<h3>曾文安，1953年10月生于泉州，現(xiàn)為中國盆景藝術(shù)大師，著名盆景制作家，作品曾多次榮獲中國重大盆景獎項。多次擔(dān)任國家級盆景大賽、大展評委。盆景代表作《聚云》，《削盡繁冗留清瘦》，《飛天》，《古道滄?！?，《古渡崢嶸》，《岱岳之魂》，《龍圖騰》。盆景論文《古榕樹盆景創(chuàng)作的幾點體會》，《“緣”其自然——真柏“龍圖騰”賞析》，《以意聚氣 方得始終---柏樹“聚云”創(chuàng)作談》。</h3> <h3>《古渡崢嶸》</h3> <h3>《岱岳之魂》</h3> <h3>《龍圖騰》</h3> <h3>《飛天》</h3> <h3>《削盡繁冗留清瘦》</h3> <h3>《裁云》</h3> <h3>《云龍》</h3> <h3>《古道滄?！?lt;/h3> <h3>《蟾宮桂影》</h3> <h3>柏樹</h3> <h3>柏樹</h3> <h3>雜志封面刊發(fā)《削盡繁冗留清瘦》</h3> <h3>雜志封面刊發(fā)《鐵骨天籟》</h3> <h3>雜志封面刊發(fā)《岱岳之魂》</h3> <h3>2013年，擔(dān)任中國（古鎮(zhèn)）盆景國家大展暨中國盆景藝術(shù)家協(xié)會會員展“評委”。<h3>2014年，擔(dān)任中國尊（余姚）盆景國家中國盆景收藏家藏品國家大展“評委”。</h3><h3>2014年，擔(dān)任安徽省第二屆盆景藝術(shù)精品展“評委”</h3><h3>2017年，擔(dān)任中國爵——中國盆景作家國家大賽及中國盆景藝術(shù)家協(xié)會會員展“評委”。</h3> <h3> 2018年8/9《中國盆景賞石》雜志中國盆景藝術(shù)大師專輯，刊發(fā)題為“面如平湖 胸懷波濤”專訪曾文安大師。</h3> <h3>《中國盆景賞石》雜志 “面如平湖 胸懷波濤”專訪曾文安大師。</h3> <h3>《中國盆景賞石》雜志 “面如平湖 胸懷波濤”專訪曾文安大師。</h3> <h3>2013年—6《中國盆景賞石》雜志，刊發(fā)題為《源自心靈的覺悟》---曾文安真柏盆景“岱岳之魂”制作賞析。</h3> <h3>2013年—6《中國盆景賞石》雜志，刊發(fā)題為《源自心靈的覺悟》---曾文安真柏盆景“岱岳之魂”制作賞析。</h3> <h3>2013年—6《中國盆景賞石》雜志，刊發(fā)題為《源自心靈的覺悟》---曾文安真柏盆景“岱岳之魂”制作賞析。</h3> <h3>2014年《中國盆景賞石》雜志--中國尊（余姚）盆景國家中國盆景收藏家藏品國家大展特別專輯，在中國現(xiàn)場欄目介紹“制作表演大師之曾文安”。</h3> <h3>2014年《中國盆景賞石》雜志--中國尊（余姚）盆景國家中國盆景收藏家藏品國家大展特別專輯，在中國現(xiàn)場欄目介紹“制作表演大師之曾文安”。</h3> <h3>《花木盆景(盆景賞石)》 2005年04期 以及《福建園林》2006年1月?？l(fā)論文</h3><h3> 曾文安：古榕樹盆景創(chuàng)作的幾點體會</h3><h3> 榕樹屬亞熱帶常綠速生大喬木，它的生命力之強盛，假如不是天災(zāi)人禍以及各種原因的話，我想，它的壽命該是綿延千年且生生不息吧！ </h3><h3> 由于從小對榕樹的特別鐘愛，因此對榕樹盆景的制作也經(jīng)歷了三十幾年、幾個階段的投入、摸索、探討。從初期的塊根榕、根榕、野生榕樁，從扎片、片中片、蓄枝截干，以及模式化的三角形、不規(guī)則三角形，從象形到現(xiàn)如今所推崇的“自然形”，從盆景書中、盆景中，到直接走進大自然去觀摹?？嗫嘧非螅煌５靥剿?，感悟于大自然之博大精深，深感個人知識之淺薄，人類的渺小?？嘤诒救颂焐掴g，實無法探究大自然之一二，更何謂高于自然乎！ </h3><h3> 本著多年來對榕樹盆景的執(zhí)著、追求，下面想談?wù)劚救藢τ诠砰艠渑杈皠?chuàng)作的幾點感悟。