<h3> 四、拍攝構(gòu)圖</h3><h3> 花卉攝影在構(gòu)圖上的要求，也和其它攝影題材一樣，一般都要求能遵循構(gòu)圖的表現(xiàn)形式?？偟膩?lái)說(shuō)，要做到"突出主體，畫(huà)面簡(jiǎn)潔"。</h3><h3> 1、構(gòu)圖表現(xiàn)形式</h3><h3> 花卉構(gòu)圖的表現(xiàn)形式，也要按照最基本的三分線、九宮格原理，把花卉放在交匯點(diǎn)上。</h3><h3> 在拍攝大場(chǎng)景花海時(shí)，花卉主體必須布滿整個(gè)畫(huà)面。選擇有線條感的畫(huà)面，畫(huà)面在色彩和布局上要有層次感。利用花海的線條，以斜線、對(duì)角線、S型線等線型進(jìn)行構(gòu)圖。也可以應(yīng)用較大的光圈，使花海前虛后實(shí)，前實(shí)后虛讓畫(huà)面具有層次感。</h3><h3> 花卉攝影最適宜的是使用特寫(xiě)的方式?？梢宰屩黧w充滿整個(gè)畫(huà)面，也可以背景適當(dāng)留白。特寫(xiě)的核心是拍攝距離很近，可以展現(xiàn)花卉清晰的影像。</h3> <h3> 2、拍攝角度選擇</h3><h3> 花卉攝影的記實(shí)性很強(qiáng)，如果按照常規(guī)的視點(diǎn)、角度和拍攝方法，會(huì)給人於司空見(jiàn)慣的感覺(jué)，沒(méi)有視覺(jué)沖擊力，</h3><h3> 由于花卉的品種繁多，花姿變化無(wú)常，加上花卉的環(huán)境、配置復(fù)雜和光照方位的變化，情況非常復(fù)雜，不要一到現(xiàn)場(chǎng)就匆忙地按快門(mén)。需要拍攝者從各個(gè)角度、不同的視點(diǎn)，從拍攝創(chuàng)作的意圖出發(fā)，選擇最佳的拍攝方案進(jìn)行拍攝。</h3> <h3> 3、取舍與造型</h3><h3> 面對(duì)五彩繽紛的花叢，我們常常為美麗的花朵所迷失，不知從何著手。那么，我們可以將整個(gè)花叢納入畫(huà)面，或挑選一部分最美的，或在繽紛、繁雜的花朵中挑選一朵兩朵色彩最鮮艷的，最能表現(xiàn)花卉特征和美感的，展示動(dòng)人的效果。如果有微距鏡頭，可以拍攝它艷麗的花瓣和花芯。把它充滿整個(gè)畫(huà)面，盡顯它的細(xì)節(jié)。不過(guò)要注意的是，近距離拍攝往往要進(jìn)行輔助補(bǔ)光和使用三腳架。</h3> <h3> 4、突出主體</h3><h3> 花卉的形態(tài)多姿多彩，花、蕾、枝、葉等和周?chē)沫h(huán)境一起構(gòu)成了多彩的形象。必須突出主體，同時(shí)選好陪體和背景，并要求畫(huà)面簡(jiǎn)潔，舍棄有礙于主體表現(xiàn)的雜物，有的花長(zhǎng)在花枝縱橫，甚至亂枝叢生的花樹(shù)上（梅花這情況比較典型），需要耐心的尋找和選擇。</h3><h3> 在花叢中要選擇有特點(diǎn)的花形，或含苞欲放、或半開(kāi)半合、或昂首朝陽(yáng)、或含羞默默，可謂林林總總、千姿百態(tài)。我們要善于從不同品種，不同花期的花卉中選取有典型形象的花朵，花姿好的花朵是有情意的。還要注意光位和選擇適當(dāng)?shù)呐臄z角度?；ǘ渲g還要有良好的賠襯，花與花、花與蕾、花與枝、花與葉等，它們之間的關(guān)系都要自然和諧。</h3> <h3> 5、開(kāi)放式和封閉式構(gòu)圖</h3><h3> 在攝影的構(gòu)圖中有開(kāi)放式和封閉式之分。