<h3>~~~~~~~~~~</h3><h3>趙鵬，國內(nèi)PS教學領(lǐng)域牛人之一。其《毫無ps痕跡》在圖書網(wǎng)中名列前排。與其他ps大師的不同之處，在于趙鵬不光教你怎么調(diào)照片，而且還告訴你為什么要這樣調(diào)。也就是說既教你技巧，同時也教你思路和方法，這是非常難能可貴的。</h3><h3><br></h3><h3>以下是趙鵬老師關(guān)于在ACR中調(diào)片的講座，分享給大家。</h3><h3>~~~~~~~~~~~</h3> <h3>鑒于某些第一次聽課的朋友還不了解，在課程開始前我們先來了解一下什么是ACR。ACR是一個獨立插件，它本身已經(jīng)包含在PS軟件中，用PS打開raw格式的照片時ACR就會啟動。此外也可以通過Bridge（簡稱BR）啟動ACR，這樣不用安裝PS也可以用。我們推薦大家使用BR+ACR的方式來制作后期。我們的系統(tǒng)教學也是基于此方式進行的。 </h3><br><h3>ACR也有自己的版本，主要體現(xiàn)在操作性和所支持的相機類型上，可在不更改PS和BR的前提下單獨升級ACR?？梢詮拇髱熤钒俣裙蚕碇械摹败浖螺d”中下載，本課所用到的部分范例也可以在其中“一分鐘后期原圖”下載。</h3><br><h3></h3> <h3>首先我們主張后期是前期的合理延續(xù)，是為了完善前期拍攝時由于各種客觀因素限制，未能充分表達出的各類攝影要素，如主體、環(huán)境、影調(diào)等，是基于原照內(nèi)容的適度改良，應忠實于前期的畫面元素。 </h3><h3><br></h3><h3>在完成基礎部分的學習后，當我們真正面對一幅照片準備進行后期制作時，經(jīng)常會覺得無從下手，不知從何開始，這其實就是因為后期的思維還沒有形成，盡管掌握了基礎實現(xiàn)技術(shù)，但暫時還無法用來表達創(chuàng)意，是一種技術(shù)與創(chuàng)意和思維的脫節(jié)現(xiàn)象。 </h3><h3><br></h3><h3>這其實是正常的，就好比我們學會了慢門、多重、拉曝等拍攝技巧后，并不能馬上就拍出理想中的照片，這些技巧需要與思維結(jié)合起來才能真正發(fā)揮作用。前期拍攝的技巧運用是有規(guī)律可循的，比如夜景使用拉曝、流水使用慢門等。后期制作同樣有著規(guī)律可循，只要了解了這個規(guī)律，我們就找到了后期制作的切入點。 </h3><h3><br></h3><h3>我們總結(jié)了后期制作的“兩法一律”，即后期3步法、視覺權(quán)重律、創(chuàng)意迭代法。并在此基礎上細化為更多的子類，詳見下圖。今天我們就先來分享一下“后期3步法”。 </h3><h3><br></h3><h3>后期三步法的內(nèi)容是</h3><h3><br></h3><h3>1.確定主體</h3><h3><br></h3><h3>2.引導視線</h3><h3><br></h3><h3>3.提取元素</h3><h3><br></h3><h3>以下予以分別論述。 </h3><h3><br></h3><h3>1.確定主體</h3><h3><br></h3><h3>大多數(shù)情況下，一幅攝影作品需要有一個主體，這個主體一般在前期拍攝時候就已經(jīng)確定了，在構(gòu)圖和布局上也都會有相應的考慮。但也有可能被某些條件所限制，如距離/焦段和拍攝時機等。有時候因為距離遠和鏡頭焦段不合適的緣故，無法將主體處于相對好的布局中，或由于現(xiàn)場活動激烈來不及進行構(gòu)圖等。在這種情況下，我們可以使用ACR的裁剪工具和透視校正來進行修正。</h3><h3><br></h3><h3>如圖A01，將原片上部分的區(qū)域予以裁剪，將畫面比例改為16:9風景比例，以及之后進行后期制作的效果。圖中的主體是老農(nóng)和牛。圖例順序為左上，右上，左下，右下。后例皆同。</h3> </h3></br><h3>圖A02利用原片特點，采用了1:1方片構(gòu)圖方式，及相應的后期制作效果。圖中的主體是老農(nóng)和牛。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖A03為了將人物與不相關(guān)的背景進行隔離，采用了豎幅構(gòu)圖方式。圖中的主體是人物。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖A04采用了16:9風景比例進行重構(gòu)圖，消除了原片中右上角的機翼。圖中的主體是左下角的山峰。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖A05將羊群作為居中構(gòu)圖，裁剪了原先左下角的多余部分。