<h1><b> 2017年5月和2019年11月，我兩次到“中國醫(yī)科大學(xué)第一附屬醫(yī)院”住院體檢，有機(jī)會近距離瞻仰了位于沈陽市中山廣場中央的“毛澤東思想勝利萬歲”群雕。這組完成于1970年10月，由魯迅美術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作的群雕令我震撼:群雕中毛主席偉岸的身驅(qū)、指點(diǎn)江山的神情令人景仰；群雕所包含的深刻政治內(nèi)涵、人物的生動(dòng)造形和時(shí)代精神風(fēng)貌、精湛的雕塑技藝令人贊不絕口。體檢期間，我?guī)缀趺刻於家c絡(luò)繹不絕的人群去瞻仰、欣賞、拍照這組群雕，留連忘返。</b></h1><p><b style="font-size: 20px;"> 據(jù)說， 我國美術(shù)界在總結(jié)文革時(shí)期雕塑作品時(shí)認(rèn)為，這組由著名雕塑家、魯迅美術(shù)學(xué)院雕塑系的田金鐸先生率領(lǐng)一支70多人的團(tuán)隊(duì)集體創(chuàng)作的大型組雕“毛澤東思想勝利萬歲”，與四川美術(shù)學(xué)院創(chuàng)作的《收租院》，是當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的兩組精品。</b></p><h1><b> 值得慶幸的是，這組群雕與廣場周圍的建筑群一起，已于2013年3月5日被國務(wù)院列為“全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位”，成為沈陽市乃至整個(gè)遼寧省至今已經(jīng)保留不多、能夠勾起人們記憶的那個(gè)年代的重要?dú)v史遺存。她是一座豐碑，將永遠(yuǎn)矗立在遼沈大地、深刻在人民的心中！</b></h1><p><br></p><h1><b>下圖為群雕的說明</b></h1><h1><b>內(nèi)容摘要如下:</b></h1><h1><b>“毛澤東思想勝利萬歲”群雕由魯迅美術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作(歷時(shí)3年，于1970年國慶節(jié)落成)坐落于中山廣場中心區(qū)。塑像總高20米，毛澤東像高10.60米，基座高8.10米，寬11.80米，長22.50米，群像高3.50米，為沈陽一大標(biāo)志性建筑。塑像整體呈船形，由毛澤東主席全身塑像和58個(gè)工農(nóng)兵英雄群體塑像組成。共分八組，包括建黨以來，武裝奪取政權(quán)，新中國成立，社會主義建設(shè)等主題紀(jì)念群雕，象征著中國革命的航船在毛澤東思想指引下走向勝利。</b></h1><p><br></p> <h1>群雕位于中山廣場中央</h1> <h1>群雕的整體形象</h1> <h3>偉大領(lǐng)袖毛主席</h3> <h1>群雕正面(南)的群體形象</h1> <h1>群雕左側(cè)面(東〉群體形象</h1> <h1>群雕右側(cè)面(西〉群體形象</h1> <h1>群雕后面(北)的群體形象 : 開天辟地，中國共產(chǎn)黨建立。</h1> <h1>工農(nóng)武裝暴動(dòng)</h1> <h1>紅小鬼</h1> <h1>井崗山上炮聲隆</h1> <h1>抗日烽火，地雷戰(zhàn)</h1> <h1>抗曰峰火，青紗帳</h1> <h1>打過長江去，解放全中國</h1> <h1>送解放軍過長江的老船工</h1> <h1>埋葬蔣家王朝</h1> <h1>走上社會主義道路，翻身作主人</h1> <h1>分田分地真忙</h1> <h1>愚公移山，改天換地</h1> <h1>工業(yè)學(xué)大慶</h1> <h1>學(xué)習(xí)雷鋒好榜樣</h1> <h3>雷鋒</h3> <h3>王杰</h3> <h1>斗私批修，繼續(xù)革命</h1> <h1>口誅筆伐</h1> <h1>渾身是膽雄赳赳</h1> <h1>團(tuán)結(jié)起來，爭取更大勝利</h1> <h1>在毛澤東思想指引下勝利前進(jìn)！</h1> <p><span style="font-size: 20px;"> 這組雕塑作品完成后，田金鐸先生（第一排左七）與其余主要的參與者陳繩正、龐乃軒、高寶田、丁偉年、趙攀吉、張玉禮、楊美英、宋文元（第二排左四）等在塑像前合影留念。</span></p> <p> <span style="font-size: 20px;"> 隨著歷史的變遷，中山廣場雕塑群又進(jìn)行了若干次的改造，盡管都是一些細(xì)節(jié)上的“小改動(dòng)”，卻使雕塑群失去了原汁原味的歷史原貌。</span></p><p><span style="font-size: 20px;"> 1971年，“九·一三事件”后，群雕基座上方林彪字體的“毛澤東思想勝利萬歲”消失了</span></p> <p><span style="font-size: 20px;"> 1981年，群雕中頭戴柳條帽的工人手中的報(bào)紙成了一紙空文。改動(dòng)前，報(bào)紙是《人民日報(bào)》的頭版社論的通欄大標(biāo)題：《這是為什么？》，改動(dòng)后，反映轟轟烈烈反右斗爭的歷史場景便被隱去了</span></p> <p><span style="font-size: 20px;"> 再仔細(xì)看，毛澤東那篇著名的《炮打司令部――我的一張大字報(bào)》不見了，紅小兵右手的板刷和左手提著的漿糊桶不見了。</span></p> <p><span style="font-size: 20px;"> 雷鋒、王杰身后背景雕塑的“三面紅旗”只剩下一面，這樣，總路線、大躍進(jìn)、人民公社“三面紅旗”的提法便隱去了。</span></p> <p><span style="font-size: 20px;"> 所有曾經(jīng)手中拿著的《毛主席語錄》不見了，還有那塊象征著文革輝煌成果的“革命委員會”的牌匾，改成了一個(gè)大花籃。</span></p><p><span style="font-size: 20px;"> 藝術(shù)作品作為歷史的遺存，固然帶有歷史局限性的遺憾。但后人刻意刪除這些遺存的局限性，并不是什么高明的舉措，增加的只能是新的遺憾。尤其是它成為受到保護(hù)的國家級文物后，這種遺憾的感覺會越發(fā)強(qiáng)烈。</span></p><p><span style="font-size: 20px;"> 盡管如此，她仍不失為那個(gè)時(shí)代保留下來的優(yōu)秀歷史遺存。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">?</span></p> <h3>絡(luò)繹不絕的瞻仰人群</h3> <h3>紅色基因代代傳</h3>