<h1>顧子易談?wù)仓倚c顧炳鑫</h1><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3> <h5>詹忠效與顧炳鑫在上世紀七十年代初的合影</h5> <h1>由于詹忠效與我父親顧炳鑫的特殊關(guān)系，朋友熱情的介紹記者采訪了我。</h1> <h5>顧子易接受記者採訪</h5> <h1>我談了上世紀1974年詹忠效來我家看望我父親，隨后我父親介紹他到人美社談《弧光閃閃》連環(huán)畫的創(chuàng)作體會。</h1> <h5>《弧光閃閃》連環(huán)畫封面</h5> <h5>《弧光閃閃》連環(huán)畫之一</h5> <h5>《弧光閃閃》連環(huán)畫之二</h5> <h5>《弧光閃閃》連環(huán)畫之三</h5> <h5>《弧光閃閃》連環(huán)畫之四</h5> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">《弧光閃閃》連環(huán)畫之五</h3> <h5>《弧光閃閃》連環(huán)畫之六</h5> <h5>《弧光閃閃》連環(huán)畫之七</h5> <h5>上世紀七十年代顧子易拍攝的，在顧炳鑫家裡<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">，右起顧炳鑫、賀友直、韓敏身後詹忠效一起筆會交流。</span></h5> <h1>我與年長我九歲的他也成了好朋友，還在父親的介紹下，陪同他一起去著名小說家峻青先生的家里，洽談他正在創(chuàng)作的峻青先生寫的小說的插圖……</h1> <h5>詹忠效繪畫的小說白描插圖</h5> <h5>上世紀八十年代初，詹忠效與顧炳鑫親切交流合影。</h5> <h5>上世紀九十年代，旅居美國的詹忠效。</h5> <h5>上世紀九十年代，詹忠效回國到上海顧炳鑫家裡，看望顧炳鑫，右起，顧炳鑫、陳金秀（顧炳鑫夫人）、詹忠效。</h5> <h1>上世紀八十年代，詹忠效在《美中畫報》雜誌上發(fā)表介紹顧炳鑫的文章和圖片。</h1> <h1></h1><h1>顧炳鑫白描人物畫</h1><h3>顧炳鑫是中國當(dāng)代連環(huán)畫的開拓者之一，又是知名木刻家和古籍版本收藏家。早在五十年代，他就已將中國畫和古代版畫中豐富的運筆與線條貫於一體，成功的繪制了一批具有民族韻味的連環(huán)畫作品、而帶出了中國連環(huán)畫壇至今不衰的對傳統(tǒng)繪畫探索風(fēng)范。<br>近年來，顧炳鑫除擔(dān)任上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院國畫系教授肩負教學(xué)外，仍不倦創(chuàng)作，特別是對人物白描的研究。他在啟承中國傳統(tǒng)人物畫技法精髓的同時，還結(jié)合時代審美意識。以剛?cè)嵯酀?，精煉自如的用筆用線，因人制宜的塑造出一系列中國歷代的英雄俊杰和文人雅士。不但展示了鮮明的“顧氏風(fēng)格”，而且對推動中國畫白描人物畫的發(fā)展做出了獨特貢獻。</h3> <h5></h5><h1>雜誌上介紹顧炳鑫創(chuàng)作的白描人物繡像《韓非》。</h1> <h1>上世紀八十年代，詹忠效還在美國展出顧炳鑫創(chuàng)作的白描人物繡像《黃巢》。</h1> <h1>斷續(xù)交往至今已有四十五年了。2014年我為了制作我父親的《回顧專題》紀錄片，赴廣州采訪詹忠效等父親在廣州的朋友們。</h1> <h5>2014年，顧子易在廣州採訪詹忠效合影。</h5> <h1>詹忠效熱情的來機場接我，還讓我住在他的家里，使我有機會進行深入的采訪，還和他作一些相關(guān)傳統(tǒng)線描的深入交流。</h1> <h1>他告訴我他在六十年代初，他第一次看到我父親畫的《紅旗譜》白描人物繡像，就深深地喜愛上了白描。</h1> <h5>上世紀五年代末，顧炳鑫創(chuàng)作的《紅旗譜》白描人物繡像。</h5> <h1>他當(dāng)時認真臨摹了我父親畫的線描和觀摩了我父親收藏的古籍線描善本，因此對線描的傳統(tǒng)有了真正意義上的認識，從而結(jié)下與白描不解之緣。</h1> <h5>顧炳鑫收藏的中國古代版畫善本</h5> <h5>《水滸葉子》</h5> <h5>《凌煙閣功臣圖》</h5> <h5>《博古葉子》</h5> <h5>《紅樓夢圖詠》</h5> <h5>《九歌圖》</h5> <h5>上世紀六十年代初，顧炳鑫創(chuàng)作的《紅巖》白描連環(huán)畫。