<h3>亞伐方罍</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">商人以為天地皆有神靈，事事占卜萬事占卜。其敬鬼事神之心也虔誠，供奉天地之資也豐饒。終商一代，中原文明圈以青銅酒器為最富，罍、瓿、壺、觶、觚、觥、斝、爵……其中，商晚期方器興盛，凡主要酒器皆有方形，此次展品中＂亞伐＂方罍即為典型。紋飾上，既是與神靈相通，就得拿出個氣勢與態(tài)度，于是，以動物和神怪為主題的獸面紋，大行其道。獸面紋舊稱饕餮紋，龍生九子，饕餮好吃，食人未咽害及其身，因此宋人將青銅器上表現(xiàn)獸的頭部或以獸頭為主的紋飾都稱饕餮。但饕餮一詞僅限＂有首無身＂的定義，事實上很多神獸有腳有身（不能因為小就無視吧），所以現(xiàn)在都稱獸面紋。從商代早期開始，青銅器上銘文始現(xiàn)，至中期特別是盤庚遷殷以后，隨著文字和青銅技術(shù)的發(fā)展，銘文鑄造日盛，多為標記族氏，識別用途，字數(shù)未有超過50。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">牧野一戰(zhàn)，殷商民心盡失，70萬軍隊陣前倒戈，周代商而立。親歷了這場民心向背戰(zhàn)勝軍事實力的戰(zhàn)爭，西周的締造者們震驚之余，開始更深入思考人本身的問題。周公講為政者＂毋于水鑒，當于民鑒＂，開始重視民心，以民心為鏡，考慮為政得失。及至孔子則明確提出了仁者愛人，并要求外露為禮。因此自西周始，中華即走上禮樂文化之路。而塑造美好人格，提升社會穩(wěn)定，成為禮樂文化的基本目標。這樣的理念與青銅器相結(jié)合，形成了＂藏禮于器＂的獨特風貌。青銅器不再單純祭祀天地，更肩負了＂明尊卑，別上下＂的禮制大任，承載的是中華禮樂文化的基本。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">因此，西周以后，青銅器漸漸有了諸多變化。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">器型上，食器為主，酒器為輔。（為何有此變化？三監(jiān)之亂后，康叔被封往殷地統(tǒng)治殷商余民。上任前，周公做《康誥》、《酒誥》、《梓材》三篇訓示，我們從《酒誥》中可探原因。該篇論述結(jié)構(gòu)嚴謹，邏輯順暢，可茲一讀。首先說明上天造酒是為祭祀，非為人享受，戒酒是文王的教導，上天的意旨。接下來講為何禁酒，采用正反論證：殷前王從成湯到帝乙皆不飲酒，勤于政事，天下治；后王耽酒作樂，荒嬉度日，天下亂，終自取敗亡。最后談禁酒措施，規(guī)定不準＂群飲＂、＂崇飲＂，違者殺頭?？梢娦锞茊栴}十分嚴重，禁酒的政令也反映在了青銅器變化上。）廟堂之上，最高規(guī)格禮器為鼎簋的食器組合，而非商時期常見的酒器組合。酒器如尊，一般成對使用，一個盛酒，一個盛玄酒，也就是水，用于勾兌，避免飲酒過量。本次青銅展展出的一件銅禁，也是應時而生的器物，用于放置酒器，意思卻是禁止濫飲酗酒。</h3> <h3>鳥紋方座簋</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">紋飾上，商代晚期西周初期流行的獸面紋漸衰退、簡化，而鳳紋、變形紋（波曲紋，變形動物紋等）發(fā)展至極。商人敬鬼事神，心存畏懼，而周人以祖先為神靈，心存感恩，紋飾表達上會更加親和簡練，拉近人神距離。</h3> <h3>四十三年逨鼎（丙）</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">銘文上，商人受限于文字和青銅鑄造技術(shù)，字數(shù)不超過50字，躊銘目的無非標記氏族、識別用途。而至西周，鑄銘之器驟然增多，內(nèi)容豐富多樣，不乏長篇巨制。此次參展重器何尊，尊底鑄文122字，不僅證實了關(guān)于成王五年周公營建東都之史料，更是出現(xiàn)了＂中國＂二字，于三千年前就命名了這片土地。這些字跡，是祭祖之詞，更是傳世之信。而此次來展還有楊家村單氏家族窖藏四十三逨鼎等，銘文完整記錄了文王至宣王的周王世系，與史記完全一致，史記因此成為信史，人們也有理由推斷商以前中國歷史的可信性。著名的琱生三器中，五年琱生尊也出現(xiàn)在本次展覽中。銘文屬于＂治地之約＂，涉及土地使用分配轉(zhuǎn)移。我們可以看到西周高級貴族換田，都記有執(zhí)政官員批準、委派有司監(jiān)督版圖封植的改變，手續(xù)嚴格，非一般交易可比。青銅器銘文涉及許多史料，因而歷來都為史學家重視。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">＂銘文之可貴在足以徵史＂，于方寸之間，書寫了中華最初的文明脈落。</h3>