<h3>梅、蘭、竹、菊是中國(guó)畫中很重要的一科。畫墨竹有很長(zhǎng)的歷史。相傳五代西蜀李夫人月夜映窗描竹，這是關(guān)于畫竹最早的記載。清鄭板橋也有“夜燈紅，窗紙綠”妙句，說(shuō)的是月華下，竹影搖曳映在窗紙上，似乎把潔白的綿紙也映綠了。黃山谷云：“吳道子畫竹，不加丹青，巳極形似”。我輩沒有看到過(guò)吳老師的畫竹，但以山谷先生宋代大文豪身份，似乎在宋還應(yīng)看到過(guò)吳的真跡。歷代文人薪火相傳，畫竹名家輩出，李頗，李煜，徐熙，黃筌父子等硯邊都畫過(guò)竹。文與可畫竹蔚為大觀，石濤和尚曾作大幅“高呼與可”墨竹圖。至明代吾邑大賢王孟端為竹當(dāng)推明朝國(guó)手第一。其弟子夏昶迷竹畫竹，有“夏卿一個(gè)竹，西涼十錠金”之譽(yù)，何況乃師？以至于朝野文人擁躉四起。梁溪史上畫家輩出，奇怪沒形成畫派，如果一定要找一個(gè)畫派，王紱及弟子畫竹倒真可算一個(gè)著名竹派。清及清以后，李晴江，鄭板橋，吳昌碩，蒲華等畫竹圣手，燦若星河，為文人寫竹之盛。</h3> <h3>我畫竹從鄭板橋入手，最喜他畫，字，詩(shī)，文奇絕。特別是墨竹清峻可愛。后來(lái)學(xué)習(xí)晴江的竹，用筆神妙，風(fēng)竹猶其可觀。再后來(lái)學(xué)習(xí)蒲華，不求形似，但求水墨華滋，風(fēng)神逸致。就這樣駁雜相間，誤打誤撞，四十多載畫來(lái)，樂此不疲。</h3> <h3>但畫竹更多地要深入生活，宜興竹海莫干山竹林，農(nóng)家房前屋后之竹俱是藍(lán)本。鉛筆、鋼筆，甚至原子筆都可，描摹自然，爛熟于胸。</h3> <h3>不風(fēng)不雨正晴和。</h3> <h3>畫這樣一幅4尺整張的墨竹，先經(jīng)營(yíng)好位置，一定要意在筆先，</h3> <h3>墨稿精準(zhǔn)不能馬虎。</h3> <h3>循序漸進(jìn)，以水和墨，以濃墨破淡墨，以淡墨蓋濃墨，濃淡干濕，以分五色。</h3> <h3>細(xì)細(xì)收拾。</h3> <h3>適當(dāng)以色著石，畫紅葉與墨竹相映成趣。</h3> <h3>畫竹貴在中鋒，寫字當(dāng)在畫畫之上，數(shù)十年我獨(dú)鐘顏魯公之雄渾大氣，正陽(yáng)之道。</h3> <h3>畫竹無(wú)石不秀。</h3> <h3>小竹林的畫法又自成一格。</h3> <h3>煙雨濛濛……</h3> <h3>晴和清雅……</h3> <h3>清風(fēng)自起……</h3> <h3>風(fēng)前月下……</h3> <h3>在白瓷上作青花竹也相當(dāng)有趣。</h3> <h3>在經(jīng)年舊紙上畫，力求古樸。</h3> <h3>竹之風(fēng)骨一一大德不孤。</h3>