<h1>清雍正青花瓷是雍正時期的青花瓷，無論造型和裝飾，都可以用一個“秀”字來概括，與康熙青花挺拔、遒勁的風(fēng)格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的風(fēng)格。<br><br>清雍正時期為時雖然短暫，但經(jīng)濟發(fā)展，社會安定，政府財力雄厚，國內(nèi)外市場活躍，制瓷工藝突飛猛進，在繼承康熙朝制瓷工藝的基礎(chǔ)上，又有了許多創(chuàng)新、變化和提高，不僅品種多、題材廣泛、造型多樣，而且原料的選擇和加工也比以前更講究。青花瓷在雍正時期盡管不是官窯的主流產(chǎn)品，但其質(zhì)量之精美，花色品種之豐富，藝術(shù)水準(zhǔn)之高超，都是清代其他各朝所無法比擬的。雍正時期的青花瓷，無論造型和裝飾，都可以用一個“秀”字來概括，與康熙青花挺拔、遒勁的風(fēng)格迥然不同，而是代之以柔媚、俊秀的風(fēng)格。</h1> <h1><font color="#ed2308">概述</font></h1><h1><br><br>據(jù)清宮造辦處檔案記載，雍正皇帝本人曾多次規(guī)定瓷器的造型、花紋圖案，不僅要求燒成的瓷器各部分尺寸適度，而且重視氣勢和神韻，講究輪廓線的韻律美，對于要燒造的御用瓷器必須經(jīng)雍正皇帝審定，方可燒造。為此，景德鎮(zhèn)御窯廠的督陶官年希堯、唐英根據(jù)旨意，集中了全國最優(yōu)秀的制瓷工匠，不惜工本，竭盡全力地?zé)?，以博取皇帝的歡心，取得了前所未有的輝煌業(yè)績。應(yīng)該說，雍正皇帝的審美情趣，對這時期瓷器的造型、繪畫藝術(shù)風(fēng)格起到了決定性的作用。<br><br>雍正時期在仿古方面達到了空前的水平，體現(xiàn)了高超的制瓷技巧。景德鎮(zhèn)御窯廠受雍正皇帝的影響，仿燒前朝作品達到高潮，尤以仿燒宋代五大名窯的色釉及明代永樂、宣德、成化這三朝的青花最具水準(zhǔn)。從仿燒的青花來看，有的不僅造型神似，尺寸大小一致，而且紋飾色彩描繪逼真，達到了“仿古暗合，與真無二”的程度。雍正仿明代早、中期青花作品，追求形神俱似；仿明代后期青花則比原作更精雅；沿襲康熙青花作品幾乎完全一致，如不注明年款，無法區(qū)別。雍正仿明代永樂、宣德青花尤其精美，某些方面已經(jīng)明顯超過了永宣的水平，帶有雍正朝特征。雍正仿永樂、宣德青花與真品相比較，真品圈足未經(jīng)打磨，雍正仿品圈足多經(jīng)過打磨而呈滾圓的泥鰍背狀；真品因淘洗不精底部見火石紅，雍正仿品淘洗精細底部無火石紅；真品胎較厚重，雍正仿品胎較輕??；真品青花中有分布自然、深入釉底的鐵銹斑，雍正仿品青花中無鐵銹斑而有重筆點染、分布規(guī)則的藏青點；真品青花中可見小筆繪畫的痕跡，雍正仿品青花中無此筆痕。雍正仿古瓷不是刻意模仿，而是在自身條件的基礎(chǔ)上模仿，對于古瓷的缺陷，則是利用新的技術(shù)去克服。例如，宣德時期的玉壺春瓶是拉坯制作的，雍正時期的玉壺春瓶則是利用模具倒出來的；宣德時期的青料采取的是水洗法提煉青料，鐵銹斑無法完全清除，雍正時期對青料采用的是火鍛法提煉，可以完全清除青料中的鐵銹斑。然而，為了達到宣德青花的效果，工匠沒有刻意使用含鐵銹的青料，而是在繪畫時，在畫中使用青料點染，同樣可以達到宣德青花的效果，又在青花中不見鐵銹斑。<br><br>雍正民窯青花瓷有高中低三檔。民窯的高檔瓷與官窯瓷比較接近，民窯中檔瓷有相當(dāng)一部分是出口的外銷瓷，低檔瓷主要是日用瓷。高檔瓷中又包括三種類型的瓷器：仿古瓷，主要仿永樂、宣德、成化、嘉靖的風(fēng)格；具有康熙朝風(fēng)格的瓷器，由于康熙朝瓷器生產(chǎn)時間長，影響大，不是在短時間內(nèi)可以改變的，所以雍正早期青花沿襲康熙朝風(fēng)格的較多；本朝風(fēng)格瓷，雍正朝，上自皇帝下至督陶官對瓷器制作都有著精益求精、銳意進取的意識，這種意識對民窯的影響也是非常巨大的。