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波子的美篇

波子

<h3> 山西大同云崗石窟</h3> <h3>山西省大同市的云岡石窟，有窟龕252個，造像51000余尊，代表了公元5世紀至6世紀時中國杰出的佛教石窟藝術(shù)。其中的曇曜五窟，布局設(shè)計嚴謹統(tǒng)一，是中國佛教藝術(shù)第一個巔峰時期的經(jīng)典杰作。</h3> <h3>石窟全景</h3> <h3>石窟東部</h3> <h3>早期石窟</h3> <h3>云崗石窟的精品代表佛像之一</h3> <h3>云崗石窟佛像</h3> <h3>云崗石窟佛像</h3> <h3>大同云崗石窟西部</h3> <h3>　　云崗石窟的歷史現(xiàn)實意義， 一、帝王意志的象征。“令如帝身”、帝佛合一的理念和宗旨，是云岡石窟轟然問世的靈魂。云岡石窟不僅象征帝王的相貌，而且象征著拓跋鮮卑民族的精神與追求。</h3><h3>二、審美理想的象征。美是藝術(shù)之本。任何一種藝術(shù)品，都流動著其特有的審美品質(zhì)和審美趣味，傳達著創(chuàng)造者的美學(xué)理念和美學(xué)追尋。云岡石窟，作為“佛教藝術(shù)的精華”，象征著北魏國家和民族的審美理想。<br></h3><h3>三、民族融合的象征。魏晉南北朝是中國歷史上第二次民族大融合，拓跋氏是民族融合中“手把紅旗潮頭立”的弄潮兒。北魏國家的建立，標(biāo)志著民族融合的初步實現(xiàn)。云岡石窟是這一重大歷史的見證，并通過雕刻藝術(shù)象征了出來。<br></h3><h3>民族融合的最深處，是文明的融合，一個時代的民族融合，實質(zhì)上就是參與融合或者被融合大潮卷入的各種生產(chǎn)、生活方式的揚棄過程，包括政治的、經(jīng)濟的、思想的、信仰的、藝術(shù)的等等。落后的東西都會在融合中遭遇淘汰和遺棄，而先進的、鮮活的、生命力強盛的事物，必將得到社會的認同、接受、推廣和弘揚。云岡石窟，作為一座魏晉南北朝大融合時代的實物遺存，不僅僅是民族融合和文明融合的結(jié)晶，而且是那個大融合歷史的藝術(shù)珍品。<br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3>