詩(shī)詞情緣義結(jié)金蘭題圖佳作點(diǎn)評(píng)景楓詩(shī)苑 <h3>1、《題圖》</h3><h3> 文/孤風(fēng) 平水韻</h3><h3>芭蕉竹翠未回眸，寂靜窗前老樹(shù)頭。</h3><h3>明月中天浮錦繡，瓊樓獨(dú)立寄風(fēng)悠。</h3><h3>長(zhǎng)天無(wú)際星河遠(yuǎn)，峰上云心醉幾秋？</h3><h3>臥榻吟來(lái)殘句淺，聲隨夜曲語(yǔ)微愁。</h3><h3><br></h3><h3>此律有似現(xiàn)代的古風(fēng)體歌詞，“明月中天浮錦繡”，“峰上云心醉幾秋”兩句頗為新奇，富有韻味！只是整首詩(shī)情似于尾聯(lián)顯露，前幾聯(lián)將圖中所有盡皆題來(lái)，但有些被圖所限，前三聯(lián)泛泛寫(xiě)來(lái)，結(jié)尾的“微愁”顯得無(wú)根無(wú)源，詩(shī)意提煉不夠清晰純粹，對(duì)仗稍欠工穩(wěn)。按照作者詩(shī)意，似把前三聯(lián)提煉下配合尾聯(lián)作一七絕更醇厚雋永。</h3><h3><br></h3><h3>2、《秋夜》 </h3><h3> 文/歲月無(wú)聲 平水韻 </h3><h3>簾攏高卷臥詩(shī)翁，仰首長(zhǎng)天醉晚風(fēng)。</h3><h3>庭院梧桐篩月影，墻垣蔓草響秋蟲(chóng)。</h3><h3>飄飄落葉等閑看，淡淡功名來(lái)去空。</h3><h3>一榻清涼誰(shuí)領(lǐng)略，幾桿瘦竹與人同。</h3><h3><br></h3><h3>此律寫(xiě)秋夜清逸閑適之情。</h3><h3>首聯(lián)開(kāi)門見(jiàn)山，以特寫(xiě)鏡頭展現(xiàn)畫(huà)中人物情態(tài)，直攝畫(huà)之主人，一“臥”一“醉”，襯以“高卷”和“仰首”，頗見(jiàn)畫(huà)中人灑脫出塵之逸致！“簾攏”根據(jù)平仄和詩(shī)意，當(dāng)是“簾櫳”之筆誤。</h3><h3>頷聯(lián)，逐步由主題特寫(xiě)拉開(kāi)作近景，作為主人之舞臺(tái)背景的同時(shí)，以兩動(dòng)詞“篩”“響”暗中寄托了主人的閑情逸致。相較之下，“篩”字尤為精警生動(dòng)，“響”字煉字稍欠火候。</h3><h3>頸聯(lián)轉(zhuǎn)作一景一情，鏡頭由頷聯(lián)之近景繼續(xù)拉遠(yuǎn)作遠(yuǎn)景，以“葉”之“落”襯托世間“功名”之“空”，過(guò)渡自然！中間“等閑”二字隱見(jiàn)主人（也是作者）灑脫胸懷。作為律詩(shī)頸聯(lián)，關(guān)鍵所在，古來(lái)要求對(duì)仗精工穩(wěn)健，“落葉”偏正結(jié)構(gòu)與“功名”之并列結(jié)構(gòu)、“等閑”與“來(lái)去”（此處拗救還是很巧妙的）應(yīng)細(xì)琢磨。</h3><h3>尾聯(lián)抒情感發(fā)之余，又作一特寫(xiě)，以“幾竿瘦竹”回應(yīng)、陪襯首聯(lián)之主，“一榻清涼”照應(yīng)“簾櫳高卷”之下的“醉臥”情態(tài)。“幾竿瘦竹”之景句結(jié)尾，擬人筆法生動(dòng)而富有情趣，避免了單純圍繞主人的抒情說(shuō)理，筆墨拓展開(kāi)來(lái)，更顯主人胸次，也更顯余韻悠然不盡！</h3> <h3>3、《月夜 》</h3><h3> 文/我自橫刀 平水韻九青</h3><h3>涼生湘簟夜泠泠，萬(wàn)里青鸞竟隔屏。</h3><h3>濁酒一杯邀冷月，游絲百丈透虛欞。</h3><h3>露凝秋意無(wú)端滴，風(fēng)帶潮聲未肯停。</h3><h3>別后相思何處寄，卻朝鴛枕憶曾經(jīng)。</h3><h3><br></h3><h3>此律寫(xiě)月夜相思。</h3><h3>首聯(lián)以景句襯起，情句感喟解說(shuō)，亦可算開(kāi)門見(jiàn)山，起句，“涼”字定下全篇基調(diào)，“泠泠”二字亦觸亦聲，整句代入感強(qiáng)?！