</h5> <h5>上世紀七十年代初，顧炳鑫創(chuàng)作的《列寧在一九一八》白描連環(huán)畫。</h5> <h5>上世紀七十年代，顧炳鑫創(chuàng)作的《向陽院的故事》白描連環(huán)畫。</h5> <h5>上世紀七十年代，顧炳鑫創(chuàng)作的《曹雪芹》白描人物繡像。</h5> <h5>上世紀七十年代，顧炳鑫創(chuàng)作的小說《邊城》白描插圖。</h5> <h3>上世紀七十年代顧炳鑫創(chuàng)作的《方志敏》白描人物繡像。i</h3> <h5>上世紀八十年代，顧炳鑫為「連環(huán)畫報」雜誌創(chuàng)作的白描連環(huán)畫。</h5> <h5>上世紀八十年代，顧炳鑫創(chuàng)作的《牡丹仙子》白描人物畫。</h5> <h5>上世紀九十年代顧炳鑫</h5> <h5>2015年，詹忠效為顧炳鑫的《回顧專題》紀錄片題寫。</h5> <h1>我談了對他畫的線描的感想，他的線描從傳統(tǒng)文化藝術(shù)中發(fā)展而來，結(jié)合現(xiàn)代繪畫的各種元素，形成了他獨特“詹衣描”風(fēng)格。</h1> <h5>詹忠效創(chuàng)作的小說白描插圖</h5> <h5>詹忠效創(chuàng)作的白描畫</h5> <h5>詹忠效創(chuàng)作的白描畫</h5> <h1>他的線描結(jié)合結(jié)構(gòu)表現(xiàn)，有著強烈的裝飾和雕塑般的線描堆積塑造感，有虛實變化的節(jié)奏韻律感，有與時俱進的時代感，有自己個性鮮明獨樹一幟的特點。</h1> <h5>詹忠效創(chuàng)作的白描肖像畫</h5> <h1>他說你看出了我的線描有“雕塑”堆積塑造與“虛實”變化處理，他說自己曾經(jīng)搞過雕塑，所以會將雕塑的堆積塑造感結(jié)合運用到自己的線描中，他也確實非常注重線描虛實關(guān)系的處理。</h1> <h1>不久前在寧波遇到了詹忠效，他告訴我馬上就會到上海舉辦個展。</h1> <h5>右起，詹忠效、謝慧劍（賀友直夫人）、顧子易合影。</h5> <h5>詹忠效創(chuàng)作的白描畫</h5> <h5>詹忠效創(chuàng)作的白描畫</h5> <h5>詹忠效創(chuàng)作的白描畫</h5> <h5>詹忠效創(chuàng)作的白描畫</h5> <h5>詹忠效創(chuàng)作的白描自畫像</h5> <h5>詹忠效創(chuàng)作的小說白描插圖</h5> <h5>詹忠效創(chuàng)作的白描人體畫</h5> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">詹忠效創(chuàng)作的白描肖像畫</h3> <h5>詹忠效為兒子創(chuàng)作的白描肖像畫</h5> <h5>詹忠效創(chuàng)作的白描畫</h5> <h1>今天參加了他舉辦的個展，想必我父親的在天之靈一定會為他的《鐵畫銀鉤詹衣描》個展所取得的藝術(shù)成就表示祝賀的。</h1> <h5>詹忠效與夫人兒子合影</h5> <h1>祝賀詹忠效的《鐵畫銀鉤詹衣描》畫展取得圓滿成功！</h1> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">編輯後記：</h3><h5>前幾天「梅爾尼可夫美術(shù)館」的沙愛德館長發(fā)出的微信中，有「顧子易談?wù)仓倚c顧炳鑫」的小標題啟發(fā)了我，今天查找了一些資料，用此標題編輯製作了這個「美篇」，借今天《「鐵畫銀鉤詹衣描」詹忠效白描藝術(shù)繪畫精選展》圓滿結(jié)束之日發(fā)表。<br>2019年12月24日</h5> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">《詹忠效線描畫選》序</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">顧炳鑫</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">詹忠效同志的《線描畫選》出版了，這可以說是解放后第一本個人的線描畫選。我向他祝賀。