<h3> 貝多芬的座右銘是“通過苦難，走向歡樂；通過斗爭(zhēng)，走向勝利?！彼囊魳肥敲嫦蛉祟惖?，而21世紀(jì)仍然需要?jiǎng)傄恪⒂⒂?、勇往直前和百折不撓的貝多芬精神?lt;/h3><h3> 貝多芬的藐視權(quán)貴，例如李希洛夫斯基親王試圖說服貝多芬放棄自己的精神追求，他立即與親王絕交，其實(shí)親王全家對(duì)他不錯(cuò)，而且他當(dāng)時(shí)還住在親王家，但他卻對(duì)親王說：“您之所以成為一個(gè)親王，是由于偶然的出生；而我之所以成為貝多芬，卻是由于我自己。親王現(xiàn)在有的是，將來也有的是，而貝多芬只有一個(gè)！”這樣的話有幾個(gè)人說得出來？他把王公們稱作“高貴的烏合之眾”，就連他的老師海頓也不喜歡年輕的貝多芬那種暴烈的氣質(zhì)和獨(dú)立的精神。</h3><h3> 看過羅曼·羅蘭的《貝多芬傳》以及傅雷的《貝多芬的作品及其精神》，你就可以知道貝多芬一生坎坷但精神頑強(qiáng)，他崇尚自由、平等、博愛，他要用音樂來表現(xiàn)自己的追求，為此他可以放棄一切，貝多芬只忠實(shí)于自己的心靈，他的責(zé)任是將音樂奉獻(xiàn)給“可憐的人類”、“將來的人類”，貝多芬人格的高度決定了他作品的高度。</h3><h3> 好了，現(xiàn)在來聽聽一個(gè)滿懷著希望和自信與命運(yùn)搏斗的偉人的內(nèi)心世界，“汲取他的勇氣做我們的養(yǎng)料吧，倘若我們太弱，就把我們的頭枕在他的膝上休息一會(huì)吧?！保_曼·羅蘭）也許這會(huì)讓你也有勇氣去挑戰(zhàn)命運(yùn)，叩開命運(yùn)的大門，當(dāng)當(dāng)當(dāng)當(dāng)！</h3><h3> 交響樂不是一種器樂體裁的名稱，而是一類器樂演出體裁的總稱，交響樂包括交響曲、協(xié)奏曲、樂隊(duì)組曲、序曲和交響詩五種體裁，這五種體裁的共同特征是都由大型管弦樂隊(duì)演奏。</h3><h3> 貝多芬這位被后人尊稱為“樂圣”的天才人物，在其短短幾十年的創(chuàng)作中，將交響樂的創(chuàng)作成果，提高到了前所未有的高度。在世界交響音樂藝術(shù)史上，他的創(chuàng)作被認(rèn)為是一個(gè)極其重要的里程碑。而他的作品則是跨越古典主義和浪漫主義之間的承上啟下的杰出典范。</h3><h3> 我們通常把貝多芬的九部交響曲分為無標(biāo)題和有標(biāo)題的兩類，他的第一、第二、第四、第七和第八交響曲是無標(biāo)題的；第三（英雄）、第五（命運(yùn)）、第六（田園）和第九（合唱）是有標(biāo)題的。他的這兩類交響曲形成了兩種創(chuàng)作路線，對(duì)后人的交響樂創(chuàng)作發(fā)生了深刻的影響。</h3><h3> 另外，貝多芬完善和擴(kuò)大了樂隊(duì)編制。在他的交響曲當(dāng)中，我們發(fā)現(xiàn)他運(yùn)用了海頓和莫扎特時(shí)期不曾運(yùn)用的樂器。比如說短笛、低音大管、長(zhǎng)號(hào)和一些打擊樂器如三角鐵、大镲、大鼓等等，更重要的是在他的第九交響曲中引用了人聲，合唱隊(duì)演唱的“歡樂頌”揭示了一種無比崇高的精神境界。同時(shí)也是交響樂史上第一次加入人聲。而這種巧妙的構(gòu)思和大膽的實(shí)踐，則充分地說明了貝多芬作為一代交響樂宗師，所表現(xiàn)出的非凡魄力和杰出天才。</h3> <p class="ql-block"><a href="http://m.kamkm888.com/2qbd5q3b?share_from=self&user_id=20086014&uuid=c0445c4a4ab0f5e1b93c1ed21a13904c&share_depth=1&first_share_uid=20086014&utm_medium=meipian_android&share_user_mpuuid=fa05077b1002a466d699e40ff0496103" rel="noopener noreferrer" target="_blank"> 精選交響樂集</a></p> <p>經(jīng)典音樂故事 貝多芬第六交響曲《田園》</p> <h3>《命運(yùn)交響曲》片段 卡拉揚(yáng)指揮</h3> <h3>貝多芬《科里奧蘭序曲》維也納愛樂樂團(tuán)</h3> <h3>《英雄交響曲》片段</h3> <p class="ql-block"> 第一交響曲·阿巴多, 柏林愛樂樂團(tuán)/2001 </p><p class="ql-block"> 貝多芬不僅是一位音樂巨人，更是一位人中之杰，他的人格是多樣化的。貝多芬既有英雄豪情的一面，也有深沉、憂傷的一面，還有天真的、溫柔的、童性的許多面，所以，他的音樂風(fēng)格也是非常多樣化的。</p><p class="ql-block"> 很多人認(rèn)為是耳聾、貧窮、孤獨(dú)和不公平的世界造就了貝多芬。可是不幸的命運(yùn)，可以使人產(chǎn)生掙脫、抗?fàn)帯⑾蛏系牧α?，也可以使人徹底沉淪，變成一個(gè)終生抱怨的悲觀者和失敗者。應(yīng)該說，是理想和自尊造就了貝多芬。</p><p class="ql-block"> 貝多芬一生最匱乏的就是愛。他父親性格暴戾，他本人總是陰錯(cuò)陽差的無法結(jié)婚，他很早就有嚴(yán)重的聽力障礙、必須輔以「腦海中的樂符」來創(chuàng)作、老年時(shí)期又被他想認(rèn)養(yǎng)晚年作伴的侄子背叛....他這一生一直沒有愛。因此他的音樂嚴(yán)肅深沉、甚至是嚴(yán)厲的，但是到了晚年卻反而表現(xiàn)出大和解、大博愛，這又是一個(gè)多么讓人不可思議的心靈歷程啊。這是一種神秘的體驗(yàn)，是貝多芬只能透過音樂來言說的神秘。而我們，也只能透過對(duì)他的作品的聆聽，進(jìn)入那不可言語的、兩個(gè)主體間的從對(duì)抗、吶喊，到哀告直至生命的陪伴者的神秘歷程。</p><p class="ql-block"> 《C大調(diào)第一交響曲》（作于1794至1796年），Op.21</p><p class="ql-block"> 《第一交響曲》是貝多芬偉大一生中的第一部交響曲體裁的作品，但事實(shí)上早在1788-1789年間，也就是貝多芬20歲不到的時(shí)候，他就曾經(jīng)試圖創(chuàng)作交響樂，但是沒能獲得成功。《第一交響曲》真正問世已經(jīng)是十年以后的1800年，貝多芬當(dāng)時(shí)已經(jīng)三十歲了, ——這是一部“充滿了海頓和莫扎特一輩所特有的音調(diào)，在很多方面繼承了海頓交響曲傳統(tǒng)”的作品。那么我們就從這一點(diǎn)入手，來看看貝多芬與兩位交響曲創(chuàng)作領(lǐng)域的前輩——莫扎特以及海頓，有著怎樣的聯(lián)系，因?yàn)槲矣X得這是《第一交響曲》藝術(shù)風(fēng)格背后隱藏的故事。</p><p class="ql-block"> 貝多芬1770年出生在德國(guó)波恩，生活在充滿濃郁的音樂藝術(shù)氛圍中，而且貝多芬從小就展現(xiàn)出了非凡的音樂天賦。在當(dāng)時(shí)莫扎特已經(jīng)是很多人心目中的音樂神童，貝多芬的父親也就立志把自己的兒子培養(yǎng)成這樣的人物。11歲的時(shí)候，貝多芬從學(xué)校輟學(xué)，開始了屬于自己的音樂旅程。17歲那年來到維也納，試圖在那里繼續(xù)提升自己的音樂功底。</p><p class="ql-block"> 到達(dá)維也納不久，貝多芬就見到了長(zhǎng)他14歲的音樂巨匠莫扎特，會(huì)面的地點(diǎn)是在莫扎特的家中，據(jù)說那是一次有很多人出席的聚會(huì)。貝多芬顯得非常拘束，因?yàn)樗麑?duì)莫扎特懷著一種非常崇敬的態(tài)度。但即便如此，他也沒有忘記展示一下自己獨(dú)特的才華。貝多芬讓莫扎特指定一個(gè)音樂主題，他來進(jìn)行頗有難度、也更見功底的即興創(chuàng)作獨(dú)奏。莫扎特答應(yīng)了這個(gè)要求，結(jié)果貝多芬略加思索就按照大師給出的要求，完整而流暢的創(chuàng)作并演奏了一段優(yōu)美的旋律，以至于莫扎特十分欣喜，對(duì)在場(chǎng)的眾人預(yù)言——貝多芬將是未來的杰出音樂大師！這就是這兩位歷史上最負(fù)盛名作曲家第一次也是最后一次見面?？梢哉f，在以后的日子里，貝多芬一直非常崇敬莫扎特，甚至自詡為——迄今最崇拜莫扎特的人。</p><p class="ql-block"> 1792，他料理完母親的喪事，第二次來到了音樂之都，在那里開始長(zhǎng)達(dá)數(shù)年之久的學(xué)習(xí)和積累，并且得以拜海頓為師。海頓被稱之為“交響樂”之父，一生創(chuàng)作過100多部交響曲。不過根據(jù)史書記載，海頓非?？粗刎惗喾业牟湃A，并覺得他是一個(gè)非常值得培養(yǎng)的后起之秀，但因?yàn)槟承┰虿]有教授貝多芬太多的實(shí)際知識(shí)。即便如此，貝多芬日后依然把海頓尊為自己在維也納時(shí)期最重要的師長(zhǎng)，海頓的作品和理念給了貝多芬很多靈感。</p><p class="ql-block"> 莫扎特和海頓是古典時(shí)期最重要的兩位作曲家，貝多芬作為他們的后輩乃至學(xué)生，從他們兩位的作品中汲取了非常豐富的養(yǎng)分，這些前輩賦予的精粹也正集中表現(xiàn)在《第一交響曲》當(dāng)中。雖然這是貝多芬在交響樂創(chuàng)作領(lǐng)域的處女作，但是這并不說明這部作品尚不夠水準(zhǔn)。事實(shí)上，貝多芬創(chuàng)作《第一交響曲》的時(shí)候已經(jīng)而立之年，自己在維也納學(xué)習(xí)已經(jīng)有八年，并且已經(jīng)在當(dāng)?shù)亓⒆惴€(wěn)固，從一名出色的演奏家逐漸轉(zhuǎn)型為作曲家，甚至已經(jīng)有了比較出名的原創(chuàng)音樂作品。