<h3>郭熙（1000~1090）字淳夫，河南溫縣人，主要活動(dòng)于宋神宗在位的熙寧、元豐間，為圖畫院藝學(xué)，后任翰林待詔直長(zhǎng)。是北宋杰出的山水畫家，繪畫理論家。稱“無(wú)筆跡”。郭熙喜歡畫山水，擅于表現(xiàn)自然景色種種狀態(tài)，師承李成，吸取董源、范寬。郭熙用他特有的蟹爪枝和卷云皴，畫出了各種不同氣質(zhì)的山水畫。</h3><h3>郭熙繪畫特點(diǎn)：一、無(wú)筆記，看不到起筆和收筆；二、輪廓線用飛白；三、皴法、樹法學(xué)李成，山石用卷云皴，或鬼臉皴，畫樹枝如下垂的蟹爪；四、界畫水平高；五、山腰凹陷，六、“三遠(yuǎn)”特點(diǎn)明顯。與李成并稱“李郭”畫派，在山水取景構(gòu)圖上創(chuàng)”高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)”之”三遠(yuǎn)”構(gòu)圖法。代表作品《早春圖》。其子整理其繪畫理論形成著作《林泉高致》。</h3> <h3><font color="#010101">郭熙（傳）《秋山…旅圖》（美）王季遷家族“寶五堂”藏品，設(shè)色絹本，軸，縱140厘米，橫96.5厘米。</font></h3><h3><font color="#010101">款識(shí)：郭熙，鑒藏?。鹤泳└赣?、墨林子、項(xiàng)墨林父秘笈之印、虛齋審定、退秘。1999年王季遷在佳士得紐約以143.25美元拍得。</font></h3><h3><font color="#010101">在王氏家族現(xiàn)藏書畫中，北宋《朝元仙仗圖》和此《秋山行旅圖》被稱為“二寶”，也是國(guó)寶級(jí)文物。</font></h3> <h3>整個(gè)畫面全景式構(gòu)圖，山腰凹陷，具備”三遠(yuǎn)”特征，有比較強(qiáng)的郭熙風(fēng)格。</h3><h3>但有幾點(diǎn)疑問：</h3><h3>一、在山石、樹法上用筆筆跡明顯，缺乏郭熙的”無(wú)筆記”特征。郭熙畫山石的筆法靈活多變，秀石隆起，墨色濃淡變化豐富而微妙，用筆肚顯示柔和、圓潤(rùn)的特質(zhì)，運(yùn)用不同層次的淡墨，大膽使用濃墨或稱墨色如漆，并且郭熙畫的樹，都是學(xué)李成的那種蟹爪樹，看上去很放松，有動(dòng)感，有生命力，雖然都是光禿禿的樹枝，但是總覺得郭熙的樹枝充滿了活力。而《秋》樹卻相對(duì)有些死板，樹干光感不足，樹根暴露。</h3><h3>二、界畫不標(biāo)準(zhǔn)，水平很一般。山面灑頭歇山封死，懸魚，惹草不清晰，上下檐一齊，界畫線條也不規(guī)范。斗拱數(shù)量較多，不像北宋初建筑特征。</h3> <h3>結(jié)論：有郭熙風(fēng)格、北宋特征，界畫像南宋風(fēng)格。上限北宋末，下限元。疑為李郭后學(xué)所畫。</h3>