<h3>孤寒</h3><h3><br></h3><h3>人面桃花三月紅，</h3><h3>萬里飛雪掩故冢。</h3><h3>誰解暗香三真味，</h3><h3>一片孤寒藏蕊中。</h3><h3> ------良子打油詩/攝影于姑蘇城東</h3><h3><br></h3><h3>若說到以人為本，中國藝術絕對是當仁不讓。中國的山水、花鳥畫，無一不體現(xiàn)著人的精神和感受的表達，藝術家筆下的作品，都是人精神世界的物化。有些具體的物象，比如常說的四君子(梅蘭竹菊），被無數(shù)個畫家當做創(chuàng)作對象，以至于最后都成為一種徹底的文化符號了。這些文化符號，無一不是具有人的屬性的精神符號。如果還是和西方藝術比較，他們理性的思維模式，更多的是客觀的描述，偶爾出現(xiàn)像梵高的《向日葵》以及莫奈的抽象畫派等這種超以物象的表現(xiàn)形式，已屬精品中的精品。殊不知這是中國的藝術形式里這是最普通的形式----用物象來表達自我的精神世界，所以說中國藝術才是以人為本的藝術。</h3><h3><br></h3><h3>梅花作為四君子之首，其人格化的品格，是高潔、傲骨、卓爾不群和孤獨的象征。一片孤寒花蕊，暗香浮動，傲世群芳。此時，百花殆盡，唯有一剪寒梅，傲立風中，這是怎樣的孤獨和清高，這是怎樣的自我與雅致，這就是寒梅的魅力！中國文人和藝術家以梅自喻心志，還有甚者，以梅為妻、以鶴為子，這是多么濃烈的喜好和傾倒?。?lt;/h3><h3><br></h3><h3>為了表達梅花之高潔和孤獨，攝影中盡量選取獨枝甚至是獨花來表現(xiàn)，這就要求構圖和選材上力求簡潔，當然簡潔不是簡單，選取花朵之后，用梅花古老遒勁的枝干做背景，梅花的遒勁和蒼老的枝干，正好和梅花形成反差與對比。為了畫面干凈不凌亂，花枝是被虛化了的，同時也考慮到構圖的均衡性。整個色調(diào)用冷色調(diào)，來表達梅花孤寒的品性。另外，中國的審美中，骨子里就有一種冷色調(diào)的寒意取向，估計這也和作者的心境有很大關系吧。</h3><h3><br></h3><h3>一片孤寒藏蕊中！</h3>