<h3>反彈琵琶</h3> <h3>按：《敦煌行》寫了創(chuàng)作前的積累，《瘦燕剪剪飛》是談對于經(jīng)典的學(xué)習(xí)，想做好風(fēng)箏，這兩方面沒有捷徑可走?！恫粚ΨQ風(fēng)箏》是前兩篇已發(fā)文字之行程后開始的收獲，雖屬偏門，但方向可是坦蕩正途，也是風(fēng)箏創(chuàng)新設(shè)計的成功實踐。</h3><h3>（一）</h3><h3> 風(fēng)箏的放飛是需要對稱均衡才可以成功放飛，中國傳統(tǒng)風(fēng)箏的造型、構(gòu)圖，也是講究在對稱均衡中探求其審美的情趣、放飛與觀賞的效果。“換一種思考方式”的想法，使我對不對稱形式的風(fēng)箏產(chǎn)生了興趣，改變并開闊了對風(fēng)箏二字的涵蓋與內(nèi)涵所包容的認知與綜合性的理解，風(fēng)箏雖屬小眾的娛樂項目，但走進去，也會發(fā)現(xiàn)里邊的世界很精彩。</h3><h3> 對不對稱風(fēng)箏有了想動手制作的沖動，是在八十年代末敦煌回來之后，人煥發(fā)了精神，精力也很充沛，也就產(chǎn)生了不少的想法。但在當(dāng)時來講，對于不對稱風(fēng)箏沒有可見的實物以作為參照，是采用哪種骨架結(jié)構(gòu)，單體還是復(fù)合體，以什么樣的結(jié)構(gòu)形式來表現(xiàn)，如何組織不對稱各部位結(jié)構(gòu)與形式在不同變化中的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，包括了提線的拴法，如何放飛等等，全都是一個未知數(shù)。不對稱風(fēng)箏很具挑戰(zhàn)性，對其進行探索與試驗制作的念頭也就開始萌發(fā)。自己又是個不愿守成的人，對不斷的去重復(fù)已走過的路很難有動力。為此，對不對稱風(fēng)箏進行了骨架結(jié)構(gòu)的設(shè)計與計算，在造型方面還要達到形式上的審美效果，為此開始了努力。當(dāng)然，關(guān)鍵的是要以放飛的性能保證為前提?！?lt;/h3><h3>（二）</h3><h3> 對稱，是美的一種形式，對稱之美，源于自然。</h3><h3> 而對于風(fēng)箏來講，結(jié)構(gòu)造型的對稱，也是風(fēng)箏放飛常規(guī)的基本前提。風(fēng)箏的骨架結(jié)構(gòu)與畫面構(gòu)圖多為對稱形式，如常見的扎燕風(fēng)箏，擬形的蝴蝶、蜻蜓、鷹，或拍子或立體等類型的風(fēng)箏，這些都是對稱風(fēng)箏標(biāo)準(zhǔn)的表現(xiàn)形式。在風(fēng)箏的制作中，大多采用這類的對稱骨架與畫面的形式，這是一種審美的習(xí)慣，也符合風(fēng)箏受風(fēng)泄風(fēng)的均衡而可成功放飛。</h3><h3> 在風(fēng)箏對稱結(jié)構(gòu)形式的構(gòu)圖中，為使畫面顯得活潑而增加了構(gòu)圖的變化，是將兩邊的畫面構(gòu)圖或色彩作相應(yīng)的差異變化，這也會使作品更加耐看。如兩邊的構(gòu)圖基本相同，但局部色彩可使之變化，如比翼燕的左右膀花型不同，色彩有別，雙魚可作藍綠配或紅綠搭配等；或在骨架結(jié)構(gòu)的對稱或基本對稱中，作不對稱構(gòu)圖，如米字膀的哪吒鬧海，龍舞童戲等。</h3><h3> 一件風(fēng)箏作品在形式上完全對稱而缺少了變化，整體會顯得單調(diào)、呆板，所以在對稱中打破這種形式上的僵化，會使作品增加了變化而產(chǎn)生韻味與朝氣。