<h3>▲賈登智在山西衛(wèi)視《走進(jìn)大戲臺》接受專訪</h3><br><h3>賈登智，山西平定人，家貧，根正，勤勞，內(nèi)秀，由于學(xué)藝刻苦，在晉中藝校學(xué)習(xí)期間就已嶄露頭角，獲得過教學(xué)劇目獎，參加過太原電視臺《超級票友》比賽和山西衛(wèi)視《走進(jìn)大戲臺》打擂，由此被觀眾所注意，其名字不翼而飛，迅速傳遍了省內(nèi)外晉劇流布地區(qū)。</h3><h3></h3> <h3>▲賈登智在晉劇《走山》中扮演老曹福</h3><br><h3>藝校畢業(yè)后，賈登智先到太原市晉劇藝術(shù)研究院實驗二團(tuán)工作，先后參加了《風(fēng)雨情緣》《拔劍長歌》等劇目的演出，并經(jīng)常與花（艷君）派青年名家閆鳳琴一道演出《走山》等劇目，得到了很好的舞臺鍛煉。</h3><br><h3>2015年12月，賈登智被選聘到山西省晉劇院青年團(tuán)，先后進(jìn)入《算糧登殿》《黃鶴樓》等劇組，開始了新的藝術(shù)跋涉。他深知，省晉劇院強(qiáng)手云集，青年團(tuán)骨干很多，需要下更大的功夫，方可以有立錐之地。于是，有戲時演戲，沒戲時白天練功，夜晚讀書，前輩藝術(shù)家的音像資料和戲曲書籍逮住啥看啥，使得他對舞臺藝術(shù)表達(dá)及其人物塑造有了新的認(rèn)識和提高。</h3><h3></h3> <h3>▲賈登智在晉劇《清風(fēng)亭》中扮演張元秀</h3><br><h3>回望賈登智近些年的成長過程，主要有這樣一些舞臺鏡頭無法忘掉：</h3><br><h3>一是《清風(fēng)亭》里的張元秀。沒有看過他演出的全本，幾次在電視臺展示都選擇的是“認(rèn)子”片段，但他堅持了個性創(chuàng)作風(fēng)格，選擇了《河北梆子》演出版本，并由晉中市戲劇研究室專職音樂人秦書瑞作曲，唱出了晉劇舞臺上不一樣的人物美感和音樂特色。即，他在弱音處理上大大出乎觀眾的意料，唱出了新的聲腔韻味和新的美學(xué)意境，讓張元秀的演唱進(jìn)入到了一種戲曲格調(diào)的新天地。包括扮相、頭飾與衣著、表演等，也都讓觀眾看著別有新意。</h3><h3></h3> <h3>▲賈登智在晉劇《上天臺》中扮演劉秀</h3><br><h3>二是《上天臺》里的漢劉秀?！渡咸炫_》也稱《打金磚》，是本戲《漢宮驚魂》中的折戲，劉秀在戲里面有許多爆發(fā)力很強(qiáng)的驚魂表演，關(guān)鍵是賈登智嗓子好，加上眼睛有神，形體舒展，再輔之于黃色道袍和稍子、吊毛、僵尸等藝術(shù)表現(xiàn)手法，讓觀眾看著無不跟著緊張和為之動容。這個戲原本是一個鞭撻反面人物的戲，劉秀殺人，心內(nèi)不安，應(yīng)有的人性和良知被徹底摧毀，并遭到自己靈魂的譴責(zé)，但經(jīng)過賈登智通透而連貫的藝術(shù)處理，很好地讓劉秀詮釋了戲曲反面人物也需要舞臺美學(xué)表達(dá)的基本訴求。</h3><h3></h3> <h3>▲賈登智在晉劇《范進(jìn)中舉》中扮演范進(jìn)</h3><br><h3>三是《范進(jìn)中舉》中的范進(jìn)。