<h3><a href="http://m.kamkm888.com/qz?circleId=18672&shareUser=943930&v=5.5.1" target="_blank" class="link"><span class="iconfont icon-iconfontlink"> </span>英雄攀枝花??陽(yáng)光康養(yǎng)地</a><br></h3> <h3>勿忘我舟 </h3><h3>中國(guó)畫(huà)自古以來(lái)，許多有成就的畫(huà)家，對(duì)于用水都有過(guò)深入的研究。揚(yáng)州八怪中的李鱓就曾言：“水為筆墨之介紹，用之得法及凝于神”，“筆墨作合生動(dòng)，妙在用水”。他充分地領(lǐng)會(huì)到作畫(huà)要傳神，筆墨是基礎(chǔ)，而關(guān)鍵在于用水得法，“作畫(huà)無(wú)水、如舟擱灘、劃不得一槳”，說(shuō)明一件成功的作品，要達(dá)到神情橫溢的藝術(shù)效果，都取決于用水得法，不然無(wú)法作畫(huà)。明代唐伯虎對(duì)作畫(huà)用水也作過(guò)一番精心研究，他說(shuō)：“作畫(huà)破墨不宜有井水，性冷凝故也、溫湯水或河水皆可。洗研磨墨，況筆壓開(kāi)，飽浸水氣，然后蘸墨，則吸均暢，若先蘸墨然后蘸水，被沖散不能運(yùn)動(dòng)也”?，F(xiàn)代傅抱石、黃賓虹、湯文選先生對(duì)水法的研究更有自己獨(dú)到之處，黃賓虹總結(jié)自己用水用墨分出潑墨法、破墨法、積墨法，均是指水與墨相融而產(chǎn)生的畫(huà)面效果。傅抱石破筆渲染法，更是運(yùn)用大量的水產(chǎn)生水暈?zāi)隆⑺芾斓乃囆g(shù)效果。 </h3> <h3>在當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)新中，人們?cè)谡J(rèn)真總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)技法的同時(shí)，更加重視水的作用，視水為花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作最活躍的因素。充分調(diào)動(dòng)這一因素，對(duì)加強(qiáng)作品的現(xiàn)代審美情趣有很大的潛力。寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)講求筆法、墨法，其實(shí)還有水法。在創(chuàng)作中，水的表現(xiàn)發(fā)揮著獨(dú)特的極其重要的作用。這是實(shí)踐證明了的事實(shí)，水墨畫(huà)可分為十四法。 <br></h3> <h3></h3><h3>(一)水調(diào)墨 張大千《荷花》</h3><h3>中國(guó)畫(huà)是線的藝術(shù)，花鳥(niǎo)畫(huà)也不例外。線條是構(gòu)成中國(guó)畫(huà)的骨架，未有骨架，畫(huà)是立不起來(lái)的。所以作畫(huà)前，必須先著墨，墨得靠水調(diào)制方能用。古時(shí)用墨須得研磨，研磨離水不行。而現(xiàn)在有成型的墨汁，但作畫(huà)時(shí)，也得用水調(diào)制，使用起來(lái)才方便，否則膠粘過(guò)大，行筆困難?；B(niǎo)畫(huà)如畫(huà)梅花先得立枝、干，樹(shù)枝的干枝得有濃淡之分、陽(yáng)背之向。要想充分表現(xiàn)梅花枝干其質(zhì)感。需得調(diào)墨，調(diào)墨時(shí)要充分的調(diào)動(dòng)水的介質(zhì)，古代王冕畫(huà)梅“十要”中提到“要水墨濃淡”。墨分五彩，已是靠水介質(zhì)得以分開(kāi)。墨經(jīng)水的調(diào)合，就可發(fā)生濃淡、干濕、枯潤(rùn)的變化，才能更好的表現(xiàn)梅樹(shù)的質(zhì)感。所以說(shuō)要使墨色有變化，非得調(diào)水不可。此為古今任何畫(huà)家所少不了的一道關(guān)。 <br></h3><h3>(二)水帶墨、色 </h3><h3>這是在生宣紙上畫(huà)花鳥(niǎo)常用之法。根據(jù)各自的作畫(huà)習(xí)慣，在作畫(huà)前，或在作畫(huà)過(guò)程中，洗筆、蘸水，使筆中含水量達(dá)到適中，然后蘸墨、色。如此使筆于紙上，墨、色因筆中水的飽潤(rùn)關(guān)系，極得變化，形成濃淡、枯潤(rùn)自然。