漫談書法“基本功”

鑒

<h3><a href="http://m.kamkm888.com/qz?circleId=18672&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;shareUser=943930&amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;amp;v=4.12.1" target="_blank" class="link"> 陽光花城歡迎您</a> </h3> 漫談書法“基本功”——略從繪畫看書法 談起書法的“基本功”，似乎是一個玄之而又玄的字眼，因?yàn)橥鶑墓糯鷷摵凸沤竦囊恍ɡ碚摷夷抢锏弥骸盎竟κ且惠呑佣紝W(xué)不完的，是只能意學(xué)而不能言傳的，加強(qiáng)基本功的練習(xí)，自然字就會寫好”?！盎竟o非就是中鋒用筆”等等兩個極端的諸如此類很不具體實(shí)在的說法，我認(rèn)為書法的基本功是可以明確一些具體規(guī)范的，總起來概括無非是以下十條： 一、執(zhí)筆。正確的執(zhí)筆法應(yīng)該是“指實(shí)掌虛”四個字，“狀如握蛋”。執(zhí)筆不要太松、也不要太緊。太松了寫出字來無力，且筆管也容易掉，太緊了手指易僵硬，手腕會發(fā)軟，而且筆管會顫抖?？傊展P要自然，以寫好字為準(zhǔn)，它跟騎車握車把一個道理，要不松不緊，恰到好處，至于古人關(guān)于執(zhí)筆的龍眼，風(fēng)眼之說，純碎是一些故弄玄虛的說法，實(shí)際上也是要不得的?！皥?zhí)筆無定法，要使虛而寬”?！拔逯笀?zhí)筆”，其實(shí)只是三指(拇指、食指、中指)起主要作用，無名指和小指僅是貼著筆桿起輔助作用。執(zhí)筆時只要做到“指實(shí)、掌虛、腕平、掌豎”就可以了。 二、運(yùn)筆。是指筆的運(yùn)轉(zhuǎn)、但不能夠以手指轉(zhuǎn)動筆管，那是當(dāng)今一些人主張的用“指力運(yùn)筆"，轉(zhuǎn)動毛筆，這種運(yùn)筆法，筆必不踏實(shí)而寫出的字必然是虛浮無力的。我所講的運(yùn)筆是指“腕運(yùn)”。即五指攥住筆管直立不動，靠手腕的運(yùn)動使毛筆隨著手的活動方向來回運(yùn)轉(zhuǎn)，寫出種種合乎規(guī)律的點(diǎn)劃來。所謂的“中鋒用筆”只能是相對的，和下面的“懸筆”是對立而統(tǒng)一的。事實(shí)上我們在寫字時，筆管不可能永遠(yuǎn)保持垂直，在必要的時候是可以顛倒的。運(yùn)筆的過程包括廠“頓挫、轉(zhuǎn)折、輕重、徐急、粗細(xì)、快慢、提按”等。每寫一畫要做到“一波三折”，注意起筆、行筆、收筆的不同效果；在運(yùn)行當(dāng)中能做到“收筆藏鋒”、“逆入平出”，凡欲右先左、欲左先右、欲上先下、欲下先上；行筆時鋒尖要從筆劃中間經(jīng)過，使“萬毫齊鋪、墨色俱到”達(dá)到中鋒用筆廠。 三、懸筆，即懸腕、懸肘。懸腕(又叫提腕)寫字，可以轉(zhuǎn)動靈活；高懸腕(即懸肘)旋轉(zhuǎn)幅度增大，不受任何牽制能自如運(yùn)轉(zhuǎn)，全身之力均能充分發(fā)揮，以適應(yīng)書寫大字。初學(xué)懸腕，必然執(zhí)筆不穩(wěn)，手會顫抖，那是正?，F(xiàn)象。不要害怕它抖，只要勤學(xué)苦練，持之以恒，就會得心應(yīng)用地懸筆寫出點(diǎn)畫剛?cè)岬淖謥?。這在平時可以有意識地作些鍛煉。比如平時不論寫大字還是寫小字，也不論是毛筆還是鋼筆，都懸起筆來書寫；或者空閑時按正確的執(zhí)筆法懸筆畫大圓圈、畫大方形(曲線和直線的練習(xí))，這樣久而久之就有了這個基本功了，就可以運(yùn)轉(zhuǎn)自如，大小由之了。 四、姿態(tài)。我認(rèn)為一般應(yīng)該站立書寫，能夠站式書寫也是一項(xiàng)重要的基本功(除特小的字以外)。古人主張“牽全身之力而運(yùn)筆尖”，書法繪畫都要講“力度”，所謂“力透紙背”。怎樣才能使全身之力送到筆鋒中去而力透紙背呢?只有站式書寫，它能統(tǒng)視全局，每寫一筆都能照顧全篇而且兩腳站開如肩寬，身體不依靠任何物件，就好比練氣功，可以屏息靜氣專注于毫尖。使全身之力到手腕而達(dá)筆尖。如果坐式書寫，全身之力、之氣勢必不通暢，如果再加上不能懸筆，那就必然會使氣韻受阻，點(diǎn)劃乏力。而只要做到了站式書寫，那“懸筆”的問題自然而然就解決了。如初學(xué)書法用站式，可能腳會發(fā)抖，腰部會酸脹，手控制不住筆的行使，那不要緊。