在十八世紀(jì)末期，他所創(chuàng)作的《“悲愴”鋼琴奏鳴曲》以及前兩部鋼琴協(xié)奏曲已經(jīng)普遍受到維也納聽眾的好評(píng)與接受，在這個(gè)基礎(chǔ)上，創(chuàng)作于1798-1799年，1800年首演的《第一交響曲》，受到了廣泛的關(guān)注。不過可惜的是，由于樂團(tuán)素質(zhì)有限，這部作品的首演并沒有獲得成功。但是其旋律中表現(xiàn)出來的樂思，還是讓人感受到了來自貝多芬的與眾不同。</p><p class="ql-block"> 對(duì)于《第一交響曲》的評(píng)價(jià)，古往今來幾乎是眾口一詞的。其整體風(fēng)格沿襲了前輩莫扎特、海頓的很多東西，有些評(píng)論家甚至感覺有些許節(jié)奏正是莫扎特在以前某部作品中使用過的?！兜谝唤豁懬方o人幽默通俗的第一感覺，而又略帶一些舞蹈性，韻味上接近莫扎特、海頓時(shí)期的交響曲。但是我們不能粗淺的把這種類似或者雷同歸結(jié)為這部作品的缺陷或者不成功，而應(yīng)當(dāng)理解為真正偉大的貝多芬那個(gè)時(shí)候還處于摸索、探尋的階段。而且在《第一交響曲》的某些旋律段中，貝多芬依然展現(xiàn)出了自己不同凡響的一面，只是這種獨(dú)創(chuàng)的態(tài)度顯得還不夠開放，而過于拘謹(jǐn)。欣賞這部作品是一件頗具興味的事情，這部旋律不失激昂、幽默的作品，聽來通俗易懂，但與貝多芬以后的那些名作又似乎有著較大的區(qū)別。通過這樣的對(duì)比，正可以顯現(xiàn)出其在創(chuàng)作上的風(fēng)格轉(zhuǎn)變。</p><p class="ql-block"> 全曲共四個(gè)樂章。</p><p class="ql-block"> 第一樂章：柔板—快板（Adagio Molto - Allegro Con Brio）。開頭有一段仿效海頓的緩慢引子，主題是舞蹈性的。第二主題是雙簧管和長(zhǎng)笛的對(duì)答。</p><p class="ql-block"> 第二樂章：如歌的行板（Andante Cantabile Con Moto）。</p><p class="ql-block"> 第三樂章：小步舞曲，活潑的快板（Menuetto. Allegro Molto e Vivace），實(shí)際是詼諧曲，有極快的速度，頻繁冒出的節(jié)奏重音，瞬息休止的與急劇的力度對(duì)比。</p><p class="ql-block"> 第四樂章：柔板—活潑的快板（Adagio - Allegro Molto e Vivace），回到模仿海頓：奏鳴曲——回旋曲的曲式，充滿歡樂的喜劇性，似乎也充滿了對(duì)海頓模仿的機(jī)智笑聲。</p> <p class="ql-block">第二交響曲·蒂勒曼, 維也納愛樂樂團(tuán) </p><p class="ql-block"> 和初試啼聲的貝一相比，貝二可以說是第一部真正的貝多芬式的交響曲。然而這部交響曲卻經(jīng)常被人們忽視。大多數(shù)的唱片公司也只是為了收齊這九部作品以便成套發(fā)行，才錄制了這部作品。然而，這部貝多芬交響曲真正的開山之作，恰恰能夠凸現(xiàn)出貝多芬音樂的本質(zhì)。</p><p class="ql-block"> 貝多芬第二交響曲的創(chuàng)作時(shí)間是在1801年至1802年間，1803年首演。此時(shí)的貝多芬正經(jīng)歷著個(gè)人精神上的危機(jī)，他已經(jīng)隱隱約約感覺到自己的聽力有一定程度的下降，他的身體很不健康，疾病一直無法減輕，他的耳聾正在加劇，他同朱麗葉之間的愛情破滅，他甚至已經(jīng)立下了遺囑。就在創(chuàng)作這部交響曲之前，貝多芬剛剛在海利根施塔特經(jīng)歷了一生中最嚴(yán)峻的考驗(yàn)，他寫下了著名的《海利根施塔特遺囑》，表明了自己的心跡。但是，就在經(jīng)歷著個(gè)人苦難和絕望的當(dāng)時(shí)，他開始理解到一個(gè)人的真正使命，意識(shí)到對(duì)社會(huì)和人民大眾的神圣義務(wù)。他最終還是戰(zhàn)勝了對(duì)耳疾的恐懼，成功地寫出了第二交響曲，把新作帶回了維也納。此刻貝多芬在事業(yè)上正蒸蒸日上，因此貝二依然充滿了年輕人積極進(jìn)取的樂觀情調(diào)。他說是藝術(shù)留住了他，他要扼住命運(yùn)的咽喉，決不容許自己倒下。在貝多芬精神最憂郁的時(shí)期卻寫出了充滿歡樂情緒的第二交響曲，他要用音樂去闡明重大的生活問題，去表現(xiàn)為人類美好的將來而斗爭(zhēng)的英雄形象。</p><p class="ql-block"> 貝二在形成新的交響樂風(fēng)格方面跨出了決定性的一大步，但還能明顯看出它的一些傳統(tǒng)的因素，例如終曲的個(gè)別曲調(diào)，抒情的慢板樂章個(gè)別主題典雅的分句法等，都同莫扎特一部無小步舞曲樂章的交響曲十分近似。這部交響曲，特別是第一樂章，可說是從早期維也納古典作曲家的交響曲，通向體現(xiàn)在第三交響曲“英難”中的新風(fēng)格的一座橋梁。</p><p class="ql-block"> 第一樂章是我最喜歡的貝多芬交響曲樂章之一。引子里的音樂動(dòng)機(jī)很類似于貝九中出現(xiàn)的D小調(diào)的莊嚴(yán)的動(dòng)機(jī)，并且這個(gè)動(dòng)機(jī)的發(fā)展也與貝九中的情況比較接近，主部主題雖然很簡(jiǎn)單，但展開部卻具有驚人的擴(kuò)展性。以主題作為一個(gè)種子，給予巨大的展開，這是貝多芬創(chuàng)作的典型特點(diǎn)。第一樂章的尾聲很大，主題在尾聲中再次得到了展開。這里貝多芬把尾聲作為奏鳴曲式的第二展開部，解決了在展開部，再現(xiàn)部里尚未解決的戲劇性沖突。這種對(duì)尾聲作用的新的處理，也是他在奏鳴曲式上的貢獻(xiàn)，這樣就使奏鳴曲幾個(gè)部分的音樂發(fā)展更富于戲劇性的表現(xiàn)力。這一樂章是堅(jiān)強(qiáng)的意志、豪爽的情緒和樂觀的精神的體現(xiàn)。在這里，意志的緊張狀態(tài)和思想感情的完美表達(dá)，取代了和諧閑逸和典雅，因此，樂曲中那古典奏鳴曲結(jié)構(gòu)的種種規(guī)則被打破了，它的主題失去了像歌曲那樣的方整結(jié)構(gòu)，也沒有輕快的舞蹈性。樂章的第一主題的旋律主要由主和弦音組成，而活躍的節(jié)奏背景則加強(qiáng)了旋律進(jìn)行的動(dòng)力，還有，這個(gè)主題最初由低音弦樂器奏出，這在古典交響曲中也是罕見的。主題逐漸地上升到越來越高的音區(qū)，音樂的發(fā)展一直在不間歇地增漲，給聽者只有急速進(jìn)行的感覺，曲式結(jié)構(gòu)中的一些小界限似乎也不復(fù)存在了。在這主題后出現(xiàn)的連接段，是一個(gè)富有表情的主題，而當(dāng)它的發(fā)展臻于熾熱化程度時(shí)，在音響最強(qiáng)（ff）的時(shí)刻，突然，在弦樂器輕柔的背景上出現(xiàn)了進(jìn)行曲式的第二主題，它的旋律由單簧管和大管奏出。這個(gè)第二主題是我最喜歡的一段主題旋律，尤其喜歡它的那個(gè)劇烈強(qiáng)弱對(duì)比，貝多芬式的對(duì)比，在這個(gè)主題中充分地彰顯出來。按維也納古典交響曲的傳統(tǒng)，呈示部的第二主題多半是抒情性的形象。但是在這個(gè)主題中，卻具有法國(guó)大革命時(shí)期，包括《馬賽曲》在內(nèi)的那些群眾性的進(jìn)行曲風(fēng)格。樂章的發(fā)展部動(dòng)用了第一主題及其基本動(dòng)機(jī)、第二主題的個(gè)別片斷和呈示部中其他一些素材，其中以第二主題同連接段的尖刻、斷續(xù)的音調(diào)在f小調(diào)中構(gòu)成對(duì)位式的結(jié)合所形成的高潮最為出色。樂章的尾聲是作者處理莊嚴(yán)結(jié)束的初次嘗試，它以勝利進(jìn)行曲的莊嚴(yán)音調(diào)結(jié)束這一樂章。</p><p class="ql-block"> 第二樂章——小廣板，也用奏鳴曲形式寫成，這是貝多芬最動(dòng)人的抒情篇章之一，它用戲劇性段落襯托出閑逸、和諧的形象，其情緒之深邃和旋律之優(yōu)美十分引人入勝?；局黝}先由弦樂器奏出，隨后還有很多雅致的裝飾，傳達(dá)出溫柔的感情，構(gòu)成一幅清明、恬靜的畫面。樂章的第二主題同樣流暢、圓渾和優(yōu)雅，但更活躍、輕快，是典型的器樂曲旋律。在這一田園詩般的美妙世界中，有時(shí)也突然織入一些英雄氣概的動(dòng)機(jī)，但是由于巧妙的處理，所有這些都成為樂章的有機(jī)組成因素。</p><p class="ql-block"> 第三樂章是另一種風(fēng)貌，運(yùn)用的也是一種新的形式——詼諧曲。在這里，貝多芬著重發(fā)展和加強(qiáng)他先輩的幽默手法，其疾弛的速度，起伏的曲調(diào)、力度、節(jié)奏重音和音區(qū)的急劇轉(zhuǎn)換，斷續(xù)的音響，都是這首詼諧曲的特色。其基本主題本身十分簡(jiǎn)樸，但由于它不停地變換音色，即由各種不同樂器爭(zhēng)相演奏主題的一部分，從而使整個(gè)主題顯得五彩繽紛，也使聽者仿佛置身于神話世界中的舞蹈場(chǎng)面。這首詼諧曲篇幅比較短小，但整個(gè)樂章充滿了歡樂、嬉戲的特性，它的輕快而清澈的音響效果，同前后三個(gè)規(guī)模宏偉、音響渾厚的樂章恰好形成很好的對(duì)比。</p><p class="ql-block"> 第四樂章極為活躍而幽默，它擺脫一般終曲常有的那種沉重和威嚴(yán)的特點(diǎn)，采用回旋奏鳴曲形式寫成，由于它始終貫串著輕快進(jìn)行的情趣，柏遼茲甚至稱它為這部交響曲的第二首詼諧曲。這一樂章的基本主題很不平常，在一聲“吶喊”之后突然向下一個(gè)大跳躍才接上一段普通的旋律，像這樣戲虐的逗弄，既非常新穎和大膽，也有點(diǎn)怪誕。