<h3>我的內(nèi)心道白</h3><h3> 在連續(xù)好幾天的陰雨天里，人的內(nèi)心也深受外界的影響，但那天到上海博物館里看董其昌的書畫展，心情卻格外舒坦，尤其是中國(guó)古樸的山水畫把我們引到另外的一個(gè)世界，滿眼盡是高山峻嶺、萬(wàn)物蒼生、濃彩繽紛、淡墨相宜。</h3><h3> 宋元明代甚至?xí)x、唐代文人的名畫，燦爛輝煌，這些畫通過董其昌的博覽眾采，信手沾來，無不展示著華夏文化的多姿多彩的燦爛文化和無比深厚的文明底蘊(yùn)。</h3><h3> 我猶如回到詩(shī)經(jīng)歲月，想那些采擷官那般精心挑選著流行在民間優(yōu)秀詩(shī)篇，而我就是這樣小心地采擷著董大師留下的幾乎囊括全部中國(guó)繪畫歷史上的每一個(gè)頂峰的遺存和書法精華，而通過他的藝術(shù)創(chuàng)作，全部臨摹貨或收藏其齋內(nèi)。</h3><h3> 前幾日剛理完他的書法真跡，今天又可讓他更精彩絕倫的畫作、畫稿和書畫合璧的書卷、冊(cè)頁(yè)一一展現(xiàn)。上博的展出真是細(xì)致入微，可謂是給觀眾一份專門的饕餮每餐，作為文化人的我，內(nèi)心充滿感激，猶如七步蓮花路，如如大乘心也。</h3> <h3>一、《霧村圖》</h3><h3>董其昌白首之交陳繼儒畫，后人錄董其昌臨顏真卿《麻姑仙坮記》節(jié)錄，后人感其友誼，故合為一卷。</h3> <h3>二、《董其昌小像圖》</h3><h3>這是董其昌時(shí)年73歲的樣子，他高壽85歲，可見喜歡書畫，可以養(yǎng)生。</h3> <h3>三、《山居圖扇頁(yè)》</h3><h3>35歲所畫，景物充盈。</h3> <h3>四、《紀(jì)游圖冊(cè)》</h3><h3>罕見的早期作品之一。</h3> <h3>五、《煙江疊嶂圖卷》</h3><h3>時(shí)年五十歲所作。</h3> <h3>六、《燕吳八景圖冊(cè)》</h3><h3>始當(dāng)以古人為師，后當(dāng)以造物為師。與同鄉(xiāng)人楊繼禮同為官員，異地交故，特地畫八景圖冊(cè)，贈(zèng)給楊。</h3> <h3>七、《贈(zèng)新宇山水圖冊(cè)頁(yè)》</h3><h3>49歲所作，師法黃公望，用披麻皴并水墨渲染。</h3> <h3>八、《山水圖扇頁(yè)》</h3><h3>時(shí)年54周歲，畫法更多融入巨然遺意。</h3> <h3>九、《仿米五州山圖卷》</h3><h3>67歲仿米氏云山，畫樹影幻滅，山色逶迤之景。</h3> <h3>董其昌《畫禪室隨筆》(一)</h3><h3>氣霽地表，云斂天末。洞庭始波，木葉微脫。春草碧色，春水綠波。送君南浦，傷如之何。四更山吐月，殘夜水明樓。海風(fēng)吹不斷，江月照還空。</h3> <h3>十、《集古樹石畫稿卷》</h3><h3>將古代名畫中的樹木石頭和山水畫法勾勒而成的一個(gè)稿本。加注數(shù)字作提示，以為以后創(chuàng)作參考。</h3> <h3> 董其昌《畫禪室隨筆》(二) </h3><h3>畫樹之法，須專以轉(zhuǎn)折為主。每一動(dòng)筆，便想轉(zhuǎn)折處。如寫字之于轉(zhuǎn)筆用力，更不可令有半寸之直，須筆筆轉(zhuǎn)去。此秘訣也。</h3><h3>畫須先工樹木，但四面有枝為難耳。山不必多，以簡(jiǎn)為貴。</h3> <h3>十一、《昆山道中圖畫扇頁(yè)》</h3><h3>62歲所作，涉取倪贊簡(jiǎn)潔構(gòu)圖和松靈用筆，畫意高華典雅。</h3> <h3>十二、《秋興八景圖冊(cè)》</h3><h3>66歲之作，參合唐宋元各大家，設(shè)色尤受趙孟頫影響。</h3> <h3><br></h3><h3> 董其昌《畫禪室隨筆》(三) <br></h3><h3>畫家以古人為師，己自上乘，進(jìn)此，當(dāng)以天地為師。每朝起，看云氣變幻，絕近畫中山。山行時(shí)，見奇樹，須四面取之。樹有左看不入畫，而右看入畫者，前后亦爾?？吹檬?，自然傳神。傳神者必有形，形與心手相湊而相忘，神之所托也。樹豈有不入畫者？