圖中的主體是羊群</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖A06是拍攝鳥類時的常見情況，由于距離和抓拍時機等因素，此類照片中的主體飛鳥常呈現(xiàn)比較小的比例，于是通過后期裁剪將其凸顯出來。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖A07是一幅人像照片，同樣是采用了16:9的風景比例，對畫面中的人物表現(xiàn)部位進行了裁剪。在這里需要提及一個【主體的遞進關(guān)系】。雖然圖中的人物是必然主體，但在這個主體范圍內(nèi)也區(qū)分主要和次要，一般而言人物的面部相對主要，也就是說對于人物來說面部就是主體。如果繼續(xù)遞進到面部來看，則眼睛就是主體了。而我們后期的制作也要遵照這種遞進關(guān)系進行。</h3></br><h3> </h3></br><h3>在重構(gòu)圖中，除了采用傳統(tǒng)的裁剪方式之外，在ACR中可以采取透視矯正的方法來獲得更好的構(gòu)圖。如圖B01，如果采取一般的裁剪構(gòu)圖，左下角的橫幅是無法回避的。在使用枕形矯正后，則可以有效解決這個問題。需要注意的是，這些方法可能有違于“不移動像素”的紀實類投稿要求，我們這里只做技術(shù)講解，實際應用中大家自己選擇。</h3></br><h3> </h3></br><h3>如B02中的地面有些歪斜，但如果采用傳統(tǒng)的裁切旋轉(zhuǎn)方式，則會損失圖像頂部的元素，有一部分石頭和手部會被裁掉。而此時通過自定義透視矯正，將地面拉平的同時也保留了頂部的元素。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖B03由于使用廣角造成了比較明顯的梯形畸變，通過自定義透視校正，將人物的角度進行了一定程度的拉正。</h3></br><h3> </h3></br><h3>除了糾正透視畸變，也可以營造透視畸變來加強畫面主體。如圖B04就反向使用自定義畸變校正，令圖像中的人物看起來更加高大。</h3></br><h3> </h3></br><h3>在狹小空間內(nèi)拍攝，總是難免遇到人物處于畫面邊緣的情況，而在邊緣區(qū)域的畸變會更加明顯。如圖B05所示，原片中的人物頭部由于處在邊緣，呈現(xiàn)較為明顯的畸變。此時采用扭曲和自定義透視校正，將人物頭部比例還原到相對正常的狀態(tài)。畸變校正多少會損失畫面邊緣元素，在實際操作中自己把握。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖B06也是受限于現(xiàn)場空間環(huán)境，拍出呈現(xiàn)梯形畸變的鋼架，不利于畫面主題的表達，在采用自定義透視矯正后，鋼架顯得四平八穩(wěn)，整體畫面也更加工整。</h3></br><h3> </h3></br><h3>通過上述幾個范例的演示，大家可以了解到，除了通常的九宮格等構(gòu)圖方式外，也可以利用校正來解決畸變問題，這樣就給了我們很大的構(gòu)圖空間，可以基本在構(gòu)圖上解決主體的定位問題。那么接著來討論第二步的引導視線。?</h3></br><h3><strong>2.引導視線</strong></h3></br><h3>雖然現(xiàn)在我們已經(jīng)能在構(gòu)圖上明確主體，但此時主體在畫面中未必就顯得突出，經(jīng)常由于光線分布的問題，構(gòu)圖上的主體并不能形成視覺上的主體。這很多時候也是由于現(xiàn)場的拍攝環(huán)境所限，主體未必都有合適的光線效果。</h3></br><h3>而此時要完整表達我們拍攝的思想，就必須令主體部分在光線分布上形成視覺中心點，這也是后期制作中的第一個難點，但借助于ACR，這個操作就變得十分簡單。</h3></br><h3>使用徑向漸變圍繞住主體區(qū)域，將區(qū)域之外的曝光數(shù)值進行下降，就能夠快速形成視覺中心點。如圖C01所示，位于構(gòu)圖主體的人物在光線分配上并不是重點，通過指定范圍使其在畫面中位于較為明亮的狀態(tài)，形成了視覺焦點。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖C02也是利用徑向?qū)χ車h(huán)境的曝光進行下降，從而營造出以人物上身為焦點的視覺中心。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖C03是【主體遞進法】的一個應用，即在主體的人物之內(nèi)，對面部之外的區(qū)域進行了下降，這種方法在面對有人物面部細節(jié)的照片時十分有效。