維納斯雕像殘缺的雙臂上肢構(gòu)成了一種獨特的美，從這種意義上來說，或許完美并不意味著絕對的對稱，恰恰是對稱的打破帶來了完美。不對稱 “它是生命個體的差異美。美除了對稱之外，還需要蜿蜒曲折、錯落有致、此起彼伏，美是對稱與不對稱結(jié)合的表現(xiàn)（吳冠中語）?！?黃金分割線，則是不對稱完美的代表。實際上，在形象的對稱之中包含了不對稱，而不對稱則潛藏于對稱之中。不對稱提供了更多的可能與選擇，也可創(chuàng)立屬于自己個性的獨一無二，這會有別于對稱風(fēng)箏制作的常規(guī)思路，而可能會走出一條曲徑通幽的探索之坦途。</h3><h3> 我喜歡扎燕，扎燕也是風(fēng)箏中值得重視的一個類型。其造型嚴(yán)謹(jǐn)端莊，有著多種不同形態(tài)的造型與構(gòu)圖，在風(fēng)箏多維度的造型世界中，有平面的，也有立體的，而扎燕的弧形凹凸造型的浮雕式圓弧雙膀，正觀反看很具形式上的美感，豐富了風(fēng)箏造型多樣化中的曲線維度，為其增添了一抹亮色，又是符合起放原理的一種適宜在大小風(fēng)速中放飛的骨架結(jié)構(gòu)，結(jié)合于風(fēng)箏的造型與起放之中，很是物盡其用，相彰得益。</h3><h3> 在初步設(shè)計主體結(jié)構(gòu)不對稱風(fēng)箏時，扎燕就作為設(shè)計的主體發(fā)揮了作用。這是在看到了芭蕾舞中伸展跳躍的舞蹈動作時，受到了啟發(fā)，無意間，就聯(lián)想到了瘦燕放飛中舞臨風(fēng)的纖纖舞姿，遂以扎燕造型為藍本為基礎(chǔ)，多方面嘗試著做了造型的變形變化。扎燕本是擬人化的形態(tài)，將瘦燕的造型以芭蕾舞演員的舞蹈動作為依托，將瘦燕擬人形態(tài)的各部位進行不同比例的增縮拉抻作變形，依次將主體骨架作左右上下不對等的大小長短的變化，視覺上明顯的感覺到一邊的膀瘦長，一邊的膀短胖；腿部也是一邊見長一邊見短，且兩邊向下的角度也根據(jù)造型的需要，有了較大的差異變化有所不同，最后，將芭蕾舞演員騰空跳躍動作將落時的優(yōu)美動態(tài)身姿的一個半側(cè)面形象，作瞬間定格的捕捉，進而使所設(shè)計的主體骨架結(jié)構(gòu)不對稱風(fēng)箏的造型出現(xiàn)了新的效果，這也是此前并未出現(xiàn)過的一種新的風(fēng)箏造型。這件不對稱風(fēng)箏的設(shè)計，是要整體造型的各比例達到適宜的和諧與完善，而獲得使靜態(tài)造型的風(fēng)箏可產(chǎn)生出動感中的效果，這和在使用對稱結(jié)構(gòu)造型中采用不對稱構(gòu)圖的效果完全不同。這種造型方面的變化還是很大的，風(fēng)箏畫面的中心點改變了，整體也有了方向性，不像對稱構(gòu)圖中的均衡構(gòu)圖，是以中心位置來鋪陳開來，增加了造型中動態(tài)構(gòu)圖的趨勢走向，這也使構(gòu)圖會更顯活潑了。風(fēng)箏“舞”是在對稱的結(jié)構(gòu)造型中以不對稱構(gòu)圖來獲得動感效果，而不對稱的“起舞”則走出了對稱造型的結(jié)構(gòu)形式，充分的發(fā)揮出了不對稱造型的先天動感態(tài)勢，使作品自然的趨向了動感效果的畫外延伸。畫面的實驗用元素，選擇了最傳統(tǒng)的蝠的造型，在以色塊布局的前提下，變換題材，新意構(gòu)圖，慢工細繪 ，也會增加畫面近觀的可讀性。