<h3>戲曲雜談之七</h3><h1 style="text-align: center;"> <b>豫劇經(jīng)典戲的代表作</b></h1><h3> </h3><h3> 豫劇的經(jīng)典好戲中最具代表性的應(yīng)是《花木蘭》、《穆桂英掛帥》和《朝陽溝》。</h3><h3> 《花木蘭》是由傳統(tǒng)劇目整理出來的一出好戲?；咎m女扮男裝替父從軍的故事家喻戶曉，歷史上的詩詞戲曲多有表現(xiàn)。改編者陳憲章是常香玉的丈夫，一個熱愛戲曲、重視劇本的文化人，參與整理、改編了常香玉主演的大部分劇目，《花木蘭》之后，還有《拷紅》、《斷橋》、《大祭樁》、《人歡馬叫》等。丈夫編劇，妻子演戲，珠聯(lián)璧合，亦是戲劇界的佳話。</h3><h3> 《花木蘭》改編得非常成功，在表現(xiàn)保家衛(wèi)國、盡孝殺敵的主題時，突出了父女比武、從軍路上、設(shè)計破敵、元帥提親等細(xì)節(jié)，使故事更加豐滿，更有戲味。常香玉的嗓音飽滿明亮，字正腔圓，唱腔時而惆悵婉轉(zhuǎn)，時而豪放激昂，表演柔中帶剛，剛?cè)岵?jì)，為劇目增添了光彩，大受歡迎。常香玉帶著《花木蘭》唱進(jìn)軍營，唱到抗美援朝前線，并且為了捐獻(xiàn)“香玉號”飛機(jī)在全國巡演七個月，引起極大的轟動。一九五六年，長春電影制片廠將《花木蘭》拍成電影，至今仍然常在各電視臺的戲曲頻道播出，其經(jīng)典唱段如《誰說女子不如男》仍不斷在各類晚會上唱響，比流行歌曲毫不遜色。“劉大哥講話理太偏，誰說女子享清閑？男子打仗到邊關(guān)，女子紡織在家園。白天去種地，夜晚來紡棉，不分晝夜辛勤把活干，將士們才能有這吃和穿。許多女英雄，也把功勞建，為國殺敵是代代出英賢，這女子們哪一點(diǎn)兒不如兒男！”樸實流暢，朗朗上口。</h3><h3> 《穆桂英掛帥》原名《老征東》、《平安王》，整理時刪除了楊文廣被俘、招親等情節(jié)，集中塑造掛帥、出征；刪掉宣揚(yáng)封建倫理的詞句，重新編寫唱詞，使劇本煥然一新。全劇以穆桂英從拒印、受印到掛帥出征的思想轉(zhuǎn)變?yōu)橹骶€，歌頌了她為國為民放棄安逸享受，人過中年帶兵上陣殺敵的高尚精神。初始時心有怨恨：“非是我貪生怕死不掛帥印，恨只恨宋王昏庸叫人傷心。穆桂英十年未曾離戰(zhàn)馬，咱楊家世世代代都是軍中人。磨壞了多少鞍和鐙，穿破了鐵甲無數(shù)身。闖江山來爭乾坤，哪一仗不傷咱楊家人？沙場上死的是那忠良將，安享榮華是那奸佞臣。”轉(zhuǎn)變時深明大義：“如今安王賊子反邊境，我怎能袖手旁觀不出征？老太君她還有當(dāng)年的勇，難道說我就無有了那當(dāng)年的威風(fēng)？我不掛帥誰掛帥？我不領(lǐng)兵叫誰領(lǐng)兵？”到校場點(diǎn)兵時：“轅門外三聲炮如同雷震，天波府里走出來我保國臣。頭戴金冠壓雙鬢，當(dāng)年的鐵甲我又披上了身。帥字旗，飄入云，斗大的“穆”字震乾坤。上啊上寫著，渾啊渾天侯，穆氏桂英，誰料想我五十三歲又管三軍！”威風(fēng)凜凜，信心滿滿，于悲壯中回蕩著豪放威武之氣，十分感人。</h3> <h3>穆桂英的扮演者馬金鳳是菏澤地區(qū)曹縣人，家庭貧困逃荒去河南，六歲學(xué)藝，十四歲擔(dān)當(dāng)主演，上個世紀(jì)四十年代即成為紅遍一方的名角。馬金鳳嗓音獨(dú)特，既非真嗓亦非假嗓，介于真假嗓之間，真假揉和。