椰風印痕——楊全發(fā)版畫作品展（手機隨手拍）老菜鳥 <h3> 在即將迎來中華人民共和國建國70周年之際，在博鰲亞洲論壇2019年年會即將召開之際，2019年3月16日，中共瓊海市委組織部、致公黨瓊海市委以及瓊海市文學藝術界聯合會，聯合在博鰲亞洲論壇所在地——美麗的博鰲田園小鎮(zhèn)舉辦慶祝中華人民共和國成立70周年“椰風印痕”——楊全發(fā)版畫作品展。</h3><h3> 楊全發(fā)，海南瓊海市人，中國美術家協(xié)會會員，中國版畫家協(xié)會會員，海南省第二、三、四、五屆美協(xié)理事，海南省攝影家協(xié)會會員，瓊海市第十一、十二屆政協(xié)委員，獲海南省文聯授予“德藝雙馨”優(yōu)秀藝術家稱號。<br></h3><h3></h3><h3> 作品入選歷屆海南省美展，并先后入選中國職工畫廊、全國科普美展、瓊港書畫聯展、中國特色首屆美展、第四屆中國體育美展、跨世紀全國衛(wèi)生美術書法攝影精品展、第十五屆、第十六屆全國版畫展、慶祝建黨80周年全國美展、07中國現代水印版畫展。其中《椰風》等多件作品分別獲海南省美展一等獎和全國優(yōu)秀獎，并多次入選全國“群星獎”展。部分作品分別被神州版畫博物館、廣東美術館、安徽省文聯美協(xié)、深圳美術館、香港文山齋藝術中心收藏。作品及辭條入編《中國美術選集》、《中國美術家選集》、《中國地方藝術人才年簽》和發(fā)表于《美術》雜志。</h3> <h3>本次作品展展出其優(yōu)秀版畫作品30余幅，較為完整地展現其創(chuàng)作生涯各個階段的藝術成就。預祝楊全發(fā)先生的畫展獲得圓滿成功，以藝術作品為媒介，向世界展示瓊海的美麗風情，讓高雅的藝術走進美麗鄉(xiāng)村，走進百姓生活，為建設美好瓊海增添一道靚麗的風景線。</h3> <h3>刀與水之間</h3><h3>——版畫家楊全發(fā)的水印木刻時光</h3><h3>◆ 王卓森</h3><h3>記住瓊海，源于電影《紅色娘子軍》。洋溢著革命美學和海島風情的鏡頭中，晃動著一些滿身熱帶特征的人和大片迎風搖曳的椰林，還有那條寬闊得不像在海南島上流淌的名字叫萬泉河的河流，甚至那一顆在瓊劇音樂中冉冉升起的晨陽，竟如此地富有這個地方的氣質，讓我有一些迷幻般的想象，覺得那里的紅色人文是不需渲染的文學，那里的風光霽月是直接可以入畫的美。事實上，記住瓊海，還更多是因為認識了一些值得記住的瓊海人，比如瓊海籍海南著名版畫家楊全發(fā)先生。他令人印象深刻的作品與他坐在喧囂中的安靜，他超越俗流的版畫語言與他在版畫界的個人效應，形成了強烈的反差，讓我翻轉貫常之見，一時語塞。</h3><h3>最初看到楊全發(fā)的作品，是他獲得第三屆海南省藝術節(jié)全省優(yōu)秀美術作品獎的水印木刻《春潮》。浪花以聚集大海無限能量的方式激蕩在畫面上，一塊蒼黑嶙峋的大礁石尖刀般擋在透視線上，制造出一種壓抑之下的迸發(fā)和奔放之勢，泡沫橫浮在海水和礁石之間，傳遞出一種輕松和生動，還有白色的鷗鳥們，把群類的翔飛技能發(fā)揮至極，精靈的自由凌駕在波濤的囈語之上。海水底下似乎隱藏著一個謎題，企圖吸引海岸上所有物種不安的靈魂，使人過目難忘，會把大海的喧響和寂寞的沉思帶走。看楊全發(fā)平靜的臉龐、和善的微笑，身上鮮寡的煙火之氣，想象他走的應該是三月熏風、景明春和的路數，卻不知他能把海洋強大而躁動的脾氣和心事收歸到這件作品之內，把熟悉的元素組合出一種張力。我想，除了構圖的需要，楊全發(fā)要極力表達的是一種南海邊的獨美和銳力。從這幅作品已激越出刀痕和色彩的意蘊來看，最難能可貴的是，他以水印版畫的意義詮釋了自然和內心豐富的感覺，同時很好地區(qū)別了其他繪畫體裁。就藝術素養(yǎng)和技法而言，從事水印版畫創(chuàng)作不僅要有其他體裁畫家的悟力，因為脫離了布面、紙本等介質，還要具備匠人的心氣和功夫，在水痕、木紋、刀功、墨染的交織中，如果刀刀見神，版版生輝，一定是已臻化境了。