懇請界內(nèi)同好不吝指教、共同探討。 </h3><h3> 一、根盤 </h3><h3> 古榕樹的根盤有板根、肌瘤、氣生根，粗細長短不一，盤龍交錯，起伏跌蕩，可謂變化無窮。榕樹的樹冠大都往橫斜方向伸長，冠幅之大，甚至可達數(shù)畝之遙。 </h3><h3> 榕樹沒有主中根，為了支撐它那龐大的樹冠，因此它的根系也是沿著樹干的延利而成正比地在地表面下盤爬。如何更加突出地表現(xiàn)古榕樹具有種種特點的根盤，首先應(yīng)注意根盤、隆基與主干之間的區(qū)別。裸露的根盤是抓爬在地表層面上，而主干是根盤通過隆基的過渡而上的，這樣才能表現(xiàn)古榕樹扎根于大地，根盤蒼勁有力、盤龍錯節(jié)的特點。 </h3><h3> 由于榕樹冠的高大，人們通常只注意到了它那強壯的基頭部，從而忽視了它們之間的比例。從我們所常見到的大部分榕樹盆景作品，根盤、隆基、主干混肴不清，表達不夠明確，根榕尤其是這樣，一般成山形、塔形，根盤成了主干，主干也似根盤。根盤過大，根系的粗細長短缺少變化。根盤雖然也有板結(jié)，卻沒有明顯的凹凸感。因此總讓人感覺是蓋在盆面上的，軟弱無力。在比例上、質(zhì)量上，年代的變化上并沒有根本的區(qū)別。 </h3><h3> 從原材料開始以及整個栽培過程中，隨著枝干的生長成形，根盤也在迅速生長、膨脹。隆基部是最容易膨脹臃腫的，這也是為什么根盤和主干分不清楚的癥結(jié)所在。應(yīng)該結(jié)合自己的栽培經(jīng)驗，注意選擇在恰當?shù)臅r候，階段性的去掉不必要的根系，利用雕刻之術(shù)，結(jié)合造型之變化，使其在迅速生長的過程中，形成控制，并逐步造型、完善。讓根盤、隆基、主干的過渡在視覺上有明顯的區(qū)分，并且達到我們所要表現(xiàn)的古榕樹根盤的種種特征和變化。 </h3><h3> 二、主干、主枝、氣生根 </h3><h3> 榕樹之所以有著延綿不息獨木而成林的天性，主要是因為它具有適應(yīng)生存而另別于其它樹種的氣生根。常見百年以上的古榕樹主干和主枝條一般都已經(jīng)和氣生根連成了一體，隨著不同年月的附生而飄須斷節(jié)，粗細長短不一。因此古榕樹的主枝干幾乎很難見到圓的，通常所見一般都是扁狀、多棱形等等。 </h3><h3> 怎樣才能夠使古榕樹的主枝干達到我們所需要的扁狀、多棱、旋轉(zhuǎn)等不同的形狀變化，只要掌握榕樹生長速度快，傷口的愈合、枝與枝的粘合也快的特點，結(jié)合自己的栽培經(jīng)驗，采用雕刻造型或者利用氣根與枝干、枝與枝的結(jié)合等手段來造型培養(yǎng)。注意掌握好過渡與變化的尺度。榕樹的可塑性很強，只要肯動腦筋、肯下功夫，榕樹的枝干完全可以制作成任何你所想追求的效果。 </h3><h3> 榕樹性喜陽光，生長速度快，樹冠濃密而寬廣。為了爭搶陽光，所以古榕樹的主要枝干大都呈滾動、游龍狀向外延伸，跨幅長，內(nèi)分枝少，分枝一般都在枝干的上部。這也就是榕樹枝干與其它樹種枝干分布的明顯區(qū)別。目前常見的榕樹盆景作品，在整棵樹的布局上，大都和其它雜木類樹種枝干的分布沒有多大區(qū)別，從主干三分之一處分出第一出枝、第二枝、第三……而每一出枝也如此這般分配，唯恐哪一根枝條留下較長的間距，使主枝干沒有足夠的表現(xiàn)空間。因為分枝的繁密，所以主干枝就顯得硬、挺，從而無法表現(xiàn)古榕樹枝干的滾動和各種變化。由于在整個布局上與雜木樹種沒有什么兩樣，如果去掉葉片，不看根盤，實難分辨出你我她來。 </h3><h3> 如何將古榕樹盆景的制作于其它樹種分門別類。應(yīng)該在主干和分干、分枝上下功夫，只要認真地去觀察自然界中古榕樹枝干的分布特征，盡可能地去掉多余的內(nèi)分枝。利用鋁線等工具的手段，將其彎曲造型，做到滾動和流暢。在整個的培養(yǎng)過程中，由于榕樹具有枝干跨度長且柔韌的特性，所以枝干的過渡不要過急過硬。小分叉枝不必人為地去盤扎造型，可結(jié)合造型的需要修剪，使其更加活潑自然。 </h3><h3> 從美學(xué)的角度，要特別注意把同一棵樹的每一枝枝干都制作成各種不相同的變化。在尊重樹木本身自然生存規(guī)律的前提下，充分發(fā)揮人的才智，運用科學(xué)的 手段實施藝術(shù)加工，避免技藝的重復(fù)，盡可能自然、隨意、減少匠氣，做到主次分明，主賓有別、粗細搭配適中合理，以期達到既在情理之中又在意料之外的造型效果。可想而知，如果在同一棵榕樹上呈現(xiàn)的卻是數(shù)棵，甚至數(shù)十棵有著不同樹姿所結(jié)合的大樹相，該是如何的多姿多彩，耐人回味。 </h3><h3> 三、樹冠 </h3><h3> 凡是跨幅長的枝干，由于地心引力以及承重量的原因，它們的枝干大多往橫斜方面伸長。因此，古榕樹幾乎沒有人們憑空想象的類似于其它雜木類盆景樹結(jié)頂。古榕樹的結(jié)頂幾乎是隨意性的有時甚至找不到明顯的結(jié)頂。 </h3><h3> 榕樹的葉冠四季長綠、濃密而寬廣，在它冠幅的區(qū)域內(nèi)，很難找到別的樹種甚至雜草的生存空間，實有君臨天下、唯我獨尊之威儀。古榕樹的腹內(nèi)部分也是空的，大部分的內(nèi)側(cè)枝、弱枝早已隨著歲月的流逝而香消玉殞，留下的只有強壯的主要枝干以及上部的叉枝。因此，在古榕樹盆景的制作中，要注意主干枝的分布，層次的變化，藏與露的搭配，切忌勻稱、單一、重復(fù)。 </h3><h3> 榕樹的枝葉是一朵一朵的。要做到朵中有片、片中有朵，高低錯落、長短離合。在留白的空間變化中突出表現(xiàn)每一棵古榕樹不同的特點與個性。 </h3><h3> 榕樹乃大喬木，可以想象，在那寬大的冠幅下面，它的根盤和主干枝也只是起到了類似一把傘的支撐作用而已。因此，應(yīng)該特別注意根盤、主干枝與整個冠幅之間的比例?？梢郧〉胶锰幍赜每鋸埖氖址▉肀憩F(xiàn)自然界中古榕樹的多種變化，但不宜太過，才有可能達到小中見大的效果。 </h3><h3> 綜上所述，古榕樹盆景應(yīng)注重體現(xiàn)各種變化的線條美，包括三維空間的變化，地貌的變化，配盆的高低大小，以及色彩的變化等等，缺一不可，只有這樣，才有可能表達出盆中每一棵古榕樹的中心內(nèi)容及其意境。 </h3><h3> 盆景藝術(shù)不同于一般的藝術(shù)創(chuàng)作，盆景藝術(shù)是在咫尺的天地之間，用人為的方式，使其具有生命的韻味來展現(xiàn)自然之美，讓人體悟人生，浮想連翩。 </h3><h3> 盆景創(chuàng)作應(yīng)注重每一樹種的特色和精神，并將此表現(xiàn)于作品之中。只有貼近自然，才有可能達到真、善、美的藝術(shù)最高境界。因此，要充分利用素材中具有原始內(nèi)涵的美感，結(jié)合大自然中古榕樹的精神和特點，采用雕刻、縛扎等手段，輔以樹木生長之力，自然化育之功，使人為痕跡消彌于無形。以其豪邁的自然的大空間框架，盡展古榕樹那粗獷線條多變的特點和風(fēng)格。不露痕跡地重現(xiàn)天地造化之功，臻至完美。 </h3><h3> 何為古？歲月也！但凡百年以上之古榕樹，難免有著歲月所遺留下的各種烙痕，有它們與歲月抗爭的幾許蒼桑，因此增添了更多的變化，可觀賞性則越強。可見，二百年、五百年、八百年……年代越長則變化越大，讓你不敢想像自然界的鬼斧神工，匪夷所思。這些類別于其它樹種的種種特征，都已經(jīng)給喜愛古榕樹盆景的愛好者留下了更多的思考和創(chuàng)作的空間。天高任鳥飛、海闊憑魚躍，只有走進大自然，將自然界中各種古榕樹的樹相作為摹本，結(jié)合自己的栽培經(jīng)驗，充分發(fā)揮自己的想象力，才有可能制作出更多的、能與大自然共鳴的優(yōu)秀盆景作品。 </h3><h3></h3><h3></h3><h3> </h3><h3></h3><h3> </h3> <h3>曾文安大師工作室</h3> <h3>曾文安大師工作照</h3>