因?yàn)閷W(xué)做任何一件事情都有一個過程，只要堅(jiān)持相當(dāng)長的時間后就會很輕松的站式書寫廠。 五、紙墨。宣紙的種類繁多，其性能不盡相同，不管是什么樣的紙拿在手上要很快的應(yīng)用自如；墨法即是用筆的濃淡、干濕程度的掌握。不論什么性能的筆拿在手上要能很快的熟悉并書寫。這里面也包含著對各類紙張性質(zhì)的掌握和運(yùn)筆的輕重、快慢的掌握。真正善寫的書法家是應(yīng)該不論什么樣的文房四宗都能夠?qū)懞米值?。?dāng)然，任何事情都有一個熟悉過程，須在實(shí)踐中不斷摸索運(yùn)用。 六、點(diǎn)畫。中國傳統(tǒng)的字畫都是以點(diǎn)畫為重；在古代的書畫理論里就有“點(diǎn)如高峰墜石，橫如千里陣云，豎如萬歲枯藤”。用筆點(diǎn)畫要如“屋漏痕、折股釵”、“如錐畫沙”等都說明了用筆要有“筆力”。中國漢字就是由點(diǎn)畫書寫出來的方塊字，而點(diǎn)畫的不同形狀的大小，粗細(xì)、長短、輕重及排列上的疏密，用筆上的澀、滑、徐、急、枯、濕等等，對立統(tǒng)一的技巧就能體現(xiàn)出“筆力”的功夫來。 七、結(jié)構(gòu)。中國漢字總是由點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、挑、勾等單調(diào)而重復(fù)的基本筆劃結(jié)構(gòu)而成。而中國書法在世界文字中是獨(dú)具一格的，要將這重復(fù)的一些筆劃安排得合乎人們審美的趣味，就不單單是一個個簡單的方塊字了，怎樣才能把字的結(jié)構(gòu)安排好呢?這里主要包括了均衡——力的均衡、形體的均衡、點(diǎn)面的均衡和視覺上的均衡；虛實(shí)——點(diǎn)畫的大與小，粗與細(xì)、緊與?。皇杳堋P畫之間的安排在結(jié)構(gòu)上黑與白、多和少、疏疏密密搭配要恰當(dāng)；傾向——每一種字體都有它的感情色彩，或頂天立地、或剛?cè)嵯酀?jì)、或剛正不阿、或俗里媚氣、或行云流水、或端莊穩(wěn)重、或造型巧奇、或求其平正，字應(yīng)該有它的風(fēng)神。此謂“字如其人”很有道理。不能把均衡簡單地理解為平衡、平均；虛實(shí)與疏密有其共通之處，就某種意義上說，疏密就是虛實(shí)，但絕對又不能將二者等同起來。 八、章法。即構(gòu)圖，“經(jīng)營位置、置陳布勢”都是說的整幅作品的安排，學(xué)書法應(yīng)懂得一些基本的章法。我常見的一些老先生，字寫得不錯，而且還可能寫得很好，但當(dāng)請他正正規(guī)規(guī)地在一張宣紙上寫書法作品時寫出來就難看廠。其主要原因就是安排得不好，章法上講，主要就是字距和通篇的布局適不適當(dāng)以及墨、白、虛實(shí)關(guān)系的處理是否符合形式美，做到首尾呼應(yīng)，上下左右互為照應(yīng)。既要“疏可跑馬”，又要“密不通風(fēng)”。一篇好的章法應(yīng)該是虛實(shí)相生，計(jì)白當(dāng)黑，均衡對立，或疏松、或密集、或陽剛之美、或內(nèi)秀之美，總之應(yīng)給人一種美的享受。 九、理論與實(shí)踐。光有了實(shí)踐沒有理論指導(dǎo)不行，光是臨摹不去應(yīng)用也不行。要會用正確的理論來指導(dǎo)自己的書寫方法；在臨摹時要做到學(xué)用結(jié)合，只有這兩方面結(jié)合起來，才能使我們的“基本功”練習(xí)“事半而功倍”。 十、書法外藝術(shù)。古人說：做詩要有詩外功夫，畫應(yīng)有畫外功夫，書法也一樣需要“外功夫”。對于書法的的姐妹藝術(shù)，諸如繪畫、音樂、舞蹈、文學(xué)等一定要所了解，如有條件最好都會一點(diǎn)，特別是文學(xué)詩詞的修養(yǎng)，更是提高書寫水平的直接源泉。如果光是埋頭寫字，頂多不過是一個“寫字匠”而已。沒有一定的“廣度”就不可能達(dá)到應(yīng)有的深度。 以上十條，就是基本功的全部范圍。當(dāng)然在具體敘述時都僅是簡單的說明，難免掛一漏萬。也可能有片面和不妥之處，我堅(jiān)信，如果在這十條方面都具備了一些知識，那就可以說是有了相當(dāng)?shù)幕竟α?，若只具備某幾條則只是有一定的基本功而已。 “書畫同源”。綜上所述多是從中國繪畫的角度來談的，本身中國書法同繪畫就是一家人(或?qū)\生兄弟)，所以他們的基本功應(yīng)該是相同的。 (丁卯春稿于***書畫班)

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