獎（最高獎）。作品《上海大都會》</div> <h3>中國花鳥畫在長期的歷史發(fā)展中，適應(yīng)中國人的社會審美需要，形成了以寫生為基礎(chǔ)，以寓興、寫意為歸依的傳統(tǒng)。所謂寫生就是“移生動質(zhì)”，就是“變態(tài)不窮”地傳達花鳥的生命力與各不相同的特性。</h3> <h3>所謂寓興，通過花鳥草木的描寫，寄寓作者的獨特感處，以類似于中國詩歌“賦、比、興”的手段，緣物寄情，托物言志。</h3> <h3>所謂寫意，就是強調(diào)以意為之的主導(dǎo)作用，就是追求象中國書法藝術(shù)一樣淋漓盡致地抒寫作者情意，就是不因?qū)ξ锵竦拿桀^畫腳束縛思想感情的表達。</h3> <h3>中國花鳥畫的立意往往關(guān)乎人事，它不是為了描花繪鳥而描花繪鳥，不是照抄自然，而是緊緊抓住動植物與人們生活遭際、思想情感的某種聯(lián)系而給以強化的表現(xiàn)。</h3> <h3>它既重視真，要求花鳥畫具有“識夫鳥獸木之名”的認(rèn)識作用，又非常注意美與善的觀念的表達，強調(diào)其“奪造化而移精神遐想”的怡情作用，主張通過花鳥畫的創(chuàng)作與欣賞影響人們的志趣、情操與精神生活，表達作者的內(nèi)在思想與追求。</h3> <h3>表現(xiàn)在造型上，中國花鳥畫重視形似而不拘泥于形似，甚至追求“不似之似”與“似與不似之間”，借以實現(xiàn)對象的神采與作者的情意。</h3> <h3>在構(gòu)圖上，它突出主體，善于剪裁，時畫折技，講求布局中的虛實對比與顧盼呼應(yīng)，而且在寫意花鳥畫中，尤善于把發(fā)揮畫意的詩歌題句，用與畫風(fēng)相協(xié)調(diào)的書法在適當(dāng)?shù)奈恢脮鴮懗鰜?，輔以印章，成為一種以畫為主的綜合藝術(shù)形式。</h3> <h3>在畫法上，花鳥畫因?qū)ο筝^山水畫具體而微，又比人物畫豐富，所以工筆設(shè)色更具寫實色彩或帶有一定的裝飾意味，而寫意花鳥畫則筆墨更加簡練，更具有程序性與不可更易性。</h3> <h3>花鳥畫所描繪的對象是花、草、蟲、魚、鳥、獸等以及與之相關(guān)的自然界。其主要特點是托物言志、借景抒情，通過對物象的描繪，借以表現(xiàn)藝術(shù)家的精神世界和真情實感，以達到情景交融、物我合一的藝術(shù)境界?；B畫將主觀的審美感受凌駕于單純的物象描繪之上，具有特定的精神內(nèi)涵和審美價值，這也是中國花鳥畫的主要藝術(shù)特色之一。</h3> <h3>花鳥畫不僅是古人“抒胸中逸氣”的藝術(shù)形式，更折射著藝術(shù)家的人文修養(yǎng)、藝術(shù)功底和審美品格。潘天壽、黃賓虹等曾受舊學(xué)啟蒙，國學(xué)功底十分深厚，書學(xué)造詣也不遜前賢，且“不獨書法入古，詩亦大佳”。齊白石雖自幼貧寒，仍堅持苦讀，鉆研詩書畫藝，以彌補幼時失學(xué)之乏，終由一名雕花木匠、民間畫師成長為一位具有深厚藝術(shù)修養(yǎng)的藝術(shù)大家。</h3> <h3>當(dāng)代許多花鳥畫家由于缺少人文修養(yǎng)，加之書法功力不夠，導(dǎo)致畫面缺少生機，顯得單薄無力、貧乏枯燥，這在很大程度上背離了花鳥畫的文化內(nèi)核。在這樣的大環(huán)境下，如何推動花鳥畫由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，如何在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間尋找一個最佳契合點，是當(dāng)代花鳥畫所面臨的重大課題，也是花鳥畫家們不可推卸的責(zé)任。</h3> <h3 style="text-align: center; "><font color="#167efb">本期書畫作品作者：劉偉光</font></h3> <h3>更多優(yōu)秀作品，關(guān)注微信號！</h3>