賈登智演唱的是范進(jìn)“中舉”承受不了喜從天降而突發(fā)“瘋癲”的一段唱，只見他搖頭晃腦地登場，隨著連續(xù)念出的兩聲“啊，我中了啊……”“啊，我中了啊……”，然后仰天長笑，接下來便是一陣流暢入耳的聲腔情緒渲染，其間有埋怨，有興奮，有幻覺，有寄托，情感多多，無一遺漏……誰都不會想到，臨末了，他竟會拿起毛筆，沾上墨汁，背對觀眾，立時寫下了“天子重英豪，文章教爾曹”的大字書法，這種表達(dá)，一是符合劇中人范進(jìn)的讀書人身份，二是反映出他本人的才藝積累，這種把個人才藝與所演人物揉在一起的演法，值得肯定和鼓勵。</h3><h3></h3> <h3>▲賈登智在晉劇《殺廟》中扮演韓琪</h3><br><h3>四是《殺廟》里的韓琪?！稓R》是省晉劇院老青年團(tuán)丁（果仙）派嫡傳弟子、前輩藝術(shù)家溫明軫的拿手好戲，在班門里“弄斧”，可以想象到賈登智的壓力。但是，賈登智就是憑借身上的功夫，加上虛心好學(xué)，硬是把它拿了下來。對于追趕秦香蓮的“度”如何把握，對于同情秦香蓮的“惜”如何展示，對于放走秦香蓮的“膽”如何形成，包括苦于交代不了主子陳世美，最后無奈地拔劍自刎等動作，都在賈登智身上有恰當(dāng)定位，并結(jié)合戲曲程式做了很好的舞臺呈現(xiàn)。</h3><h3></h3> <h3>▲賈登智在晉劇《算糧登殿》中扮演蘇龍</h3><br><h3>五是《算糧登殿》里的蘇龍。晉劇蘇龍的舞臺印象來自青年藝術(shù)家孫昌，當(dāng)年由孫昌為王愛愛、冀萍、劉漢垠、鄭忠賢、石春香等配戲時，留在人們記憶中的那種清澈、剔骨、大氣和規(guī)矩，簡直是太深刻了。如今把塑造蘇龍的擔(dān)子壓到了賈登智身上，而且是與李建清、劉建平、王春海、師學(xué)麗、閆潤蓮等配戲，可見又是一個不小的舞臺考驗。從現(xiàn)場演出和山西公共頻道《百家戲苑》錄制播出的節(jié)目看，賈登智完成的真還是有些味道的。這種味道，多了他自己對塑造蘇龍舞臺人物形象的理解，增加了皇家文職命官天性聰慧的眼神流露。</h3><h3></h3> <h3>▲賈登智在晉劇《黃鶴樓》中扮演劉備，徐發(fā)杰扮演趙云（右）</h3><br><h3>六是《黃鶴樓》里的劉備。《黃鶴樓》是一出舞臺氣氛緊張的戲，故事定位就定位成了緊張。劉備來到江東，周瑜討還荊州，趙云相隨劉備左右，在周、趙打斗中，沒有把劉備難壞了，急死了，甚至嚇得從椅子上能滑落到了地上……由賈登智扮演的劉備，龍袍玉帶，黑色薄髯，晶亮晶亮的一雙眼睛，一會要假裝“無能”掩面哭泣，一會要抬頭思忖周瑜所想，一會又要左一下右一下的規(guī)勸周瑜不要動怒和制止趙云不能無理，最后竟然罵起來了諸葛亮分明這是要送他沒命，好在趙云拿出了臨行前諸葛亮為劉備暗藏于香囊中的一道令牌，這才逃出了虎狼之地，其細(xì)節(jié)處理之好，讓配演也有了亮點。</h3><h3></h3> <h3>▲賈登智在晉劇《義仆忠魂》中扮演老曹福，翟麗美扮演曹玉蓮（右）</h3><br><h3>七是《走山》里的老曹福。賈登智演這個戲和扮演這個人物相對輕松一些，因為之前有過與閆鳳琴的合作，如今他會或者與付美玲、或者與楊文艷合作，要么素裝清唱，要么彩妝演出，不管是清唱，還是演出，每一次都能獲得掌聲。《走山》重在“走”，不疾不行，因為“眼看著賊兵屢屢追”，而且保護(hù)著的還是一位千金小姐，而太疾也不行，因為他自己畢竟是白眉、白發(fā)、白須的年邁之人，每挪一步都得有老態(tài)之感。為此，賈登智不知道該是看過多少遍前輩藝術(shù)家們不同的演出版本?！蹲呱健愤€重在“唱”，戲曲藝術(shù)就是要通過演員的“唱”來達(dá)到敘事的目的，起到塑造人物的作用。賈登智好聰明，他知道“千人一面”對藝術(shù)分享、對演員進(jìn)步的危害，在賦予老曹福晉劇聲腔方面給足了一定的亮度和力度。