<h3> 四、拍攝構圖</h3><h3> 花卉攝影在構圖上的要求，也和其它攝影題材一樣，一般都要求能遵循構圖的表現(xiàn)形式?？偟膩碚f，要做到"突出主體，畫面簡潔"。</h3><h3> 1、構圖表現(xiàn)形式</h3><h3> 花卉構圖的表現(xiàn)形式，也要按照最基本的三分線、九宮格原理，把花卉放在交匯點上。</h3><h3> 在拍攝大場景花海時，花卉主體必須布滿整個畫面。選擇有線條感的畫面，畫面在色彩和布局上要有層次感。利用花海的線條，以斜線、對角線、S型線等線型進行構圖。也可以應用較大的光圈，使花海前虛后實，前實后虛讓畫面具有層次感。</h3><h3> 花卉攝影最適宜的是使用特寫的方式?？梢宰屩黧w充滿整個畫面，也可以背景適當留白。特寫的核心是拍攝距離很近，可以展現(xiàn)花卉清晰的影像。</h3> <h3> 2、拍攝角度選擇</h3><h3> 花卉攝影的記實性很強，如果按照常規(guī)的視點、角度和拍攝方法，會給人於司空見慣的感覺，沒有視覺沖擊力，</h3><h3> 由于花卉的品種繁多，花姿變化無常，加上花卉的環(huán)境、配置復雜和光照方位的變化，情況非常復雜，不要一到現(xiàn)場就匆忙地按快門。需要拍攝者從各個角度、不同的視點，從拍攝創(chuàng)作的意圖出發(fā)，選擇最佳的拍攝方案進行拍攝。</h3> <h3> 3、取舍與造型</h3><h3> 面對五彩繽紛的花叢，我們常常為美麗的花朵所迷失，不知從何著手。那么，我們可以將整個花叢納入畫面，或挑選一部分最美的，或在繽紛、繁雜的花朵中挑選一朵兩朵色彩最鮮艷的，最能表現(xiàn)花卉特征和美感的，展示動人的效果。如果有微距鏡頭，可以拍攝它艷麗的花瓣和花芯。把它充滿整個畫面，盡顯它的細節(jié)。不過要注意的是，近距離拍攝往往要進行輔助補光和使用三腳架。</h3> <h3> 4、突出主體</h3><h3> 花卉的形態(tài)多姿多彩，花、蕾、枝、葉等和周圍的環(huán)境一起構成了多彩的形象。必須突出主體，同時選好陪體和背景，并要求畫面簡潔，舍棄有礙于主體表現(xiàn)的雜物，有的花長在花枝縱橫，甚至亂枝叢生的花樹上（梅花這情況比較典型），需要耐心的尋找和選擇。</h3><h3> 在花叢中要選擇有特點的花形，或含苞欲放、或半開半合、或昂首朝陽、或含羞默默，可謂林林總總、千姿百態(tài)。我們要善于從不同品種，不同花期的花卉中選取有典型形象的花朵，花姿好的花朵是有情意的。還要注意光位和選擇適當?shù)呐臄z角度?；ǘ渲g還要有良好的賠襯，花與花、花與蕾、花與枝、花與葉等，它們之間的關系都要自然和諧。</h3> <h3> 5、開放式和封閉式構圖</h3><h3> 在攝影的構圖中有開放式和封閉式之分。封閉式是把框架當成一個獨立封閉的空間，是一種比較傳統(tǒng)的構圖方式。它注重框架內部的均衡、完整、嚴謹、統(tǒng)一，畫面從內容到形式都由于框架的存在，和外部脫離，成為一個和四邊有內在聯(lián)系的空間。封閉式的構圖形式比較適合于表達完整的、和諧、嚴謹、和優(yōu)美、平靜的、花卉畫面。</h3> <h3> 開放式構圖與上相反，不再把框架看成是與外界沒有聯(lián)系的界線，畫面構圖不再講究黃金分割、三分法、趣味點等，而注重與畫外空間聯(lián)系，造成除了一個實的畫面（可視空間）以外，還存在著一個虛的空間（不可視畫面），由觀眾想象的畫外空間。