<h3> 承蒙我市《井岡山報》的信任和抬舉，為我開辟了“冬生讀圖”專欄，“意在牽引去往精品攝影的解讀賞析，以奉獻更多的藝術(shù)審美”（編輯語）。讀圖應讀者要求現(xiàn)改為每期4圖，本期作品均為名家名作，有的作品曾在全國各大媒體刊載過，都是獲獎和優(yōu)秀作品，非常感謝他們賜稿于我，所讀圖乃一家之言，敬請關注并賜教。</h3> <h3>《炮火下的士兵》</h3><h3>攝影：彭 希 </h3><h3>讀圖：劉冬生</h3><h3>《炮火下的士兵》是一幅軍事題材的記錄類攝影作品，當我在第27屆全國攝影藝術(shù)展入選作品中讀到這幅作品時，內(nèi)心無比激動和敬佩。激動是因為我曾經(jīng)也當過兵，有很深的軍人情結(jié)，而且作者又是我的家鄉(xiāng)走出去的兵；敬佩是這幅作品太震撼太感人了，畫面幾乎達到完美的境地，我們仿佛能夠聽到炮彈出膛的巨響，氣流似乎要沖破畫面奪框而出。</h3><h3>我們來看看這幅作品的美妙之處，一是作品采取的是豎構(gòu)圖，且使用18毫米的超廣焦段低角度拍攝，這樣增強了線性透視的延伸感，擴張了畫面的動態(tài)表現(xiàn)范圍；二是抓拍時機快穩(wěn)準，“隨著班長楊偉偉一聲令下，炮彈呼嘯出膛，火光四射、響聲震天。陣地上瞬間土石橫飛，硝煙彌漫……”（作者語），戰(zhàn)士們?yōu)榱吮Ｗo好耳膜，那喊叫時的面部形象表現(xiàn)的淋漓盡致，沒有現(xiàn)場體驗的人是無法想象那震耳欲聾的炮聲的；三是曝光準確，技巧嫻熟，為了表現(xiàn)戰(zhàn)場的瞬間氣氛和戰(zhàn)士的豐富表情，作者采用了4000/秒的非常用速度，沖擊波攜帶著硝煙凝固于瞬間，火光和飛揚的泥土形成了暖色調(diào)，烘托了氣氛。同時，在光圈使用上也很到位，即使在頂光情況下，作品仍然亮部不溢出暗部細節(jié)豐富。</h3><h3>記得美國戰(zhàn)地攝影記者羅伯特?卡帕曾說過：“如果你的照片拍得不夠好，那是因為你離炮火還不夠近”，羅伯特?卡帕這句話雖然是指特殊環(huán)境中的拍攝，但日常拍攝也應如此，這幅作品恰是最好的印證。在欣賞作品的同時我對作者的欽佩之情油然而生，因為在這種環(huán)境中拍片是有風險的，作者不但要有奉獻精神，還要膽大心細，講究科學，決不可魯莽行事。</h3><h3>軍事題材拍攝對我們一般攝影愛好者來說有其局限性，首先是因為這一題材具有一定的保密性，不是誰都可以去拍的；其次，它的精彩瞬間都在最艱苦最危險的地方發(fā)生，這就需要拍攝者臨近現(xiàn)場和貼近戰(zhàn)士；再次必須具備一定的軍事常識等，否則，很難拍出佳作精品的。</h3> <h3>《未雨綢繆》</h3><h3>攝影：管華鞍</h3><h3>讀圖：劉冬生</h3><h3>《未雨綢繆》是一幅記錄類攝影之作，畫面是一古建筑的前門門樓和屋頂?shù)那鞍氩糠?，有一泥匠瓦工正在撿漏。作者采用滿幅式構(gòu)圖，看似平常，但確苦心經(jīng)營著畫面。</h3><h3> 首先，我們看這標題就十分切題，“未雨綢繆”這句話出自《詩經(jīng)·豳風·鴟鸮》，“迨天之未陰雨…綢繆牖戶”，它的原意就是趁著天沒下雨，先修繕好房屋，懂一點農(nóng)事的人都知道這是在給房屋撿漏，以備下雨時房屋有漏。其次，畫面攝取門樓和房屋前半部分，最引人入勝的當屬那門樓，看那四條魚的磚雕和泥雕，精雕細琢，表達了戶主祈求家庭的富裕和吉祥。門樓是一家一戶的總通道,又是主人的“門面”,它直接反映主人的社會地位、職業(yè)和經(jīng)濟水平。作者突顯門樓的古樸和精致，便是他對作品的定位和詮釋。試想，如拍攝時這建筑物沒有門樓，你覺得這畫面還值得拍嗎？