很有特色的是，第四樂章是很快的快板，這里有一瀉千里的氣勢(shì)，也有勢(shì)不可擋的節(jié)奏，在首樂章開始積蓄的那種快樂的心情在這里又一次爆發(fā)了。以至于有一位萊比錫評(píng)論家把這部作品形容為：“一頭粗野的怪物，一頭被刺傷了的龍，不肯死去，甚至在流盡最后一滴血時(shí)（末樂章），還怒不可遏，仍用尾巴狂暴地拍打，在最后的痛苦掙扎中僵死?！?lt;/p> <p class="ql-block">利沃夫國(guó)立愛樂樂團(tuán) 貝多芬第三交響曲 </p><p class="ql-block"> 貝多芬的《第三交響曲》是他交響曲創(chuàng)作上的一大轉(zhuǎn)折，他交響作品中的浪漫主義和英雄主義色彩在這部交響曲中得到了完美的體現(xiàn)。</p><p class="ql-block"> 這部交響曲創(chuàng)作于法國(guó)大革命席卷歐洲的十九世紀(jì)初，本身是提獻(xiàn)給拿破侖，但是當(dāng)貝多芬得知拿破侖廢棄共國(guó)制稱帝時(shí)，便將把有提獻(xiàn)給拿破侖字眼的封面撕毀，改名為“英雄”交響曲——為一位英雄所作。</p><p class="ql-block"> 簡(jiǎn) 賞</p><p class="ql-block"> 第一樂章規(guī)模宏大，氣勢(shì)恢宏。一開始便是樂隊(duì)在降E大調(diào)主和弦上的齊奏，如同軍隊(duì)集合的號(hào)召，暗示英雄即將出征。第一主題由大提琴奏出，在管樂上過渡之后，隨后便發(fā)展成為樂隊(duì)的齊奏，氣勢(shì)恢宏，銳不可擋。第二主題由木管樂器和小提琴輪番奏出，相對(duì)于第一主題更具有抒情性，婉轉(zhuǎn)卻不失氣概。在這一樂章中，貝多芬將發(fā)展部延長(zhǎng)，為了利用發(fā)展部中的各種變換來塑造他心目中的“英雄”。發(fā)展部中作曲手法豐富靈巧，各種對(duì)位的層次和復(fù)調(diào)的發(fā)展，極具表現(xiàn)力。發(fā)展部營(yíng)造的緊張激烈的氛圍，描繪了英雄出征的坎坷和心理斗爭(zhēng)。羅曼·羅蘭描繪到“這是一幅龐大的壁畫，在這里，英雄的戰(zhàn)場(chǎng)擴(kuò)展到宇宙的邊界，而在這神話般的戰(zhàn)斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那樣重又長(zhǎng)出肩膀；意志的主題重新投入烈火中冶煉，在鐵砧上捶打，它裂成碎片，伸展著，擴(kuò)展這……”看似很抽象的描述，但卻表現(xiàn)出發(fā)展部的畫面感之強(qiáng)，意境之寬廣。再現(xiàn)部不再是呈示部的簡(jiǎn)單重復(fù)，相反做了一些變化。他并沒有激烈發(fā)展，反而是多了一些自然的聲音，一切都變得充滿了喜悅光輝，似乎勝利馬上就要到來。尾聲部分圓號(hào)聲音漸強(qiáng)，最終帶領(lǐng)樂隊(duì)在第一主題上奏出勝利的凱歌！</p><p class="ql-block"> 第二樂章采用的是葬禮進(jìn)行曲，第一主題由弦樂緩慢奏出，描繪了戰(zhàn)爭(zhēng)使一切生靈涂炭，單簧管接過主題，猶如喪曲。定音鼓沉重的聲音如同人們沉重的腳步，意境凄涼悲痛。之后樂曲轉(zhuǎn)入C大調(diào)，同之前的哀傷的主題形成對(duì)比，管樂和定音鼓模仿的軍號(hào)和軍鼓，好像是又將將士們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)上英勇殺敵的畫面再次展現(xiàn)在聽者面前，旋律悲壯并且富有歌頌性，表達(dá)了人們對(duì)革命烈士的贊頌，歌頌了革命的勝利。之后第一主題緩慢奏出，在一個(gè)高音處由小提琴奏出，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的千鈞一發(fā)。之后小號(hào)發(fā)出嘶吼聲，模仿了出征的號(hào)聲，弦樂組在低音部模仿將士前進(jìn)的腳步聲——英雄又上戰(zhàn)場(chǎng)。樂曲再次回到第一主題，表現(xiàn)了人民遠(yuǎn)送英雄的不舍，營(yíng)造了一種極為悲壯的氛圍。曲末各個(gè)樂器沉重地演奏，定音鼓不時(shí)發(fā)出低沉的聲音，表現(xiàn)了對(duì)英雄最后的告別，將氣氛帶向低谷。</p><p class="ql-block"> 第三樂章，諧謔曲，采用了ABABA型的結(jié)構(gòu)。第三樂章是對(duì)終樂章勝利歡呼風(fēng)暴的一次鋪墊。A部分開始時(shí)弦樂組隱隱約約的齊奏，起初非常輕微，跳躍活潑，之后逐漸發(fā)展激昂的聲響。B部分有圓號(hào)奏出圓潤(rùn)的類似于舞曲的旋律，描繪了軍隊(duì)對(duì)獲得勝利的決心和信心。之后A、B部分別重復(fù)一次，在最后一次A演奏時(shí)，旋律一轉(zhuǎn)，干凈利落的結(jié)束。</p><p class="ql-block"> 第四樂章一開始便是旋風(fēng)一般的下行音，緊接著在這段引子后，弦樂以撥弦的方式將主題一個(gè)音一個(gè)音地?fù)艹鰜?，隨后主題再以各個(gè)形式變奏，在六次變奏之后，音樂轉(zhuǎn)入g小調(diào)，旋律有點(diǎn)像軍歌，具有強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗情緒，表達(dá)了把敵人消滅殆盡的決心。在此之后，樂曲再次對(duì)開始主題進(jìn)行變奏，烘托出慶祝勝利集會(huì)的熱鬧、隆重。隨后樂曲變得柔緩，帶有深深的思念情緒，描繪了家人將與出征人團(tuán)聚的期待和感動(dòng)。之后，緊接著管樂將旋律帶的輕快，暗示著下一項(xiàng)活動(dòng)的開始——英雄凱旋。此時(shí)，管樂長(zhǎng)鳴，音樂宏偉，充滿敬意，相同的旋律結(jié)構(gòu)升調(diào)重奏，展現(xiàn)出人民對(duì)英雄的尊敬與歌頌。之后，樂曲透出一絲不安，但這一切都是為最后的高潮所做的鋪墊。最終，貝多芬早在這部交響曲開始時(shí)就已經(jīng)設(shè)計(jì)好的偉大瞬間終于到來：管樂一聲長(zhǎng)鳴，弦樂不斷奏出分解和弦，最終匯成整個(gè)樂隊(duì)的大合奏，音高氏交錯(cuò)，如同英雄堅(jiān)定不移的步伐。結(jié)尾相當(dāng)輝煌，充滿強(qiáng)烈的生命力，用英雄勝利和凱旋作為整個(gè)交響曲的結(jié)束。</p><p class="ql-block"> 《第三交響曲》作于法國(guó)大革命戲劇性的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。內(nèi)容充實(shí)豐富，畫面感極強(qiáng)。通過對(duì)英雄出征，英雄犧牲，人民歡舞，英雄凱旋等從正面和側(cè)面生動(dòng)地描述了革命人士獻(xiàn)身革命，不懼犧牲的動(dòng)人故事，塑造了一個(gè)偉大的英雄形象，或者說是一群英雄。表現(xiàn)了貝多芬對(duì)革命勝利的堅(jiān)定決心和渴望以及對(duì)為革命勝利而付出的革命人士的高度歌頌與贊美。被冠名“英雄交響曲”可以說是名副其實(shí)。</p><p class="ql-block"> 第三交響曲同樣在音樂史上具有重要地位，不僅標(biāo)志了貝多芬音樂風(fēng)格從古曲主義向浪漫主義雛形的轉(zhuǎn)變，也是浪漫主義音樂作品的代表之作。</p> <p class="ql-block">阿巴多指揮柏林愛樂演奏貝多芬第四交響曲 </p><p class="ql-block"> 《第四交響曲》（Symphonie No.4 Op.60 1806.10 降B大調(diào)）是貝多芬在創(chuàng)作第五交響曲的過程中于1806年間創(chuàng)作的。最為奇怪的是貝多芬當(dāng)時(shí)正在創(chuàng)作命運(yùn)交響曲，是暫時(shí)中斷命運(yùn)交響曲的創(chuàng)作、在靈感的推動(dòng)下用很短的時(shí)間一氣呵成的。這部降B大調(diào)交響曲，雖然創(chuàng)作在后，但完成在先，故編號(hào)為第四交響曲，而創(chuàng)作在先、完成在后的《命運(yùn)》交響曲，則編號(hào)為第五交響曲了。</p><p class="ql-block"> 《第四交響曲》是一曲大師對(duì)生命、對(duì)生活予以充分肯定、贊美的頌歌。為什么深受病痛折磨，同時(shí)又對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)異常不滿的貝多芬，突然會(huì)寫出這樣一部充滿明朗色彩的作品？答案只有一個(gè)——當(dāng)時(shí)的貝多芬正在戀愛！ 貝多芬終究沒有找到終生伴侶，但是他的愛情生活卻豐富多彩，且略帶悲劇色彩。有人說，藝術(shù)家往往都是浪漫而多情的，貝多芬也沒有逃脫這個(gè)規(guī)律。然而貝多芬給人的第一印象或者說表面印象卻并不是一個(gè)這樣的人，他并不是那種容易引起少女愛慕的“白馬王子”，甚至有人形容他為“獅子臉”。同時(shí)在生活上，他也不拘小節(jié)，甚至有一點(diǎn)邋遢。但即便如此，很多女子還是無法抗拒來自貝多芬身上的英雄氣質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)，而和貝多芬談著或長(zhǎng)或短的戀愛，但是這種關(guān)系最后都沒有終生保持下去。</p><p class="ql-block"> 貝多芬對(duì)于愛情是執(zhí)著的。對(duì)于自己鐘情的人，他總是傾其所能，近乎瘋狂的去追求。他心目中的愛侶應(yīng)該是青春純潔、端莊秀美、品德高尚又極具修養(yǎng)的女子?？梢哉f，貝多芬在愛情上近乎是完美主義者！這也是他沒能找到終生伴侶的一大因素，另外一個(gè)重要的原因則可能也來自他的耳疾。