<h3> 父親徐子鶴，名翼，江蘇蘇州人，1916年8月23日出生，卒于1999年11月14日。曾任蘇州美術(shù)專科學(xué)校教授、安徽省博物館主持書畫鑒定、安徽省書畫院副院長、中國美術(shù)家協(xié)會會員。
1934年到上海拜金石書畫名家錢瘦鐵為師。拜錢瘦鐵為師在當(dāng)時還有一個小插曲，由于父親有出眾的繪畫才能，當(dāng)時吳湖帆、張大千均欲收之為徒，祖父為不得罪兩好友讓父親拜同是大家的錢瘦鐵為師。自從拜錢先生為師后即隨師住上海陶爾菲司路35號，也是當(dāng)時中國畫會活動場所，父親因此和當(dāng)時的名畫家黃太玄、賀天鍵、孫雪泥、郎靜山、熊松泉、汪亞塵等相識，尤其受到賀天鍵的贊譽(yù)并常加指導(dǎo)，使得父親受益非淺。
1936年錢瘦鐵夫婦定居日本，不久回國帶父親同往。在外面單獨(dú)為父親租賃住房便于他專心學(xué)畫，同時讓父親在東方文學(xué)院學(xué)習(xí)日文。在東京期間父親有幸參觀了天皇藏畫展及當(dāng)時日本名畫家橫山大觀、中村不折、竹內(nèi)棲鳳、小室翠云、荒木十畝等的畫作，尤其對錢先生的知交橋本關(guān)雪作品看的較多，并受到關(guān)雪的鼓勵和指正。這段時間對父親畫藝的提高有很大幫助。
父親曾說：“對于好的畫展，我常常自帶干糧，進(jìn)展廳一看就是一天?！彼繁靖F源探究各家風(fēng)格流派、筆墨技法。觀摩的同時還將各家畫法默記于心，久而久之，對各家各派技法可以說是了如指掌。日積月累，由淺入深，父親逐漸悟出了歷史上每個畫家都有變和不變的道理。他的“變者從早期到晚期，或大變或小變，但其特點(diǎn)和習(xí)慣是始終不變的，就像一個人的穿衣吃飯一樣?！辫b定書畫的方法，難以以一句話所能表白，只能靠豐富的知識、長期積累的經(jīng)驗方能有所得。父親也沒料到日后鑒定竟成了自己事業(yè)的一部分。<br></h3> <p style="text-align: center;"><b>從事文博事業(yè)二十余載，為國作貢獻(xiàn)</b></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(1, 1, 1);"> 1955年冬，應(yīng)安徽省宣傳部、省文化廳邀請與陸儼少、孔小瑜、宋文治到安徽臨時參加工作，次年被正式分配到安徽省博物館主管古書畫鑒定工作，開始了他蟄居皖江20余年全力以赴投入鑒定事業(yè)，奔波于皖南、皖北為省博物館竭力收購書畫的書畫鑒定生涯……</span></p><p><br></p> <h3><font color="#010101"><div style="text-align: left;"><b><font color="#010101" style="line-height: 1.8;">《北涼寫經(jīng)》云泥之別</font><span style="line-height: 1.8;">——</span></b></div><div style="text-align: center;"><b><span style="line-height: 1.8;"><br></span></b></div></font><span style="color: rgb(1, 1, 1); line-height: 1.8;"></span></h3><h3><font color="#010101"> 1958年，父親已在安徽省博物館工作了數(shù)年。一天父親外出辦事返回省博物館，在大門口不遠(yuǎn)處遇到一個手里拿著一包東西的老主顧（此人專門做古董買賣）垂頭喪氣走來，便問：“您手里拿的什么好東西？”那人說是《北涼寫經(jīng)》。父親為之一振，脫口說：“能否讓我看看？”那人沮喪地說：“不要看了，你們館說不要?！备赣H堅持要看，故意激他一下：“不是怕我把您東西看壞了吧！”