</h1> <h1><font color="#ed2308">胎釉</font><font color="#010101"><br></font><font color="#010101"><br></font><font color="#010101">雍正官窯青花的胎骨晶瑩潔白，在20倍放大下呈糯米飯狀。胎壁薄而堅硬，瓷化程度很高，用手指輕叩，發(fā)出清脆的金屬聲音。修胎一絲不茍，看不見旋削痕。民窯高檔瓷與官窯瓷胎基本接近，很難發(fā)現(xiàn)未粉碎的瓷石顆粒，即使有也是很微小的。</font><font color="#010101"><br></font><font color="#010101"><br></font><font color="#010101">典型的官窯青花釉呈青白色，純凈潤澤。釉薄而精純，釉中密含氣泡，且大小氣泡混雜套疊，有的釉表見細橘皮紋。有些民窯青花為粉白釉，胎釉結(jié)合處無火石紅。部分民窯青花的圈足上涂抹一層黃色護胎釉，與純凈潤澤的青白釉交映成輝。</font></h1> <h1><font color="#010101">青料</font><font color="#010101"><br></font><font color="#010101"><br></font><font color="#010101">雍正青花呈色有純藍、灰藍和青紫三種?；宜{色是典型的民窯粗器，青紫色的多屬民窯仿明作品，標(biāo)準(zhǔn)的雍正官窯青花呈色極為純正，潔凈無瑕，有深淺不同色階，略見暈散。</font><font color="#010101"><br></font><font color="#010101"><br></font><font color="#010101">青料發(fā)色有三種。使用浙料的呈色基本與康熙時期使用浙料的瓷器相同，藍中帶紫，多采用上等浙料繪制官窯青花；仿宣德青花發(fā)色青中有黑褐色疵點，略有暈散，官窯仿宣德青花瓷發(fā)色幽靜而勻潤，雍正早期有康熙時期的指捺紋特征，中后期比康熙時期發(fā)色更加淡雅，藍中帶有藏青色點；深沉的淡藍色澤，色沉釉底，發(fā)色穩(wěn)定雅麗，具有典型的雍正特點。</font><font color="#010101"><br></font><font color="#010101"><br></font><font color="#010101">雍正時期除了傳統(tǒng)的白地青花外，還有青花胭脂紅、琺瑯彩青花、豆青地青花加紫、外豆青里青花、青花釉里紅、藍地白花、青花紅彩、青花加紫、黃地青花、哥釉青花等品種。其中青花釉里紅燒制很多，尤為精美，以青花繪輔助紋飾，釉里紅繪主題紋飾，既保持了青花幽靜雅致、沉靜安定的特點，又增添了釉里紅渾厚壯麗、鮮艷奪目的色調(diào)。</font></h1> <h1><font color="#ed2308">造型</font><br><br>雍正青花在造型上既有繼承也有發(fā)展，結(jié)構(gòu)精巧，器型圓柔纖麗，修長俊秀，陳設(shè)與實用保持完美的結(jié)合，形成高雅而樸實的藝術(shù)風(fēng)格。雍正青花善于博采眾長，無論是仿古銅器式樣，還是對于自然界的花果形態(tài)，如瓜、石榴、海棠花等，不是單純機械的模仿，而是以簡潔、洗練的手法來增強其清秀的表現(xiàn)力。雍正官窯中期開始基本不再制作康熙時期的觀音尊、棒槌瓶、馬蹄尊、鳳尾尊等器物，瓷器足部處理也沒有前期常見的臺階痕、雙圈足，均為滾圓的“泥鰍背”，用手撫摸十分潤滑，俗稱“燈草根”。除了日常生活用的盤、碗、碟、杯、盅及各種小件文房用具外，還有許多大件琢器及創(chuàng)新式樣。