貝多芬喜愛追求過的女子很多，有些是貴族的小姐，有些則是自己的學(xué)生，也有女作家。在諸多次戀愛中，曾經(jīng)有一次近乎取得成功，那就是他與匈牙利貴族小姐特雷澤的一段感情，雙方曾經(jīng)訂婚過，但是最終婚約被毀。此前，他熱戀過特雷澤的姐姐朱麗葉，而后又與特雷澤的妹妹約瑟芬發(fā)生了愛情，可悲的是依然沒有結(jié)果。與這一家三姐妹的戀愛，可以說是貝多芬愛情悲劇的典型——因?yàn)殚T第、因?yàn)榻疱X，因?yàn)橐恍┦浪椎挠^念，美滿的婚姻不能成為現(xiàn)實(shí)。其實(shí)失敗又何止這些，貝多芬用心去戀愛，用文字、用旋律來贊美自己心中的最愛、贊美美好的愛情，但最終總是因?yàn)槭浪椎钠娔酥陵惻f的觀念，而遭到失敗。雖然貝多芬相貌并不英俊，舉止算不上瀟灑，但是不可否認(rèn)的是他的真誠(chéng)、他的才華，他的善良打動(dòng)過很多女子的心。最終很多女子沒有和貝多芬結(jié)為夫妻，卻和他保持了很長(zhǎng)的友誼。</p><p class="ql-block"> 了解了貝多芬的感情世界才能更容易理解他的作品，因?yàn)椤兜谒慕豁懬氛翘幱趹賽蹠r(shí)節(jié)中的貝多芬才華橫溢的體現(xiàn)，而其主題就正是贊美生命和愛情。時(shí)間定格在1806年，當(dāng)時(shí)貝多芬的戀人正是的匈牙利貴族小姐特雷澤，那應(yīng)該是貝多芬感到最幸福的光陰。特雷澤曾與貝多芬訂婚，而且感情維系了4年左右，可以說是貝多芬一生中最穩(wěn)定的一段感情生活。所以他的創(chuàng)作熱情特別高，才思敏捷。貝多芬唯一一部小提琴協(xié)奏曲就是在這時(shí)候?qū)懗傻摹?lt;/p><p class="ql-block"> 此交響曲共四個(gè)樂章：1、柔板—活潑的快板；2、柔板；3、活潑的快板；4、不太快的快板。全長(zhǎng)約30至35分鐘。</p><p class="ql-block"> 第一樂章：柔板—活潑的快板，二二拍，帶引子的奏鳴曲式。引子暗示了該樂章的內(nèi)容，從有著朦朧的神秘感的降b小調(diào)弱奏開始，先上升到B大調(diào)，再經(jīng)過降G，由定音鼓和小號(hào)引回降B大調(diào)。同樣的引回法在從展開部到再現(xiàn)部的過程中也出現(xiàn)，定音鼓滾奏20小節(jié)之長(zhǎng)。第一主題極其歡快，充滿活力和喜悅，木管樂器的旋律更加強(qiáng)了這一效果。在發(fā)展部中出現(xiàn)了弦樂器與管樂器的對(duì)話，一唱一和，旋律溫馨。再現(xiàn)部較為短小，并直接引入花俏的尾聲。</p><p class="ql-block"> 第二樂章：柔板，降E大調(diào)，四三拍，慢樂章，奏鳴曲式。該樂章主要由小提琴奏出平靜、如歌的第一主題，伴奏則有著放松但持續(xù)的律動(dòng)感。第二個(gè)主題是單簧管獨(dú)奏，有些憂郁的情調(diào)；在整個(gè)樂隊(duì)重申此主題時(shí)，情感愈發(fā)強(qiáng)烈。法國(guó)作曲家?？送小ぐ走|士亦形容此樂章是“純潔如天使般，難以抗拒的柔情蜜意，然而奇妙的藝術(shù)在加工期間完全消失”。</p><p class="ql-block"> 第三樂章：活潑的快板，四三拍，諧謔曲。該樂章是ABABA形式，即諧謔曲和三聲中部在出現(xiàn)第一次之后，又重復(fù)了一遍。貝多芬的《第七交響曲》中同樣運(yùn)用了這一結(jié)構(gòu)。全曲幽默而充滿能量，從開頭就可以聽出主題的元素。三聲中段效果則仿效一個(gè)業(yè)余管樂隊(duì)演奏時(shí)，被一眾醉醺醺的小提琴手打擾之情況。在諧謔曲第三次出現(xiàn)時(shí)，由圓號(hào)強(qiáng)烈地切斷。</p><p class="ql-block"> 第四樂章：不太快的快板，四二拍，奏鳴曲式。該樂章雖然速度標(biāo)記不算極快，但多十六分音符，聽起來依然迅猛生動(dòng)。再現(xiàn)部之前有一段巴松管獨(dú)奏的柔和樂段，但隨即又進(jìn)入了急促的尾聲。尾聲規(guī)模較大，變出各種花樣，直到快活地結(jié)束。卡爾·馬利亞·馮·韋伯并不喜歡這一交響曲，他評(píng)論說：“低音提琴樂手一定要抱怨，‘作曲家竟讓我像野山羊一樣瘋瘋癲癲。”</p> <p class="ql-block">貝多芬c小調(diào)第五交響曲“命運(yùn)”·伯恩斯坦, 巴伐利亞廣播交響樂團(tuán) </p><p class="ql-block"> 貝多芬《c小調(diào)第五交響曲》是他最有代表性的作品，也是西方古典音樂最負(fù)盛名的作品。它主題突出，內(nèi)容豐富，結(jié)構(gòu)緊湊，真正達(dá)到了“渾然天成”的最高藝術(shù)境界。由于貝多芬將音樂剛開始那猛烈的三連音解釋為“命運(yùn)之神在敲門”，這部交響曲又約定俗成地被稱為《命運(yùn)交響曲》。</p><p class="ql-block"> 幾百年來，不知有多少人從它堅(jiān)強(qiáng)的意志中汲取力量，也不知有多少人通過它步入古典音樂的神圣殿堂。不同膚色、不同血統(tǒng)、不同信仰、不同時(shí)代、不同年齡、甚至互相為敵的人都不約而同地喜歡這部交響曲。比如：第二次世界大戰(zhàn)時(shí)敵對(duì)的雙方在戰(zhàn)爭(zhēng)間歇期間，都在播放《命運(yùn)交響曲》來鼓舞士氣――戰(zhàn)敗的人們用《命運(yùn)交響曲》來獲取力量，戰(zhàn)勝的人們用《命運(yùn)交響曲》來歡慶勝利；人類灌注的第一張音樂唱片，就是《命運(yùn)交響曲》；在無線廣播發(fā)達(dá)的今天，有人作過統(tǒng)計(jì)，《命運(yùn)交響曲》是播放次數(shù)最多的音樂，各種頻段的廣播層層覆蓋，使它每時(shí)每刻都在天空回響，從不間斷！</p><p class="ql-block"> 《命運(yùn)交響曲》是貝多芬“第二創(chuàng)作期”（約1800-1814年）中代表性的作品。這時(shí)貝多芬經(jīng)受了法國(guó)大革命的洗禮；戰(zhàn)勝了耳聾帶給他的致命打擊（貝多芬一度曾因?yàn)槎@而寫下遺囑）；掌握了最先進(jìn)的寫作技巧并找到了為之奮斗的目標(biāo)；他還曾一度和一位貴族小姐訂婚……因此，“第二創(chuàng)作期”是貝多芬最高產(chǎn)的時(shí)期，也是最具英雄氣概和新鮮創(chuàng)意的時(shí)期。這段創(chuàng)作期以《第三交響曲“英雄”》開端，到《第八交響曲》結(jié)束，涵蓋了貝多芬的大部分杰作。</p><p class="ql-block"> 《命運(yùn)交響曲》是《英雄交響曲》所確立的英雄形象的繼續(xù)和進(jìn)一步發(fā)展。在這里，緊張的戲劇性達(dá)到了前所未有的白熱化程度，體現(xiàn)出內(nèi)心最尖銳的矛盾和各種各樣的情緒對(duì)置。從形式上說，它比《英雄交響曲》更集中、更緊湊、也更統(tǒng)一，因此它成為貝多芬最受歡迎、在某些方面也是最有特點(diǎn)的作品。因此柏遼茲說：“這首最著名的交響曲無疑也是貝多芬不受任何外來的思想指導(dǎo)或支持、最自由地發(fā)揮其廣泛的想象力的一首。”</p><p class="ql-block"> 早在1805年，即在創(chuàng)作《第四交響曲》之前，貝多芬已經(jīng)開始醞釀《第五交響曲》的構(gòu)思，但實(shí)際完成則花了他四年左右的辛勤勞動(dòng)。《命運(yùn)交響曲》于1808年12月22日在維也納劇院首次演出。</p><p class="ql-block"> 作品分析</p><p class="ql-block"> 第一樂章――有活力的快板，c小調(diào)，2/4拍子，奏鳴曲式</p><p class="ql-block"> 第一樂章具有強(qiáng)烈的節(jié)奏沖擊：只由四個(gè)音符構(gòu)成的莊嚴(yán)的、類似格言的音型，是所有交響曲中最短小、最有力、無疑也是最著名的動(dòng)機(jī)。許多人對(duì)于它的印象可能來自改編過的輕音樂或電影片段，那么請(qǐng)注意這里原汁原味的聲響和它各方面的效果：它的節(jié)奏甚至比旋律更重要；它轟鳴的音效造成了一種驚心動(dòng)魄的效果，最后一個(gè)音的延長(zhǎng)加強(qiáng)了悲劇感和堅(jiān)決性；它是特定的“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”――作為整部交響曲的“核心”動(dòng)機(jī)，它化為不同的面貌在整部交響曲中反復(fù)出現(xiàn)，有時(shí)陰暗且兇險(xiǎn)，有時(shí)歡愉又神氣，有時(shí)倔強(qiáng)而緊張，有時(shí)悲戚和低沉……比如，在第一樂章中它是第一主題的骨架，又是第二主題低音部的伴奏，同時(shí)還是結(jié)尾段的基礎(chǔ)。正是它的節(jié)奏型貫穿著整個(gè)樂章，支配著整個(gè)樂章的發(fā)展。</p><p class="ql-block"> 關(guān)于這個(gè)動(dòng)機(jī)，貝多芬曾經(jīng)說過：“命運(yùn)就是這樣來敲門了！”</p><p class="ql-block"> 后來的人們對(duì)這個(gè)動(dòng)機(jī)持有兩種不同的看法：有些人認(rèn)為這個(gè)動(dòng)機(jī)代表了殘酷的命運(yùn)，也有些人認(rèn)為這個(gè)動(dòng)機(jī)代表了對(duì)殘酷命運(yùn)的激烈反抗。</p><p class="ql-block"> 這格言式的主題滲透了全部第一樂章。貝多芬就是用這個(gè)簡(jiǎn)短而富有內(nèi)涵的動(dòng)機(jī)，用他的天才構(gòu)建出龐大復(fù)雜、內(nèi)容深刻的交響曲，使聽者可以根據(jù)自己的理解、心理和生活經(jīng)歷來作豐富的想象。