<h1> 剛剛開始了解瓷器，一下子就對(duì)瓷器產(chǎn)生了濃厚的興趣，搜集了一些資料開始學(xué)習(xí)吧。<br> 人們常說世界上有三大著名的陶瓷產(chǎn)地，一個(gè)是我們熟知的景德鎮(zhèn)，一個(gè)是九州佐賀縣有田，還有就是德國(guó)的麥森。 <br></h1><h1> <b> 一、先來說說這個(gè)問題，中國(guó)瓷器一直是我們的驕傲，有日本什么事??？</b></h1><h1> 瓷器可以說是中國(guó)的第五大發(fā)明，大約最早出現(xiàn)在3000年前。到了唐宋時(shí)期，中國(guó)瓷器儼然已經(jīng)發(fā)展成為歐洲上流社會(huì)貴族生活的重要組成部分。到了明代，中國(guó)瓷器依然是貿(mào)易順差的大功臣?？墒?，一到了著名的清朝，也就是大約400年前，中國(guó)在全地球這么有面兒的輝煌歷史此刻就要準(zhǔn)備翻篇了！1640年前后，中國(guó)處于明末清初時(shí)期，連年戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致情勢(shì)混亂，中國(guó)外銷瓷的供應(yīng)和運(yùn)輸一度中斷。原本專門銷售中國(guó)景德鎮(zhèn)瓷器給歐洲國(guó)家的荷蘭東印度公司，此時(shí)開始將目光轉(zhuǎn)移到接近中國(guó)瓷器風(fēng)格的日本“有田燒”上，將其作為中國(guó)瓷器的替代品外銷。也因此成就了日本的“景德鎮(zhèn)”。 湊巧的是，此刻的日本又幸運(yùn)的同時(shí)抓住了兩個(gè)有利條件：一個(gè)是俘虜了非常有才的高麗棒子（朝鮮）陶藝工程師李參平；二是李參平在佐賀縣有田（原肥前，過去日本的一個(gè)強(qiáng)藩）找到了類似于高嶺土的泉山陶石。 </h1> <h1><b>二、有田，日本瓷器的發(fā)源地</b></h1> <h1> 說說李參平吧，他是在1597年至1598年間的慶長(zhǎng)之役中，被鍋島日軍從朝鮮帶回日本的陶工之一。起先，他在多久安順的保護(hù)下，居住在現(xiàn)今多久地方進(jìn)行陶器的制作。后來他離開了多久，其目的是為了尋找生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)瓷器原土的旅程。他在1616年于有田的泉山發(fā)現(xiàn)了理想的陶石而定居并開始瓷器的制作。在15世紀(jì)之前，日本沒有掌握瓷器的生產(chǎn)技術(shù)，相關(guān)的生活器具只以陶器為主。而在有田地區(qū)，早在文祿之役(1592~1593) 時(shí)便已有許多從朝鮮被帶回的陶工在此制作陶器。而瓷器的制作，李參平是第一人。于是有田燒的歷史是從1616年，高麗陶工李參平發(fā)現(xiàn)泉山的陶石開始。</h1> <h1> 而瓷器的制作，李參平是第一人。于是有田燒的歷史是從1616年，高麗陶工李參平發(fā)現(xiàn)泉山的陶石開始。</h1> <h1> 自從泉山的瓷石礦被發(fā)現(xiàn)以來，有田的窯業(yè)可說在這之后的數(shù)十年間急速發(fā)展。而因?yàn)檫@種迅速發(fā)展的盛況，造成因燃燒用的柴火不足而濫墾濫伐的現(xiàn)象，以致到了1637年，佐賀籓為了保護(hù)山林而裁掉了826名陶工。在這事件之前陶器一直是大量生產(chǎn)，在這之后則由皿山代官所嚴(yán)格的管理有田的陶瓷器生產(chǎn)，因而確立了以瓷器為主的生產(chǎn)體制。<br> 之后，1643年由酒井田喜三衛(wèi)門(初代的柿右衛(wèi)門)開始采用赤繪的手法(一說1646年)。喜三衛(wèi)門是從經(jīng)常出入長(zhǎng)崎的商人那邊得到了中國(guó)赤繪的調(diào)色法，以此為本反復(fù)嘗試多次失敗后 終于創(chuàng)造出他理想中的紅色。而赤繪技術(shù)也更加帶動(dòng)了有田燒的發(fā)展。</h1><h1> 在江戶時(shí)代后期日本各地開始瓷器成產(chǎn)之前，有田是日本國(guó)內(nèi)唯一長(zhǎng)期生產(chǎn)瓷器的地方。1977年10月14日被經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)大臣指定為傳統(tǒng)工藝品。