那人反倒不好意思，“哦！不是的，那您就請看吧！”父親打開一看果然是真跡，興奮之情溢于言表。根據(jù)國家規(guī)定“宋以前經(jīng)卷中有作者或紀(jì)年且書法水平較高的”就屬國家一級文物，《北涼寫經(jīng)》何等身價不言而喻。父親平靜地對老主顧說：“請您稍等一會，我們?nèi)ド塘恳幌陆o您答復(fù)?！备赣H立即找到當(dāng)時的博物館館長。父親直言相告：“這人帶來的是國寶級文物《北涼寫經(jīng)》，可以說是全國罕見，我們要收下來?！别^長頗具難色地回應(yīng)道：“別人看過了，說不要！”父親見館長并無應(yīng)允之意，心里著急了，連忙嚴(yán)肅又略打趣地對館長說：“館長，這件東西一定要買！買對了，國家多一件寶貝。買錯了，您就扣我的工資，算我的，您看如何？”館長見平時笑嘻嘻的徐子鶴今天一反常態(tài)，微笑中顯露著難得一見執(zhí)著神態(tài)，知道他不是在說笑，終于首肯。同意花200元收購。于是父親就代表館里將這件《北涼寫經(jīng)》買了下來。但是，這件作品最初并未為博物館見重。60年代初，時任文化部書畫鑒定小組負(fù)責(zé)人張蔥玉（珩）先生去安徽省博物館視察鑒定時，發(fā)現(xiàn)了這件《北涼寫經(jīng)》。他異常激動，興奮地說：“這個寫經(jīng)極為珍貴，故宮有一件，想不到這里也有一件，加起來全國只有兩件。”這才引起安徽省博物館高度重視。這件事父親對外人閉口不談，內(nèi)心卻頗為感慨。</font><br></h3> <h3><b>跌宕起伏《瀟湘<font color="#010101">竹石圖</font>》——</b></h3><h3>
1961年，父親正值在滬，家中來了一位風(fēng)塵仆仆的不速之客，自稱白堅，由四川重慶來滬，請父親鑒定一幅蘇東坡的《瀟湘竹石圖》。據(jù)白堅說其父原是北洋軍閥吳佩孚的幕僚，北洋軍閥時期，在北京一家古玩店買了蘇東坡的兩幅畫：《瀟湘竹石圖》和《枯木怪石圖》?！稙t湘竹石圖》是風(fēng)雨樓古玩店的藏品，《枯木怪石圖》則是古玩店老板從山東人處購得。其《枯木怪石圖》已賣給日本人，現(xiàn)在帶來的蘇東坡《瀟湘竹石圖》請父親鑒定真?zhèn)魏蛢r格。白堅因經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，準(zhǔn)備脫手。
父親打開作品仔細(xì)看畫、用筆技法、題款、畫材、印章變化以及畫上留下的種種歷史痕跡等。畫上有26人題跋，包括明代狀元楊慎寫的《竹枝詞》；李燁“好似湘江煙雨后，令人不厭倚蓬看”的題跋；明朝任工、戶、吏三部尚書夏邦謨所題：“東陂逸跡天下奇，竹石點(diǎn)染瀟湘姿。恍惚二妃倚薄暮，林間或有淚痕垂！”等。<br></h3> <h3> 父親仔細(xì)觀后，心情激動，作品的種種跡象顯示“真跡無疑”。于是脫口而出“真跡！真跡！你一定要賣給國家，賣給上海博物館如何？”于是，白堅將此畫攜至上海博物館，但幾位老先生說是贗品，不收。白堅無奈只得又將此畫帶回我家，說上海博物館人稱是贗品。父親善意婉轉(zhuǎn)地同白堅說：“上海博物館的人不是看不出，蘇東坡的畫他們認(rèn)得，只是突然冒出這么一個大名頭蘇東坡，可能一時不敢相信，沒有細(xì)看?！辈⒏嬖V白堅“上海博物館不收，你可以拿到北京故宮去?！甭爮牧烁赣H的勸告，白堅趕到了北京故宮，故宮專家有的說真有的說假，也就不打算收了。他曲折找了國家文物管理局文物處處長張蔥玉（珩）、沈陽故宮博物院的楊仁愷先生，由于種種原因，他們都推薦白堅去找鄧拓。