且風(fēng)箏是要放飛的，主體骨架不對稱的風(fēng)箏設(shè)計，是有一定難度的一種挑戰(zhàn)，不單是造型或構(gòu)圖等視覺的形式上變化，而是應(yīng)對主體結(jié)構(gòu)不對稱風(fēng)箏可以放飛的可能性，其設(shè)計，既要具有造型與畫面構(gòu)成效果的觀賞性，但必須要經(jīng)受放飛過程的檢驗。</h3><h3> 將主體骨架結(jié)構(gòu)設(shè)計成不對稱形式，是一個有意思的創(chuàng)意想法。后來能感覺到，當(dāng)時的這件主體結(jié)構(gòu)不對稱風(fēng)箏的設(shè)計，其思路與后來中國在二千年的申奧標(biāo)志的設(shè)計創(chuàng)意頗有些類似?，F(xiàn)在看來，似乎在電腦上只是動動鼠標(biāo)，將各部位作需要的變形拉抻即可。可在當(dāng)時電腦還尚未普及，只能是靠鉛筆在稿紙上作不斷地演化而一步步的逐漸成形。</h3><h3>（三）</h3><h3> 既然主創(chuàng)思想已確定，首先是要可以正常放飛，這也是一個必須的先題條件。記得在首件不對稱風(fēng)箏完工的初次試飛時，風(fēng)箏的放飛，是姿勢位置與方向不變，竟然是以站立的形式橫向作飛行，這個橫向就像是人在橫著行走一樣，而不是首尾平行的橫著飛行，真是第一次見到這樣的飛行畫面，感覺是一頭霧水，莫名其是。不過場面還是令人有些遐想，畢竟沒有折跟頭。橫向飛行也是一種放飛形式，或許今后會有這種橫向飛行設(shè)計的需求之時吧?，F(xiàn)在是要弄明白未能向上正常放飛和橫向飛行的因果才是首要。</h3><h3> 經(jīng)過了不斷的試錯、修正、計算、改進，前后陸續(xù)大約半年多的時間，在堅持與努力的進程中，終于經(jīng)受了實踐的驗證而得以破繭，迎來了首次的成功放飛，那是在九十年代初，并且提線還是拴的正線。當(dāng)時的風(fēng)也很爭氣，風(fēng)箏在挑桿迎風(fēng)抖動后直接向上飛行，放線自行脫離了彎鉤，用線桄子就直接的放飛了，長時間的努力沒有白白的消耗，終于收到了放飛成功的回報。后在大風(fēng)小風(fēng)等多種不同的風(fēng)速下進行試飛驗證，均收到了與對稱風(fēng)箏放飛相同的效果。</h3><h3> 不對稱風(fēng)箏的試飛，是在平房頂上，簡便又不用跑路。手持長竹竿一根，竿梢綁一粗銅絲彎成的類似S形彎鉤，過去也有稱作剪子股的，是一回事，但材料不同。一手持挑竿，一手拿線桄子，用彎鉤挑起風(fēng)箏的放線，先將風(fēng)箏調(diào)正方向，頭部向上正面迎風(fēng)，在風(fēng)合適的時候，逐步向后甩動挑竿，風(fēng)箏就會迎風(fēng)而起。受風(fēng)之后，可隨著風(fēng)箏的起放而逐步的放線，在風(fēng)箏放到一定的高度后，可把挑竿撤離，就直接用線桄子來放飛了。這種方式，過去本是在北京的一些院子里放飛使用，風(fēng)箏放飛超過房高一定的高度后，就可以用線桄子自由放飛了，效果還是不錯。</h3><h3> 而一般風(fēng)箏的試飛，是要將欲試飛的風(fēng)箏擺好姿態(tài)，趁著風(fēng)勢，用力向后甩動挑竿，使風(fēng)箏猛然受力，類似于在大風(fēng)下的放飛，一兩個回合，一般就可大致的知曉這件風(fēng)箏的實際性能。前些年為參加全國賽事，參賽風(fēng)箏做好后，多是采用此法試其放飛性能。這種使猛勁的將挑竿向后甩動，是為驗證在大風(fēng)天風(fēng)箏的抗風(fēng)能力，也是為檢驗風(fēng)箏整體與各部位的設(shè)計性能的檢驗，包括制作與用材是否合理。