<p style="text-align: center;"><b>包德珍簡介<br><div style="text-align: left;"><b> 包德珍先生，女，滿族。1940年12月生。中華詩詞學(xué)會第二屆理事，中華詩詞論壇壇主，中華詩詞網(wǎng)絡(luò)學(xué)院導(dǎo)師，中華詩詞學(xué)會研修班導(dǎo)師，海南省詩詞學(xué)會副會長，黑龍江省作協(xié)會員，蕭鄉(xiāng)詩社、關(guān)東詩陣創(chuàng)始人之一。2015年榮獲《詩詞中國》最具影響力詩人獎，2015年度獲中華詩詞論壇優(yōu)秀管理員獎，2016年獲中華詩詞論壇特別貢獻(xiàn)獎。秋之韻文學(xué)社顧問。</b></div></b></h3> <p style="text-align: center;"><div style="text-align: center;"><b>詩的語言</b></div><b><div style="text-align: center;"><b>摘自（《麗人學(xué)詩》</b></div><div style="text-align: center;"><b>（3））微信群</b></div><div style="text-align: center;"><b><br></b></div><div style="text-align: left;"><b> 寫作詩歌，要調(diào)動諸多文學(xué)手段。如“白發(fā)三千丈，緣愁似箇長”用的是夸張；“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”用的是對偶；“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”用的是比喻；“相看兩不厭，只有敬亭山”用的是擬人；“碩鼠、碩鼠，無食我黍”用的是反復(fù)；還有用頂針，用借代，用排比，用設(shè)問，用反問，用賦、比、興的。詩歌語言還要講音節(jié)，講聲韻，但不管用哪一種或多種方法，好的詩歌語言要做到四個字，即四字標(biāo)準(zhǔn)。</b></div><div style="text-align: left;"><b> 第一個字是“順”。即言順、氣順、情順、理順。所謂言順，是要求自然流暢，不拗口，不晦澀。白居易常將寫好的詩念給老太婆聽，聽不懂就修改，直到老太婆能聽懂為止，追求的就是通俗易懂，流暢自然。凡是千古名句，無一不是通暢自然的句子。如：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”；“落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色”；“欲窮千里目，更上一層樓”；“不識廬山真面目，只緣身在此山中”等。所謂氣順，就是要求一韻到底，一氣呵成。一幅書法要氣韻貫通，一幅畫要氣韻流暢，一支歌要音韻和諧，一首詩也不例外，要不凝滯，不阻隔，朗朗上口，通暢自然。所謂情順，就是要有感而發(fā)，要純真，不虛偽，不無病呻吟。在一首詩中，情感往往有變化，有抑揚，但要統(tǒng)一，要一脈相承。所謂理順，是指議理詩中的理要正確，不偏頗，有較高的品味和見識?？傊?，詩歌從內(nèi)容到形式，從思想到語言都要順情、順理、順氣、順口。“順”是詩歌寫作的基本要求。</b></div><div style="text-align: left;"><b> 第二個字是“切”。即對人或事物的形態(tài)、聲音、性狀的描摹要準(zhǔn)確，要切合，要切題、切意、切情、切景，要切時、切地，切合人物身份，在什么山上唱什么歌，對什么人說什么話。對字義、詞義、句意要弄清楚，對典故、傳說、歷史要把握準(zhǔn)確。劉勰說，“夫美錦制衣，修短有度”。大作家莫泊桑說：“不論人家要說的事情是什么，只有一個字可以表現(xiàn)它，一個動詞可以使它生動，一個形容詞可以限定它的性質(zhì)。因此，我們得尋求著，直到發(fā)現(xiàn)了這字，這動詞和形容詞才止，決不要安于大致可以?！惫植坏猛醢彩选按猴L(fēng)又到江南岸”的“到”字先后改為“過”，改為“入”，改為“滿”，最后才改為“綠”字。黃山谷把“高蟬正抱一枝鳴”的“抱”字，先后改為“占”，改為“在”，改為“帶”，改為“要”，最后才確定為“用”字。