<h3> 宋代的社會可以說是文人掌權(quán)的社會，文人的審美品位也由上而下地影響了整個民間，尤其宋徽宗本身就是個藝術(shù)家，在他領(lǐng)導(dǎo)、監(jiān)督之下制作的御用瓷器，由白瓷轉(zhuǎn)為天青色的青瓷，即我們現(xiàn)在所知道的"汝窯"青瓷。</h3><h3>一般而言，北宋的汝窯是很少有紋飾的，有紋飾的就顯得特別珍貴，清涼寺汝窯遺址曾經(jīng)發(fā)掘出一件暗刻花紋的鵝頸瓶轟動全世界，因為在當(dāng)時的美學(xué)觀念里，單純、典雅、含蓄是審美的最高標(biāo)準(zhǔn)。這次福建藏家出現(xiàn)的這件花口刻花龍鳳紋花口洗，器型規(guī)整，大氣非大宋皇帝御用不可。</h3><h3><br /></h3> <h3> 歲月的風(fēng)霜一定會在物體表面留下不可磨滅的印跡，它是物理和化學(xué)因素產(chǎn)生的必然結(jié)果，是不以人們意志為轉(zhuǎn)移的自然現(xiàn)象。就拿瓷器來說，時間會在瓷器表面形成一層光澤，時間越久這種光澤越晶瑩，越顯得溫潤。這種特有的光澤對外行人來說不會有任何感覺的，但在己開眼的內(nèi)行高手的眼里就會產(chǎn)生如脂如玉般養(yǎng)眼的美感。它與新仿品充滿火氣的賊光是絕然不一樣的。它就是包漿，有這層光澤（包漿）的瓷器一定是老東西。專事制假的人也是用物理和化學(xué)的手段來制造物體表面的痕跡，與歲月留下的痕跡相混淆以蒙騙他人。但是，如果你見的真品多了，已經(jīng)開眼了，那么即使仿制手段再高，短時間內(nèi)制造的痕跡和歲月留下的痕跡一定是不一樣的。這件汝瓷花口洗器型規(guī)整，包漿厚重，是一件非常開門的頂級珍品。不是玉勝似玉，撫之如幾個月的嬰兒的肌膚，非常潤滑，釉面溫潤如玉，</h3> <h3>因此可說，汝窯是專屬于中國的藝術(shù)品，它呈現(xiàn)了中國人對于空靈、自然、簡約、純樸的追求，看似平淡無奇的東西，卻蘊含了無限、細(xì)膩的變化。宋徽宗在位期間，燒制的汝窯為數(shù)并不多，而且金國滅北宋后，汝窯便不復(fù)見。如今全世界已公開的，全世界認(rèn)可的，大概不足百件，主要收藏于各大博物館中。即便是擁有最多汝窯的臺北故宮博物院，也只有21件。第二多的收藏地點是故宮博物院，一共有17件，此外，英國的大維德基金會7件，其他約10件散藏于美、日等博物館和私人收藏，根據(jù)統(tǒng)計，全世界只有不到10家博物館收藏汝窯瓷器。但真正很頂級的汝窯很多沒有被統(tǒng)計在內(nèi)，一些低調(diào)的收藏大家不愿意亮寶，同時這三十多年來，中國各地出土的汝窯也有不少。遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如文博界所說的幾十上佰件。這次福建一個藏家所珍藏的花口刻花洗就是一件極其罕見的珍品?？趶竭_(dá)二十八厘米之大，無疑為宋徽宗御前品之一。</h3>