實際在平地上放飛也是一樣，風(fēng)不大時，用力的向后猛勁拽幾個回合放線，風(fēng)箏各部位的受泄風(fēng)情況基本都已表現(xiàn)了出來。不對稱結(jié)構(gòu)多次的試放飛，就是在這種條件下，采用了這種方式而完成的。當(dāng)然，一件風(fēng)箏性能的測試，還是在開闊地帶進行為好，這樣會更全面的進行驗證。不對稱風(fēng)箏對風(fēng)力大小的要求實際上也不苛刻，與常規(guī)風(fēng)箏的放飛無異，這是一次成功的設(shè)計與實踐，由此也獲得寶貴的創(chuàng)意經(jīng)歷與探索經(jīng)驗的積累。</h3><h3> 下面是北京電視臺在九十年代中期所拍專題片中，拍攝的不對稱風(fēng)箏的放飛視頻，因當(dāng)時還是磁帶模擬信號的錄像，所以截取的畫面圖片效果不是很好。</h3> <h3>福兆</h3> <h3> 在對稱風(fēng)箏的放飛中，風(fēng)速大小的變化，會使風(fēng)箏的兩邊竹條骨架隨之做相同的變形變化，其前提是，兩邊骨架竹條各位置的長短粗細軟硬均相同，這保持了在受泄風(fēng)后的整體均衡狀態(tài)。而不對稱風(fēng)箏，如左右一邊大一邊小一邊長一邊短或一邊單結(jié)構(gòu)一邊多結(jié)構(gòu)，關(guān)鍵的是，這種骨架結(jié)構(gòu)在變化的風(fēng)速中須隨之適應(yīng)這種變化而保持整體的受泄風(fēng)均衡。為了確保風(fēng)箏的放飛，在實際制作中，兩膀左右竹條的粗細是有變化有差異的，這種差異體現(xiàn)在不同位置上的粗細軟硬的變化上，什么地方見粗，什么地方該細，在什么位置開始軟硬的變化，都是要細心的去計算并以實踐作檢驗，這里面也包括了兩邊膀兜受泄風(fēng)的深淺與兩膀形式上的美觀的把握。而兩邊腿部竹條在使用上也是有著很大的不同，所用竹條長短的比例多少為合適，可一邊使用方條，另一邊則采用扁條，這要根據(jù)實際情況來決定風(fēng)箏保形的需要，也是為放飛中保證整體受泄風(fēng)均衡的需要。而不同長短的腿部，需要與上面大小不同的左右兩膀的不同受泄風(fēng)相對應(yīng)，并上下結(jié)合使之保持整體的和諧與均衡。而且所用竹條不同位置的軟硬粗細，也必須與造型的變化需要保持一致性。在試飛和調(diào)理的過程中，一直是在調(diào)整并確認放飛的中心位置點，這可沒有捷徑可走。其關(guān)要之處，是要對所用骨架竹條各不同位置粗細軟硬的這個‘度’的適宜把控，當(dāng)然，這需要細心的去體悟，在實踐中去把握，并應(yīng)用于風(fēng)箏的設(shè)計與制作的具體過程之中。</h3><h3>（四）</h3><h3> 風(fēng)箏骨架結(jié)構(gòu)的對稱或不對稱與受泄風(fēng)的均衡，這完全是兩個不同概念。骨架結(jié)構(gòu)的對稱或不對稱，這是形式上的差異變化和對造型審美理解的不同；而受泄風(fēng)的均衡則是每件風(fēng)箏可以成功放飛的根本。不論哪種結(jié)構(gòu)，何種形式的造型，在受泄風(fēng)的要求上，都同樣是必須要保持整體的均衡，才可以成功放飛。</h3><h3> 有些結(jié)構(gòu)對稱的風(fēng)箏，會因在制作中的大意或失誤而放不起來，雖保持了形式上看起來的對稱，但因整體的受泄風(fēng)失去了均衡而放飛失敗。