某天，白堅來到鄧府。鄧拓展開畫卷，心情激動。白堅當(dāng)時索價三萬，他看鄧拓先生認(rèn)得此東西，就主動降價一萬，只收二萬，殊不知二萬在當(dāng)時也是天文數(shù)字。鄧先生一時沒這么多錢，就將自己收藏的明清字畫委托他人賣了一些，拼湊了幾千元買了這幅蘇東坡的畫。鄧拓后來還特地寫了《蘇東坡瀟湘竹石圖題跋》，連同畫卷照片一同發(fā)表在《人民日報》上。文中寫到《瀟湘竹石圖》，“雋逸云氣撲面而來，畫面上一片土坡，兩塊怪石，幾叢疏竹，左右煙水云山，涉無涯際，恰似湘江與湘水相合，遙接洞庭，景色蒼茫，令人心曠神怡。徘徊凝視，不忍離去?！辈⒆约旱臅S命名為“蘇畫廬”。后來白堅特地返滬，告訴了父親經(jīng)過情況，是給鄧拓收藏，并取了些錢要送給父親，說是要向父親道謝。父親連忙搖手：“這萬萬不可！我只希望此畫有好的歸屬，鄧拓先生收藏，我就放心了?！卑讏郧Ф魅f謝離滬返川。
本以為收藏界的一段佳話著落在此，殊不知故事風(fēng)云突變，差點(diǎn)毀了鄧拓。這是我父親萬萬沒有想到的。
以后發(fā)生了所謂鄧拓事件……。
父親對此事也有所耳聞，雖不知詳情，但是已知情況異常嚴(yán)重，鄧拓是他很敬重的領(lǐng)導(dǎo)，不管如何，事情因自己而起，這段時間常常忐忑不安。以后鄧拓在藏畫中挑選出包括蘇東坡的《瀟湘竹石圖》在內(nèi)的徐文長、八大山人、沈石田、文徵明、唐伯虎、仇十洲等144件作品，押上“鄧拓珍藏”印后，無償捐獻(xiàn)給了中國美術(shù)家協(xié)會。<br></h3> <h3><b>健筆直接千古遺珍</b>
<br></h3><h3><br></h3><h3> 上海博物館國寶級<font color="#010101">藏</font>品唐代孫位《高逸圖》由于年代久遠(yuǎn)，殘缺不全，上海博物館認(rèn)為必須修復(fù)此作品。1986年<font color="#010101">謝</font>稚柳先生經(jīng)過再三權(quán)衡，將此神圣使命交由父親承擔(dān)。傾接此大任，父親誠惶誠恐，無所適從，此畫何等分量，責(zé)任重如山，輾轉(zhuǎn)難以入眠。他開玩笑說：“這可不大好玩啊！”對外人而言，謝稚柳先生如何將這一重任托付給一位山水畫家，是否搞錯了。其實不然，謝稚柳先生是父親密友，深知父親在人物畫上面的功力，足以完成此重任。上海博物館領(lǐng)導(dǎo)跟父親商談酬勞之事。父親開玩笑地對博物館領(lǐng)導(dǎo)說：“畫壞了怎么算？”博物館領(lǐng)導(dǎo)一時語塞，萬萬不敢說“畫壞了沒關(guān)系”的話。于是父親安慰他們說：“我會盡心的，放心好了，錢我是一分也不會要的?！钡歉赣H深知，要在一幅唐朝珍稀的古畫上面修復(fù)，線條不但不能抖動，要同原作吻合，談何容易？其中墨色也必須是一樣，心中不惶恐是假的。這其實是功力、定力、心態(tài)、經(jīng)驗等綜合素質(zhì)的大檢驗。父親向博物館領(lǐng)導(dǎo)提出一個要求：“為了修補(bǔ)的墨色能與舊畫一致，能否給我一段古墨使用？”。博物館領(lǐng)導(dǎo)很為難地告訴父親：“用館里的古墨要報批且手續(xù)很煩，需很長的時間” 。怎么辦？父親記得家中還藏有古墨，于是把家里珍藏的舊墨找來后帶在身邊，開始為國寶級藏品唐代孫位《高逸圖》接筆修補(bǔ)。當(dāng)時父親已屆70高齡，身體并不好，因心肌梗塞，多次搶救；又患了胸膜炎大量積水，久病初愈；血壓高老毛病，也纏著他。為此他調(diào)整了多年的生活習(xí)慣，每天晚睡改成早睡了。他清楚：哪怕一個小小的疏忽都會釀成不可收拾的后果。父親為了保持平靜，修補(bǔ)期間終止一切活動，免得分心。母親身體欠佳也盡量多做些父親愛吃的菜，幫丈夫分擔(dān)些。一天、兩天、三天……十五天，終于完成了艱巨而光榮的任務(wù)。謝稚柳同博物館領(lǐng)導(dǎo)來驗收的結(jié)果是非常滿意。父親如釋重負(fù)壓在心中一塊石頭總算落了地?；丶曳潘梢幌拢攘丝谛±暇?，恢復(fù)了往日的悠閑生活。事后父親基本上沒有提及此事，因為他認(rèn)為大丈夫理應(yīng)為國家分憂解難，自己只是做了應(yīng)該做的事而已。