扒帑[”，信使也，雖一屏之隔，而遠(yuǎn)逾萬(wàn)里，音信難通，何堪其“涼”！</h3><h3>頷聯(lián)情景之句相承，隱帶相思之愁。酒曰濁，月曰冷，那堪孤寂凄涼，“舉杯消愁愁更愁”，隱一“愁”也。絲曰游，欞曰虛，不盡惝恍迷離，“心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)”，諧一“思”也，此兩句承以“愁思”也！按“游絲”古來(lái)多指風(fēng)中飄蕩的蛛絲，也指繚繞的爐煙，曰“夜”曰“百丈”曰“透”，則解為爐煙更恰更具悠然不盡之詩(shī)意。</h3><h3>頸聯(lián)移情之景句渲染，承而暗轉(zhuǎn)，由室內(nèi)而室外?！奥丁?，隱帶圖中之竹與芭蕉，凝，露凝秋意人凝愁淚也，故而“無(wú)端滴”；風(fēng)，潮聲，隱帶圖中之松，所謂“秋心如海復(fù)如潮，但有秋魂不可招”（龔自珍），“帶”起心潮也，故而“未肯停”。人有無(wú)奈，則外在春花秋月盡是惱人也！</h3><h3>尾聯(lián)遙應(yīng)首聯(lián)，“相思”呼應(yīng)頷聯(lián)頸聯(lián)之情景，“何處寄”應(yīng)首聯(lián)“萬(wàn)里青鸞”，“鴛枕”應(yīng)首聯(lián)“湘簟”，點(diǎn)出“相思”，并于“鴛枕”作特寫(xiě)之憶，詩(shī)情氤氳不盡，辭有盡而意無(wú)窮！</h3><h3>整首四句情四句景交相連帶，情景交融，結(jié)構(gòu)整飭，句法多變；作為題圖，字面未提及而情景詩(shī)意中皆予以安排妥當(dāng)，致圖而不致于圖也。整首讀下，室內(nèi)——室外——室內(nèi)物事編織有序，當(dāng)下——未來(lái)——過(guò)去情景感喟無(wú)窮，時(shí)空變換而詩(shī)情逾深逾厚，頗受感染，頗見(jiàn)作者功力！</h3><h3><br></h3><h3>4、《遣懷 》</h3><h3> 文/中流飛舟 平水韻</h3><h3>倚窗寄傲未成真，看慣風(fēng)情是此君。</h3><h3>仙掌月明容易落，芭蕉葉大不堪聞。</h3><h3>懶行世路除雙屟，暫伴浮名偎一身。</h3><h3>顧問(wèn)余生何所適，巴東美酒武陵春。</h3><h3><br></h3><h3>此律寄托詩(shī)酒隱逸、淡泊自適情懷。</h3><h3>首聯(lián)，“倚窗寄傲”，源于陶淵明《歸去來(lái)兮辭》“倚南窗以寄傲，審容膝之易安”之句；“未成真”，根據(jù)句意，應(yīng)是同樣想“歸去來(lái)”，限于種種條件而不成作罷。次句，“此君”涉及另外一個(gè)典故——《晉書(shū)·王徽之傳》：“﹝ 徽之 ﹞嘗寄居空宅中，便令種竹?；騿?wèn)其故，徽之但嘯詠指竹曰：“何可一日無(wú)此君邪！’”后因以“此君”作為竹的代稱。乍讀之下，“未成真”稍顯突兀，仔細(xì)玩味此聯(lián)，似是欲揚(yáng)先抑:盡管歸去來(lái)未能成真，但是看慣世間，我（亦是圖中之人）仍然賞慕別具風(fēng)情之竹。</h3><h3>頷聯(lián)承首聯(lián)，運(yùn)用反襯手法，以兩種其他物事與竹作比，見(jiàn)“此君”風(fēng)情之高標(biāo)。仙掌，聯(lián)系詞意和圖畫(huà)，類似指楓樹(shù)一類，其葉易落，見(jiàn)“此君”之長(zhǎng)青不刁；芭蕉葉大，其聲不協(xié)，見(jiàn)“此君”之清雅不凡。</h3><h3>頸聯(lián)遠(yuǎn)承首句之“倚窗寄傲”，以流水對(duì)作轉(zhuǎn)，盡管“未成真”，也不妨我“懶行”“暫偎”，詩(shī)酒自得?！笆缆贰睉行校案∶睍喊?，承“頷聯(lián)”詩(shī)意，因諸般“容易”“不堪”。饒有“大夢(mèng)誰(shuí)先覺(jué)，平生我自知。草堂春睡足，窗外日遲遲”之態(tài)。屟，古代鞋之木底，引申為木板拖鞋，屬于古代的休閑鞋。“伴”字本意為陪伴跟隨，有調(diào)侃意味:我為主，我心如此，而“浮名”那般，暫（無(wú)奈姑且之意）且相陪吧～另，此聯(lián)兩句“懶”“暫”二字同仄同韻，作為句之首字，讀來(lái)音韻稍有不調(diào)。