照片有意義嗎？</h3><h3> 我始終認為，一幅好作品必須是主題突出，《未雨綢繆》看是撿漏，但作者關注的是古建筑的未來，是我們應如何重視和保護它。一幅照片都有它的主題和主體，不能喧賓奪主，包羅萬象，什么都拍下來，結(jié)果什么都沒突出。這幅作品好就好在他不沿襲一般的表現(xiàn)手法，而是借題發(fā)揮，看是撿漏，意在呼吁，讓主題和主體得到升華，更具內(nèi)涵，更令人回味，這便是值得我們學習的地方。面臨逐年消失的古建筑，隨著社會復古風的興起，各方面都加大了保護力度，這必將為我們的子孫后代留下更多的歷史遺跡。</h3> <h3>《清風竹影》 </h3><h3>攝影：周秋賢 </h3><h3>讀圖：劉冬生</h3><h3> 《清風竹影》是一組利用相機多重曝光功能拍攝的風光小品片。竹有“梅蘭竹菊”四君子之一,“梅松竹”歲寒三友之一等美稱，作者創(chuàng)作時選擇能表達自己想法的竹林，采取轉(zhuǎn)、移、虛、實等拍攝手法，把竹子千姿百態(tài)的自然景象，經(jīng)過“眼中之竹”，轉(zhuǎn)化為“胸中之竹”，借助相機，神奇般構(gòu)成“圖中之竹”?；蛟S你第一眼看上去并不起眼，而當你慢慢品讀時就會發(fā)現(xiàn)作者對“竹子的精神和品格”表現(xiàn)的非常精致。第一幅為“轉(zhuǎn)”，竹主桿以虛反襯其剛直、飄逸，有凌霜傲雨之感；第二、四幅采取“虛、實”結(jié)合的表現(xiàn)手法，滿畫面是虛化了的竹葉，似春燕，似星光，又那么青翠、清麗俊逸，真可謂“煙光日影露氣，皆浮動于疏枝密葉之間”（鄭板橋）；第三幅是“移”，有“沙沙”作響之感，這靜止的竹葉在大風之中，那樣瀟灑與自然。竹經(jīng)冬不凋，四季青翠，有剛直、謙遜，不亢不卑，不失頑強拼搏，敢于面對挫折等品質(zhì)之美譽，常被看作不同流俗的高雅之士的象征。我想這就是作者用這些手法表現(xiàn)竹之目的。</h3><h3> 多重曝光是用不同焦距、不同光圈或不同速度等分兩次或多次曝光來表現(xiàn)一張照片難以表現(xiàn)的內(nèi)容，是為了烘托氣氛，突出主題，讓一個或多個被攝物體在一個畫面中出現(xiàn)多次，拍攝出魔術(shù)般無中生有的效果，也正是它的獨具魅力，吸引了很多攝影人使用這種技法。 </h3> <h3>《自拍入畫》 </h3><h3>攝影：龍海斌 </h3><h3>讀圖：劉冬生</h3><h3> 《自拍入畫》是一幅社會生活紀實攝影作品。愛美是女人的天性，自古有“女為悅己者容”之說。自拍是智能手機時代興起的一種新的拍照方式，愛自拍也是女人的最愛，當下不論何時何地都抵擋不住愛美女孩的自拍。且看作品里的女郎，滿面笑容，高舉右手要和壁畫上的農(nóng)村姑娘拍張合影照。作者眼光敏銳，頃刻間把那五顏六色、絢麗多彩的壁畫和清純秀美、樸素無華的女郎串起來，將這充滿青春活力的她和新潮裝飾壁畫看著是最亮麗的一道風景攝入鏡頭，為作品增添了優(yōu)雅的情調(diào)和樂趣。在構(gòu)圖上注重了大與小的平衡，采取近似于對角線構(gòu)圖方式，即活潑又不失衡，保留了壁畫中的春燕和小狗，使春天的氣息和生活的情趣更濃郁。墻面上的壁畫大都是本地的特色鄉(xiāng)村才有，它的出現(xiàn)，多半為了使環(huán)境更加雅凈清新，陶冶人的情操，提高人們的精神享受。就是城里人來這鄉(xiāng)村游、“農(nóng)家樂”，也令人賞心悅目、心曠神怡，從而達到凈化心靈，陶冶情操之目的。作者用審美的眼光凝固了這難得的瞬間，把最動人的一面展現(xiàn)給受眾，讓人們感受到美的享受，這便是作品的全部。</h3><h3> </h3>