<br></br></h3></br><h3> </h3></br><h3>圖C04是【聯(lián)合主體】的一個應用，即主體區(qū)域不是單一的人物，而是由人物和正在發(fā)生的活動細節(jié)聯(lián)合組成。在人文和紀實類照片中，經(jīng)常會出現(xiàn)這樣的情況。這樣在處理明亮度焦點時，就不能只針對人物，而要將與之相關(guān)的活動細節(jié)也包含進來。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖C05的調(diào)整相對較輕微，這其實是我們推薦大家實際操作的情形。即對畫面做出最小化的調(diào)整，這也要求注重前期的拍攝，而不是依賴后期軟件對畫面進行大范圍改動。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖C06是通過生態(tài)照片的背景進行了抑制，由于此類照片主要表達動物本身，對于沒有細節(jié)背景的處理可以適當加重些，以取得較好的效果。</h3></br><h3> </h3></br><h3>通過上面的幾個例子，我們可以看到適當使用ACR的徑向漸變功能，可以很好地將觀眾的視線引導到主體區(qū)域，形成有效的視覺焦點。這其實就是攝影對比手法中的明暗對比，它的應用最簡單，效果也最突出。其他的一些對比手法也僅是在此基礎上的錦上添花。</h3></br><h3>ACR的徑向漸變是《一分鐘后期》基礎部分的關(guān)鍵內(nèi)容，熟練掌握這個技巧后，制作的道路就會順暢很多。?</h3></br><h3>一般來說，到這里為止已經(jīng)算完成了一張照片的后期制作。只要全局參數(shù)基本正確，加上徑向漸變形成的明暗對比，就可以形成一幅有效的作品。如果原片的質(zhì)量高可以直接達到參賽級的標準。?</h3></br><h3>正如同我們對前期拍攝的不斷追求一樣，對于后期我們同樣也要抱著不斷進取的精神，這樣我們就迎來了關(guān)鍵的第三步。?</h3></br><h3><strong>3.提取元素</strong></h3></br><h3>在經(jīng)過主體確定和相應的視線引導后，對于照片的細節(jié)我們可以再多追求，即讓照片呈現(xiàn)出更豐富的細節(jié)。這些細節(jié)是對主題表達有幫助的，能豐富畫面影調(diào)的微小區(qū)域。下面我們通過幾個對比來看一下。</h3></br><h3>圖D01在經(jīng)過元素提取后，將畫面中人物的特征和環(huán)境進行了充分的表達，整體畫面元素增加了，明暗變化增多，影調(diào)也變得更及豐富。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖D02對畫面中的有關(guān)農(nóng)活的各個細節(jié)進行了交代，使情節(jié)表達完整。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖D03將人物的手部和衣服的褶皺進行了提取，是的黑白的影調(diào)看起來具備更多變化。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖D04通過將背景部分陶缸元素的提取，充分體現(xiàn)了人物所處的環(huán)境。而環(huán)境要素是人文紀實類攝影需要特別注意的。不能只是單純地凸顯人物，對當時的環(huán)境和氛圍要有一定程度的交代。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖D05對照片中的石橋進行了局部提取，其明暗變化也可以映襯主題區(qū)域的老農(nóng)和牛。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖D06的對比中，可以看出對民俗活動的環(huán)境和民俗要素進行了充分的提取，如左邊的三角旗、地面上的碳灰、人物手持的扇子和衣著等，同時將背景中兩個綠色衣服的人物予以了減弱，避免色彩沖擊。</h3></br><h3> </h3></br><h3>徑向漸變的運容易形成單調(diào)的明暗過渡，圖D07中則對這些區(qū)域進行了修補，在原先被壓暗的區(qū)域中，適當還原出了一些局部的亮度。乍一看似乎沒有很大的變換，但細微之處見真功，修改后的細節(jié)更顯豐富。</h3></br><h3> </h3></br><h3>圖D08則顯示了【主體遞進法】的應用，就是在D07整體影調(diào)的基礎上，將人物主體遞進，對其面部進行更精細的處理。