<h3> 有兩種辦法可以超越具象，超越圖解性和敘述性，或者轉向抽象和走向意象。塞尚說，有一種感官上的邏輯，是非理性的非智力性的，就是節(jié)奏與感覺的關系，他在每一個感覺中放入它得以穿過的層次和領域。這一節(jié)奏貫穿一幅畫作，正如它貫穿一首樂曲。它收縮與舒張，詮釋人與世界的關系:世界在封閉的過程中將我攝取，我朝向世界開放，并打開世界。有人說塞尚是現(xiàn)代繪畫之父，是抽像表現(xiàn)派、野獸派、立體派的鼻祖，塞尚正是在視覺中加入了生命節(jié)奏抽象結構的畫家。</h3><h3> 我們對雅君的畫作是否也可以這樣說？是她使畫面的各種筆墨運動形式邏輯并存。在雅君雅稚而充滿樸拙童趣的畫面中，感覺到中國水墨畫生動、淋漓、典雅、抒情的氣韻，又有色彩繽紛、朝霞滿天、噴薄而出的激情。</h3><h3> 雅君出生書香門第，自幼在繪畫方面具有天賦，可惜這個才能沒有得到進一步發(fā)展的機緣?？墒撬奈淖植拍軈s得到充分的發(fā)掘。保送進入全省最好的中學，代表全省中學生參加央視主辦的語文邀請賽，后考取西政法科，悉心研習法律。工作后，繼續(xù)保持旺盛的求知欲望，考取了人民大學公共管理碩士，獲MPA學位。她在工作之余，不忘初心，不忘兒時的夢想。拿起畫筆在宣紙上進行藝術耕耘，觀她作畫落筆大膽準確，不拘形象小節(jié)，線條行云流水，設色大氣，運筆頓挫有聲，筆墨韻味濃烈，節(jié)奏感強。作品流露出抽像表現(xiàn)主義味道！</h3><h1><ul><li> 雅君為人低調(diào)，姿態(tài)謙虛，不得意忘形。用業(yè)余時閱讀大量中外美術方面的書籍，非常喜歡塞尚、梵高、高更、莫奈、畢沙羅、西斯萊、雷諾阿等印像派畫家。除此也拜讀布格羅、安格爾、大衛(wèi)等古典畫派畫家的作品。她也敬重徐悲鴻、黃賓虹、徐渭、八大、任伯年、吳昌碩、齊白石、張大千等書畫大家。當然，她最喜歡超現(xiàn)實主義畫家達利的作品。她曾經(jīng)在達利的原作內(nèi)戰(zhàn)的預感、加拉、時光等作品前仔細的觀摹，久久不原離去，達利的作品給她帶來心靈的震撼與視覺沖擊很難用語言描述，津津樂道達利與加拉的故事。用她自己的話說，每次拜讀達利的作品都能帶來心靈上的愉悅與安詳。達利出生于西班牙，成名于法國。 雅君似乎在達利的原作展覽之中得到了某種藝術上的啟迪，她承認正是在達利的夢境般的作品感召之下，她拿起畫筆開始表述自己生活中的夢境~中國夢。雅君在畫水墨之后又貪婪的畫起西洋油畫，觀賞她的油畫用筆非常灑脫，色彩激昂，揮灑自如，作品節(jié)奏韻律感強。在筆墨線條，點，線，面，色彩暈染的交錯之中，以抽像變形的筆墨譜成一曲如泣如訴的詩歌。如果能堅持經(jīng)常畫下去，作品一定會有更高的藝術境界。我們拭目以待。</li></ul></h1>