特當(dāng)收之生緒中，茂密而不繁，峭秀而不變。</h3> <h3>十三、《仿梅道人山水圖軸》</h3><h3>50歲作品，正研習(xí)元代四大家，又受宋人和王偉作品影響。</h3> <h3>十四、《五湖春水圖軸》</h3><h3>石橋彼岸，林寒澗肅，江水渺闊。用筆虛靈沖合，筆墨交融，皴染相宜。</h3> <h3>十五、《寶華山莊圖冊(cè)》</h3><h3>名為仿古，其實(shí)多出己意。水墨潤(rùn)澤華滋。</h3> <h3>董其昌《畫禪室隨筆》(四)</h3><h3>畫樹之竊，只在多曲。雖一枝一節(jié)，無可直者。其向背俯仰，全于曲中取之?；蛟?，然則諸家不有直樹乎?日:樹雖直，而生枝發(fā)節(jié)處，必不都直也。董北苑樹，作勁挺之狀，特曲處簡(jiǎn)耳。李營(yíng)丘則千屈萬(wàn)曲，無復(fù)直筆矣。</h3> <h3>十六、《仿古山水圖冊(cè)》</h3><h3>67、69、70歲之作。成熟畫風(fēng)代表作。色彩絢爛，古雅華麗。</h3> <h3>董其昌《畫禪室隨筆》(五)</h3><h3>北苑畫小樹，不先作樹枝及根，但以筆點(diǎn)成形。畫山即用畫樹之皴。此人所不知訣法也。</h3><h3>北苑畫雜樹，但只露根，而以點(diǎn)葉高下肥廋，取其成形，此即米畫之祖，最為高雅。</h3> <h3>董其昌《畫禪室隨筆》(六)</h3><h3>作云林畫，須用側(cè)筆，有輕有重，不得用圓筆。其佳處，在筆法秀峭耳。宋人院體，皆用圓皺。北苑獨(dú)稍縱，故為一小變。倪云林、黃子久、王叔明皆從北苑。</h3> <h3>董其昌《畫禪室隨筆》(七)</h3><h3>畫中山水，位置皴法，皆各有門庭，不可相通，惟樹木則不然。</h3> <h3>董其昌《畫禪室隨筆》(八)</h3><h3>不從一邊生去......</h3> <h3>十七、《仿古山水圖冊(cè)》65歲作品，仿李成，倪贊，米芾云山，黃公望，王蒙等古代畫意。</h3> <h3>董其昌《畫禪室隨筆》(九)</h3><h3>古人云:有筆有墨，筆墨二字，人多不識(shí)。畫豈有無筆墨者?但有輪廓而無皴法，即謂之無筆;有皴法而不分輕重向背明晦，即謂之無墨。古人云:石分三面。此語(yǔ)是筆亦是墨，可參之。</h3> <h3>十八、《仿古水山冊(cè)》</h3><h3>絢爛至極，終會(huì)歸平淡。</h3> <h3>董其昌《畫禪室隨筆》(十)</h3><h3>八面玲瓏之巧，但能分能合。有詳處必有略處，實(shí)虛互用。疏則不深邃，密則不風(fēng)韻，但審虛實(shí)，以意取之，畫自奇矣。</h3> <h3>十九、《峰巒渾厚圖卷》</h3><h3>此卷畫江南秋色，峰巒臨江，延綿疊嶂。</h3> <h3>二十、《秋山積翠圖扇頁(yè)》</h3><h3>山色蕭瑟，明凈如妝，有秋山搖落人肅肅之感。</h3> <h3>二十一、《青卞圖軸》</h3><h3>雖仿董源，但師法王蒙畫中聳立中正的主峰構(gòu)圖，出于王蒙的牛毛皴法，此法脫胎于董，巨的披麻皴。借鑒于董的留白，黃公望的山頂平臺(tái)法，遠(yuǎn)景則取自米氏父子的云山法，靈動(dòng)虛和，融匯古人的藝術(shù)追求，實(shí)謂董其昌的精心之作。</h3> <h3>二十二、《仿巨然山水圖卷》</h3><h3>(與陳繼儒書畫合卷)</h3> <h3>二十三、《北山荷鋤圖軸》</h3><h3>近景坡石叢樹，枯木高處其上，中景左邊橫出平臺(tái)坡渚，小亭臨江孤立，遠(yuǎn)景則山石層疊，岡巒逶迤。構(gòu)圖來自倪贊畫法以倪贊折帶皴為主。</h3> <h3>二十四、《嵐容川山色圖軸》</h3><h3>73歲之作，將三遠(yuǎn)構(gòu)圖和諧統(tǒng)一于畫幅中來。符合董其昌追求的“以勁力取勢(shì)，以虛和取韻"的藝術(shù)特色，是其晚年超越古人的代表作。</h3> <h3>二十五、《仿趙孟頫秋山圖軸》</h3><h3>董其昌70歲后設(shè)色佳作，</h3> <h3>二十六、《溪山樾館圖軸》</h3><h3>仿董源之作。</h3> <h3>二十七、《喬木晝陰圖軸》</h3><h3>受米氏父子云山影響而作。