<p>張大千（1901-1984），名正權(quán)，后改名猨，爰，字季爰，號(hào)大千，別號(hào)大千居士、下里巴人，齋名大風(fēng)堂。四川內(nèi)江人，幼年受擅長繪畫的母親，和以畫虎著稱的二哥張善的熏陶指引，并從名師曾農(nóng)髯，李梅閹學(xué)詩文、書法和繪畫，除臨摹歷代名跡外，又遍游名山大川，以造化為師，經(jīng)過刻苦鉆研，獲得了卓越的成就，張大千一生畫荷無數(shù)，不斷推陳出新。</p><p>畫過朱荷、粉荷、黃荷、白荷、墨荷、金壁荷</p><p>畫過風(fēng)荷、晴荷、雨荷、秋荷</p><p>畫過沒骨荷、工筆荷、寫意荷等</p><p>形成馳名中外的“大千荷”</p><p>他自己常說：“賞荷、畫荷，一輩子都不會(huì)厭倦！”。徐悲鴻也曾說：“張大千的荷花，為國人臉上增色?！?lt;/p><p>| 畫 荷 風(fēng) 格 的 形 成 分三個(gè)階段 |</p><p>■ 師古期</p><p>關(guān)于張大千畫荷的師承問題，他在《四十年回顧展自序》中說道：“予乃效八大為墨荷”。由此可知，他畫荷最初學(xué)八大山人，年齡在二十一、二歲。通過他二十多歲至三十多歲的畫荷作品，可看出他還臨摹過陳白陽、徐青藤、石濤、陳老蓮、新羅山人等，主要是取八大山人之“韻”，取石濤之“氣”，溶“石濤，八大”于一體。對(duì)于氣韻問題，張大千說：“畫荷，最易也最難，易者是容易入手，難者是難得神韻?！?lt;/p><p>■ 集古期</p><p>這一時(shí)期，張大千在八大、石濤的基礎(chǔ)之上，吸收了宋代繪畫的特點(diǎn)，使筆下的荷花更具物理、物情、物態(tài)。他還特別注意畫與書法之間的關(guān)系，他說：“畫荷需要正、草、篆、隸四種書法技巧，字寫不好，荷也畫不好?！边€說：“畫荷花的干子要用篆書，葉子則是隸書，瓣子就是楷書，水草則用草書?！?lt;/p><p>■ 化古期</p><p>此期，張大千的一些荷花畫雖近抽象，但有具象為基礎(chǔ)，仍不失法度，有別古人，有別西畫。他也認(rèn)為超越了古人，如七十七歲作餓《鉤金紅蓮》中題：“自抒胸意，不襲前人；無人無我，無古無今”八十四歲作的《鉤金紅蓮》中題：“墨落一時(shí)手不住，任譏老子做狂徒?！比绻腥苏f他狂，他將聽之任之。</p><p>他筆下荷花均是落落大方、雅俗共賞</p><p>嬌艷而不俗、沉著而不浮、生動(dòng)而不匠</p><p>| 更 多 張 大 千 荷 花 圖 欣 賞 |</p>