<h3> 《苕溪詩帖》，宋哲宗元祐三年（1088年）米芾38歲作，故宮博物院藏。<br></h3> <h3> 《苕溪詩帖》如風(fēng)檣陣馬，沉著痛快，與《蜀素帖》并稱米書“雙璧”，影響巨大。<br> “風(fēng)檣陣馬”指行筆速度快，“沉著痛快”指運(yùn)筆停的住，放的開。<br></h3> <h3> 米芾自稱運(yùn)筆“八面出鋒”，極盡筆法百態(tài)。早于《蜀素帖》一個(gè)月書寫的《苕溪詩帖》，便是米芾“八面用鋒”的杰出之作。此帖結(jié)體構(gòu)思精巧、氣韻瀟灑舒暢，較為全面地展示了米芾行書的高超技巧與縱逸神韻。<br></h3> <h3> 此卷中鋒直下，濃纖兼出，落筆迅疾，縱橫恣肆。尤其運(yùn)鋒，正、側(cè)、藏、露變化豐富，點(diǎn)畫波折過渡連貫，提按起伏自然超逸，毫無雕琢之痕跡。<br></h3> <h3> 其結(jié)體舒暢，中宮微斂，保持了重心的平衡。同時(shí)長畫縱橫，舒展自如，富抑揚(yáng)起伏變化。通篇字體微向左傾，多攲側(cè)之勢(shì)，于險(xiǎn)勁中求平夷。全卷書風(fēng)真率自然，痛快淋漓，變化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年書的典型面貌。</h3> <h3> 全卷書風(fēng)真率自然，痛快淋漓，變化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年書法的典型面貌。吳其貞《書畫記》評(píng)此帖曰：“運(yùn)筆瀟灑，結(jié)構(gòu)舒暢，蓋教顏魯公化公者?！钡莱隽舜藭诜佌媲溆肿猿鲂乱獾乃囆g(shù)特色。</h3> <h3> 以上是米芾書風(fēng)的大體風(fēng)貌，具體來講:<br> 首先，米芾對(duì)點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)、用筆有他獨(dú)到的見解:“穩(wěn)不俗、險(xiǎn)不怪、老不枯、潤不肥”。即要在變化中達(dá)到統(tǒng)一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對(duì)立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風(fēng)神俱全，猶如一佳士也”。章法上，重視整體氣韻，兼顧細(xì)節(jié)的完美，成竹在胸，書寫過程中隨機(jī)生發(fā)，匠心獨(dú)運(yùn)。<br> 其次，米芾的用筆特點(diǎn)，主要是善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢(shì)、沉著痛快的風(fēng)格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時(shí)提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點(diǎn)有時(shí)在起筆，有時(shí)在落筆，有時(shí)卻在一筆的中間，對(duì)于較長的橫畫還有一波三折，勾也富有特色。<br> 最后，米芾的書法中常有側(cè)傾的體勢(shì)，欲左先右，欲揚(yáng)先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風(fēng)姿、駿快飛揚(yáng)的神氣。以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出于天真自然，絕不矯揉造作。學(xué)米芾者，即使近水樓臺(tái)者也不免有失狂野。宋、元以來，論米芾法書，可區(qū)分為兩種態(tài)度：一種是褒而不貶，推崇甚高；一種是有褒有貶，而褒的成分居多。持第一種態(tài)度的，可以蘇軾為代表。<br></h3> <h3> 翻檢史料，充分證明，“宋四家”中，在人品、學(xué)問、功業(yè)上米芾和蘇軾、黃庭堅(jiān)、蔡襄確實(shí)沒在一個(gè)層面上。蘇軾、蔡襄是人不怪字也不怪，黃庭堅(jiān)是人不怪字怪，米芾是人怪字不怪。蘇軾、黃庭堅(jiān)、蔡襄不但書法高妙，也以此自雄，而且他們都有事功和文學(xué)。而米芾無論是在政治作為還是政治態(tài)度上都乏善可陳，不過他也無所謂，他在乎的是書法、繪畫，大概是因蔡京的推薦，他晚年得到宋徽宗賞識(shí)，先后擔(dān)任書學(xué)博士、書畫學(xué)博士，這個(gè)官職應(yīng)該是最適合他的。米芾把書法、繪畫等文藝作為自己的安身立命之地，他在《畫史》一書中說：“杜甫詩謂薛少?！г展γ茫姇媯鳌?，甫老儒，汲汲于功名，豈不知固有時(shí)命，殆是平生寂寥所慕。嗟乎五王之功業(yè)，尋為女子笑；而少保之筆精墨妙摹印亦廣，石泐則重刻，絹破則重補(bǔ)，又假以行者，何可數(shù)也。然則才子鑒士寶鈿瑞錦、繅襲數(shù)十以為珍玩。回視五王之煒煒，皆糠秕埃坷，奚足道哉！雖孺子知其不逮少保遠(yuǎn)甚明白?！边@里的薛少保是唐代初年與歐陽詢、虞世南、褚遂良并稱楷書四大家的薛稷，五王則指在武則天統(tǒng)治末年發(fā)動(dòng)政變恢復(fù)李唐王室而被封王的張柬之等五人，米芾嘲笑了所謂“詩圣”杜甫的那種功名心、臣民意識(shí)，米芾能說這樣的話，說明他絕不“癲”，也絕不“癡”，他的精神境界在蘇軾、黃庭堅(jiān)、蔡襄之上，千載之下，凜凜尤有余烈。<br> 米芾一生在書法上全力以赴，且自視甚高，一心一意追求博覽百家自成一體，他曾自述說：“壯歲未能立家，人謂吾書為集古字，蓋取諸長處總而成之。既老，始是成家。人見之不知何為祖也。”（《海岳名言》）米芾傳世有一帖較為詳細(xì)地?cái)⑹隽怂膶W(xué)書經(jīng)歷：“余初學(xué)，先寫壁顏，七八歲也，字至大一幅寫簡不成。見柳而慕緊結(jié)，乃學(xué)柳《金剛經(jīng)》，久之知出于歐，乃學(xué)歐，久之如印板排算，乃慕褚而學(xué)最久。又慕段季，轉(zhuǎn)折肥美，八面皆全，久之覺段全繹展《蘭亭》，遂并看法帖，入晉魏平淡，棄鐘方而師師宜官，《劉寬碑》是也。篆便愛《詛楚》、《石鼓文》，又悟竹簡以竹聿行漆，而鼎銘妙古老焉。其書壁以沈傳師為主，小字大不取也、大不取也?！泵总赖囊簧旧暇褪菍I(yè)研究書法、繪畫，書法成就主要在行書上，楷書、草書成就不大，篆書、隸書偶一為之也無精彩。<br> 董其昌曾說：“吾嘗評(píng)米字，以為宋朝第一，畢竟出于東坡之上。即米顛書自率更得之，晚年一變，有冰寒于水之奇?！睂?shí)為過譽(yù)之語。<br></h3>