據(jù)說她年輕時曾壞過嗓子，恢復(fù)時對著水缸練發(fā)聲，終于練出一副金不換的好嗓子。她的嗓音圓潤，亮麗，甜蜜中透著柔韌，溫暖中含著勁道，有一股青春氣息。二〇〇〇年前后，馬金鳳來菏澤牡丹花會演出時已近八十歲，聽她自我介紹聲音是老年人，唱起來聲音像年輕人?？窟@好嗓音，她創(chuàng)立了豫劇里的一個流派—馬派，但是徒弟們唱得再好，也學(xué)不來師傅的那嗓音。</h3><h3> 《朝陽溝》是地方戲中現(xiàn)代戲的樣板。它緊扣時代主題，通過知識青年下鄉(xiāng)參加農(nóng)業(yè)勞動，反映新舊兩種思想的矛盾斗爭，故事生動新穎，人物形象鮮明，描繪出新農(nóng)村健康、向上的面貌。編劇楊蘭春大量運(yùn)用河南農(nóng)村鮮活的語言，劇本文字樸實風(fēng)趣，充滿濃厚生活氣息。幾個主要的唱段如“銀環(huán)上山”、“學(xué)鋤地”、“二大娘寫信”“咱兩個在學(xué)?！?、“親家母”等都膾炙人口，至今還被眾多戲迷傳唱。請看二大娘寫信一段：“俺外甥在部隊給我來信，來了一封又一封，他對咱生產(chǎn)時常關(guān)心。你寫上，山溝里一年更比一年好，千人喜萬人笑如意稱心。干起活也象在前線打仗，決心大干勁足風(fēng)雨不停。野草灣的蘋果樹開花結(jié)果，水庫里養(yǎng)的魚呀一條五斤。繩坡峧核桃樹遮天蓋地，大青莊牧畜場牛羊成群?？h里的柳書記領(lǐng)著勘探隊，從東山到西山，從山根到山頂，紅旗插遍陽坡腦，他說咱山溝里是個聚寶盆。你寫上，三年來我從沒有害過病，老小孩他說我是鋼骨鐵筋。你寫上老支書給我開玩笑，他說我去掉了兩條皺紋。再寫上你也來咱村落戶，高中生來山溝當(dāng)了農(nóng)民?！闭纬~運(yùn)用山區(qū)農(nóng)民的語言，有集體生產(chǎn)的現(xiàn)況，山村的遠(yuǎn)景；有個人的健康，還有銀環(huán)落戶的新聞，反映了朝陽溝的全景，生動風(fēng)趣，樸實清新。楊蘭春是繼樊粹庭之后又一個對豫劇發(fā)展做出重大貢獻(xiàn)的人，他的作品除《朝陽溝》外，還有《小二黑結(jié)婚》、《人往高處走》、《劉胡蘭》、《冬去春來》、《朝陽溝內(nèi)傳》等，都是很受歡迎、有影響力的劇目。</h3><h3> 編演《朝陽溝》的河南省豫劇三團(tuán)有一支高水平的演員隊伍，王善樸、魏云、高潔、馬林、楊華瑞等演技精湛，栓寶、銀環(huán)、二大娘等人物形象鮮活生動，精彩的表演使這出現(xiàn)代戲大獲成功，受到觀眾們的熱烈歡迎和追捧。演現(xiàn)代戲不能使用傳統(tǒng)戲的招式，對演員的要求很高，既不能把現(xiàn)實生活不加提煉照搬到舞臺，照搬不是藝術(shù)；也不能表演過度，過則做作不真實，源于生活高于生活的度很難把握。《朝陽溝》劇組做得不錯，得到戲曲界和觀眾的好評和認(rèn)可。特別值得一提的是唱腔，《朝陽溝》的唱腔比傳統(tǒng)豫劇做了大膽的改革，保留了傳統(tǒng)曲牌中有特色的優(yōu)秀音樂，增加了秦腔、河北梆子、京劇、曲劇、民歌等元素，使唱腔更加流暢、活潑、易傳唱，有歌曲味道，幾個廣泛流行的唱段如“祖國的大建設(shè)”、“咱兩個在學(xué)校”、“親家母”等被稱為戲歌。甚至有人批評《朝陽溝》不是真豫劇，是豫劇中的歌劇。但觀眾認(rèn)可它，從至今仍在廣泛傳唱可知，這種改革受到了歡迎。</h3><h3> 2018--10</h3>