</p><p class="ql-block"> 貝多芬的這個(gè)動(dòng)機(jī)是如此攝人心魄，這在從前的音樂作品中從未有過。因此當(dāng)作品首演時(shí)，一位著名的女歌手被巨大的聲響和緊張的情緒嚇得心驚肉跳，不得不退席而去。</p><p class="ql-block"> 由這個(gè)動(dòng)機(jī)引出的第一主題，展示了一幅驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)畫面：主題開始時(shí)，強(qiáng)調(diào)了緊張的悲劇性因素。它的音響頑強(qiáng)、威嚴(yán)，甚至兇險(xiǎn)；它那鮮明的力度對(duì)比、管樂緊張的和聲、弦樂活躍的進(jìn)行，造成了一種驚恐不安的情緒。這個(gè)主題在第一次的露面中就掀起了兩次浪潮，一次比一次緊張，直到圓號(hào)吹出這個(gè)動(dòng)機(jī)的一種變形時(shí)，情緒才有所轉(zhuǎn)換。</p><p class="ql-block"> 緊接著于出現(xiàn)的第二主題是一支歌唱性的旋律。這支安謐溫暖的旋律由弦樂首先奏出，圓號(hào)和長(zhǎng)笛的兩次回應(yīng)，仿佛是主人公恬靜心境的寫照。但請(qǐng)仔細(xì)聽，從這歌唱的旋律開始，命運(yùn)那兇險(xiǎn)的節(jié)奏型就潛伏在它的低聲部，逐漸變得越來越堅(jiān)決，使得第二主題流暢的進(jìn)行開始帶上了激動(dòng)不安的色彩。當(dāng)音樂的緊張度達(dá)到頂點(diǎn)的時(shí)候，突然幻化出一支洋洋自得的旋律，它雖然也攜帶著命運(yùn)的動(dòng)機(jī)，但這明顯是英雄性的形象，弦樂的抑揚(yáng)頓挫和樂隊(duì)堅(jiān)強(qiáng)的重音都表明了這一點(diǎn)。這支英雄氣概的主題在短暫的第一次露面后，在明朗的大調(diào)氣氛中以果斷而熱烈的音響結(jié)束在命運(yùn)的動(dòng)機(jī)上。</p><p class="ql-block"> 隨后樂隊(duì)又嚴(yán)格地將開始的音樂反復(fù)一遍，結(jié)束了第一樂章的呈示部。</p><p class="ql-block"> 在非常富有表現(xiàn)力的兩小節(jié)休止后，由圓號(hào)宣告了樂章展開部的開始。音樂重新回到了第一主題那陰暗和不安的音調(diào)中來。這時(shí)命運(yùn)的動(dòng)機(jī)開始在各個(gè)樂器組上無休止地反復(fù)，調(diào)性不安定地轉(zhuǎn)換，力度也逐漸增大，十分活躍。后來在命運(yùn)的壓迫下發(fā)展出一個(gè)號(hào)角齊鳴的旋律，奮起和命運(yùn)抗衡，用它一系列的二分音符將命運(yùn)那活躍的速度和力度剎住。這時(shí)進(jìn)入了一個(gè)微妙的階段：音響從最響逐漸變到最輕，音樂充滿了疲憊、壓抑、動(dòng)搖、懷疑和焦急等待等復(fù)雜心情，甚至只剩下微弱的呼吸，仿佛在搏斗中喪失了力量，難以應(yīng)戰(zhàn)命運(yùn)的一次次挑釁。但殘酷的命運(yùn)并不罷休，“敲門的動(dòng)機(jī)”由圓號(hào)帶了出來，以全樂隊(duì)最大的音量掀起了一次大爆發(fā)。小號(hào)那尖銳的音色和整個(gè)樂隊(duì)的力量，壓迫得人們從心底泛出無名的驚恐和陣陣涼意，仿佛那兇惡的聲響直接來自地獄。</p><p class="ql-block"> 開始了音樂的再現(xiàn)部分。在音樂發(fā)展中，命運(yùn)動(dòng)機(jī)的反復(fù)突然被開始的雙簧管獨(dú)奏打斷。這一段旋律悠長(zhǎng)而凄涼，顫抖而無奈，仿佛是發(fā)自肺腑的深深哀嘆。然而命運(yùn)連這點(diǎn)嘆息的時(shí)間也不給，重新壓迫了過來，甚至連再現(xiàn)的第二主題昂揚(yáng)的旋律也只是稍微阻擋了它一下。于是這種光明與黑暗的搏斗在開始的尾聲中非但沒有結(jié)束，反倒愈演愈烈，形成了全樂章的最高潮――由上至下的弦樂和由下至上的管樂進(jìn)行著殊死的搏斗，定音鼓的加入擴(kuò)大了斗爭(zhēng)的規(guī)模，最后，還是命運(yùn)的勢(shì)力占了上風(fēng)，它用強(qiáng)烈的敲門動(dòng)機(jī)結(jié)束了這一樂章。</p><p class="ql-block"> 第二樂章――流暢的行板，降A(chǔ)大調(diào)，3/8拍子，雙主題變奏曲式</p><p class="ql-block"> 第二樂章是一首輝煌的抒情詩，體現(xiàn)了人類復(fù)雜的感情世界，充滿了貝多芬式的寧靜與力量。整個(gè)樂章由兩個(gè)主題輪流變奏構(gòu)成。</p><p class="ql-block"> 樂章剛開始的第一主題是貝多芬從民間歌曲改編而成的。它的氣息寬廣，步調(diào)安詳，呈現(xiàn)出悠長(zhǎng)的流動(dòng)，再加上中提琴和大提琴的音色，使這支旋律顯得格外充滿熱情。</p><p class="ql-block"> 開始的第二主題那英雄性的旋律，接近于法國(guó)大革命時(shí)期的進(jìn)行曲和頌歌。它開始由木管用柔美的弱音吹出，但在進(jìn)行中仿佛產(chǎn)生了一點(diǎn)疑問，但就是一瞬間，出現(xiàn)了一股堅(jiān)強(qiáng)的意志，帶領(lǐng)著它走出憂郁和動(dòng)搖，轉(zhuǎn)入燦爛的大調(diào)中。這時(shí)銅管樂器加入并發(fā)展成為全樂隊(duì)的強(qiáng)奏。盡管它是三拍子，但其飽滿的音響、帶符點(diǎn)的節(jié)奏、號(hào)角齊鳴的形態(tài)，都使這個(gè)主題變成一支英雄的進(jìn)行曲和雄偉的凱歌。</p><p class="ql-block"> 開始第一主題的第一次變奏，顯得安詳而沉靜。開始第二主題的第一次變奏，與它第一次出現(xiàn)時(shí)相比基本沒有變化，依然強(qiáng)調(diào)英勇的氣息和凱旋的曲調(diào)。開始的第一主題的第二次變奏最富表現(xiàn)力，它增加了音符的密度和旋律的起伏，音響嚴(yán)峻，步伐堅(jiān)定，感人至深，仿佛通過進(jìn)一步的思考，變得剛毅而堅(jiān)強(qiáng)。接下來的第二主題的第二次變奏，剛開始仿佛有些猶豫，但隨后凱旋的旋律更加堅(jiān)定輝煌，結(jié)尾延長(zhǎng)的旋律線條和定音鼓的加入肯定了光明的前途。因此開始的第一主題的第三次變奏漸漸化成了樂觀的喜悅，低音弦樂健壯的旋律不斷向上洶涌，最后和第二主題輝煌的旋律結(jié)合，表明主人公終于把一些沉思和猶疑徹底拋掉，精神的力量得到補(bǔ)充和肯定。</p><p class="ql-block"> 第三樂章――諧謔曲，快板，c小調(diào)，3/4拍子，復(fù)三部曲式</p><p class="ql-block"> 《命運(yùn)交響曲》的第三、四樂章是不間斷地連續(xù)演奏的。</p><p class="ql-block"> 第三樂章是兩種對(duì)立力量的最后斗爭(zhēng)場(chǎng)所，是主人公戰(zhàn)勝命運(yùn)的最后一次搏斗。</p><p class="ql-block"> 這個(gè)樂章的基本主題由兩個(gè)對(duì)比性因素組成。樂章開始的第一個(gè)主題是大提琴和低音提琴從神秘的深處上升又下降的一支旋律，接著是一串嘆息著的和弦。這里有猶豫和順從，又有熱切的沖動(dòng)。</p><p class="ql-block"> 這種矛盾反復(fù)了兩次后，猛然在處闖入了一個(gè)暴烈的新主題，我們幾乎立刻就認(rèn)出，這是那命運(yùn)敲門的節(jié)奏，它明顯具有挑釁的意味。</p><p class="ql-block"> 隨后那畏懼和悲戚的第一主題和命運(yùn)動(dòng)機(jī)進(jìn)行了三次輪番呈現(xiàn)，每一次都伴隨著越來越尖銳的發(fā)展，越來越緊張的氣氛。</p><p class="ql-block"> 在樂章中段處突然傳來了一個(gè)健壯純樸的民間舞曲，由低音提琴以略嫌笨重的舞步帶了出來。這是真正晴朗的樂思，真正喜悅的音調(diào)，真正健康的情緒。它后來形成了全樂隊(duì)情緒激動(dòng)的互相發(fā)展，互相推動(dòng)著滾滾向前。</p><p class="ql-block"> 但這健壯的力量逐漸低落下去，舞蹈性的主題越來越輕微，越來越深沉，最后消失在短小的下行音型中。開始的樂章第三段是第一段經(jīng)過變化和壓縮的反復(fù)。在這里，一切都沉入虛幻的霧幔之中，兩個(gè)主題都用極輕的音量和尖刻的頓音奏出，出現(xiàn)了大量的休止符。它們之間的對(duì)比，流暢的進(jìn)行都不見了，相互變得難以分辨。悲劇性的主題的節(jié)奏向命運(yùn)的動(dòng)機(jī)靠攏，而命運(yùn)動(dòng)機(jī)的威力也喪失殆盡。</p><p class="ql-block"> 現(xiàn)在幾乎是一片寂靜，但又不是真的寂靜。我們可以聽到弦樂器微弱的呼吸和定音鼓晦暗的跳動(dòng)，四周開始積聚力量，準(zhǔn)備向勝利的光明沖擊。這段長(zhǎng)時(shí)間的過渡是全曲最吸引人的地方――在弦樂器持續(xù)的背景上，傳來命運(yùn)動(dòng)機(jī)在定音鼓上的遙遠(yuǎn)而神秘的節(jié)奏，在這長(zhǎng)時(shí)間的等待之后，從樂隊(duì)的最深處升起了第一主題經(jīng)過變化的簡(jiǎn)短旋律。它被限制在一定的范圍內(nèi)試探著升騰，郁郁寡歡，多次被打斷卻以極大的熱情和力量堅(jiān)持著重新開始，力圖從陰暗和痛苦的深處沖向光明。終于，它盤旋著沖破定音鼓和背景弦樂的重重阻力，帶頭攜帶著定音鼓和全體樂隊(duì)聚集的巨大力量，不間斷地沖向光輝燦爛的終曲。</p><p class="ql-block"> 第四樂章――快板，4/4拍子，奏鳴曲式</p><p class="ql-block"> 光輝燦爛的C大調(diào)和弦開始了終曲的音樂。