范仲淹將“先生之德，山高水長”的“德”字改為“風(fēng)”字，賈島改“推”字為“敲”字，真是“吟安一個字，捻斷數(shù)根須”，追求的是一個“切”字。</b></div><div style="text-align: left;"><b> 第三個字是“新”?！靶隆卑▋?nèi)容新和語言新。內(nèi)容新包括角度新、立意新、張揚個性，寫有獨特見解的詩詞。語言新指的是煉字，選詞、用句要有新鮮味，要新穎。要剔除陳腐的老套的和人云亦云的詞句，要推陳出新，要典故翻新?！敖廊思乙н^的饃沒味道”，說的就是這個理。詩少不了寫景。就寫景而言?！懊髟滤砷g照，清泉石上流”寫得一派清新；“小橋流水人家”寫出江南特色；“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)”寫出了江南春的特有景致；“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”寫出了洞庭湖浩渺壯闊及詩人的特別感受；“大漠孤煙直，長河落日圓”，寫出大西北傍晚的雄渾與孤寂；“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，寫出了亡國之君心靈深處的痛楚?？傊?，這些詩句都寫出了景物的新奇。再看寫人。竇娥的冤屈，賣炭翁的苦痛，琵琶女的身世和技藝，無一不寫得個性鮮明；“慈母手中線，游子身上衣……”用日常小事寫仁慈寫母愛；“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”，用細(xì)節(jié)用動作寫羞澀寫無奈；“桃花潭水深千尺，不及汪淪送我情”，用比喻用夸張寫出感情的真摯與深厚。總之，古人無論是寫征夫、寫閨秀、寫文士、寫寡婦，都形神畢肖，個性鮮明，真正突出了一個“新”字。</b></div><div style="text-align: left;"><b> 第四個字是“變”。詩歌篇幅短小，用語簡煉，特別是近體詩，五絕少到20個字，七律也只有56個字。還兼以平仄、對仗和押韻的限制，它的用語省略、跳躍、倒裝變化甚多。如省略：溫庭筠的“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，沒有一個動詞，顯然省去了謂語；再如杜甫的“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，濺淚的主語不是花，驚心的主語不是鳥，它們的主語都是人，卻被省略了。而這些詩均為名篇大作，經(jīng)一省略，詩句更為精煉，內(nèi)容更生動更豐富了。再看跳躍的例子。“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗竹，卻話巴山夜雨時。”詩的一二句，作者李商隱著眼當(dāng)前，回答歸期，而夜雨迷漫，內(nèi)心愁苦至極。第三句假設(shè)，第四句跳到日后相遇時的情景來構(gòu)筑全詩。詩句明白如話，而又曲折深婉，含蓄雋永，余味無窮。再來看倒裝。岑參《逢入京使》中的“故園東望路漫漫”；應(yīng)為“東望故園路漫漫”。辛棄疾的“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”，按一般說法也該改“驚鵲”為“鵲驚”，改“鳴蟬”為“蟬鳴”。杜甫的“綠垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅”，也應(yīng)是“風(fēng)折筍垂綠，雨肥梅綻紅”。這樣一變化，不僅平仄協(xié)調(diào)，句法新穎，而且形象性強，給人印象更鮮明深刻。</b></div><div style="text-align: left;"><b> 詩的句式變化，除句子本身的省略跳躍和倒裝外，還包括詩中上、下聯(lián)的結(jié)構(gòu)變化。如孟浩然的《過故人莊》首聯(lián)：“故人具雞黍，邀我至田家”，屬于主謂賓結(jié)構(gòu)；頷聯(lián)“綠樹村邊合，青山廓外斜”屬于主謂結(jié)構(gòu)；頸聯(lián)“開軒面場圃，把酒話桑麻”，屬于連動結(jié)構(gòu)；尾聯(lián)“待到重陽日，還來就菊花”屬于動賓結(jié)構(gòu)。這種變化，克服了上下聯(lián)的雷同，加強了語氣的抑揚頓挫，增強了粘與對的藝術(shù)效果。