<br></h3> <p class="ql-block">修補(bǔ)孫位《高逸圖》用墨</p> <h3> 一年后，父親在朵云軒辦畫展，謝稚柳先生欣然為父親寫了前言，特地提到此事，并動情地寫下“健筆直接千古、天衣無縫，使絕跡頓還舊觀，足見其功力的扎實和胸次的不凡”。謝稚柳文章發(fā)表后，父親修復(fù)唐代孫位《高逸圖》方為外人所知。別人紛紛稱贊父親的人品和藝術(shù)功力，父親淡淡一笑算是回答。<br></h3> <p class="ql-block"> 父親也曾幫吳湖帆先生修補(bǔ)過宋人畫：吳湖帆不只是著名畫家，也是著名的鑒賞家和收藏家。吳的藏品中有一幅宋代畫，因年代久遠(yuǎn)，絹和下面的托紙已經(jīng)脫落，原來滲透在托紙上的筆跡已經(jīng)消失。吳湖帆拿出這張畫，對我父親說："子鶴，你想想辦法。" 父親把這張宋人畫帶回家中，對著燈光照了一陣，幾乎是什么都看不清了，只是一張絹，因為是稀絹，線條隱隱約約，要在畫的背面落筆，才能把這張畫的精神襯托出來。他一時想不出辦法。</p><p class="ql-block"> 一天晚上，他又把這張畫對著燈光照，突然急中生智，用筆蘸著清水在畫上描，清水滲透到背面，紙上留下了幾條印子，接著他又用墨筆沿著水的印子描，這樣描的結(jié)果，原畫的精神終于表現(xiàn)出來了。</p><p class="ql-block"> 父親把宋人畫救活了。以后還救活過元人畫的佛像，黃鶴山樵的淺絳山水，都達(dá)到了亂真的地步。</p> <p style="text-align: center; "><font color="#010101"><b>“甘守貧道，不為名利趕時髦，</b></font></h3><h3><div style="text-align: center;"><b><font color="#010101"><span style="line-height: 1.8;">要</span><span style="line-height: 1.8;">把功夫花在藝術(shù)追求上”</span></font></b></div><font color="#010101"><b><h3><font color="#010101"><br></font></h3>十上黃山“徐家黃山”的形成——</b></font></h3><h3><font color="#010101"><br></font></h3><h3><font color="#010101"> 父親從事古畫鑒定，有機(jī)會接觸大量的書畫精品，工作條件相當(dāng)優(yōu)越，沒事就在宿舍埋頭作畫。他經(jīng)常去皖南征集文物，多次有機(jī)會登上黃山，對黃山的了解日益深刻，漸漸體味得黃山的精髓。
黃山實在是太奇美了。雖描繪黃山的畫家眾多，但真正能畫象黃山的寥若晨星。宋元明的山水畫家雖都到過黃山，但無作品可見，直到清初石濤、梅清等，才有表現(xiàn)黃山的作品問世。自乾隆至清末，卻無一人畫黃山。因此，黃山雖美，惜作者太鮮，也實在是交通閉塞之固。更主要的是畫黃山太不容易，倘不象石濤、梅清拜黃山為師，從黃山之一松一石畫起，或不能很好運(yùn)用傳統(tǒng)筆墨，是無法表現(xiàn)黃山的神和形的。</font><br></h3> <h3> 父親在他的自述中說道：“我曾以各種手法進(jìn)行了探索和嘗試，并試圖打破前人的陳規(guī)，從他們的影響下掙脫出來。然而，由于長期受正統(tǒng)的南宗山水的熏染，我一下很難跳出樊籬，因此最初以南宗之法描繪的黃山，結(jié)果面目全非。在較長時間的探索中，失敗，再失敗，我深感作為一個畫家，一定要有堅強(qiáng)的意志和信念，絕不能知難而退，而是要知難而進(jìn)。對于北宗之法，我是頗為陌生又感新奇。