對于有些是以尾下加墜的方法來使風(fēng)箏在空中獲得均衡穩(wěn)定，這也是最為簡單且實用的一種方法，但多限于硬拍子風(fēng)箏。如果將不對稱風(fēng)箏下面系一尾墜以求穩(wěn)定，這似乎對形式上美感的表現(xiàn)是一種拖累，有礙觀瞻，也有違不對稱風(fēng)箏設(shè)計的初衷了。</h3><h3> 風(fēng)箏骨架的制作，直接關(guān)系著放飛的性能。既講究在制作過程中的細心到位，在造型設(shè)計的過程中，也要關(guān)照安排好不同部位之間受泄風(fēng)的均衡。在骨架竹條的加工中，竹條的粗細與位置變化的薄厚軟硬的適宜度均要到位，尤其是吃風(fēng)受力的部位。有時在制作過程中，會由于某一個環(huán)節(jié)出了問題，可能是一個很小的節(jié)點，但它影響的卻是整體的放飛性能。所以說，風(fēng)箏的制作，是一個綜合性整體的把握，只有各個環(huán)節(jié)的適度到位，才可保證放飛時整體受泄風(fēng)的均衡。</h3><h3> 即使對于對稱風(fēng)箏的制作，竹條的粗細位置變化，面料的粘糊松緊平整度的差異或提線長短的稍許變化等，都會對放飛性能產(chǎn)生影響。有些制作者，會將加工的竹條過秤，以期兩邊的重量相等，這有些過于注重形式上的對稱，而竹條兩邊強度與彈性對稱的一致性，我認為要作為重點來對待。需要強調(diào)的是，制作中均應(yīng)以竹條所處位置需要的粗細軟硬到位為標(biāo)準(zhǔn)，這個粗細軟硬“度”的把握，因使用的是竹材而無法作量化，其中包括了竹材的品種與生長年限、竹材的質(zhì)量與韌度、干濕的不同、竹質(zhì)粗細的適用與所用竹材的不同位置、骨架用竹位置的變化等等。竹條的使用，如過粗過硬，未能借用竹材本身彈性的這一特性，會使受風(fēng)與泄風(fēng)失去均衡而難以放飛（前提是不加尾墜類型），如竹條太細太軟，減少了受風(fēng)而增加了泄風(fēng)量，會對風(fēng)速的要求增高，對風(fēng)箏放飛所需風(fēng)力的范圍就會變窄，只能適宜一般的小風(fēng)天氣，有違設(shè)計時希望增大風(fēng)箏的放飛環(huán)境的變量，既一般大小風(fēng)天氣均可適應(yīng)的初衷。同時，也會使風(fēng)箏的造型受風(fēng)速影響而變形過大，而失去了需要保持的形式上的美感與放飛的質(zhì)量。</h3><h3> 實際上，對風(fēng)箏的放飛來講，骨架結(jié)構(gòu)整體上還是有著一定的寬容度，即使在制作過程中，像兩邊竹條的粗細軟硬稍有不同，或膀兜、畫面的粘糊平整度存在著些許差異等，一般對風(fēng)箏放飛的影響也是有限的，它在放飛的過程中會進行一定的自身調(diào)整。像有些風(fēng)箏在主體外的局部，會出現(xiàn)不大的不對稱形式，這些均在其寬容的范圍之內(nèi)，可以講，一般于放飛無礙。有些是因為制作時的未在意，出現(xiàn)了不規(guī)矩或小毛病，有時反而會補救了另一些在制作時不在意而出現(xiàn)的一些不規(guī)矩或小毛病，兩者無意中起到了互為補充的作用，倒使整體的受泄風(fēng)被改變而得以均衡和諧了，這多是帶有偶然性的一種寬容。當(dāng)然，有些也可在提線方面進行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整以作糾正。我們常見到一些看似做工不太規(guī)矩的風(fēng)箏，可以正常的放飛，就是因其寬容了這些在制作中被忽視或未意識到而出現(xiàn)的一些不足，但這種寬容是有限度的，超出了這個范圍，就會使風(fēng)箏的放飛要接受失敗的結(jié)果，這就是整體的均衡被打破后而出現(xiàn)的病態(tài)癥狀。