</b></div><div style="text-align: left;"><b> </b></div><div style="text-align: left;"><b> </b></div></b></h3> <h3><b>包大姐評詩專欄<br> <span style="text-align: center;">點</span><span style="text-align: center;">絳</span><span style="text-align: center;">唇</span><span style="text-align: center;"> 有憶</span><span style="text-align: center;"> <br></span><span style="text-align: center;"> 詞</span><span style="text-align: center;"> /</span><span style="text-align: center;">崖</span><span style="text-align: center;">州</span><span style="text-align: center;">浪</span><span style="text-align: center;">子</span><span style="text-align: center;"> <br></span>曾記當(dāng)年，庭前雙燕翩翩翦。月明星淡，猶怨良宵短。 今日重來，唯憶伊人面。清風(fēng)軟，雁鴻飛遠(yuǎn)，誰識愁深淺？<br>漁艇麗人點評：<br> 這首詞牌選用點絳唇，作者深諳詞道，這唇當(dāng)然是嘴唇了，檀口櫻桃，氣吐香蘭。正是古詞中有句：“白雪凝瓊貌，明珠點絳唇?！币源吮惝a(chǎn)生了這一詞牌。一首好詞首先要選好詞牌，精通聲律選好韻便墊定了成功基調(diào)。<br> 詞題《有憶》：“曾記當(dāng)年，庭前雙燕翩翩翦?！逼鹁鋵懗鰰r間、地點，取物象雙燕，燕子：燕子屬候鳥，隨季節(jié)變化而遷徙，喜歡成雙成對，出入在人家屋內(nèi)或屋檐下。因此為古人所青睞，經(jīng)常出現(xiàn)在古詩詞中，或惜春傷秋，或渲染離愁，或寄托相思，或感傷時事，意象之盛，表情之豐，非其它物類所能及。表現(xiàn)愛情的美好，傳達(dá)思念情人之切。燕子素以雌雄頡頏，飛則相隨，以此而成為愛情的象征，“思為雙飛燕，銜泥巢君屋”。本詞上片之“雙燕翩翩剪。月明星淡，猶怨良宵短?！闭且源艘庀笮稳莓?dāng)時如雙燕相隨相依之美好狀，因珍惜則怨良宵短，上片僅托出當(dāng)時之情景。<br> 今日重來，唯憶伊人面。清風(fēng)軟，雁鴻飛遠(yuǎn)，誰識愁深淺？<br> 下片點出作者故地重來，已不見雙燕翩翩翥，唯憶伊人面，則托出所憶之人也。抹不去的記憶伊人是什么樣的面貌呢？作者沒直接寫出，很是巧妙地用《點絳唇》來代替了。古人形容女子之美是離不開對櫻桃小口描寫，用此牌讓讀者去聯(lián)想。從憶伊人面又落筆到當(dāng)年的景象已是清風(fēng)軟，雁鴻飛遠(yuǎn)，空寂一片，面對這一切又誰能識愁有多深又有幾許呢，這愁是什么，是深深的思念。<br> 詞之高妙在氣味，不在字句也。氣味足離不開情真，真景物，真情感，一切景語也是情語。全詞之手法用以我觀物，故物皆著我之色彩，景象令人感到真切，眼前景致，寫景在人耳目，寫情沁人心脾，又口頭語入詞，口頭語便是詞家體料。語淺不像白水無味，是淺而實深，正如山間清徹的泉水一望見底但深不可測，引人入勝而回味無窮，正是這首詞深厚的情感借助用物境來表達(dá)，起到了特殊效果，達(dá)到了詞之旨遠(yuǎn)。<br> 另外此詞要求格律嚴(yán)謹(jǐn)：上片第二句燕字是暗韻。全詞用韻之句除下片三言句外。其它后四字均為仄平平仄。庭前雙---燕翩翩翦。月明星淡，猶---怨良宵短。唯--憶伊人面。清風(fēng)軟，雁鴻飛遠(yuǎn)，誰---識愁深淺？仄平平仄在好多仄韻詞中是詞的特有句式。作者深諳詞道，得心應(yīng)手。</b></h3><h3><span style="text-align: center;"></span></h3> <h3>文/包德珍（漁艇麗人）</h3><h3>編輯、制作/田園</h3>