封閉式是把框架當(dāng)成一個(gè)獨(dú)立封閉的空間，是一種比較傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式。它注重框架內(nèi)部的均衡、完整、嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一，畫(huà)面從內(nèi)容到形式都由于框架的存在，和外部脫離，成為一個(gè)和四邊有內(nèi)在聯(lián)系的空間。封閉式的構(gòu)圖形式比較適合于表達(dá)完整的、和諧、嚴(yán)謹(jǐn)、和優(yōu)美、平靜的、花卉畫(huà)面。</h3> <h3> 開(kāi)放式構(gòu)圖與上相反，不再把框架看成是與外界沒(méi)有聯(lián)系的界線，畫(huà)面構(gòu)圖不再講究黃金分割、三分法、趣味點(diǎn)等，而注重與畫(huà)外空間聯(lián)系，造成除了一個(gè)實(shí)的畫(huà)面（可視空間）以外，還存在著一個(gè)虛的空間（不可視畫(huà)面），由觀眾想象的畫(huà)外空間。開(kāi)放式構(gòu)圖，主體不一定在畫(huà)的中心，它強(qiáng)調(diào)與畫(huà)外的聯(lián)系，所以會(huì)故意地破壞構(gòu)圖的平衡，從不平衡到平衡，從不諧調(diào)到諧調(diào)，求得在動(dòng)態(tài)中求平衡的目的。引導(dǎo)觀者突破畫(huà)框限制，從而起到擴(kuò)展畫(huà)框空間、增加畫(huà)面容量的作用。一般花卉特寫(xiě)都可以應(yīng)用開(kāi)放式的構(gòu)圖。</h3> <h3> 6、景深的應(yīng)用</h3><h3> 花卉拍攝，多半是拍攝花卉的特寫(xiě)。應(yīng)用影響景深的三因素，使用淺景深（大光圈、長(zhǎng)焦距、近距離）突出主體，引導(dǎo)觀者欣賞主體。</h3> <h3> 7、色彩表現(xiàn)</h3><h3> 花卉不僅千姿百態(tài)，而且萬(wàn)紫千紅，色彩豐富。在構(gòu)圖中如何應(yīng)用色彩，美化畫(huà)面是十分講究的。在構(gòu)圖章里我們已經(jīng)學(xué)習(xí)過(guò)色彩在構(gòu)圖中的應(yīng)用，在花卉的拍攝中，也應(yīng)該應(yīng)用這些構(gòu)圖法則。</h3> <h3> ?、佟⒅夭屎偷?lt;/h3><h3> 重彩構(gòu)成 若用相當(dāng)飽和的鮮艷色彩，或明度較低的深暗色彩的花卉組成畫(huà)面，能形成重彩畫(huà)面。重彩畫(huà)面能產(chǎn)生濃郁的色彩效果。</h3> <h3> 淡彩構(gòu)成 利用一些顏色較淺，明度較高、飽和度不高的花卉，相互配置在一起可以組成淡彩畫(huà)面。柔和或低飽和度的色彩會(huì)產(chǎn)生一種微妙與平靜的畫(huà)面效果，賦予觀者以輕松、遐想和美的享受。</h3> <h3> ②、對(duì)比色彩</h3><h3> 當(dāng)不同的色彩互相配置在一起時(shí)，有些色彩具有強(qiáng)烈的對(duì)比效果，有些色彩給人和諧的視覺(jué)感受。</h3> <h3> ?、?、和諧色彩</h3><h3> 色輪上相鄰的色彩稱(chēng)作為調(diào)和色。