創(chuàng)新器型如琵琶尊、燈籠尊、牛頭尊、四聯(lián)瓶、貫耳斜肩大瓶、貫耳六方大瓶、八方扁瓶、如意耳瓶和海棠式果瓶等。仿永樂、宣德、成化作品，如一束蓮大盤、雞心碗、纏枝蓮?fù)搿?zhí)壺、天字罐、十六子小罐等，仿品制作規(guī)整，造型細巧，打磨精致。其中纏枝蓮大盤、一束蓮大盤是雍正時期仿得最多的，質(zhì)量超過永宣時期。<br><br>碗類：有撇口、斂口、花口、有馬蹄式、墩式、折腰式等，以折腰式最為流行。碗壁普遍較薄，口、足處理很精細，有圈足和臥足兩種，圈足切削整齊，比較大。民窯青花足內(nèi)有砂底，帶旋坯痕。<br><br>茶壺類：壺形俊秀，既實用又美觀，有菊瓣式、桃式、瓜棱式、端把式、提梁式等，以提梁壺最多且最具代表性。<br><br>瓶類：有玉壺春瓶、象耳折角方瓶、桶式瓶、蒜頭瓶、葫蘆瓶、雙耳六方瓶、直口瓶、賞瓶（賞賜之用）、燈籠瓶（形似燈籠）、四連瓶、六連瓶、撇口瓶、橄欖瓶、梅瓶等。梅瓶口沿比前期要薄，既有清代的豐肩式和撇口大梅瓶，也有仿明永樂、宣德的溜肩式樣。天球瓶有細砂底和釉底兩種。<br><br>尊類：造型古樸，多是皇室的大型陳設(shè)器。一般高度在50-70厘米。有如意耳尊、雙螭耳尊、燈籠尊、蒜頭大尊、撇口圓腹大尊、侈口尊、象耳尊等。<br><br>總體看，有清一代，雍正瓷器是最完美的，具有鮮明的時代特征，構(gòu)思別致，每尖器皿都有多種式樣。小件器皿線條柔和含蓄、輕巧俊秀，追求實用與美觀的統(tǒng)一。大件琢器端莊典雅，講究線條變化，質(zhì)樸古拙，剛中帶柔，注重上下比例之間的協(xié)調(diào)、空間關(guān)系的適度、整體的統(tǒng)一，可以說厚重古拙與輕盈秀麗兼而有之，達到了“增一分則長，減一分則短”的程度。</h1> <h1><font color="#ed2308">紋飾</font></h1><h1><font color="#010101"><br></font></h1><h1><font color="#010101"><br></font></h1><h1><font color="#010101">雍正青花紋飾風(fēng)格高雅細膩，內(nèi)容以翎毛花卉為主，山水次之，人物較少。用筆精細纖柔，構(gòu)圖清晰，色彩雅麗，層次分明，紋飾簡潔清晰，強調(diào)主題突出，圖案整體感強，規(guī)矩中富于變化。不少畫面配有詩句、印章，使中國傳統(tǒng)的書畫藝術(shù)完整地移植到瓷器紋飾中來。畫面疏朗，留白較多，既不同于康熙的恢宏大度，又不同于乾隆的縟麗繁華，以清新淡雅為特征。與康熙紋飾比較，雍正紋飾已經(jīng)發(fā)生很大變化。人物故事畫面減少，刀馬人則更為少見。雍正紋飾除傳統(tǒng)的纏枝蓮、云龍、龍鳳紋之外，多以優(yōu)雅嫻靜的花卉、花蝶、花鳥、花籃、博古、竹石、石榴、三果、八寶、八仙、梵文及各種吉祥紋樣為主題畫，即使是人物紋也多是四妃十六子、嬰戲圖等。在畫美女時，突出人物的修長、小腳，給人以弱不禁風(fēng)的感覺。其中梵文裝飾，有時一器全用排列整齊的瘦體梵文布滿整個器面，為一大特點。</font><font color="#010101"><br></font><font color="#010101"><br></font><font color="#010101">官窯青花以繪龍鳳及纏枝蓮花為代表，畫風(fēng)工麗，花式一致。民窯青花不拘一格，運筆熟練，追求自然隨意的畫風(fēng)，具有很強的民間風(fēng)格。</font><font color="#010101"><br></font><font color="#010101"><br></font><font color="#010101">雍正仿古紋飾，從大小器物上看，大件器物以仿永宣花卉為主；小件器物以仿成化、弘治花卉為主。從內(nèi)容上看，人物以仿嘉靖紋為主，動物以仿萬歷紋為主。