</h3><h3>尾聯(lián)承接頸聯(lián)呼應(yīng)首句作結(jié)，點(diǎn)出自適情懷。武陵春，用《桃花源記》典。</h3><h3>整首詩(shī)立意明晰，字句雅致整飭，對(duì)仗有新奇之處，很有韻味！結(jié)構(gòu)上，竹之句和頷聯(lián)之反襯配合自是極好，從整體看，則顯得前半篇幅過(guò)多如同詠竹，頸聯(lián)之轉(zhuǎn)隨之稍嫌突兀；此多源于“未成真”三字造成如此態(tài)勢(shì)。如將竹之內(nèi)涵擴(kuò)展，加入守節(jié)自適之意，則差可相解相調(diào)。</h3> <h3>5、《客館月夜思》</h3><h3> 文/傻子plus 新韻</h3><h3>一去長(zhǎng)安春意濃，此生不再入樊籠。</h3><h3>恃才傲物非常歷，伴雨聽(tīng)風(fēng)是好程。</h3><h3>客館清清山有月，修竹茂茂夜無(wú)聲。</h3><h3>前途縱險(xiǎn)多奇趣，蜀道難來(lái)景慣從。</h3><h3><br></h3><h3>此律寫(xiě)致仕歸途中客館旅居的所思所感，表達(dá)了擺脫案牘勞形、官場(chǎng)勞心后，回歸自然的情懷。</h3><h3>首聯(lián)，去，離開(kāi)之意，離開(kāi)長(zhǎng)安“春意濃”，此春意不獨(dú)為季節(jié)，亦心頭脫離“樊籠”之春意也?！熬迷诜\里，復(fù)得返自然”，自然是心情如春。</h3><h3>頷聯(lián)承首聯(lián)，三句句意上承二句，“恃才傲物”，本為貶義，此處自道，理解為官場(chǎng)中被扣的羅織的罪名方恰，如同樊籠，真是一段非常經(jīng)歷；不然即顯得不調(diào)。四句承首句，“伴雨聽(tīng)風(fēng)”正應(yīng)“春意濃”，離開(kāi)長(zhǎng)安，從此“好程”。</h3><h3>頸聯(lián)，轉(zhuǎn)寫(xiě)客館旅居情景。“修竹茂茂夜無(wú)聲”，，四句言“聽(tīng)風(fēng)”，此處“無(wú)聲”，盡管頸聯(lián)作轉(zhuǎn)，然一則同是言聲，二則一有一無(wú)，終是微玼。此聯(lián)在襯托人物心境方面程度有些弱，情景交融不夠，對(duì)仗亦稍欠工穩(wěn)。</h3><h3>尾聯(lián)展望未來(lái)生活，暢想一種別有的奇趣。歸鄉(xiāng)的路途雖險(xiǎn)，照比官場(chǎng)之路，卻是合心怡情。只是兩句闡述同一樣道理，顯得語(yǔ)意重復(fù)——蜀道難來(lái)即是險(xiǎn)，景慣從即是奇趣。另，“從”字根據(jù)句意，理解有些牽強(qiáng)，有趁韻之嫌。</h3><h3>此律整體立意清晰，結(jié)構(gòu)基本得體，詞句、韻律再熔煉精純流麗些，當(dāng)更添色生姿。</h3><h3><br></h3><h3>6、《題幽居臥月圖》</h3><h3> 文/北國(guó)一匹狼 平水韻</h3><h3>一榻書(shū)香臥九秋，疲心隨夜入清幽。</h3><h3>聆聽(tīng)木葉耳邊落，隱覺(jué)月光袍上流。</h3><h3>往事思來(lái)如轉(zhuǎn)瞬，陶詩(shī)吟罷厭封侯。</h3><h3>今將欲斬樓蘭劍，埋在屏風(fēng)山里頭。</h3><h3><br></h3><h3>此律寫(xiě)厭棄功名、歸隱自適之人生情懷。</h3><h3>首聯(lián)寫(xiě)夜讀情景，此夜讀非苦讀，乃“臥”之閑讀，“每有會(huì)意便欣然忘食”也?！熬徘铩保锾?，九月深秋，也可指九年，聯(lián)系此詩(shī)上下詩(shī)意看，理解為秋天即可?！捌Ｐ摹贝嗽~乍讀之下稍嫌突兀不調(diào)：聯(lián)系上下文，如果是心疲，則臥讀豈非本愿，焉得心疲？若是單純讀得疲乏，則應(yīng)是“疲身”，心則仍是醉于“書(shū)香”。所以，此處如果定要用“疲心”，則除非理解為求功名之入世方累而將罷未罷、或初罷，為求功名之心疲也，到此方“隨夜入清幽”。