不說楊全發(fā)幾十年來篤定在無數塊木板邊的手運刀行，在嫻熟的手法中不斷實現個人的“想法”，把海南的水印版畫創(chuàng)作和創(chuàng)新拉進一個新的廣角，也不說他的只問耕耘不問收獲的心態(tài)，單單選擇展覽場和名利場越來越生冷的水印版畫領域，他其實已經刻畫出了一種不凡的人生。</h3><h3>從春潮涌起的大?；氐綏钊l(fā)的畫風，要衍說透他的整個創(chuàng)作流變以及在海南版畫界的清晰存在，似乎有些難度。他實在是太善于“變化”，而作品數量又不算少，像一個混跡于世風的中年人，身后的故事是很難一語道破的。還好，瓊海不遠，嘉積鎮(zhèn)也越來越能留人。沿著萬泉河岸邊走去，找尋一些地方性的印象和感受，捕捉一些可生成東海岸藝術影像的細節(jié)，以作為版畫家楊全發(fā)藝術觀察的背景，興許是可為的。身邊的瓊海，海風吹拂，椰林婆娑，安詳得有些出世，似乎已經忘記上世紀七十年代的那一場恐怖的臺風。隨著蔡家大院在幾棵大榕樹邊淡然進入夏天，夾著從玉帶灘裊裊傳來的博鰲亞洲論壇的聲音，粘耳的蟬鳴從榕樹葉子的后面飄過來。祖國內地來的游客很多，盡管到處是綠樹叢叢，他們依然無法匿跡于此地的鄉(xiāng)村和海岸。楊全發(fā)沒有避開這些時光中的生活和歷史行進，也沒有折進萬泉河邊的安詳中自我徜徉，而是有所興然，有所勞作，那就是在個人的水印版畫世界里營造一方天地，收割幾茬果實——清水和顏料是柔軟的，刻刀和木板是堅硬的，在此兩者之間煥發(fā)出氣息和精神的，是出水成韻、豐富層疊的印痕。這印痕，把楊全發(fā)一顆恂然的心，一種忘我的狀態(tài)，甚至一道夜晚中的眼神，收攏得不分彼此，點點滲入他好靜的生活和必然的日?，嵥橹?。坐在咖啡廳里談他的畫，他會詳細地說一些關于版畫的知識，至于本人在海南版畫界的位置，他卻一番莞爾。說實在的，我個人以為，他的水印木刻作品，無論是居于不同題材的創(chuàng)意、構圖和水印的技術處理，還是內容的深挖和拓展，都已形成了他個人的范式和成果。多元，層次感強烈，新版畫，直逼油畫效果，生活微發(fā)現，時政主題，等等，這些概括性的說辭，自然無法把楊全發(fā)多年來的創(chuàng)作說得完整。只知道，他的畫掛在哪個展廳，都不會影響到空間的氛圍和光線，而只會呈現為一框藝術的景致，增加現場的分量和神采。</h3><h3>巡航式地觀看了楊全發(fā)《英雄花·追念永存》《沃土》《椰風》《晨鳴》《熱風》《娘子軍·萬泉河邊的記憶》《瓊花》《一路椰風》《?；ā贰恫碳掖笤骸返茸髌?，愈發(fā)覺得他多年一日的堅守是十分值得的。他不離棄海南島的母題創(chuàng)作，還有有關一些域外的走心用意，獲得了業(yè)界和界外的認知度以及影響力。很多獎項終歸于作品，多件畫作參加全國和地方美展，進郵票，上明信片，被刊物報紙介紹，這樣的結果，不留遺憾地回饋了他長期以來在水印木刻版畫方尺間的傾情獨舞?？吹贸?，楊全發(fā)的作品很好地作答了他內心苦苦的尋覓，回應了所謂現實主義抑或別的什么主義的遵循其實并沒有多少裨益，只有放眼海南島，回到瓊海腳下的土地上，回到家鄉(xiāng)萬泉河畔的晨昏中，讓眼睛飽吸自然，讓耳朵灌溉風聲，讓心和思索一起行走，才是自己那條通往靈魂和藝術的山陰道。這樣的感悟，不是一幅畫就畫得出來的。</h3><h3>往東看，海南島綠色的椰林里，江海田園靜美如畫，夕陽照射之下，炊煙裊裊之中，萬泉河水清又清的甜美歌聲又飄起，紅色娘子軍在電影中和芭蕾舞臺上矯健燦然的身影依然盤旋。時光循環(huán)往復，無法消退人們對這些美好記憶的勾留，甚至放大了視覺和觸覺去尋找新的經典。所以，后續(xù)的傳奇里如何重構不一樣的海韻椰風，楊全發(fā)和不少同仁在叩問自己。</h3><h3>刀的鋒利，水的渾然，之間就是善思和刻苦的楊全發(fā)先生。</h3>