<h3>三筆破鳳眼法體現(xiàn)了我國古代畫家對蘭花形態(tài)的觀察、歸納、抽象、形神，同時也是留白技藝的一種體現(xiàn)，這長短不同、方向有別、曲直也不相同的三條線，通過交搭、排列，可以組成千變?nèi)f化的不同形態(tài)。構圖規(guī)律也是如此，我們看吳昌碩的畫就會發(fā)現(xiàn)，他的畫基本上都是利用了三條線的構圖規(guī)律。</h3></br><h3> <h3>吳昌碩《紅梅行書》</h3></br><h3>這三條線中有一條是主線，在全幅中起主導作用，在畫面中占的份量較重，位置也比較明顯。第二條是輔線，輔線和主線的方向基本一致，略有角度，用來輔助主線的勢，但比主線要弱一些(或短、或細、或淡)。第三條線是破，用破線把主線和輔線穿插交織起來。一般是直線用曲線破，曲線用直線破，豎線用橫線破，橫線用豎線破。破線的份量(視覺量)一般不要接近主線，更不能超過主線。三條線的交叉方法很多，交叉點的位置很重要。如果相交在線段頂端，就是比較穩(wěn)定的三角形構圖。如果相交在線段基部，則是比狡活潑的放射形構圖。一般多相交在三七停的部分，這是黃金分割的比例。這三條線在面中的布列可以非常靈活，或從下而上生發(fā)，或從上而下生發(fā)，或從左邊生發(fā)，或從右邊生發(fā)，可以變幻出千千萬萬個構圖。</h3></br><h3>以下介紹幾種最常用的入門構圖形式：</h3></br><h3>1.兩線法</h3></br><h3>即“一長一短”、“一大一小”、“一多一少”、“一縱一橫”的最基礎的矛盾關系，在兩線構圖中必須有一長一短的對比，有一縱一橫的變化，所畫的花與葉又要有大與小、多與少的矛盾統(tǒng)一。</h3></br><h3> <h3>兩線的線路變化，每線路圖都可以配合成一幅作品。</h3></br><h3> <h3>2.三線法</h3></br><h3>構圖由主線、輔線、破線組成。主線是最主要的，可以使一枝，也可以是一組，起到定大局的作用。輔線起到輔助主線的作用，沒有輔線則主線孤立，但輔線不能強過主線。破線起到制造矛盾統(tǒng)一畫面的作用，沒有破線，畫面即呆板不靈動。學畫蘭花時的口訣“一筆長，二筆短，三筆破鳳眼”就是典型的主、輔、破關系。</h3></br><h3> <h3>三線的線路變化，每一線路都可以變成一個畫面。</h3></br><h3> <h3>3.三角形構圖</h3></br><h3>在一個正方形或長方形的畫面中，我們所表現(xiàn)的物象要避免出現(xiàn)方形或圓形的構圖，而更具美感的是各種不規(guī)則的三角形?！叭切巍币酝獾目瞻滋幰写笮∶娣e的變化。</h3></br><h3> <h3>4.“之”字形構圖</h3></br><h3>“之”字形構圖也可稱為“S”形構圖。這種構圖方式實際上是縱橫式構圖的變化與連接。“之”字形的幾條線應防止雷同和等長。這種構圖方式，“之”字形在畫面框架內(nèi)可以有各種角度的變化。尤其在畫“靜物”時的自然排列，往往采用此種構圖形式。有一種舒緩、優(yōu)雅的感覺。</h3></br><h3> <h3>5.縱橫式構圖</h3></br><h3>由兩條以上交叉線組成，交叉線的夾角可根據(jù)畫面需要而定，但總的要求則是體現(xiàn)出構圖的縱橫關系。</h3></br><h3> <h3>6.三分法構圖</h3></br><h3>在方形畫面的四邊，每邊分成三等份。即如同西畫的”黃金分割線“ 。將為主的花鳥放在三分線的位置上，會比放在畫面中央位置感覺上要舒服，且靈動。</h3></br><h3>