這里的全部主題都具有進(jìn)行曲和舞曲的形貌，第一主題更明顯地概括了那光輝的勝利和節(jié)日的喜慶，這是對(duì)戰(zhàn)勝命運(yùn)的主人公熱烈的歡呼，是沖破黑暗后的陽光燦爛。</p><p class="ql-block"> 開始的連接段主題同樣是勝利的宣告，但比第一主題更富有歌唱性，它那莊嚴(yán)的旋律壓抑不住低音部的狂喜。</p><p class="ql-block"> 開始的第二主題是一支生動(dòng)歡躍的舞曲，幅度寬廣，氣象萬千的結(jié)尾肯定了整個(gè)前面的光明和歡樂。</p><p class="ql-block"> 開始的發(fā)展部飽滿有力，廣泛地發(fā)展了第二主題，將它所包含的歡躍、狂喜和莊嚴(yán)發(fā)揮到極致。但就在這一片歡樂聲中，又出現(xiàn)了幽靈般的命運(yùn)動(dòng)機(jī)。它雖然軟弱無力，但卻給人留下深刻印象――畢竟為了勝利付出了巨大的代價(jià)。它也使狂歡的音樂暫時(shí)松弛下來，以便積聚更大的力量。果然，當(dāng)再現(xiàn)部開始時(shí)，歡樂和勝利的主題徹底驅(qū)走了那塊灰暗的陰影。</p><p class="ql-block"> 末樂章的尾聲很長(zhǎng)。從開始的一個(gè)號(hào)召性的新主題，實(shí)際上是從樂章的第一主題和連接段的主題衍化出來的。隨著情緒的高漲，音樂的速度越來越快，最后是第一主題長(zhǎng)久地保持在光輝燦爛的C大調(diào)中――它以碩大無朋的音響在C大調(diào)主和弦上長(zhǎng)達(dá)幾十小節(jié)的轟鳴，宣告對(duì)于命運(yùn)斗爭(zhēng)的徹底勝利。</p><p class="ql-block"> 貝多芬通過《命運(yùn)交響曲》告訴人們：面對(duì)人生命運(yùn)的挑戰(zhàn)，需要奮起地抗?fàn)幦フ莆兆约好\(yùn)，而不是畏縮地順從命運(yùn)的安排。由于貝多芬通過《命運(yùn)交響曲》宣揚(yáng)了人的精神力量，展示了主人公與命運(yùn)搏斗并最終戰(zhàn)而勝之的偉大過程，因此它超越了時(shí)代，成為古往今來交響曲的杰作，自誕生之日起就受到了人們普遍的喜愛和贊揚(yáng)。</p><p class="ql-block"> 《命運(yùn)交響曲》也是貝多芬全部交響曲中結(jié)構(gòu)最嚴(yán)謹(jǐn)，各部分最均衡，內(nèi)容最凝練的一部。因此評(píng)論家說：“從未有人以這么少的材料表達(dá)過這么多的意思”。</p> <h3>貝多芬交響曲（六）田園 卡拉揚(yáng)指揮</h3> <p class="ql-block">阿巴多指揮柏林愛樂演奏 貝多芬第六交響曲（田園）</p><p class="ql-block"> 我喜愛在草叢中、樹林里或者巖石間漫步，恐怕沒有比我更熱愛田園風(fēng)光的人了?！惗喾?lt;/p><p class="ql-block"> 貝多芬1792年去了維也納，在這座城市生活了35年，他去世后就安葬在此。這段時(shí)間，他數(shù)次搬家，留下了好幾處值得紀(jì)念的生活軌跡，其中有條小路，被人們特意地稱為“貝多芬小路”。20世紀(jì)30年代，在由哥倫比亞唱片公司出版的貝多芬《田園交響曲》總譜里面，有張鉛筆畫插頁，此畫畫的就是貝多芬在這條小路漫步的場(chǎng)景。</p><p class="ql-block"> 貝多芬喜歡散步那是出了名的，像前段時(shí)間說的《獻(xiàn)給愛麗絲》的由來就是漫步后偶遇的杰作。其實(shí)貝多芬喜歡散步，更多的是想避諱生理上的不便，因他失去聽力，所以與人交談變得格外的麻煩，而且他性格執(zhí)拗，不喜歡浮華庸俗，所以散步可以躲開人群，避開交流，自由自在的作曲。不過對(duì)他來說，在田野里散步并不是放松，而是在尋找創(chuàng)作靈感，正如辛德勒巧妙比喻的那樣：“貝多芬像蜜蜂采蜜那樣，常常一邊徘徊一邊構(gòu)思偉大的音樂?！?lt;/p><p class="ql-block"> 通常，貝多芬每天清晨就開始工作了，一直忙到下午兩點(diǎn)，然后出門散步，到傍晚甚至深夜才回家。他出門時(shí)會(huì)戴上卷了沿的帽子，上衣扣敞開，拿著一條手帕、幾張五線譜紙、一本16開的記事本、一支鉛筆，他的聽力還沒完全喪失之前，還會(huì)帶著助聽器。所以他的上衣口袋總是爆滿。</p><p class="ql-block"> 貝多芬就這么散步著，當(dāng)他想到一段旋律時(shí)，會(huì)毫無顧忌地大聲地唱出來，旁邊的人覺得好奇怪。傳說貝多芬他外甥就不喜歡跟他一起散步，估摸著就是這個(gè)原因。貝多芬散步的趣聞還有很多，最典型的莫過于被警察當(dāng)做流浪漢關(guān)進(jìn)了拘留所。</p><p class="ql-block"> 那要追溯到1825年的夏天，在維也納的巴登溫泉，那天貝多芬糊里糊涂地就披了件外衣出了門，他沿著河邊走了很久，當(dāng)他沉迷在美麗的景色正在作曲中時(shí)，太陽卻漸漸地落山了。等貝多芬清醒過來時(shí)，怎么也不認(rèn)識(shí)現(xiàn)在走到哪了，算是迷了路。又累又餓的他看見不遠(yuǎn)處有亮著燈的人家，便走了過去。</p><p class="ql-block"> 結(jié)果，那家人看到貝多芬后覺得形跡可疑，便報(bào)了警，警察把他抓到警察局后，貝多芬仍處在蒙圈中，大聲地對(duì)警察解釋：“我不是壞人，我是貝多芬！”但警察卻說：“貝多芬能長(zhǎng)你這邋遢狼狽樣？別騙我們了！”那幫警察完全不信貝多芬的話，還是給他拘了。直到貝多芬的朋友趕來，證明了貝多芬真實(shí)的身份這幫警察才把他放走。警官就好比見了微服私訪的皇上，趕緊賠不是道歉，貝多芬卻啥都不想說直接跟著朋友回家了，這事全當(dāng)做沒發(fā)生過。</p><p class="ql-block"> 這雖然是貝多芬晚年中的一段軼事，但也正好說明了貝多芬非常著迷于田園生活。法國(guó)大作曲家萬?！ささ壅f：“大自然不僅慰藉貝多芬的悲傷和失望，更是和他對(duì)話的好友。即使貝多芬失聰，也并未影響到他們之間的交流?！?lt;/p><p class="ql-block"> 貝多芬成功地用音樂表達(dá)出了田園生活的樂趣，他會(huì)說：“你們認(rèn)為我的靈感是從哪里來的？我可說不準(zhǔn)，反正是不請(qǐng)自來，甭管直接的還是間接的，我都能一把抓住它，在大自然的懷抱中，在森林中，在漫游時(shí)，在夜深人靜時(shí)，在天剛破曉時(shí)，等等這些靈感都會(huì)應(yīng)時(shí)應(yīng)景產(chǎn)生。在詩人心中化作語言，在我這則化作一個(gè)個(gè)音符?！?lt;/p><p class="ql-block"> 《田園交響曲》便是在這樣的環(huán)境下作成，這首曲子也是貝多芬交響樂中唯一的標(biāo)題音樂，它被認(rèn)定為標(biāo)題音樂的典范。貝多芬為這首曲子的標(biāo)題寫的是“田園生活的回憶”，他還在扉頁上特別注明：“主要是情感的表現(xiàn)，而不是音畫”。貝多芬生怕人們誤解了他，又特意解釋說：“《田園交響曲》不是繪畫，而是表達(dá)鄉(xiāng)間的樂趣在人們心里的感受。”</p> <p class="ql-block">阿巴多 貝多芬第七交響曲</p><p class="ql-block"> 聽著貝多芬A大調(diào)第七交響曲的第四樂章《燦爛的快板》，看著指揮家揮舞著指揮棒，時(shí)而是甩棒過肩動(dòng)作，時(shí)而優(yōu)雅卻帶有更多的狂放，那樣生動(dòng)活潑的演奏，不但摘下了古典音樂看似嚴(yán)肅的面具，也為古典音樂增添了活力。</p><p class="ql-block"> 德國(guó)作曲家貝多芬一生創(chuàng)作的九首交響曲中，無論是他親題的《英雄》或是被后世冠上標(biāo)題的奇數(shù)號(hào)交響曲都是鼎鼎大名的音樂巨作，例如降E大調(diào)第三交響曲《英雄》、c小調(diào)第五交響曲《命運(yùn)》、d小調(diào)第九交響曲《合唱》。反而沒有被后人冠上標(biāo)題的C大調(diào)第一交響曲和A大調(diào)第七交響曲卻容易被忽略。</p><p class="ql-block"> 然而歲月如梭，沒有標(biāo)題的貝多芬A大調(diào)第七號(hào)交響曲越陳越香，這首在1812年完成的交響曲，隔年底于維也納首演即大獲好評(píng)，也讓貝多芬聲名大噪。那樣的成功，當(dāng)時(shí)的歷史背景也起著推波助瀾之效。當(dāng)年的維也納甫經(jīng)拿破侖的鐵蹄蹂躪踐踏，正處于重建的階段，而這首曾被匈牙利大鋼琴家與作曲家李斯特喻為“節(jié)奏的神化”、德國(guó)作曲家瓦格納認(rèn)為是“舞蹈的神化”以及貝多芬自認(rèn)“此曲乃為人類釀造美酒的酒神”的交響曲，對(duì)于當(dāng)時(shí)渙散的人心士氣無疑是一場(chǎng)及時(shí)雨。的確，從第一樂章的《甚快板》一路聽到第四樂章的《燦爛的快板》，音樂途中完全沒有慢板或行板的樂章，直至第四樂章仿佛是情緒累積到最高點(diǎn)的狂歡節(jié)派對(duì)。最能體會(huì)此曲豪情揮灑、快意奔放又淋漓盡致的暢快感！</p><p class="ql-block"> 當(dāng)貝多芬創(chuàng)作他的第七交響曲時(shí)，人們正注視著歐洲的版圖被鮮血重新繪制。那是在1811~1812的秋、冬、春三季。這部作品在6月間完成，此時(shí)拿破侖戰(zhàn)事已進(jìn)入最后的高潮，大舉侵犯俄國(guó)，旦夕之間潰不成軍。當(dāng)這部交響曲第一次上演時(shí)，拿破侖帝國(guó)已到達(dá)了分崩離析的最后階段。</p><p class="ql-block"> 貝多芬是特立獨(dú)行的，他也不想讓自己的作品風(fēng)格有所重復(fù)，尤其是對(duì)于交響曲這個(gè)表現(xiàn)形式，在第七交響曲之前的四部交響曲可謂部部經(jīng)典、成功——英雄的謳歌、青春的贊頌、命運(yùn)的斗爭(zhēng)、田園的淳樸。