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">中國傳統(tǒng)繪畫是以線描為基礎(chǔ)的，用線描加上皴擦渲染或再施以顏色的成為一宗；用純粹線描的也自成為一宗。線描而不加渲染或略施渲染的，也可名之為白描。線描在歷代畫家的實踐中，在不斷發(fā)展中，出現(xiàn)很多不朽名作，如吳道子的《釋迦降生圖卷》、李公麟的《維摩像》、武宗元的《八十七神仙卷》等。在我國木版印刷術(shù)問世和元明兩代戲曲小說勃起后，為刊印畫冊、畫集和插圖提供了廣闊的園地，從而也促進了線描畫更大的發(fā)展，各種形式、風(fēng)格、流派的線描作品大量涌現(xiàn)，出現(xiàn)了像《顧氏畫譜》、《唐詩畫譜》、《詩余畫譜》、《水滸葉子》、《凌煙閣功臣圖》等一批優(yōu)秀的線描畫集、畫冊，還出現(xiàn)了如《西廂》、《琵琶》、《三國》、《水滸》等一系列篇幅多、質(zhì)量高、風(fēng)格迥異的線描文學(xué)作品插圖。這些作品不僅是我國民族美術(shù)寶庫的瑰寶，也是我們今天在發(fā)展社會主義美術(shù)事業(yè)中繼承民族傳統(tǒng)、吸取傳統(tǒng)營養(yǎng)的寶貴遺產(chǎn)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">解放后，社會主義文學(xué)藝術(shù)事業(yè)的新發(fā)展，推動了美術(shù)插圖藝術(shù)和新連環(huán)畫的發(fā)展，插圖和連環(huán)畫的興旺，又促進了線描畫的新繁榮。而今天在插圖、連環(huán)畫中的線描藝術(shù)，正是在繼承了前人的傳統(tǒng)，又為了要描繪更豐富、更廣闊、更富有時代感的社會生活有了新的明顯的突破和創(chuàng)造，出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀新穎的線描作品，涌現(xiàn)了一批成熟的、擅長于線描功夫的、作出成績的青年美術(shù)家。詹忠效同志就是其中有才華的一個。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">從近十年來忠效同志的線描作品可以看出，他在學(xué)習(xí)掌握線描和線描創(chuàng)作中所走的路子，是始終沿著正確的道路前進的，所以說，路子正，是他在線描上取得成功的一個重要因素。我在這里突出這一點，是因為線描畫本身就要求學(xué)習(xí)者或創(chuàng)作者具有嚴格謹慎的正確態(tài)度?？此坪唵蔚木€描其實并不簡單，用線來寫生一個人像或一朵花卉，決不能也不會是純自然的描繪，而是在經(jīng)過仔細觀察、理解，然后經(jīng)過提煉、概括、取舍，才能把對象藝術(shù)地再現(xiàn)出來，這種再現(xiàn)不僅要求形似，還要求神似。因此，不僅要求畫家具有精到的線描勾勒功夫，還要求注意掌握運線時輕重、緩急、轉(zhuǎn)折中的細小變化。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">忠效同志沒有進過美術(shù)院校進行專門學(xué)習(xí)，是自學(xué)成家的，在他一開始學(xué)繪畫時，就愛上了線描畫，并且能夠抱著老老實實的態(tài)度，認真地研究和揣摹我國古代的優(yōu)秀線描技法，又留心于一些用嚴謹線描成功地描繪現(xiàn)實生活的現(xiàn)代作品，作為他自學(xué)中無言的老師。他在實踐中重視線和線的組合、線對于客觀事物的表現(xiàn)功能、線描在表達事物結(jié)構(gòu)中的微妙關(guān)系。他在一個較長時期里，采取這種一筆不茍、認真勾勒、率心研究的態(tài)度，在不斷熟練掌握線描技巧的同時，也不斷提高了他的造型能力；而造型能力的提高，又反過來加深對線的理解和在創(chuàng)作實踐中的創(chuàng)造性探索。在這樣的不斷反復(fù)中，忠效同志的線描基礎(chǔ)扎實了，作品表現(xiàn)能力也不斷得到提高。從這本選集可以明顯地看出，不論是插圖、連環(huán)畫或者繡像、小品，用筆是一筆不茍的，結(jié)構(gòu)是嚴謹?shù)?，這一張張的線描畫，正是他在學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中在正確的路上留下的一步一步、踏踏實實的腳印。