比如，紅、橙、橙黃，品紅、紫、藍(lán)、青、藍(lán)綠、綠、黃綠、黃等等。它們相互配合，便具有和諧的特征。同類(lèi)色、類(lèi)似色、低飽和度、消色等都可以形成和諧色彩。</h3> <h3> 8、色調(diào)和影調(diào)的應(yīng)用</h3><h3> 由于花卉色彩各異，和其它題材一樣，畫(huà)面的色調(diào)有暖調(diào)和冷調(diào)；同時(shí)影調(diào)有高調(diào)、中間調(diào)、低調(diào)之分，結(jié)合背景的選擇，可以創(chuàng)作各種影調(diào)的照片，背景顏色一般可以選擇深色、淺色、藍(lán)天色。</h3><h3> ⑴、色調(diào)</h3><h3> ①、暖調(diào)</h3><h3> 橙色、黃色稱(chēng)為暖色，綜色、暗黃色屬于偏暖色，橙色為極暖色。</h3><h3> 如果是這些顏色（尤其是紅、橙）的花卉構(gòu)成的畫(huà)面，或者是主要由這些顏色的花卉，構(gòu)成的畫(huà)面就是暖色調(diào)的畫(huà)面。</h3> <h3> ②、冷調(diào)</h3><h3> 綠色、藍(lán)色、紫色稱(chēng)為冷色，綠色、紫色屬于偏冷色，黑色為極冷色。</h3><h3> 如果這些顏色（尤其是藍(lán)、青）的花卉構(gòu)成的畫(huà)面，或者是主要由這些顏色的花卉，構(gòu)成的畫(huà)面就是冷色調(diào)畫(huà)面。</h3> <h3> ?、?、影調(diào)</h3><h3> ①、高調(diào)</h3><h3> 高調(diào)是應(yīng)用明度很高的色彩，如黃白、淺橙等。這些色彩配置在一起組成畫(huà)面能產(chǎn)生明快、晶瑩、清透、悅目的色彩效果，形成高調(diào)畫(huà)面。</h3><h3> 拍攝時(shí)，輕云薄霧的藍(lán)天色是最好的背景，也可使用淺色的背景布。</h3><h3> 拍攝高調(diào)畫(huà)面，要按陰影區(qū)域曝光，因?yàn)槊髁羺^(qū)域的細(xì)節(jié)已不再重要，可以讓它曝光過(guò)一點(diǎn)。過(guò)曝會(huì)形成淡雅，有助于營(yíng)造高調(diào)特性。而陰影區(qū)域的任何細(xì)節(jié)，是關(guān)注的焦點(diǎn)和表現(xiàn)的重點(diǎn)。從色彩的角度來(lái)講，高調(diào)畫(huà)面要求色彩明度高，顏色更淺，從這一點(diǎn)出發(fā)，曝光也要多一點(diǎn)。</h3> <h3> ?、?、低調(diào)</h3><h3> 低調(diào)的花卉畫(huà)面，常常需要明亮的花卉，作為高光區(qū)域，與大部分的深色背景作配伍。特別是在逆光的情況下，主體花卉被陽(yáng)光照射著，背景處于陰影，對(duì)創(chuàng)作低調(diào)畫(huà)面更為有利。</h3><h3> 拍攝低調(diào)照片正好和拍攝高調(diào)照片測(cè)光、曝光相反，保留高光部分的細(xì)節(jié)及層次。因?yàn)楦吖獠糠质钱?huà)面上的關(guān)注焦點(diǎn)。</h3><h3> 同時(shí)大多數(shù)低調(diào)畫(huà)面，有大面積的深暗和陰影，高光只有狹小的面積，這種畫(huà)面也非常適合拍攝成黑白的效果。</h3> <h3> ?、?