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32節(jié)~33節(jié)?密林深雪一徑深?~34節(jié)肌理作畫~課堂筆記

扶搖之風(fēng)

<h3>根據(jù)構(gòu)圖，確定哪些需要揉，哪些不需要</h3><h3>揉法:</h3><h3>1,先豎（抓中間部分）后橫（把豎紋再橫抓）</h3><h3>2,斜抓</h3><h3>3,亂揉團(tuán)</h3><h3>4,豎肌理，單一肌理，順著結(jié)構(gòu)刷</h3><h3>5,單一方向，豎紋橫著放，大小折各有效果，折大小對畫有至關(guān)重要作用。</h3><h3> </h3><h3>筆法:</h3><h3> 用3號刷子，不是太濃的墨，把浮墨刮干，有疏密，虛入虛出刷，用刷尖刷，留出白的樹冠部分，中間加加重，會多出層次，吹干，防跑墨;</h3><h3>熨平:</h3><h3>噴壺均勻噴濕，用干凈刷子掃一掃，平一下紋路，上面鋪一張白紙，用蒸汽熨頭熨平。</h3> <h3>深入刻畫，鏤空掏染，要的白色樹，不要黑的，要的是不畫的，畫的是不要的:</h3><h3>1.第一層，中號雪地皴筆調(diào)淡墨，筆頭扁，著面大，點(diǎn)大點(diǎn)，是不要的，把大關(guān)系找出來，不找小樹枝，雪地皴筆法把樹根處界定下</h3><h3>2.第二層，小號雪地皴深入刻畫，比第一層深些的墨，在第一層中再找出一層，也把白樹干型壓出來，有了后面一層灰的樹干，樹枝的鏤空感覺就有了;</h3><h3>3.第三層，用兼豪筆沾濃墨，把主要樹做個界定，掏嚴(yán)謹(jǐn)些,把邊緣整齊一下，光在第二層墨中加出一層，局部清晰，又有神秘感;</h3><h3>4.第四層，罩墨，用雪地皴筆調(diào)淡墨，把層次再輕輕壓一壓，體現(xiàn)空間層次，把水分擦干，擦樹干，前面多出小樹干，成一片樹林。</h3> <h3><font color="#010101"><p style="text-align: center; ">33節(jié)</h3></font></h3> <h3><font color="#010101"><p style="text-align: center; ">課前理論</h3></font></h3> <h3>唐: 富麗堂皇</h3><h3>宋: 精細(xì)雅致，?溪山行驢圖?范寬，巔峰，藏款，宋畫即有唐的天朝風(fēng)范，氣派，又有更加細(xì)致的追求，宋寫實(shí)的高峰。學(xué)習(xí)宋人大膽落筆，與精致的工匠精神，設(shè)置精巧的細(xì)節(jié)和精致的意境。</h3><h3>元: 追求寫意，以貌取神</h3><h3>明清:徐青藤，八大</h3> <h3>1.左邊掏樹，實(shí)腳虛頭，實(shí)~虛~實(shí)~虛，老師掏了四層，最后一層一層淡墨，在淡墨中找白</h3><h3>2.雪地皴表達(dá)樹的前后層次</h3><h3>3.上部分噴濕，不見筆痕的效果，兩頭虛中間實(shí)，混融在一起，把樹冠畫出來。</h3> <h3>大號雪地皴虛入虛出，把虛樹畫出來，兩頭虛中間實(shí)，混融一起。</h3> <h3>大號雪地皴筆法畫云，畫小黑樹</h3> <h3>前面小黑樹，擋一下</h3> <h3>狗熊</h3> <h3>赭石石頭，鵝黃加鈦白粉彈雪</h3> <h3>34節(jié)</h3><h3>肌理作畫2</h3> <h3>肌理作畫需要</h3><h3>1.形象思維</h3><h3>2.應(yīng)變能力，因勢向形，筆筆生發(fā)（好的硯臺為隨形硯，好的玉雕，俏色雕）</h3>