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">忠效同志在線描畫中取得今天的成績，又是與他嚴肅認真的創(chuàng)作態(tài)度分不開的。不論是創(chuàng)作一組長篇小說的插圖，一本篇幅很長的連環(huán)畫，還是報紙刊物上一篇短篇小說或報告文學(xué)的幾幅插圖，他都要經(jīng)過細心分析研究，檢閱資料，以至深入生活，反復(fù)精心構(gòu)思，然后才下筆組織。這里說的組織，是因為要把線構(gòu)成形象、體積、層次、甚至有色彩感，如果不經(jīng)過苦心的經(jīng)營組織，是不可能達到這些效果的。而忠效同志善于線的組織，所以他的每一幅線描作品，都能給讀者以形象生動、鮮明、充實，畫面豐滿、完整、和諧的美感。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">忠效同志一貫嚴肅認真的創(chuàng)作態(tài)度，還表現(xiàn)在始終不滿足于已經(jīng)取得的成績，而要求自己能在不斷的探索中有新的創(chuàng)新和提高。幾年前，當(dāng)他的作品正在得到廣大讀者喜愛和好評的時候，自己卻處在創(chuàng)作的苦悶之中。他在這樣思考著：對線描，他是取得了一定經(jīng)驗，但他要求自己進一步運用線描來描繪好人物外型的同時，更深地發(fā)掘、勾畫出人物的內(nèi)心世界，使線描的人物更具生命力，而如果停留在原有的線描手法上不能突破，那么他的創(chuàng)作就會停滯不前。正因為忠效同志能根據(jù)自己的創(chuàng)作不斷地進行總結(jié)，及時為自己設(shè)計新的課目和難題，并經(jīng)過艱苦的努力實踐，他的線描作品又前進了。忠效同志不是單純地從線描上下功夫，而是更深入地走到生活當(dāng)中去，用豐富多彩的火熱生活來充實他的線描。他跨山越嶺，走向廣闊的天地，到粵北山區(qū)、到山西農(nóng)村、到西藏高原……正是從生活中得到了新的感受，撥動了他筆下線條的弦，使他的線描更富有動人的感情色彩。如果說在書法藝術(shù)中，顏真卿的《祭侄稿》行書，傳達了作者激動的感情而成為一件顏體書法中的珍品，那么選集中《春》這幅畫正是忠效同志在西藏草原生活感受中激情的抒發(fā)：奔放直瀉的線條，決沒有矯揉造作，而是表達了他來自生活的奔放熱情和詩一樣的意境。又如長篇小說《晉陽秋》插圖，也是他深入到山西山區(qū)后創(chuàng)作的，生活注入他線描以感情的生命，使作品中的人物更有血有肉，而成為他這段時期中有代表性的作品，在一九七九年的“全國書籍裝幀藝術(shù)展覽”中，榮獲了一等獎。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">忠效同志的線描，主要是從傳統(tǒng)的鐵線描演化而來的。他的線條既舒暢寧靜、生動活潑，又剛勁屈鐵、明快有力，這是和他善于攝取抒情的情節(jié)、擅長于表現(xiàn)詩樣意境的創(chuàng)作構(gòu)思分不開的，所以讀他的作品，總是給人以詩一樣的美感，成為一種美的享受。從他的作品中，我們可以看到這樣一些特點，在線的描繪中，他注意人物動態(tài)的造型美，注意人物衣褶的韻律和節(jié)奏感。與描繪古代人物寬袍大袖疏朗的長線條相反，為了表現(xiàn)現(xiàn)代人的時代特點，他喜歡運用節(jié)奏強的較密集的短線，用來表現(xiàn)人體和衣紋在運動中的關(guān)系，從而造成人物活躍在畫面上靈動的效果。忠效同志還特別注意每一幅畫的整個畫面上對線的總體設(shè)計和安排，他從規(guī)定的故事情景和構(gòu)思構(gòu)圖的要求出發(fā)，把人物、環(huán)境、道具組織得層次分明、和諧統(tǒng)一，像音樂樂章那樣，他把表現(xiàn)一個人物、一簇草叢、一片云彩中的每根線條當(dāng)做一個音符，把每組線條聯(lián)成一個旋律，把這些旋律有機地串合起來，互為呼應(yīng)、互相襯托而又突出主體，組成一首優(yōu)美的交響樂，去感染讀者，引起感情上的共鳴。上面這些特點，也正好成為詹忠效同志線描畫上自己的面貌和風(fēng)格。</span></p><p class="ql-block">1981年6月于上海</p>