</h3> <h3>二十八、《山水圖冊(cè)》</h3><h3>73歲畫山水圖冊(cè)，摩巨然，倪贊，米芾宋元名家，回顧五十余年繪畫歷程，用于子孫課讀。</h3> <h3>二十九、《書畫合璧卷》</h3><h3>畫于73歲，書于65歲，后人合成。畫米氏云山，悟墨禪三昧。</h3> <h3>三十、《仿宋元山水圖冊(cè)》</h3><h3>晚明松江畫派仿董其昌偽作。</h3> <h3>三十一、《林和靖詩(shī)意圖軸》</h3><h3>深遠(yuǎn)法構(gòu)圖，林木蔥郁，溪水相映，峰巒起伏。故宮另一本是娟本設(shè)色。</h3> <h3>三十二、《仿北苑溪山行旅圖軸》</h3><h3>非董其昌之作。</h3> <h3>三十三、《疏樹遙岑圖軸》</h3><h3>50歲左右作品，體現(xiàn)作者典雅雍容的筆性之美。</h3> <h3>三十四、《畫稿冊(cè)》</h3><h3>平日勾勒之作，用于筆記。筆墨濃厚，天真爛漫，精氣彌漫。</h3> <h3>三十五、《細(xì)瑣宋法山水圖軸》</h3><h3>用筆秀潤(rùn)天成，晶瑩剔透，82歲，人書具老，絢爛之極，歸乎平淡。</h3> <h3>三十六、《關(guān)山雪霽圖卷》</h3><h3>81歲之作，雖臨關(guān)仝，但已是自己畫風(fēng)。</h3> <h3>三十七、董其昌、吳偉業(yè)《書畫合璧卷》</h3><h3>合璧書畫，此書跋于董卷后。</h3> <h3> 詩(shī)四首(觀后觀)</h3><h3> 書畫相通，尤其體現(xiàn)在傳統(tǒng)的書畫六法和董其昌筆墨法中，且董其昌自身就是筆墨技法大師，故把所學(xué)淺薄之識(shí)表達(dá)如下五首律詩(shī)中。</h3><h3> 1.七律《上博董其昌書畫展有感》</h3><h3>扶桑江戶顏公熱，海內(nèi)云翻玄宰身，</h3><h3>書畫大師歸故里，江東父老還慈仁，</h3><h3>以顏為本筑基礎(chǔ)，米芾行書意妙神，</h3><h3>上博門庭若鬧市，粉絲爭(zhēng)睹筆尖純。</h3><h3> 2.五律《董其昌筆法說》</h3><h3>點(diǎn)線入丹田，禪心筆順連，</h3><h3>自然生氣韻，提按墨纏綿，</h3><h3>絕去除甜俗，塵灰化霧煙，</h3><h3>不要常拂試，悟后起修仙。</h3><h3> 3.七律《體味董其昌筆法》</h3><h3>動(dòng)運(yùn)線條呼氣韻，水渲筆墨實(shí)虛連，</h3><h3>慧能隨性心靈動(dòng)，頓悟禪修在筆沿。</h3><h3>運(yùn)筆如沙穿紙背，籀篆飛白石崖懸，</h3><h3>樹如屈鐵三邊石，草隸字奇意念禪。</h3><h3> 4.七絕《董其昌墨法說》</h3><h3>惜墨如金潑墨合，筆潮枯效筆空行，</h3><h3>三評(píng)六法相融匯，水墨輕描兩相宜。</h3> <h3>值得記憶的一天</h3><h3> 昨天終于天晴，不過天無幾日晴的開篇卻遇到中度霧霾天，一早打了室外網(wǎng)球后，去聆聽精彩的董其昌繪畫專題講座，邊聽邊整理我的專題《美篇》，錢保綱老師用最通俗方法把我們帶到似藝術(shù)非藝術(shù)，似哲學(xué)非哲學(xué)的狀態(tài)，滿足盡量多的人共同欣賞。聽畢，我好像并未置身其中，因?yàn)槲冶旧砭腿狈χ袊?guó)書畫美學(xué)熏陶，而是懷著一顆對(duì)文化的敬仰之情，真正得到的收獲是聽到了一個(gè)非常簡(jiǎn)約而又高度概括的中國(guó)書畫歷史沿革的講座，只是用董其昌作為敲門磚而已。</h3><h3> 不過對(duì)中國(guó)書畫筆墨理論的發(fā)端及略顯牽強(qiáng)的南宗北宗流派說法算略知一二了。</h3> <h3>丁云鵬 云山圖軸</h3> <h3>葉時(shí)芳、陸樹聲小像圖軸</h3> <h3>明 詹景風(fēng) 草書七言詩(shī)扇</h3> <h3>孫克弘 花鳥圖冊(cè)</h3> <h3>宋旭 名山圖冊(cè)</h3> <h3>趙佶 竹禽圖像</h3> <h3>張琦、項(xiàng)圣謨尚有圖軸</h3>