開放式構圖，主體不一定在畫的中心，它強調與畫外的聯(lián)系，所以會故意地破壞構圖的平衡，從不平衡到平衡，從不諧調到諧調，求得在動態(tài)中求平衡的目的。引導觀者突破畫框限制，從而起到擴展畫框空間、增加畫面容量的作用。一般花卉特寫都可以應用開放式的構圖。</h3> <h3> 6、景深的應用</h3><h3> 花卉拍攝，多半是拍攝花卉的特寫。應用影響景深的三因素，使用淺景深（大光圈、長焦距、近距離）突出主體，引導觀者欣賞主體。</h3> <h3> 7、色彩表現(xiàn)</h3><h3> 花卉不僅千姿百態(tài)，而且萬紫千紅，色彩豐富。在構圖中如何應用色彩，美化畫面是十分講究的。在構圖章里我們已經學習過色彩在構圖中的應用，在花卉的拍攝中，也應該應用這些構圖法則。</h3> <h3> ?、?、重彩和淡彩</h3><h3> 重彩構成 若用相當飽和的鮮艷色彩，或明度較低的深暗色彩的花卉組成畫面，能形成重彩畫面。重彩畫面能產生濃郁的色彩效果。</h3> <h3> 淡彩構成 利用一些顏色較淺，明度較高、飽和度不高的花卉，相互配置在一起可以組成淡彩畫面。柔和或低飽和度的色彩會產生一種微妙與平靜的畫面效果，賦予觀者以輕松、遐想和美的享受。</h3> <h3> ?、?、對比色彩</h3><h3> 當不同的色彩互相配置在一起時，有些色彩具有強烈的對比效果，有些色彩給人和諧的視覺感受。</h3> <h3> ③、和諧色彩</h3><h3> 色輪上相鄰的色彩稱作為調和色。比如，紅、橙、橙黃，品紅、紫、藍、青、藍綠、綠、黃綠、黃等等。它們相互配合，便具有和諧的特征。同類色、類似色、低飽和度、消色等都可以形成和諧色彩。</h3> <h3> 8、色調和影調的應用</h3><h3> 由于花卉色彩各異，和其它題材一樣，畫面的色調有暖調和冷調；同時影調有高調、中間調、低調之分，結合背景的選擇，可以創(chuàng)作各種影調的照片，背景顏色一般可以選擇深色、淺色、藍天色。</h3><h3> ⑴、色調</h3><h3> ①、暖調</h3><h3> 橙色、黃色稱為暖色，綜色、暗黃色屬于偏暖色，橙色為極暖色。</h3><h3> 如果是這些顏色（尤其是紅、橙）的花卉構成的畫面，或者是主要由這些顏色的花卉，構成的畫面就是暖色調的畫面。</h3> <h3> ?、凇⒗湔{</h3><h3> 綠色、藍色、紫色稱為冷色，綠色、紫色屬于偏冷色，黑色為極冷色。</h3><h3> 如果這些顏色（尤其是藍、青）的花卉構成的畫面，或者是主要由這些顏色的花卉，構成的畫面就是冷色調畫面。</h3> <h3> ?、?、影調</h3><h3> ①、高調</h3><h3> 高調是應用明度很高的色彩，如黃白、淺橙等。這些色彩配置在一起組成畫面能產生明快、晶瑩、清透、悅目的色彩效果，形成高調畫面。</h3><h3> 拍攝時，輕云薄霧的藍天色是最好的背景，也可使用淺色的背景布。</h3><h3> 拍攝高調畫面，要按陰影區(qū)域曝光，因為明亮區(qū)域的細節(jié)已不再重要，可以讓它曝光過一點。過曝會形成淡雅，有助于營造高調特性。而陰影區(qū)域的任何細節(jié)，是關注的焦點和表現(xiàn)的重點。從色彩的角度來講，高調畫面要求色彩明度高，顏色更淺，從這一點出發(fā)，曝光也要多一點。