那遒勁的筆致，氣勢凌厲大斧劈皴法和硬朗勁挺的風(fēng)格，引起了我的注意。此時，對于把握畫學(xué)，我已具有一定的能力，能在不同的風(fēng)格流派中攫取其最本質(zhì)的特點(diǎn)，并加以融化，逐步演變我自己的東西。當(dāng)我對北宋有了較系統(tǒng)的認(rèn)識后深入地將它與南宋進(jìn)行了分析比較。在吸取兩派之長的基礎(chǔ)上，有意對溝通和融匯二者作了一些嘗試。經(jīng)過近30年的苦苦探索、不斷的試寫，和對黃山做深入細(xì)微的觀察和剖析后，終于創(chuàng)出了一套描繪黃山奇觀的獨(dú)特的繪畫語言。并巧妙地將氣勢雄偉的北宗筆法與韻味秀逸的南宗墨法，同自己的徹悟之心融合在一起。”
在皖二十年里，父親曾十上黃山，而且一去就是十幾二十天，對于黃山的云、松、石，他無不一一作細(xì)致而深入的揣摩。他不但寫其形態(tài)，而且去細(xì)細(xì)地玩味它聳立蒼穹、勇對艱辛的倔強(qiáng)、堅貞和樂觀。對嶙峋峭拔的山石；他不但對景寫照，把握〝長相〞，為了總結(jié)出一整套它山所無，黃山獨(dú)具的表現(xiàn)皴法，他居然像地質(zhì)勘探家一般地研究了小到拳石，大到山巒的石紋結(jié)構(gòu)和刀砍斧劈似的塊面。他戀黃山意切情深，山川本非無情物，故亦能暢懷報之。相知愈深，情誼愈篤，抒發(fā)愈烈。因此，在他筆下的黃山，烙上了深深的〝徐家黃山〞印記。他寫黃山以豎直堅挺的筆道，輔以四向拖括的線條勾勒出黃山特有的形質(zhì)；以五色墨烘染出輕柔蕩漾，明滅出沒的煙嵐；以淺絳淡彩制造出艷陽在其間映發(fā)的神秘光照；以蛟龍?zhí)胶０愕钠嫠汕〉购锰幍匮b點(diǎn)于奇云、奇山、奇石的畫面。記得古人曾有〝山之精神寫不出，以煙霞寫之，春之精神寫不出，以草樹寫之〞的說教。這是一種藝術(shù)上退而求其次的說教。當(dāng)然也是一種經(jīng)驗之談。他寫山，山出精神，寫春，春出精神，且又能寫盡煙霞、草樹的精神。所以，觀賞他筆下神采煥發(fā)的黃岳，其質(zhì)若銅墻鐵壁，其氣若天風(fēng)海濤，縝密、明潔而又靈變奇縱，畫幅間充滿著藝術(shù)矛盾，又充滿著和諧的美的統(tǒng)一。令人撫掌擊拍，令人心暢神馳。
最終以他獨(dú)特的畫黃山風(fēng)格開創(chuàng)了黃山特有一種深玄迷蒙，清則郁勃性格，這性格是一種有別于古人，有別于同時代人，又有別于他先前的性格的新性格，這才稱得上是真正地道的推陳出新。他的新性格、新風(fēng)貌，含古而納新，十分符合中國畫的審美情趣和華夏民族的觀賞品位。在中國畫史上也是值得大樹一筆的。<br></h3> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">款：擬戴文進(jìn)（進(jìn)）、唐六如（唐寅）兩家筆法寫黃山清涼臺略得黃山之貌，昔用四王之法難得真神耳。癸卯十一月于滬上雙松樓</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">款：黃山仙桃峰 又名飛來石予以石濤上人法寫此景 癸卯秋日 徐翼</span></p> <p class="ql-block"><b>“畫到梅花不讓</b><b style="color:rgb(1, 1, 1);">人</b><b>”</b></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">?</span></b></p><p class="ql-block"> 韓天衡先生在《徐子鶴畫集》中這樣評價父親：子鶴先生是寫梅的圣手。所作于揚(yáng)無咎、王元章、陳老連諸家外別開生面。他寫梅用筆謹(jǐn)嚴(yán)而氣勢恢宏，無于是疏蕭一枝、仰或是繁桿密花，均能醒人、醉人。曾記得宋賢黃山谷稱頌華光上人所畫梅花〝如嫩寒清曉，行孤山籬落間，但欠香耳〞。