這時(shí)候貝多芬想到了用快樂，瘋狂的舞蹈性的節(jié)奏來作為新作的創(chuàng)作主題。他用最迅捷最激昂的手法寫出了這個(gè)十分出門的快板，似乎是天下無雙的。</p><p class="ql-block"> 它具有英雄性的性格，有一個(gè)通過人民群眾的各種歡樂場(chǎng)面來表達(dá)一種富于活力的英雄形象。整個(gè)第一樂章自始至終貫穿著一種力度的運(yùn)動(dòng)，它以6/8拍子帶有附點(diǎn)節(jié)奏的舞蹈性主題作為基礎(chǔ)。在這個(gè)樂章有不少力度的變化，也有不少緊張性的高潮；但是它們并不是由于對(duì)立形象戲劇性的沖突所造成的，而是整個(gè)樂章的音樂就像一股巨大的浪潮一樣，不停地在起伏，造成了充滿激情和充滿激情的力量。第二樂章與整個(gè)交響樂形成鮮明的對(duì)比，是一首富于歌唱性的葬禮進(jìn)行曲。音樂非常動(dòng)聽，而且十分深情。交響曲的終曲又回到第一樂章的愉快、明朗、生氣勃勃的氣氛中來，甚至比第一樂章更強(qiáng)烈，更富于力量。這里在舞蹈性音樂中又加入了進(jìn)行曲的因素。終曲的音樂，也是以各種不同的三種節(jié)奏型的交替作為基礎(chǔ)的。所以，整個(gè)《第七交響樂》最鮮明的特點(diǎn)是它具有多樣性的節(jié)奏變化。</p><p class="ql-block"> 《第七交響曲》是無副標(biāo)題的作品，人們通常喜歡把它稱之為"舞蹈性的交響曲"、"舞蹈的頌贊"。在貝多芬所有沒有副標(biāo)題的交響曲當(dāng)中，這部作品也是最受人歡迎的。它擁有貝多芬所寫出的最著名的慢版樂章以及最著名的快板樂章，它的地位終究是九大交響曲中不可忽視的一部。</p> <p class="ql-block">阿巴多指揮柏林愛樂演奏貝多芬第八交響曲 </p><p class="ql-block"> 1814年2月17日，貝多芬《第八交響曲》（Symphony No.8 in F major, Op.93）在維也納舞會(huì)劇院首演。首演獲得巨大成功。由于反應(yīng)強(qiáng)烈，幾天后又重演。此作品也是貝多芬聞名于世的九部交響曲中最為短小的一部，有時(shí)受到忽視。但貝多芬自己對(duì)它十分喜愛，甚至稱它比第七交響曲“強(qiáng)得多”。</p><p class="ql-block"> 貝多芬的《第八交響曲》是低谷嗎？夾在第五命運(yùn)、第六田園、第七的狂喜——猶如登頂?shù)降诰艢g樂頌巔峰的過程中，偏偏出現(xiàn)了這樣一首難以定義的《第八》。更何況，圍繞著第八的創(chuàng)作，還有兩個(gè)典型的神話——貝多芬和歌德，以及第二樂章的節(jié)拍器。在這篇對(duì)話中，兩個(gè)神話都得到了修正。兩位藝術(shù)家從音樂談到藝術(shù)家人格，一直到“好音樂培養(yǎng)好人”的諂媚說法，都有令人興致盎然的觀點(diǎn)。</p><p class="ql-block"> 身為指揮家、身為研究者和評(píng)論者的蒂勒曼（T）和樂評(píng)人凱澤（k）對(duì)此作出怎樣回答？</p><p class="ql-block"> K: 在寫《第八號(hào)交響曲》時(shí)，貝多芬正處于創(chuàng)作能力與名氣的頂點(diǎn)。他剛寫完“第七”，對(duì)那部作品非常滿意?！暗诎恕笨梢哉f是另一篇神奇的大師之作，其中也許包含著他當(dāng)時(shí)的感受——他病了，必須做礦泉浴治療。</p><p class="ql-block"> 1811年在特普利采（Teplitz），貝多芬遇見了歌德。歌德抱怨說，他實(shí)在躲不開包圍著他的恭維。所有人都來致敬，因?yàn)樗麄儍扇藢?shí)在太有名了。而貝多芬回說，您無需介意，這些恭維話應(yīng)該都是獻(xiàn)給我的。歌德想必從沒有聽過這種話，也許氣氛會(huì)有點(diǎn)尷尬。“恭維話也許都是獻(xiàn)給我的！”這句話實(shí)在是很典型的貝多芬話語！顯示了他的自信心，而正是帶著這樣的自信心，他創(chuàng)作了《第八交響曲》。“第八”有這樣的特點(diǎn)，情緒歡樂幽默，像是一場(chǎng)友好的告別。</p><p class="ql-block"> “第八”有趣之處在于第一樂章迅速地開始，其中包含了精彩的配器。一個(gè)強(qiáng)有力的F大調(diào)主題，然后是優(yōu)美的第二主題。主題間機(jī)智地互動(dòng)。音樂突然停了，卡住了，降低了半音，然后到達(dá)D大調(diào)，出現(xiàn)了一個(gè)全新的主題。而當(dāng)這一切到達(dá)極高的速度后，開始的動(dòng)機(jī)再次出現(xiàn)。在這一刻，開始的主題卻變成了一個(gè)終止式，這就是用音樂開玩笑。蒂勒曼先生，您是否相信音樂的喜劇性力量？</p><p class="ql-block"> T：我只能想象在歌劇中尋找音樂中的喜劇因素，或是其中的逗趣片段。</p><p class="ql-block"> K：貝克梅塞（紐倫堡的名歌手）這個(gè)角色就很逗。</p><p class="ql-block"> T：是?。∵€有輕歌劇中的喜劇色彩。但我不會(huì)在交響曲中尋找滑稽元素，因?yàn)樗皇莿≡阂魳?。?qǐng)想想門德爾松《意大利交響曲》的例子，你可以說這是歡快的音樂，但不是逗趣的音樂。它喚醒了人們對(duì)南國(guó)風(fēng)光的想象，我覺得很美，很積極。</p><p class="ql-block"> 幽默是很微妙的，意味著精密的計(jì)算和恰到好處的妙語。我更愿意把《第八》形容為某種類型的放松。之前，他已經(jīng)寫了很多交響曲，充滿了粗暴和歇斯底里，具有暴風(fēng)驟雨一般的效果?？稍谶@里，他計(jì)劃寫一首完全不同于以往的作品。這點(diǎn)他做到了，《第八》不僅從頭到尾充滿了驚喜，而且同樣貫徹了貝多芬的個(gè)性特征：直截了當(dāng)?shù)摹巴粡?qiáng)”，嚴(yán)格的控制！</p><p class="ql-block"> 不過，也許您是對(duì)的——能感覺到它頑皮地眨眼，而且通篇都是。</p><p class="ql-block"> 一般，我們總是注意到樂曲中高音明亮的部分，其實(shí)，是作品的低音部帶出了整個(gè)和弦的結(jié)構(gòu)。這非常明確，堪稱貝多芬的一大特點(diǎn)。《艾格蒙特》序曲的開始就是這樣，然后低音會(huì)轉(zhuǎn)移到上面，高聲部相對(duì)倒沒那么重要。大提琴和倍司必須去承擔(dān)堅(jiān)固的基礎(chǔ)，這是典型的貝多芬！“第八”的開始處就是這樣，這是毫不含糊的貝多芬成熟風(fēng)格。</p><p class="ql-block">K：《第八》首樂章中也加入了英雄性元素，他沒有跳出他的創(chuàng)作思路。第一樂章展開部d小調(diào)的段落里出現(xiàn)了狂暴，這又符合我們期待之中的貝多芬了。</p><p class="ql-block"> T：我有種印象，貝多芬計(jì)劃要干點(diǎn)出乎意料的事。你必須承認(rèn)“第八”的配器構(gòu)思是宏大的，當(dāng)然中間兩個(gè)樂章并非如此，但是首尾兩個(gè)樂章是貝多芬晚期的配器法，這毫無疑問。所以演奏時(shí)一定要記住，這是他比較晚期的作品。</p><p class="ql-block">在第二樂章開始前，我感覺他好像是深吸一口氣，凝視著門口，仿佛說，我也可以寫點(diǎn)不一樣的東西，我也可以很有魅力，如果你們?cè)谄诖粋€(gè)深沉的慢樂章 那就錯(cuò)啦！</p><p class="ql-block"> K：當(dāng)貝多芬在構(gòu)思“第八”的第二、第三樂章時(shí)，他很可能已經(jīng)了然于胸，計(jì)劃好要干什么。第二樂章是諧謔的小快板。樂曲創(chuàng)作的同時(shí)，貝多芬認(rèn)識(shí)了約翰?尼波穆克?梅采爾（Johann Nepomuk M?lzel）。梅采爾發(fā)明了節(jié)拍器，這對(duì)貝多芬很重要，因?yàn)樗胍鞔_無誤地確定演奏速度。不過，后來的事實(shí)顯示這個(gè)愿望并沒有成功。</p><p class="ql-block"> 把第二樂章和節(jié)拍器聯(lián)系起來，也許是受到貝多芬助手辛德勒的誤導(dǎo)。他稱第二樂章的主題與貝多芬的一首卡農(nóng)相同，說第二樂章的創(chuàng)作有種向節(jié)拍器致敬的味道。但實(shí)際上，梅采爾當(dāng)時(shí)尚未發(fā)明節(jié)拍器（1815年發(fā)明），辛德勒的說法在時(shí)間上不太可靠。我認(rèn)為，有關(guān)節(jié)拍器的故事很可能是個(gè)謊言，而且我們也許永遠(yuǎn)不知道真相。</p><p class="ql-block"> T：這首交響曲留下哪些空間讓人詮釋? 一如以往，我必須非常精確地抓住音符，同時(shí)，我也必須小心維持速度的穩(wěn)定，也就是這個(gè)諧謔小快板的節(jié)奏……一旦如果你想在其中做點(diǎn)什么，結(jié)果一定會(huì)變得很夸張。</p><p class="ql-block"> K：真是不謀而合！我正想說呢，你在這里唯一可以做的就是夸張。</p><p class="ql-block"> T：那些突如其來的元素是非常有趣的，極強(qiáng)，極弱，極強(qiáng)，極弱。我還記得第一次這首樂曲，有兩次像是要重復(fù)了，然后卻結(jié)束了。我還以為錄音一定是少了一段呢。</p><p class="ql-block"> K：他還沒寫過類似的東西。</p><p class="ql-block"> T：這就是為什么我認(rèn)為他其實(shí)早已胸有成竹，要拿出一個(gè)出乎你們意料之外的樂章。