所以，在不對稱風(fēng)箏的設(shè)計制作中，要盡量的做到左右上下各部位受泄風(fēng)的均衡到位，而對于其自身所具有的這種寬容性來講，絕不能作為設(shè)計中偷懶的一種方法來使用，這會有違設(shè)計的初衷，也會因偶然間的不經(jīng)意而出現(xiàn)的小差異被無限放大，轉(zhuǎn)而會成為了作品內(nèi)在的一種硬傷。度的把握到位與寬容都是相對的，風(fēng)箏制作則應(yīng)作綜合性的考量，是要以整體的把握為原則。</h3><h3>（五）</h3><h3> 主體骨架結(jié)構(gòu)這種不對稱形式，是以實踐證明了風(fēng)箏本身的放飛，并非結(jié)構(gòu)形式必須是絲毫不差的精準(zhǔn)的對稱形式。風(fēng)箏可成功的放飛，與骨架的上下左右結(jié)構(gòu)如何作變化，與不同的結(jié)構(gòu)形式、數(shù)量的大與小、多與少的變化等無關(guān)。當(dāng)然，對稱形式骨架結(jié)構(gòu)對放飛來講，更易于得到保障。</h3><h3> 一件不對稱風(fēng)箏作品，可以一邊是一個膀或一個結(jié)構(gòu)，另一邊可以是兩個三個膀或多個不同結(jié)構(gòu)的組合，兩邊的大小與多少都可相應(yīng)作任意變化，但兩邊的受泄風(fēng)必須保持均衡，即一邊單一結(jié)構(gòu)的受泄風(fēng)量，等同于另一邊多種組合結(jié)構(gòu)的每個受泄風(fēng)量的相加之和，也就是兩邊的受風(fēng)泄風(fēng)必須要等同，且還必須要適應(yīng)在大小不同的風(fēng)速下，骨架產(chǎn)生變化后需保持受泄風(fēng)的均衡，這是不對稱風(fēng)箏可以放飛成功的前提條件。</h3><h3> 整體結(jié)構(gòu)不對稱風(fēng)箏所需要的，就是要找準(zhǔn)兩邊、上下受泄風(fēng)均衡中心的位置點并加以確認，這不也是中國哲學(xué)中“中庸”的核心嗎？即“舍其兩端而執(zhí)其中”的取中。宏觀整體的來看，兩端是局部，而執(zhí)其中就是整體的中心位置點，且要準(zhǔn)確定位，就是要找到受泄風(fēng)的中心位置而執(zhí)其中，切不可錯位。先抓住了這個點，再做整體范圍的安排與調(diào)動，相對的就容易按序理順了。這就像秤與砣的關(guān)系，秤盤上每增加重物時，秤砣就會相應(yīng)的要向后移動，這就保持了二者間相互的均衡或稱為平衡，秤盤增加的重物越多，秤砣退后的距離就越遠?；貧w到主體不對稱風(fēng)箏上，一邊的變化會引起另一邊必需隨之作相對應(yīng)的變化，才不會使整體失去均衡，所以找準(zhǔn)相互間本已存在的這個平衡點，就是可以保持整體受泄風(fēng)均衡而可作把握的中心點。</h3><h3> 不對稱風(fēng)箏的放飛成功，也說明骨架結(jié)構(gòu)的對稱與不對稱，不是風(fēng)箏可以成功放飛的必要條件，二者在整體均衡方面同處于一個起跑線，而非形式上的是否對稱。</h3><h3> 不對稱風(fēng)箏，在這里是指主體骨架結(jié)構(gòu)的不對稱，均可單獨放飛而不需任何附加物。雖有些風(fēng)箏為不對稱形式，但如其自身不具備獨立的放飛能力，需結(jié)合其它方式或綴以尾墜方可放飛，則不歸在此列。