</font></h1> <h1><font color="#010101">款識</font></h1><h1><font color="#010101"><br></font></h1><h1><font color="#010101"><br></font></h1><h1><font color="#010101">雍正款識多而雜。有本朝官窯款，有民窯款，有仿款，每一類款識又有許多種寫法。</font><font color="#010101"><br></font><font color="#010101"><br></font><font color="#010101">官窯款有專人題寫，因此各類瓷器上的字體大致相同。常見的官窯款是“大清雍正年制”、“雍正年制”、“雍正御制”三種題款?？瑫钤缙跒槿须p圈，晚期為雙行雙圈或雙框?？瑫罟P法挺拔峻峭，結(jié)構(gòu)方正均勻。早期款略帶宋體字風(fēng)格，橫平豎直，橫細豎粗。中后期的橫豎粗細大體一致，字體極為工整漂亮，成為雍正楷書的自有風(fēng)格。清代官窯篆書款大量出現(xiàn)是自雍正朝開始的。篆書款也有雙行六字、三行六字、雙行四字的。字體筆畫粗細大體一致、工整漂亮?？傮w來看，雍正官窯款主要是“大清雍正年制”六字楷書款。其次是六字篆書款和四字篆書款。四字楷書款少。一般大件琢器普遍是六字篆書款，中小件器物又多是寫楷書款，個別也寫篆書款。</font><font color="#010101"><br></font><font color="#010101"><br></font><font color="#010101">仿明代款識有“永樂年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“成化年制”、“大明嘉靖年制”。但也有仿明代器物寫本朝官款，有的寫仿款，有的不寫款。另外比較特殊的是青花四聯(lián)瓶，在每一個瓶底分寫一字，加在一起正好是“雍正年制”四字款。青花六聯(lián)瓶是在中間小瓶的足內(nèi)寫“大清雍正年制”六字篆書款。</font><font color="#010101"><br></font><font color="#010101"><br></font><font color="#010101">民窯“大清雍正年制”雙行六字楷書、篆書款皆有。字體明顯不如官窯工整，筆力欠佳。仿宣德、成化、嘉靖、萬歷等官窯款不少，但與真款相比形神皆相差甚遠?；ㄑ嚎畈粌H在粗瓷上有，在細瓷上也大量出現(xiàn)。還有鼎、爐、靈芝、如意等實物款。<br></font><font color="#010101">雍正青花中的堂名款，與康熙青花相比要少得多，主要有“郎吟閣制”、“敬恩堂”、“椒聲館”、“慶宜堂”、“養(yǎng)和堂”、“燕喜堂”、“立本堂”等。</font></h1> <h1>雍正青花荸薺瓶廣口，長頸，扁圓形腹，下承圈足微外撇，形制規(guī)范，因腹部狀如荸薺而得名，為清代流行的瓶式之一，康熙時期首創(chuàng)，乾隆時期御窯廠多有燒造，品種以茶葉末釉及黃地青花者居多，純粹青花較為少見。此瓶器型較大，形制規(guī)整，工藝考究，底足露胎處可見胎質(zhì)潔白細膩。<br><br>器物通體罩施白釉，色傾青，溫潤以澤。器身滿飾青花纏枝花卉紋，枝葉錯落有致，繁而不亂。青花色澤濃艷，仿明代永宣青花暈染的風(fēng)格效果，這與清中期“仿舊須宗其典雅，肇新務(wù)審其淵源”的宗旨相合?？诓考叭ψ惴謩e裝飾纏枝花卉紋及卷草紋，上下均以青花雙線紋相隔。底足內(nèi)雙圈有“大清雍正年制”六字雙行楷書款，字體秀雅端正，舒朗有致。</h1> <h1>此雍正青花荸薺瓶高20厘米，肚直徑16.8厘米，古玩交流轉(zhuǎn)讓，價格優(yōu)惠，聯(lián)系電話:13792624984，電話無法接通時QQ留言，QQ:2100741404。</h1>