、中間調(diào)</h3><h3> 介于高調(diào)和低調(diào)之間的，稱(chēng)為中間調(diào)。</h3> <h3> 9、露珠、雨水</h3><h3> 花朵上的露珠和雨水，常常使花朵更加?jì)擅栗r艷和清新的自然感。平時(shí)拍攝可以帶上小噴霧壸。但噴射時(shí)要得當(dāng)。</h3><h3> 拍攝一般需要應(yīng)用微距鏡頭，以特寫(xiě)的景別拍攝。使分布在葉面、葉尖、花瓣上的露珠，不但給人一種雨露滋潤(rùn)的感覺(jué)，還能夠在畫(huà)面中形成奇妙的光影效果。在景深范圍內(nèi)的露珠清晰明亮、晶瑩剔透，而在景深范圍外的露珠，恰形成一些園形或六角形的光斑，裝飾成美麗的背景，給畫(huà)面添加了幾分情趣。</h3> <h3> 10、昆蟲(chóng)出鏡、殘花也美</h3><h3> 在拍攝花卉時(shí)，有昆蟲(chóng)出鏡對(duì)花卉增添不少光彩。當(dāng)昆蟲(chóng)處在花朵適當(dāng)?shù)奈恢脮r(shí)，往往能拍到高質(zhì)量的照片，特別是能夠捕捉到飛翔中的蜜蜂，而且處于恰當(dāng)?shù)奈恢?，使花朵拍攝充滿活力和生命力。如果使用微距拍攝，能清晰地呈現(xiàn)肉眼難於覺(jué)察的細(xì)節(jié)。</h3> <h3> 花朵怒放是驚艷的，但不要忘記殘花的魅力。殘花給人凋零的銘記。有些花瓣隨溪水漂流，有些依然附在花朵上，往往會(huì)引起觀眾的思索，有一種流連忘返的神奇的魅力。</h3> <h3> 五、荷花的拍攝</h3><h3> 荷花，國(guó)人對(duì)它的崇拜已有2000多年的歷史了。荷花是圣潔的代表和象征，在當(dāng)今社會(huì)，人們常以荷花的"出淤泥而不染"告誡自己。荷花花期長(zhǎng)，可以拍攝的時(shí)間更長(zhǎng)。因此，在花卉攝影中對(duì)荷花的拍攝是重中之重。</h3> <h3> 1、控制水面質(zhì)感</h3><h3> 荷花常常和水連在一起，拍攝荷花及其它的倒影是很有趣的。借助清澈寧?kù)o的水面，荷花和它的倒影相得益彰。拍攝時(shí)利用偏振鏡消除水面的反光，可以更加突出荷花的美麗。</h3> <h3> 2、開(kāi)放式構(gòu)圖</h3><h3> 荷花的每個(gè)部位和細(xì)節(jié)都很美麗動(dòng)人，很適合應(yīng)用開(kāi)放式構(gòu)圖，對(duì)局部進(jìn)行精確的特色拍攝，能夠得到令人贊嘆的精彩效果。</h3> <h3> 3、明暗對(duì)比</h3><h3> 明暗對(duì)比是拍攝花卉的重要手法，也是拍攝荷花常用的。利用明暗對(duì)比的手法，一般可以創(chuàng)作低調(diào)的畫(huà)面。</h3> <h3> 4、殘荷拍攝</h3><h3> 荷花，不僅是盛開(kāi)時(shí)拍，而可以從開(kāi)始一直拍到殘，殘荷也是攝影的重要題材。在中國(guó)畫(huà)里，荷花的表意往往有殘荷出現(xiàn)，它的韻味和寓意往往很深。在古詩(shī)詞中描寫(xiě)殘荷的很多很多，如，"留得枯荷聽(tīng)雨聲"、"芳心入夢(mèng)待明春"。</h3><h3> 因此殘荷的拍攝要注重它的韻味和含義，入秋后我們?nèi)ズ商?，最好是水面比較清澈，去尋找那些有意思的畫(huà)面?？梢允钦模部梢允菃蝹€(gè)的。特別是殘荷連同它的倒影，會(huì)發(fā)現(xiàn)一幅幅象形的，有深刻含義的畫(huà)面。</h3>