</h3><h3> 主體結(jié)構(gòu)不對稱風(fēng)箏，一種是扎燕變體的不對稱風(fēng)箏。</h3> <h3>轉(zhuǎn)輪</h3> <h3>生命</h3> <h3> 這兩件不對稱風(fēng)箏是九十年代初的作品，與精靈風(fēng)箏是一類，都是敦煌回來后有感而作，也是不對稱首件賦予畫面完成的作品。因在實驗階段過程中，都是白紙糊就而進行放飛驗證的，同時也在試飛過程中不斷的尋找最佳造型效果的表現(xiàn)。</h3><h3> 將常規(guī)正裝的瘦燕造型作不對稱變換的一次實驗，效果還是不錯。</h3> <h3>不對稱瘦燕</h3> <h3>起舞</h3> <h3>舞（對稱結(jié)構(gòu)）</h3> <h3> 這是借用了傳統(tǒng)風(fēng)箏中使用最多的蝠的造型元素，配以鮮亮的色彩，擬人的構(gòu)圖與奔放的造型融合于不對稱形式之中，使靜態(tài)風(fēng)箏產(chǎn)生了動感效果，也體現(xiàn)出了現(xiàn)代感，這是一種新的風(fēng)箏形式。</h3><h3> 以下是幾件飛天不對稱風(fēng)箏。</h3> <h3>樂奏飛天</h3> <h3>飛天舞</h3> <h3> 另一種是下面以多種不同結(jié)構(gòu)形式做組合的不對稱造型風(fēng)箏。</h3> <h3>行船</h3> <h3> “行船”其采用了抽象的構(gòu)成造型，骨架結(jié)構(gòu)是以大小不同的立體、硬膀、拍子、陰瓦、陽瓦、軟膀等多種結(jié)構(gòu)做組合而成。這也是在以各種不同的結(jié)構(gòu)做不對稱造型組合的探索實驗，取得了放飛的成功。而扎燕風(fēng)箏就是多種結(jié)構(gòu)組合造型的成功范例。</h3><h3> 從傳統(tǒng)意義上講，不對稱風(fēng)箏的表現(xiàn)形式，是將主體骨架結(jié)構(gòu)做了根本性的改變，在骨架結(jié)構(gòu)變化創(chuàng)新上有了不小的變化，這不單單是在造型上的左右或上下打破了對稱模式而產(chǎn)生的變化，它改變了人們已經(jīng)形成固化的風(fēng)箏主體必須是對稱結(jié)構(gòu)才可放飛成功的定向思維模式，帶來了在創(chuàng)作上更大的自由度，也豐富了作品的表現(xiàn)形式。這一點用實踐已經(jīng)得到證明，可以說在風(fēng)箏的創(chuàng)作探索方面邁出了實際的一步?；貧w到風(fēng)箏放飛原理的本初位置：風(fēng)箏的放飛，不在于結(jié)構(gòu)與形式或重量（大約）的對稱，而是在風(fēng)的作用下，風(fēng)箏整體的受風(fēng)泄風(fēng)需保持均衡才是其空中放飛保證的根本。對于風(fēng)箏本體來講，是打開了幽居多年的一扇門，可以說主體不對稱這種風(fēng)箏形式其自身本就存在，只不過我們以前未曾去發(fā)現(xiàn)而已。不對稱是一種具有發(fā)現(xiàn)創(chuàng)意的一種新的風(fēng)箏形式，依托于新的骨架結(jié)構(gòu)，并將動態(tài)凝歇于靜態(tài)的不對稱風(fēng)箏造型之中，呈現(xiàn)了靜態(tài)風(fēng)箏的一種動感效果。</h3><h3> 風(fēng)箏雖屬小藝，只要你是真心的喜歡，不論其大與小，貴與賤，或喜歡制作，或喜歡放飛，亦或喜歡留言寫上幾行，它都會成為你生活中常規(guī)的一部分，你就會愿意為此而付出，并于其中享受到快樂。這，已經(jīng)足夠了。</h3>