包括改變色溫、降低油光、增加銳度、提亮瞳孔等。這些小修改能夠在細節(jié)上為作品加分不少，也令人物的視覺感受更加犀利。</h3></br><h3> </h3></br><h3>出于教學目的，我們的范例經(jīng)常會做得強烈些，這是為了便于大家看到效果，方便觀察體會，實際上我處理自己照片的后期時所采用的幅度都很小。如圖E01，在針對電焊工人的作品中，僅對整體色溫和略過曝的火花進行了修正，并未使用徑向漸變等方法制作。</h3></br><h3> </h3></br><h3>在圖E02的處理中，提亮了人物的面部，減弱了火花高亮和樹葉，使得整體的效果更佳突出。</h3></br><h3> </h3></br><h3>綜上所述，在后期處理3步法中，最重要的是第3步。因為第1步確定主體相信大家都能做到，第2步的引導視線可能有些人并不熟悉，但只要通過ACR實現(xiàn)也相對簡單，與PS不同，ACR中制作此類效果并無技術(shù)難度。</h3></br><h3>但是這兩步所起到作用的僅是基礎程度的視覺引導，令照片符合基礎的攝影審美而已，是普遍就應該具備的。第3步的元素提取則可以成倍地提升畫面的細膩度。而一幅好的作品往往都是在細微之處打動觀眾的。</h3></br><h3>因此大家要多花時間在第3步上，所花的時間越多則大家的觀察就會越深入，更多的細節(jié)就能逐一浮現(xiàn)出來。到時再根據(jù)大家自己的創(chuàng)意和表達傾向進行渲染就可以了。</h3></br><h3>這也要求大家的操作時間要盡可能短，效率要盡可能高。因為每一天坐在電腦前的時間是有限的，花太多的時間在技術(shù)實現(xiàn)上，則留給創(chuàng)意思考的時間就被壓縮了。</h3></br><h3>即便是同一張照片同一個人，花5分鐘與花30分鐘所思考的程度肯定是不同的，后者肯定要更加細膩和全面，而這些細膩和全面才是令作品質(zhì)量得到提升的關(guān)鍵因素。</h3></br><h3>之所以我們推薦大家使用學習ACR，是因為它不需要PS知識，操作簡單效果直接，并且在很多地方超越了PS，作者在各地攝協(xié)機構(gòu)中推廣以來得到了普遍肯定。在PS中需要若干圖層和諸多調(diào)整命令的效果，在ACR中往往幾秒鐘就能完成，且在后期可以隨意修改任意參數(shù)，符合我們不斷觀察加修改的思維模式?？梢哉f，創(chuàng)意的進步速度與軟件的方便程度是成正比的。</h3></br><h3>最后要注意的是，我們說過后期是前期的合理延續(xù)而不是顛覆。因此大家在制作時應使用適當?shù)姆椒ㄅc合理的參數(shù)，不要一味地追求明顯的對比，濃厚的色彩，或進行明顯有別于原始照片信息的調(diào)整等。</h3></br><h3>在這個層面上而言，其實后期對于前期是有反哺作用的，比如后期降噪方法的使用，使我們可以將前期ISO設置足夠高以保證任何光照下的快門速度，便于抓拍瞬間。后期高光陰影的調(diào)整方法，使我們不必在意測光模式的選擇，即便是錯誤的曝光參數(shù)也可以在一定范圍內(nèi)予以修正。這樣就使我們能更專注于畫面本身。?</h3></br><h3> </h3></br><h3>本課程全程視頻解說，是作者對各地攝協(xié)或組織的實際現(xiàn)場授課。融合攝影的表達理念，內(nèi)容由淺入深，教學方法獨特，內(nèi)容詳細實用，廣受各年齡段讀者的普遍好評。</h3></br><h3> </h3></br><h3><strong>趙鵬<br></br>碩士講師 / PS教科書作者<strong>?/ ACR后期創(chuàng)始人</strong></strong></h3></br><h3>自1995年起使用PS，曾任教Adobe官方培訓中心。受邀出版《大師之路》及《毫無PS痕跡》書籍。所著教材在線閱讀達2億次，擁有300萬讀者，書評網(wǎng)中評分位居同類書籍榜首，在相關(guān)教學領(lǐng)域被廣泛引用。其首創(chuàng)的以《一分鐘后期》為代表的ACR一站式后期制作法，為廣大無PS基礎的攝影愛好者開啟了進入后期領(lǐng)域的大門。</h3></br><h3> <h3><font color="#010101"></h3></br></font></h3> <h3><font color="#010101"><a href="https://mp.weixin.qq.com/s/9o0pEJUgxZl7f_tl3I7tzg" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號,著作權(quán)歸作者所有</font></h3>