但結(jié)尾既然埋劍已畢，則此“疲心”一詞仍是著落不穩(wěn)。除非結(jié)尾亦有另解，此到結(jié)尾再作解析。</h3><h3>頷聯(lián)承首聯(lián)寫(xiě)“入清幽”之境，三句“木葉落”承首句“九秋”，四句“月光流”承次句“隨夜”，章法較為有致。此聯(lián)意境清幽疏朗，讀來(lái)很是入境，尤其“月光袍上流”，情景交融，用字雅秀，“流”字較“落”字尤出彩。不足之處在于兩句各自的前二字：“聆聽(tīng)”，后既有“耳”，則不必再現(xiàn)，況聆即是聽(tīng)聽(tīng)即是聆，為并列，相對(duì)于“隱覺(jué)”之副詞＋動(dòng)詞結(jié)構(gòu)，有些繁復(fù)不稱（如換“聆”為一相應(yīng)于“隱”的副詞，則“聽(tīng)”的情態(tài)內(nèi)涵更豐富一些）；既然“入”了“清幽”，則“覺(jué)”不如不覺(jué)為妙。</h3><h3>頸聯(lián)作轉(zhuǎn)，在上述情景之下抒發(fā)人生感慨。句意看此聯(lián)近于流水對(duì)，則往事——陶詩(shī)、如——厭兩處不甚工穩(wěn)之對(duì)仗可緩解也?！疤赵?shī)”正前應(yīng)“書(shū)香”。</h3><h3>尾聯(lián)承“厭封侯”意寫(xiě)“厭”之具體行動(dòng)，為前面情景作補(bǔ)，收束全篇。將，可兩解：副詞將要，介詞把、拿。前面評(píng)析“疲心”時(shí)已說(shuō)，如果理解為埋劍已畢，則“疲心”難有著落。若是把“將”看作副詞將要，把結(jié)尾兩句看作是句子成分交錯(cuò)的一個(gè)句子——今將（要）埋（欲斬樓蘭之）劍在山里頭，如此則前后詩(shī)意皆可協(xié)調(diào)解開(kāi)。</h3><h3>另，結(jié)尾目前是個(gè)平常語(yǔ)氣的陳述句，詩(shī)意展現(xiàn)不夠生動(dòng)，詞語(yǔ)“在”什么“里頭”也顯得太過(guò)平常散緩。即使“將”字不按剛才理解，也應(yīng)把平凡無(wú)氣的陳述語(yǔ)調(diào)和用詞調(diào)換為具有鏡頭感的生動(dòng)情態(tài)描寫(xiě)，變圖畫(huà)為視頻，比方說(shuō)埋“向”等等，這樣更靈動(dòng)些。</h3><h3>此律立意清晰完整，結(jié)構(gòu)呼應(yīng)有致，讀來(lái)很入境很有詩(shī)味！個(gè)別字詞在潤(rùn)色琢磨、提煉圓融些，避免多用具有并列同等意思的現(xiàn)代語(yǔ)合成詞，運(yùn)用更凝煉、含意更豐富的新組合詞，則不失為完美佳作。</h3> <h3>7、《月夜抒懷》</h3><h3> 文/青山游 新韻</h3><h3>秋月輪空何皎皎，幽人居野更森森。</h3><h3>坐觀竹葉梧桐樹(shù)，臥念深閨夢(mèng)里人。</h3><h3>斟酒吟詩(shī)情意切，撫琴起舞性格真。</h3><h3>問(wèn)吾何以高格在，快意休逐晚世紛。</h3><h3><br></h3><h3>此律所寫(xiě)如題，然迤邐讀下，“幽人”，“臥念”，接以“詩(shī)酒琴舞”，“性格”“高格”，終雜“快意”“晚世紛”，故此“懷”稍嫌多方不定，立意不夠明晰，提煉不夠深醇。</h3><h3>首聯(lián)對(duì)起作背景，入題尚可觀?！拜喛铡倍窒噍^“居野”稍嫌硬澀。</h3><h3>頷聯(lián)情景并入，承以相思懷遠(yuǎn)之意?！白^”——“臥念”，坐臥不安，相思所致?！爸袢~梧桐樹(shù)”，為題圖而題圖，字詞過(guò)于羅列，占用了本該可以擴(kuò)展的詩(shī)意空間。</h3><h3>頸聯(lián)寫(xiě)詩(shī)酒快意，轉(zhuǎn)的突兀，內(nèi)容又引入“情意”“性格”，與前半詩(shī)意割裂。律詩(shī)和絕句大體上起承轉(zhuǎn)合有類似章法，此聯(lián)轉(zhuǎn)得如此，全看尾聯(lián)如何合得恰切來(lái)解救。