其實，對于繪畫的品嘗，何止是用眼？耳、鼻、心、身都當(dāng)沉浸到這環(huán)氛中去，如是方有真切而有富有想象的品位。子鶴先生的梅花，有筆墨可推敲，有韻致可咬嚼，有意境可領(lǐng)略，更有花香可嗅吹，這花香只要是具有藝術(shù)鼻息的人都是會強(qiáng)烈地感受到的。對于子鶴先生的寫梅，倘使把梅王閣主人自鈐的那方〝畫到<span style="color:rgb(1, 1, 1);">梅花</span>不讓人〞的閑章鈐于他的梅軸上，當(dāng)是更為得當(dāng)，更為貼切的。大學(xué)者啟功先生在讀得子鶴<span style="color:rgb(1, 1, 1);">先生</span>的《白梅圖卷》時，曾寫下了這樣一首詩：〝墨痕濃淡影橫斜，綽約仙人在水涯，有目共知標(biāo)格好，這般才是寫梅花〞。的確，子鶴先生的梅花是有目共知的好標(biāo)格。〝這般才是寫梅花〞，更是一句有分量的，含有尺度<span style="color:rgb(1, 1, 1);">典范</span>意義的<span style="color:rgb(1, 1, 1);">評價</span>。</p> <h3><b>人物設(shè)色和線條均顯功底</b></h3><h3><span style="line-height: 1.8;"><br></span></h3><h3><span style="line-height: 1.8;"> </span><span style="line-height: 1.8;">1930年14歲時，他正式拜祖父義兄曹標(biāo)（號筱園）為師，學(xué)人物、山水畫。父親臨摹了大量的古代名畫，對人物設(shè)色和線條均積累堅實的功底。當(dāng)時父親畫的“神軸”，畫面有形態(tài)各異的人像近百人，很受歡迎。當(dāng)時，父親的街坊是號稱占全國收藏</span><span style="line-height: 1.8;">半壁江山的集寶齋主孫伯淵、孫仲淵昆仲。他們看到這位燃糠自照的后生，頗為愛惜，父親去借畫總是來者不拒。父親看到好畫愛不釋手，恨不能長繩系日。臨摹到細(xì)微之處更是明察秋毫，賞書讀畫也是滴水不漏。由此父親臨摹了宋元名家、四王、吳惲等諸多作品。</span>
</h3><h3> 吳湖帆先生藏品豐富，父親常去吳府登門求教賞花，吳先生不僅是畫壇豪杰也是鑒定大家，吳湖帆先生察覺到父親藝術(shù)上有天賦，經(jīng)常給他許多指導(dǎo)和對古畫的見解，使其獲益良多。
傳統(tǒng)繪畫功力加悟法，使父親對古代、近代的繪畫有深入的理解和再現(xiàn)能力。在解放前，畫家每每以作古亂真的炫耀技藝高超之快事、能事。他也常效法張大千、張善孖等名家作品，其中張善孖作《白猿圖》，觀者譽(yù)為善孖最精品，至今獨(dú)未被人窺出。<br></h3> <p class="ql-block"> 今年父親誕辰110周年，仙逝已27年了，但他對祖國的摯愛、對文博工作的極端負(fù)責(zé)精神、對繪畫的精益求精永遠(yuǎn)是我學(xué)習(xí)的榜樣；他那樂觀豁達(dá)、風(fēng)趣幽默的模樣在我的心中永不磨滅。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"> </p><p class="ql-block" style="text-align:right;">修改于2026/2/5</p> <p class="ql-block" style="text-align:justify;">謝謝觀看！</p><p class="ql-block" style="text-align:justify;">想看更多內(nèi)容請至徐子鶴書畫藝術(shù)作品集</p><p class="ql-block"><br></p>