它也含有優(yōu)美的抒情段，然后樂章結(jié)束，觀眾也會(huì)隨之被牢牢抓住。當(dāng)我站在樂團(tuán)前時(shí)，常常注意到觀眾席的氣氛，每到這里，我的背部像是充滿了壓力——人們?cè)谧屑?xì)聆聽。</p><p class="ql-block"> K：來看看第三樂章小步舞曲。傳統(tǒng)的巴洛克舞曲形式一度出現(xiàn)在交響曲里，是貝多芬本人使之現(xiàn)代化，演化成諧謔曲，不再去創(chuàng)作份量較輕的小舞步曲了。可是在《第八交響曲》的第三樂章，貝多芬開起了小步舞曲的玩笑！</p><p class="ql-block"> T：是的，它就是這樣！開始生硬的下拍有種夸張效果，有點(diǎn)奇特。你可以這樣演奏——開始時(shí)速度慢點(diǎn)，然后悄悄加快，就像是跳舞，速度慢慢提上去。</p><p class="ql-block">K：如果貝多芬僅僅只是想開小步舞曲的玩笑，我也許會(huì)感到失望，覺得類似的嘲弄實(shí)在不該放進(jìn)嚴(yán)肅的交響曲中。不過，小步舞曲的三聲中段特別值得注意——開始時(shí)是大調(diào)，然后轉(zhuǎn)向小調(diào)。你能聽出來，貝多芬想說的是——我知道小步舞曲是個(gè)老舊的形式，我們已經(jīng)把它甩在了身后，現(xiàn)在我們有了光輝的諧謔曲！不過，難道沒有一點(diǎn)點(diǎn)傷感嗎？帶點(diǎn)憂郁的成份。</p><p class="ql-block"> T：沒錯(cuò)，透過小調(diào)的陰沉，這種感覺更明顯了。很顯然，這一切都維持在很高的水準(zhǔn)上。我認(rèn)為，這時(shí)貝多芬是想擺脫過去的創(chuàng)作模式。他可不管人們會(huì)在《第七交響曲》后期待些什么，神秘的、悲劇性、那些非常嚴(yán)肅且沉重的東西?！暗诎恕敝型耆也坏竭@些，這是最精練的交響曲！</p><p class="ql-block"> 你不能因?yàn)樨惗喾覍戇^“四海皆兄弟”（Alle Menschen werden Brüder 席勒“歡樂頌”歌詞），就說他是一個(gè)討人喜歡的人。有聽眾寫信給我說，像指揮這些音樂的你，一定被認(rèn)為對(duì)事物會(huì)有明確的看法。我發(fā)現(xiàn)這很有趣——我們常常從“四海皆兄弟”中推斷出貝多芬有一個(gè)好性格，可對(duì)于《第八交響曲》 ，我并不確定它是否起源于美好的個(gè)性，或者和個(gè)性一點(diǎn)關(guān)系都沒有。</p><p class="ql-block"> K：不是有人說么——作曲家越討人厭，創(chuàng)作的音樂越棒！其實(shí)，這和討人喜歡還是惹人厭完全沒有關(guān)系。也有人常說，喜歡音樂的人是較好的人，浸潤(rùn)于貝多芬和歌德的作品，一定會(huì)滋養(yǎng)出良好的性格。人們喜歡聽這樣諂媚的說法。但我的回答是——一個(gè)人憑借著本能去接觸音樂的語言、美術(shù)和文學(xué)，并不能證明一個(gè)人是好是壞。在我窮畢生精力了解貝多芬的音樂之后，我還是無法判斷他到底是怎樣的人。我們也沒有資格！</p><p class="ql-block"> T：對(duì)，您說得正確，我們沒有資格。您知道嗎，我其實(shí)不想知道他是怎樣的人。一個(gè)人如此饋贈(zèng)后世，應(yīng)該允許他有別的一面，那些我們無法評(píng)判的方面。</p><p class="ql-block"> K：我還想提出莫扎特例子，他寫得那些很不得體的書信。那些東西也需要釋放的空間。他寫了偉大的音樂，但對(duì)待妻子卻很糟。</p><p class="ql-block"> T：為什么貝多芬會(huì)創(chuàng)作“第八”，談話中我們一再回到這個(gè)點(diǎn)。我們不清楚，在個(gè)人品味方面捫心自問，是否喜歡這個(gè)作品。</p><p class="ql-block"> K：在講到“第八”時(shí)，有這些疑問一點(diǎn)也不奇怪。相較于“第七”中的小快板或“第五”中的命運(yùn)動(dòng)機(jī)、再或是“第三英雄”里的葬禮進(jìn)行曲，什么是“第八”的個(gè)性標(biāo)志？確實(shí)很難指出。</p><p class="ql-block"> T：所以，有詮釋者會(huì)認(rèn)為“第八”很難演奏，或干脆將它歸于二流作品。它缺乏明顯的悲劇元素和強(qiáng)烈感情，不是那種充滿激情的交響曲。很自然，有些詮釋者完全不知道怎么去處理它。據(jù)我排練“第八”的經(jīng)驗(yàn)，它確實(shí)很難演奏。我發(fā)現(xiàn)唯一能容納主觀性詮釋的樂章是小步舞曲，它有夸張的舞蹈形式，但只限于此處。在這個(gè)情況下，我會(huì)讓貝多芬引導(dǎo)我，也許他會(huì)說——“你已經(jīng)太過自由了。對(duì)于這個(gè)曲子，什么都別去做！”</p><p class="ql-block"> 整部交響曲的最后一個(gè)舞曲樂章就像一臺(tái)永動(dòng)機(jī)。它就是停不下來，我們被幾處突然的休止所驚擾，實(shí)際上我們會(huì)一次次地受驚。</p><p class="ql-block"> K：末樂章的第二主題，出現(xiàn)在所有可能的調(diào)上，先是降D大調(diào)，隨后到降A(chǔ)大調(diào)，然后是C大調(diào)。最后再回到原調(diào)。</p><p class="ql-block"> T：也許他想 F大調(diào)持續(xù)得太久，已經(jīng)開始無聊，太平淡無奇了。</p><p class="ql-block"> K：您將這種傳統(tǒng)的歡快情緒表現(xiàn)得非常精彩。</p><p class="ql-block"> T：既是傳統(tǒng)又是典型的貝多芬，非常強(qiáng)有力。它的開頭并非舊式的機(jī)智和優(yōu)雅，他也不想要那樣的東西了。我還是一再堅(jiān)持這個(gè)觀點(diǎn)——貝多芬在這首交響曲的創(chuàng)作計(jì)劃中，一定已經(jīng)通盤過，哪些是他已經(jīng)寫過的。他想寫出不同以往的作品。</p><p class="ql-block"> K：這是事實(shí)——貝多芬總是考慮創(chuàng)作成對(duì)的大作品，如果“第七”是狂喜，那“第八”就是歡快。</p><p class="ql-block"> T：對(duì)于詮釋者而言是很困難，要將這許多不同的角色一一表達(dá)出來，哪位鋼琴家的全套三十二首奏鳴曲演奏是完美的？</p><p class="ql-block"> K：這難極了！</p><p class="ql-block"> T：很奇怪，《第八》這是貝多芬最不浪漫的一首作品，如果你可以形容貝多芬是“浪漫主義”的話。</p><p class="ql-block"> K：我認(rèn)為是可以的。</p><p class="ql-block"> T：我早就想在同一晚演奏“第七”和“第八”。拿早期的兩首交響曲相比的話，“第二”要比“第一”更宏大，但“第八”卻不遜色于壯麗的“第七”。它比較短，有較多柔和的片段，持續(xù)的、上下跳躍的樂思跨越了小節(jié)，這是“第八”的獨(dú)特性格。你要壓住大樂隊(duì)的音量，但在適當(dāng)?shù)奈恢?，聲音又要放出來。你一定得這樣，不然人們會(huì)感覺在“第七”之后，這是一個(gè)低谷，更何況緊隨其后的是“第九”呢！</p><p class="ql-block"> 有人可能會(huì)覺得“第八”沒有意思，但這并不正確。它同樣能在觀眾中得到良好反應(yīng)，巡演時(shí)，我注意到人們很喜歡“第八”，尤其是極有感染力的末樂章。永動(dòng)機(jī)式的感覺與“第八”的整體相融合，那些突如其來的驚訝也非常有效果，音樂直沖結(jié)尾，幾乎像火箭！</p><p class="ql-block"> K：《第八交響曲》是深思熟慮的作品，盡管沒有留給我們太多的空間去定義它的悲劇性、它的精神或是它的美，如同“第三英雄”、“第七”或“第九”那樣。這也是它不像第三、第五、第六、第七那樣受歡迎的原因。但它是一首極具效果、巧妙而豐富的管弦樂作品。</p> <p class="ql-block">貝多芬第九交響曲（海丁克巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)）</p><p class="ql-block"> 貝九是音樂史上第一部帶聲樂的交響曲，不但有呼喚光明、追求天下大同的崇高理想，而且是耳聾的貝多芬所有交響曲的藝術(shù)總結(jié)與巔峰。貝九慷慨豪邁，凝聚人心，非常適合在年底辭舊迎新，寄語美好的明天。其中末樂章最著名的“歡樂頌”唱道：</p><p class="ql-block">歡樂女神圣潔美麗，燦爛光芒照大地，我們心中充滿熱情，來到你的圣殿里，你的力量能使人們，消除一切分歧，在你的光輝照耀下，人們團(tuán)結(jié)成兄弟。</p><p class="ql-block">愿世間塵寰中，曾與我們患難與共的生靈，愿世界上賢惠的淑女、正直的弟兄，和我們一起歡樂，共享大同，讓不配享受這福份的惡棍，到陰暗處號(hào)哭捶胸。</p><p class="ql-block">在自然懷抱中的人們，暢飲美酒芳醇，普天之下無論賢愚，共赴錦繡前程。自然賜給我們愛和酒，和生死不渝的友情，連最低微的人也像天使一樣歡欣侍立在上帝面前。</p><p class="ql-block">歡樂，像驕陽越過，壯麗的無垠太空，弟兄們快踏上征途，像英雄一樣快樂地走向勝利。</p><p class="ql-block">萬民啊，擁抱在一起，和全世界的人接吻。弟兄們，在星空之上，一定有慈父永世長(zhǎng)存。蕓蕓眾生，你們?yōu)楹胃┌菰诘?？世人啊，你們可預(yù)感到造物主？飛越滿天星辰，飛向太空去朝拜至尊！</p><p class="ql-block"> 音樂的呼吸連貫性極佳。歡樂頌唱得簡(jiǎn)直要讓人跑著聽！</p> <h3>貝九 小澤征爾指揮</h3>