</h3><h3>尾聯(lián)自標(biāo)高格、“蘇世獨(dú)立”（屈原《橘頌》），與頸聯(lián)之關(guān)系差可順下，然前半詩(shī)意終是收束不住?！皼r且“問(wèn)吾高格””，未免自矜意味，反而沖淡高意。“晚世紛”省略固定詞語(yǔ)成分做得硬澀。</h3><h3>此律各聯(lián)分開(kāi)來(lái)看詩(shī)意還是很不錯(cuò)的，各自都能配合圖畫(huà)，只是在閱圖構(gòu)思立意時(shí)不夠純粹圓融，導(dǎo)致詩(shī)意有些齟齬混雜。詞語(yǔ)方面也就隨之不調(diào)。</h3><h3><br></h3><h3>9、《題圖》 </h3><h3> 文/滄海一粟 平水韻</h3><h3>孤居漏短恨無(wú)眠，裹帳驅(qū)寒伴月嬋。</h3><h3>病體難支時(shí)暮至，壯心豈敢比當(dāng)年。</h3><h3>一園竹木撐豪氣，滿肚文章屈圣賢。</h3><h3>自古誰(shuí)家無(wú)孝子，止今不遇是情緣。</h3><h3><br></h3><h3>此律題圖立意角度別致，寫(xiě)老病鰥夫感喟自身孤苦無(wú)依、有兒不孝遭遇，而自傷自憐。</h3><h3>首聯(lián)寫(xiě)鰥夫大體環(huán)境氛圍和境況?！奥┒獭保质枪P誤，孤寒無(wú)眠，實(shí)為漏長(zhǎng)才對(duì)，唐代李益有“似將海水添宮漏，共滴長(zhǎng)門一夜長(zhǎng)”之句可佐證?！肮鼛を?qū)寒伴月嬋”一句，孤寒無(wú)眠，卻有月娥相伴，而實(shí)月娥遠(yuǎn)在天邊，何益于當(dāng)下哉？以戲謔筆調(diào)反襯孤寂窘境，自嘲自憐。</h3><h3>頷聯(lián)承上感喟身心俱暮?！皶r(shí)暮至”與“比當(dāng)年”對(duì)仗稍疏。</h3><h3>頸聯(lián)承上作轉(zhuǎn)，進(jìn)而自傷才命相妨。老病難支，唯靠竹撐，文章滿腹，奈何命舛?！扒ベt”之“屈”字意思含混，意動(dòng)用法？抑或使動(dòng)用法？聯(lián)系上下文，感覺(jué)應(yīng)是近于“愧”意。</h3><h3>尾聯(lián)承上聯(lián)感嘆膝下不得孝子，嘆命之句。</h3><h3>此律整首立意角度獨(dú)樹(shù)一幟，只是一則與題圖之圖畫(huà)內(nèi)容相關(guān)不大，難以融合無(wú)間；二則自傷自憐，滿紙苦怨，基調(diào)詩(shī)情沉抑而缺少風(fēng)格上的調(diào)劑與變化，結(jié)尾于文勢(shì)上顯得暗弱無(wú)氣；俗話說(shuō)，受傷的英雄要比凱旋歸來(lái)的英雄更令人敬重感動(dòng)，同理，此詩(shī)也一樣，“伴月娥”一處自嘲之反襯孤苦力度，似比一味傷怨基調(diào)更能觸動(dòng)人。所以，整首的基調(diào)與筆法，尤其是結(jié)尾，如果換一種模式，會(huì)更有詩(shī)味，更吸引人。</h3> <h3>10、《題畫(huà)》</h3><h3> 文/豫郡祥龍 平水韻</h3><h3>玉兔當(dāng)空歡樂(lè)舞，和衣半臥醉秋香。</h3><h3>滿枝綠色豐神韻，萬(wàn)道銀光映華堂。</h3><h3>院內(nèi)梧桐棲宿鳥(niǎo)，庭前鳳竹伴鳴蝗。</h3><h3>平凡世界何為貴，與事無(wú)爭(zhēng)自健康。</h3><h3>注:鳴蝗，指會(huì)發(fā)聲的蟲(chóng)兒。</h3><h3><br></h3><h3>此律立意又自不同，提倡和合眾生之生活哲學(xué)，這點(diǎn)又是別具一格，值得贊嘆！</h3><h3>只是，讀罷此律，不禁想起自古對(duì)于詩(shī)文的一個(gè)傳統(tǒng)觀念——窮而后工。韓愈說(shuō)：“夫和平之音淡薄，而愁思之聲要眇；歡愉之辭難工，而窮苦之言易好也?！?《荊潭唱和詩(shī)序》)歐陽(yáng)修也說(shuō):“蓋世所傳詩(shī)者……而寫(xiě)人情之難言，蓋愈窮則愈工?！?《梅圣俞詩(shī)集序》吾于此律也稍有同感：立意固佳，而詩(shī)意之興發(fā)感動(dòng)力度不甚深切。