王伯敏教授說(shuō)，近人齊白石畫(huà)蝦，就是采用的此方法。李可染畫(huà)《暮歸》、《晨出》的牛，李苦禪畫(huà)蟹，畫(huà)白菜用的也是“水帶墨”。畫(huà)水仙花時(shí)，可以采用“水帶墨”之法，畫(huà)水墨水仙葉，淡墨勾花，可以達(dá)到水靈豐茂的效果。畫(huà)《荷趣》，采用此法，寫(xiě)荷葉，葉自然豐潤(rùn)、質(zhì)感效果好。“水帶墨”的最明顯的特點(diǎn)，就是落筆著紙，紙上會(huì)出濃淡自然的效果。 </h3> <h3>(三)水破墨 馮今松《紅蓮斌》</h3><h3>水破墨就是先落墨紙上，然后以飽含水份的筆破之。運(yùn)用這種方法，往往會(huì)使紙上留有墨痕，同時(shí)又顯出水暈效果來(lái)。用此法畫(huà)雨中荷花較好，人們通常愛(ài)以墨色畫(huà)荷葉，通常容易出現(xiàn)筆掃痕(飛白)，若用水及時(shí)進(jìn)行破之，會(huì)出現(xiàn)水氣淋漓的效果，而且筆痕也可以若隱若現(xiàn)的保留著。即可保持線的擴(kuò)大，也可形成面的感覺(jué)。用此法畫(huà)大幅水墨荷花圖是較為理想的方法。 </h3><h3>水破墨，與墨破水是相反的方法，在花鳥(niǎo)畫(huà)上，表現(xiàn)出相反而且相成的效果。水破墨表現(xiàn)的效果豐富；墨破水表現(xiàn)出的效果厚重不板滯。如早晨時(shí)分的花木樹(shù)葉，可以用水破墨；表現(xiàn)午后晚秋時(shí)的花木樹(shù)葉，可以用墨破水。常在畫(huà)晨時(shí)芙蓉花葉時(shí)，用水破墨；畫(huà)雨霧中的牡丹時(shí)，也用此法。達(dá)到即清即朦的效果。畫(huà)秋時(shí)湖鷺、棲在蘆葦旁的蘆葦用墨破淡(水色)。馮今松先生的《紅蓮斌》，就是采用此方法，用帶色的水筆，破勾畫(huà)的荷葉，使荷葉朦朧感強(qiáng)，而且筆觸若隱若現(xiàn)，渾然一體。感觀效果非常清新。</h3><h3>(四)水破色 </h3><h3>水破色與水破墨，有相同的地方，也有不同的效果 。水破色亦可以稱為水帶色，也就是飽含水份的筆、蘸色，著紙后可以形成朦朧色感。此法多用于花鳥(niǎo)畫(huà)的背景和襯托畫(huà)眼，畫(huà)的主題。用此得體的話，可以提高畫(huà)面層次感。白磊畫(huà)牡丹畫(huà)時(shí)，常愛(ài)用此法處理背景，以求畫(huà)面豐富。畫(huà)紫藤花時(shí)，也用此法求藤蘿豐茂。</h3><h3>(五)墨破色 潘天壽花鳥(niǎo)畫(huà)</h3><h3> 墨破色，就是先用色筆畫(huà)出所描繪對(duì)象的形體，然后以墨筆進(jìn)行勾畫(huà)，這樣可以形成動(dòng)感，而且表現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)效果，較為豐富，也可以充分展示出筆的力度和動(dòng)感。虛谷善于用墨破色，在他現(xiàn)存的一幅畫(huà)中，他運(yùn)用此法表現(xiàn)赤練蛇十分巧妙，先用朱石票畫(huà)出一條盤(pán)繞在樹(shù)枝上的蛇形，再用墨筆畫(huà)蛇身上的花紋。廈門的白磊，善用色筆畫(huà)出紫藤的花形，然后用墨筆勾畫(huà)出花苞的形體，使其形成靈動(dòng)之感。也有人先用色筆畫(huà)出虎、貓的大形，然后用墨筆勾畫(huà)動(dòng)物花紋，使其形成自然毛絨感。</h3><h3>墨破色用得好，其變化多端，掌握好此方法，可以產(chǎn)生出變化無(wú)窮的效果，此方法關(guān)鍵在于水分的把握，使用時(shí)候，根據(jù)所繪對(duì)象處于的環(huán)境而進(jìn)行。如夜間的虎，描繪花紋時(shí)，色稿要濕，墨破要及時(shí)，使其在水色墨相互滲透中，形成朦朧毛絨感。</h3><h3>(六)色破墨 齊白石國(guó)畫(huà)</h3><h3> 色破墨，就是適當(dāng)掌握好墨色干濕時(shí)候，及時(shí)用色筆進(jìn)行點(diǎn)破。此法最好用厚色、或礦物色。任伯年善于使用此方法，描繪綠色孔雀。如其光緒庚辰年所作的《牡丹孔雀》，就是先用墨寫(xiě)出孔雀的神態(tài)，然后在墨色未干透時(shí)，用石綠破墨色，使色與墨相互滲化融成一體。當(dāng)今人們畫(huà)翠鳥(niǎo)、公雞、綿雞等，常愛(ài)用此方法。以表現(xiàn)所描繪對(duì)象羽毛的厚重。墨托色渾原、豐富。