</h1><h1> 坐九州旅客鐵道，可在佐世保線有田站-上有田之間看到沿線排列聳立的煙囪風(fēng)景。<br></h1> <h1> 日本的‘燒’是燒陶的燒，像九谷燒、有田燒、清水燒等等，在‘燒’之前的字通常是指地名?！?，顧名思義就是京都的陶瓷，而清水燒，屬于京燒中的一個(gè)派別，是日本的名窯之一。 而有田燒（有田焼、ありたやき） 誕生于日本九州佐賀縣的有田鎮(zhèn)。</h1> <h3> <br></h3> <h3>有田街景（使用登窯廢棄后的耐火紅磚，和制窯時(shí)不用的道具和陶片所砌成的墻面）</h3> <h1> 當(dāng)時(shí)都從伊萬里（いまり）（I-mari）港出口外銷，所以有田燒也常被稱作「伊萬里燒」?！坝刑餆痹跉W洲各國(guó)銷售后受到相當(dāng)?shù)暮迷u(píng)，僅在17世紀(jì)至18世紀(jì)，“有田燒”制品銷售至歐洲的數(shù)量就高達(dá)好幾百萬件。17世紀(jì)80年代，收藏日本瓷在歐洲成為時(shí)尚，就連法國(guó)大文豪雨果故居也有許多日本瓷陳列?，F(xiàn)如今，歐洲國(guó)家的皇家收藏或國(guó)家博物館都存有大量這個(gè)時(shí)期的日本瓷器。</h1> <h1> <b>三、有田燒瓷器的特點(diǎn)和風(fēng)格</b><br> 有田燒的原料多為泉山和天草兩種陶石，燒制的成品輕而薄，質(zhì)感純粹順滑而雅致，因?yàn)椴馁|(zhì)本身就很堅(jiān)硬，故而耐用性很強(qiáng)。另外，有田燒瓷器還有一個(gè)亮點(diǎn)，它的溫度分布均勻，一杯熱茶倒入瓷器中，能很快均衡溫度，并且可以持續(xù)保溫。<br> 在歷史上，日本文化深受中國(guó)文化的影響，其制瓷業(yè)也不例外。現(xiàn)在在有田瓷器博物館里，還有大量同時(shí)代的中國(guó)瓷器，以及一筆一畫照樣臨摹的日本作品。<br></h1> <h3> 染付桃文大皿 肥前 （1700-1730）</h3><h3>這個(gè)早期盤，繪制手法笨拙，完全就是現(xiàn)在所說的山寨貨。</h3> <h3>
</h3> <h3> 這是在日本二手市場(chǎng)淘來了文政二年（1819）的日本青花繪茶碗，錦出小器，可以看出瓷色已漸白，瓷質(zhì)亦已細(xì)膩透徹，是非常典型的伊萬里燒，色料為“吳須”。<br></h3> <h1> 早期有田燒喜歡用青花的鈷藍(lán)、紅、綠、黃四色進(jìn)行彩繪，并以染錦為主。后來隨著歐洲文化的影響，有田燒又開始向歐式審美靠攏，成就古典瓷器。最終有田燒將東西方的美融合，并注入日本傳統(tǒng)的素樸和禪意，令如今的有田燒自成一派，既有青花的古雅，又有悠遠(yuǎn)的禪意。<br></h1> <h3>這是我目前家用的有田淺盤（16CM），完全典型的青花和部分赤繪。光峰也是目前出口量很大的日本日用瓷制造商。</h3> <h3>有田伊萬里風(fēng)格飯碗，典型的日式風(fēng)。有關(guān)伊萬里，以后有機(jī)會(huì)專門整理寫一篇。</h3> <h1> 日本外銷瓷的造型與中國(guó)瓷相近，但又明顯帶有日本風(fēng)味，與中國(guó)瓷器相差最大的特點(diǎn)是日本瓷圖案和畫面的色彩非常靚麗明快，往往是大紅大綠、黑白相間，或有金線勾勒，它的茶杯、酒杯、碗、碟子等日用瓷器的邊沿也多用金色釉，十分精致。大膽突出的色彩和濃郁的日本風(fēng)格，代表了日本彩繪瓷器的的最高境界，釉色華潤(rùn)豐逸，金線細(xì)密勾繪，筆致細(xì)膩，深邃雅致的視覺美感和肌理美感凸顯無遺。</h1> <h1> 作品按制造時(shí)期、樣式，大體分為初期伊萬里，古九谷樣式，柿右衛(wèi)門樣式，金蘭手。還有貢皇室用品稱為‘禁里樣式’。 <br> [有田燒]陶瓷藝品系列包含茶具、餐具、裝飾盤、花瓶、人物瓷偶、動(dòng)物瓷偶、人偶等，在經(jīng)典的日式料理、茶道、花道藝術(shù)中細(xì)細(xì)摩挲，由流光溢彩的妍麗體驗(yàn)出恬淡自然寧靜致遠(yuǎn)的禪思。<br></h1> <h1>在日本生產(chǎn)有田燒的窯廠依然很多，也有很多品牌瓷器如著名的香蘭社。深川瓷器等等，這個(gè)留待后面專門介紹。</h1> <h1> 以上內(nèi)容和圖片很多源于網(wǎng)絡(luò)資料，在此一并表示感謝。</h1>