此固然與樂(lè)辭哀辭上述先天特質(zhì)有關(guān)，但此詩(shī)配圖畫(huà)不是十分融合，詩(shī)意表達(dá)、詞語(yǔ)運(yùn)用上的部分概念化、口號(hào)化，這兩點(diǎn)也是誘因。</h3><h3>像玉兔“歡樂(lè)舞”，想象過(guò)于天馬行空，結(jié)合“映華堂”，氣氛過(guò)于濃烈，與“與世無(wú)爭(zhēng)”風(fēng)致不是十分同頻；第二句淡雅有味，很是不錯(cuò)；“豐神韻”語(yǔ)意含混，難以引發(fā)形象感動(dòng)。頸聯(lián)風(fēng)致很好！唯“院內(nèi)”“庭前”修飾嫌繁。最后一聯(lián)類似生活哲學(xué)口號(hào)，過(guò)于概念化，詩(shī)意有時(shí)是讓人思而得之味而感之更深醇，過(guò)于直白反而顯淺。這些地方如果細(xì)加推敲琢磨，此詩(shī)當(dāng)別有一番風(fēng)貌。</h3><h3><br></h3> <h3>11、《閑庭枕月》</h3><h3> 文/紳士稀有 新韻</h3><h3>零落梧桐寂寞秋，松聲渺遠(yuǎn)玉竹幽。</h3><h3>蜀僧一段絲弦慢，蘇客七株筆墨稠。</h3><h3>江鎖曲終飛雪鷺，云埋書(shū)杳隱蘭舟。</h3><h3>知音唯有中庭月，夜夜清輝枕上流。</h3><h3><br></h3><h3>此律如題，隱透幽獨(dú)自適情懷。</h3><h3>首聯(lián)展開(kāi)時(shí)令及背景，蕭蕭肅肅，清幽淡遠(yuǎn)，引人入境。</h3><h3>頷聯(lián)承首聯(lián)寫(xiě)主人在此境界中的詩(shī)意體驗(yàn)，賦予首聯(lián)一種特殊的意境。“蜀僧絲弦”，源于李白“蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。為我一揮手，如聽(tīng)萬(wàn)壑松”，承“松聲”而來(lái)；“蘇客筆墨”，經(jīng)考量當(dāng)是蘇軾筆墨，承“玉竹”則可為畫(huà)（蘇軾善畫(huà)，畫(huà)竹別有特色），承“梧桐”則可為詩(shī)詞（缺月掛疏桐）。</h3><h3>頸聯(lián)因句子結(jié)構(gòu)關(guān)系，顯得有些費(fèi)解，對(duì)仗工而不穩(wěn)。單純看各自后五字“曲終飛雪鷺”“書(shū)杳隱蘭舟”差可理解，附上前二字，則不知作者所云：“鎖”“埋”二字看作不帶賓語(yǔ)的動(dòng)詞，前后詩(shī)意難連綴；看作帶賓語(yǔ)的動(dòng)詞，則鎖埋之物為“曲”“書(shū)”？為“鷺”“舟”？皆不通順，作者之意顯得含混。</h3><h3>尾聯(lián)，在前述情景之下引入主角“月”，在整個(gè)背景中，孤寂清幽，些許無(wú)奈——“曲終”“書(shū)杳”誰(shuí)人可知？惟有“中庭月”懂我伴我慰我。</h3><h3>整首詩(shī)清雅幽秀，結(jié)構(gòu)整飭，造境富有層次，頗具帶入感。不足之處在關(guān)鍵之頸聯(lián)，作為律詩(shī)轉(zhuǎn)捩最要處，字句過(guò)于雕琢節(jié)奏過(guò)于緊湊而顯得費(fèi)解，與前后風(fēng)格稍嫌不調(diào)，影響了詩(shī)意的表達(dá)。此處若處理得當(dāng)，則此詩(shī)大妙。</h3><h3><br></h3><h3>12、《山中望月》</h3><h3> 文/久叩 新韻</h3><h3>客路青山望月明，幽人獨(dú)臥攬寒襟。</h3><h3>門前怪柏聽(tīng)竹語(yǔ)，何處蕭蕭成故音？</h3><h3>昨日京都方下馬，今朝街市無(wú)相親。</h3><h3>宏圖一夜茫然顧，生死兩邊不遂心。</h3><h3><br></h3><h3>此律如題，于望月中表達(dá)一種孤寂無(wú)友之人生況味。</h3><h3>首聯(lián)開(kāi)門見(jiàn)山，背景展開(kāi)，望月之“幽人”以特寫(xiě)鏡頭出現(xiàn)。采用首句入韻，“明”字落韻了，想來(lái)作者是南方人，比如瀟湘之地一般ing、eng和in、en諸音相協(xié)。