吳雙的《秋菊?qǐng)D》，就是先以墨勾花朵，然后以色進(jìn)行填補(bǔ)(色破之)；劉海粟先生的《蓮荷》，荷葉重色破墨；裴玉林先生的《雨林晨風(fēng)》，也是采用此方法，所描繪的花木豐潤(rùn)感強(qiáng)。一葉清舟</h3><h3>http://912279688.qzone.qq.com </h3><h3>http://wz1398232.blog.163.com/</h3> <h3>(五)墨破色 潘天壽花鳥(niǎo)畫(huà)</h3><h3> 墨破色，就是先用色筆畫(huà)出所描繪對(duì)象的形體，然后以墨筆進(jìn)行勾畫(huà)，這樣可以形成動(dòng)感，而且表現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)效果，較為豐富，也可以充分展示出筆的力度和動(dòng)感。虛谷善于用墨破色，在他現(xiàn)存的一幅畫(huà)中，他運(yùn)用此法表現(xiàn)赤練蛇十分巧妙，先用朱石票畫(huà)出一條盤(pán)繞在樹(shù)枝上的蛇形，再用墨筆畫(huà)蛇身上的花紋。廈門的白磊，善用色筆畫(huà)出紫藤的花形，然后用墨筆勾畫(huà)出花苞的形體，使其形成靈動(dòng)之感。也有人先用色筆畫(huà)出虎、貓的大形，然后用墨筆勾畫(huà)動(dòng)物花紋，使其形成自然毛絨感。</h3><h3>墨破色用得好，其變化多端，掌握好此方法，可以產(chǎn)生出變化無(wú)窮的效果，此方法關(guān)鍵在于水分的把握，使用時(shí)候，根據(jù)所繪對(duì)象處于的環(huán)境而進(jìn)行。如夜間的虎，描繪花紋時(shí)，色稿要濕，墨破要及時(shí)，使其在水色墨相互滲透中，形成朦朧毛絨感。</h3><h3>(六)色破墨 齊白石國(guó)畫(huà)</h3><h3> 色破墨，就是適當(dāng)掌握好墨色干濕時(shí)候，及時(shí)用色筆進(jìn)行點(diǎn)破。此法最好用厚色、或礦物色。任伯年善于使用此方法，描繪綠色孔雀。如其光緒庚辰年所作的《牡丹孔雀》，就是先用墨寫(xiě)出孔雀的神態(tài)，然后在墨色未干透時(shí)，用石綠破墨色，使色與墨相互滲化融成一體。當(dāng)今人們畫(huà)翠鳥(niǎo)、公雞、綿雞等，常愛(ài)用此方法。以表現(xiàn)所描繪對(duì)象羽毛的厚重。墨托色渾原、豐富。吳雙的《秋菊?qǐng)D》，就是先以墨勾花朵，然后以色進(jìn)行填補(bǔ)(色破之)；劉海粟先生的《蓮荷》，荷葉重色破墨；裴玉林先生的《雨林晨風(fēng)》，也是采用此方法，所描繪的花木豐潤(rùn)感強(qiáng)。一葉清舟</h3><h3>http://912279688.qzone.qq.com </h3><h3>http://wz1398232.blog.163.com/</h3> <h3>(六)色破墨 齊白石國(guó)畫(huà)</h3><h3> 色破墨，就是適當(dāng)掌握好墨色干濕時(shí)候，及時(shí)用色筆進(jìn)行點(diǎn)破。此法最好用厚色、或礦物色。任伯年善于使用此方法，描繪綠色孔雀。如其光緒庚辰年所作的《牡丹孔雀》，就是先用墨寫(xiě)出孔雀的神態(tài)，然后在墨色未干透時(shí)，用石綠破墨色，使色與墨相互滲化融成一體。當(dāng)今人們畫(huà)翠鳥(niǎo)、公雞、綿雞等，常愛(ài)用此方法。以表現(xiàn)所描繪對(duì)象羽毛的厚重。墨托色渾原、豐富。吳雙的《秋菊?qǐng)D》，就是先以墨勾花朵，然后以色進(jìn)行填補(bǔ)(色破之)；劉海粟先生的《蓮荷》，荷葉重色破墨；裴玉林先生的《雨林晨風(fēng)》，也是采用此方法，所描繪的花木豐潤(rùn)感強(qiáng)。</h3><h3>http://912279688.qzone.qq.com </h3><h3>http://wz1398232.blog.163.com</h3><h3>2012一葉清舟筆</h3> <h3><a href="http://m.kamkm888.com/qz?circleId=18672&amp;amp;amp;amp;amp;shareUser=943930&amp;amp;amp;amp;amp;v=4.12.0" target="_blank" class="link"><span class="iconfont icon-iconfontlink"> </span>歡迎加入康養(yǎng)花城</a><br></h3>