</h3> <h3> ?、?、低調</h3><h3> 低調的花卉畫面，常常需要明亮的花卉，作為高光區(qū)域，與大部分的深色背景作配伍。特別是在逆光的情況下，主體花卉被陽光照射著，背景處于陰影，對創(chuàng)作低調畫面更為有利。</h3><h3> 拍攝低調照片正好和拍攝高調照片測光、曝光相反，保留高光部分的細節(jié)及層次。因為高光部分是畫面上的關注焦點。</h3><h3> 同時大多數(shù)低調畫面，有大面積的深暗和陰影，高光只有狹小的面積，這種畫面也非常適合拍攝成黑白的效果。</h3> <h3> ?、?、中間調</h3><h3> 介于高調和低調之間的，稱為中間調。</h3> <h3> 9、露珠、雨水</h3><h3> 花朵上的露珠和雨水，常常使花朵更加嬌美鮮艷和清新的自然感。平時拍攝可以帶上小噴霧壸。但噴射時要得當。</h3><h3> 拍攝一般需要應用微距鏡頭，以特寫的景別拍攝。使分布在葉面、葉尖、花瓣上的露珠，不但給人一種雨露滋潤的感覺，還能夠在畫面中形成奇妙的光影效果。在景深范圍內的露珠清晰明亮、晶瑩剔透，而在景深范圍外的露珠，恰形成一些園形或六角形的光斑，裝飾成美麗的背景，給畫面添加了幾分情趣。</h3> <h3> 10、昆蟲出鏡、殘花也美</h3><h3> 在拍攝花卉時，有昆蟲出鏡對花卉增添不少光彩。當昆蟲處在花朵適當?shù)奈恢脮r，往往能拍到高質量的照片，特別是能夠捕捉到飛翔中的蜜蜂，而且處于恰當?shù)奈恢?，使花朵拍攝充滿活力和生命力。如果使用微距拍攝，能清晰地呈現(xiàn)肉眼難於覺察的細節(jié)。</h3> <h3> 花朵怒放是驚艷的，但不要忘記殘花的魅力。殘花給人凋零的銘記。有些花瓣隨溪水漂流，有些依然附在花朵上，往往會引起觀眾的思索，有一種流連忘返的神奇的魅力。</h3> <h3> 五、荷花的拍攝</h3><h3> 荷花，國人對它的崇拜已有2000多年的歷史了。荷花是圣潔的代表和象征，在當今社會，人們常以荷花的"出淤泥而不染"告誡自己。荷花花期長，可以拍攝的時間更長。因此，在花卉攝影中對荷花的拍攝是重中之重。</h3> <h3> 1、控制水面質感</h3><h3> 荷花常常和水連在一起，拍攝荷花及其它的倒影是很有趣的。借助清澈寧靜的水面，荷花和它的倒影相得益彰。拍攝時利用偏振鏡消除水面的反光，可以更加突出荷花的美麗。</h3> <h3> 2、開放式構圖</h3><h3> 荷花的每個部位和細節(jié)都很美麗動人，很適合應用開放式構圖，對局部進行精確的特色拍攝，能夠得到令人贊嘆的精彩效果。</h3> <h3> 3、明暗對比</h3><h3> 明暗對比是拍攝花卉的重要手法，也是拍攝荷花常用的。利用明暗對比的手法，一般可以創(chuàng)作低調的畫面。</h3> <h3> 4、殘荷拍攝</h3><h3> 荷花，不僅是盛開時拍，而可以從開始一直拍到殘，殘荷也是攝影的重要題材。在中國畫里，荷花的表意往往有殘荷出現(xiàn)，它的韻味和寓意往往很深。在古詩詞中描寫殘荷的很多很多，如，"留得枯荷聽雨聲"、"芳心入夢待明春"。</h3><h3> 因此殘荷的拍攝要注重它的韻味和含義，入秋后我們去荷塘，最好是水面比較清澈，去尋找那些有意思的畫面?？梢允钦?，也可以是單個的。特別是殘荷連同它的倒影，會發(fā)現(xiàn)一幅幅象形的，有深刻含義的畫面。</h3>