</h3><h3>頷聯(lián)承首聯(lián)之色、觸后寫(xiě)聲，并于靜聽(tīng)中進(jìn)而感嘆無(wú)“故音”，正是客中人之心境。惜此聯(lián)不對(duì)仗，“門前怪柏聽(tīng)竹語(yǔ)”亦不成話。</h3><h3>頸聯(lián)感慨今昔人生處遇，玩味之下，似昨日京都下馬后之熱鬧與今朝獨(dú)立無(wú)朋之冷清形成鮮明對(duì)比。此聯(lián)對(duì)仗不工，且“無(wú)相親”犯律詩(shī)三平尾之大忌。</h3><h3>尾聯(lián)結(jié)合上述感慨人生抱負(fù)和當(dāng)下所感，只是詞句稍欠琢磨圓融。</h3><h3>此詩(shī)讀來(lái)作者立意大體可感，詩(shī)味也還可品。唯作者于律詩(shī)格律之掌握還欠火候，字詞的推敲運(yùn)用方面功力不足。若常讀作相長(zhǎng)、創(chuàng)悟相資，詩(shī)筆當(dāng)有很大進(jìn)步。</h3><h3><br></h3> <h3>13、《題圖》</h3><h3> 文/我相信 平水韻</h3><h3>斗室寒床夜未央，酒酣獨(dú)臥晚風(fēng)涼。</h3><h3>尋根桐葉紛紛落，望月秋心點(diǎn)點(diǎn)傷。</h3><h3>故土常悲千里路，異鄉(xiāng)暗轉(zhuǎn)九回腸。</h3><h3>家書(shū)歲久無(wú)由見(jiàn)，愁煞中庭滿地霜。</h3><h3><br></h3><h3>此律極寫(xiě)思鄉(xiāng)情懷，與圖畫(huà)相得益彰。</h3><h3>首聯(lián)背景逐步展開(kāi)，時(shí)令、地點(diǎn)，以及人物情態(tài)。斗，寒，未央，酣，獨(dú)，涼，這些形容詞各有次第，有力渲染了氛圍，為下文張本。</h3><h3>頷聯(lián)承上聯(lián)之背景，展現(xiàn)兩個(gè)特寫(xiě)鏡頭——葉落，望月。前句頗有賦比興之興法，化葉落歸根為詩(shī)意句子，并加以“紛紛”之修飾反襯“我”之“獨(dú)”，情何以堪！于是，“望月”之“秋心”不禁“點(diǎn)點(diǎn)（感）傷”，秋，時(shí)令心緒雙關(guān)，“點(diǎn)點(diǎn)”正應(yīng)“葉”之“紛紛”。前半景中含情，情蘊(yùn)于景，葉落承次句晚風(fēng)涼，望月承首句夜未央，確是情景交融，起承有致！</h3><h3>頸聯(lián)，結(jié)合前半點(diǎn)明思鄉(xiāng)愁緒，兩句對(duì)仗工穩(wěn)、節(jié)奏流走如同流水對(duì)、詞句雅致而用典渾化，每每對(duì)照映襯，有力刻畫(huà)了當(dāng)下情懷。瞻望“故土”，千里迢迢，時(shí)日長(zhǎng)久，不禁“常悲”；獨(dú)立“異鄉(xiāng)”，回腸九轉(zhuǎn)，孤寂悲涼，不禁“暗轉(zhuǎn)”。此聯(lián)既有柳宗元“嶺樹(shù)重遮千里目，江流曲似九回腸”之詞意，亦有漢朝《悲歌》之“悲歌可以當(dāng)泣，遠(yuǎn)望可以當(dāng)歸?！乃疾荒苎裕c中車輪轉(zhuǎn)”之內(nèi)在情感表達(dá)模式，“轉(zhuǎn)”字與“九回腸”搭配，進(jìn)一步豐富了思鄉(xiāng)難禁之表達(dá)。同時(shí)，“千里路”與“九回腸”相對(duì)，不禁令人想起李賀的“思牽今夜腸應(yīng)直”，想來(lái)這“九回腸”若牽直，連“千里路”也不能比長(zhǎng)吧。如果說(shuō)前半詩(shī)意的表達(dá)限于篇章結(jié)構(gòu)和情感走勢(shì)還是隱約含蓄的，那么到此則激情噴發(fā)不可遏制。</h3><h3>尾聯(lián)以“家書(shū)”承前述情景，正上應(yīng)“獨(dú)”“望”“故土”“異鄉(xiāng)”，因諸般種種只得仰賴“家書(shū)”，卻“歲久”不見(jiàn)，合以“中庭霜”之景語(yǔ)作結(jié)，頗令人有“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”之感，余韻悠悠，言有盡而意無(wú)窮也！