</h3><br><h3>八是《義仆忠魂》里的老曹福?！读x仆忠魂》是山西省晉劇院的保留劇目，由晉劇已故青年名家王二慶、當(dāng)紅一線花旦陳紅一手演紅，它既可以看做是傳統(tǒng)折子戲《走山》的擴(kuò)展，也可以看做是新編新創(chuàng)的《南天門》，如今由賈登智與翟麗美合作，復(fù)排后增加了許多有難度的動作。賈登智與翟麗美的演出版本，應(yīng)該是參考過賈全康、劉美英的演出范式，在復(fù)排導(dǎo)演的啟發(fā)下，不僅磋步、滑步、搶背、吊毛、稍子、髯口等都用上了，而且與劇中人曹玉蓮的相扶相幫，也都是在雙人的做舞中完成的，有些做舞動作還發(fā)揮了他自己的基功優(yōu)勢，展示出了青年演員在氣力方面的優(yōu)長特點。目前，這個戲已經(jīng)作為青春版在山西省京劇院梅蘭芳劇場公開彩排過了。</h3><h3></h3> <h3>▲賈登智在晉劇《打金枝》中扮演拜壽生</h3><br><h3>九是《打金枝》中的拜壽生和《紅高粱》中的燒酒坊工友。拜壽生和工友，一個是古裝戲里的人物，一個是現(xiàn)代戲里的人物，都屬于“文堂”或稱之為“龍?zhí)住苯巧Z登智出場后，對所演人物都很認(rèn)真，他知道《打金枝》在觀眾中的分量，不能因為拜壽生僅出場一次，做了幾個動作，前后也就十幾分鐘，而忽略了其重要性，降低了其整體性；他也知道《紅高粱》在觀眾中的分量，同樣不能因為工友只是參加集體做舞而出現(xiàn)絲毫偏差，影響到全劇的劇情鋪陳與場面氛圍。有時候，在其他劇目里，他還會出演校尉、兵卒、夫役等無名角色，但從舞臺下看上去，也從來都是精力集中地融入到了一溜排開的“流程”里，反映出了一個青年演員不分角色大小、重視嚴(yán)謹(jǐn)站場、細(xì)心規(guī)范做表的從藝態(tài)度。</h3><br><h3>十是各種綜藝晚會中的清唱形象。時下的晉劇清唱有一些認(rèn)識誤區(qū)，總以為“飆音”能夠獲得觀眾好感，其實不然，唱人物，唱感情，還是絕大多數(shù)觀眾的向往與祈盼，賈登智把握住了這樣的基調(diào)，每一次看他清唱，都會感到他在規(guī)定情境之中，由此也就難怪人們會更加喜歡他的藝術(shù)狀態(tài)了。做戲曲演員，有沒有臺緣很關(guān)鍵，而賈登智恰恰就是那種人見人愛、花見花開的極有觀眾臺緣的青年優(yōu)秀演員。</h3><h3></h3> <h3>▲賈登智在演出前化妝</h3><br><h3>總之，賈登智很幸運，也很努力，加上為人謙虛、樸實，生活規(guī)律、節(jié)儉，特別是所在的省晉劇院青年團(tuán)現(xiàn)有的良好藝術(shù)氛圍，相信他一定能在戲曲藝術(shù)第二次回歸春天的大環(huán)境下如魚得水，走得堅實，走得更遠(yuǎn)。</h3><br><h3>20170810-00:51開題</h3><h3>20170810-13:03續(xù)完</h3><br><h3>圖文：龔晉文</h3><br><h3>供稿：太行老人</h3> <h3><font color="#010101"><a href="https://mp.weixin.qq.com/s/ex8dkCIRxwzCdg2gSefDgQ">查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號，著作權(quán)歸作者所有</font></h3>