</h3><h3>整首詩(shī)立意明晰完整，結(jié)構(gòu)承轉(zhuǎn)有致首尾呼應(yīng)，情景交融文筆流暢，神完氣足！稍嫌不足之處是“傷”“悲”“愁”之類字眼繁復(fù)，不過(guò)正因思鄉(xiāng)之情濃厚至此，可以理解。</h3><h3><br></h3><h3>14、《題圖》</h3><h3> 文/等的淚是傾斜的海 平水韻</h3><h3>他鄉(xiāng)落葉孤燈寂，庭外芭蕉幾度春。</h3><h3>萬(wàn)惡江湖多憾恨，十年生死久風(fēng)塵。</h3><h3>頻悲世事霜兼雨，難辨因緣幻與真。</h3><h3>最是如今天上月，偏偏獨(dú)照斷腸人。</h3><h3><br></h3><h3>此律寫(xiě)羈旅愁情，似還暗蘊(yùn)傷逝自悼之意。</h3><h3>首聯(lián)入境，鏡頭由遠(yuǎn)拉近至特寫(xiě)：他鄉(xiāng)——落葉——孤燈，以一“寂”字為此背景定下基調(diào)。首句布景之余，次句鏡頭轉(zhuǎn)向庭外芭蕉，接以悵嘆——幾度春，結(jié)合“寂”字，則天涯羈旅況味可知矣。</h3><h3>頷聯(lián)承上聯(lián)進(jìn)行感慨唱嘆。江湖實(shí)憾恨虛，生死虛風(fēng)塵實(shí)，錯(cuò)位相對(duì)，搖曳生姿。惜“萬(wàn)惡江湖”四字，用詞過(guò)于直白狠硬?！笆晟馈?，讀罷不禁想起東坡“十年生死兩茫?！敝~，結(jié)合后面“因緣”“斷腸人”，似有傷逝意味。</h3><h3>頸聯(lián)接頷聯(lián)進(jìn)一步感慨。前句“悲世事”相對(duì)于前半稍顯意思重復(fù)，后句意蘊(yùn)安排在頸聯(lián)作轉(zhuǎn)很切，前句再琢磨潤(rùn)色，當(dāng)更佳。</h3><h3>尾聯(lián)拉回鏡頭照應(yīng)開(kāi)頭作合，以月照斷腸人之情景作結(jié)，情景交融，饒有余韻?！蔼?dú)照”前再加以“偏偏”二字，意思嫌重復(fù)，因“獨(dú)”字已有“偏偏”之意。</h3><h3>此詩(shī)題圖，不盡用圖而能達(dá)圖之境，因意象安排到位也，令讀者引發(fā)聯(lián)想予以豐富。詩(shī)意完整，經(jīng)營(yíng)結(jié)構(gòu)到位，音韻諧婉悠長(zhǎng)，讀來(lái)頗有感染力。</h3><h3><br></h3> <h3>15、《題圖》</h3><h3> 文/緣雨如夢(mèng) 平水韻</h3><h3>畫(huà)牖山居天地閉，落楓閑院一燈微。</h3><h3>江湖萬(wàn)里胸襟在，生死十年人事非。</h3><h3>劫后塵緣隨淚盡，杯中魂夢(mèng)駕風(fēng)飛。</h3><h3>迷離醉臥聞香醒，鄰女湘裙踏月歸。</h3><h3><br></h3><h3>此律讀來(lái)感覺(jué)受古風(fēng)派歌詞影響較大。這類歌詞講究唯美迷離，追求哀感頑艷，手法上意象跨越穿越，但相較于詩(shī)歌，則顯得立意游離不明晰，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)程度稍遜，過(guò)于跨越的意象和情感也飄忽不定。此律感覺(jué)也有類似瑕疵，單獨(dú)看各個(gè)句子很是幽雅凄美，富有詩(shī)意，但連綴起來(lái)，則情感飄忽跳脫，難尋意脈所在結(jié)構(gòu)所。姑且強(qiáng)解，似不外江湖兒女，情劫斷腸，魂夢(mèng)邀醉，白發(fā)如霜～～</h3><h3>此詩(shī)從語(yǔ)言上來(lái)講，還是看出作者的詩(shī)藝功底的，根據(jù)詩(shī)語(yǔ)風(fēng)格，感覺(jué)作者從填詞一路會(huì)更得心應(yīng)手別出風(fēng)采；同時(shí)注重詩(shī)詞的意脈與結(jié)構(gòu)，詩(shī)筆當(dāng)獨(dú)樹(shù)一幟！</h3><h3><br></h3><h3><br></h3>