<h3> 王運(yùn)豐先生像</h3><h3><br></h3><h3> 王運(yùn)豐先生 (1920一1989) 重慶北碚人氏，字詠風(fēng)。生前任職于西南師范學(xué)院(簡稱西師)美術(shù)系(現(xiàn)西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院)任教，副教授，中國美術(shù)家協(xié)會會員。擅長油畫、水彩、素描等繪畫藝術(shù)。其創(chuàng)作的油畫“碎瓷瓶花"、“花”、“平地一聲雷"、“笛鳴初曉、”“靜物"等；木板畫“遍地油香”、“起運(yùn)”、“高風(fēng)亮節(jié)，國之瑰寶”（宋慶玲）；水彩畫“山鄉(xiāng)水庫”、“錦繡嘉陵”、“巴山積雪”等；水粉畫“蜀聲”以及速寫“地上彩虹”等作品曾選入全國或四川省、重慶市級美術(shù)展；板畫“遍地油香"還發(fā)表在1975年第一期《四川畫報(bào)》上；板畫《高風(fēng)亮節(jié)，國之瑰寶一一宋慶玲》曾發(fā)表在1981年6月19日的《重慶日報(bào)》上。</h3> <h3></h3><h3> 王運(yùn)豐先生從小聰明好學(xué)，少年時(shí)期就喜歡上繪畫，1937年他從"江北中學(xué)附屬師范學(xué)校"畢業(yè)后被派往"龍頭寺小學(xué)"、“土主小學(xué)”、“翠云小學(xué)”等小學(xué)任老師、校長等職（實(shí)為全科老師），但他最熱愛且教得最好的是繪畫課，自此開始了他長達(dá)五十多年的美術(shù)教育事業(yè)。 為了追求更高的藝術(shù)理想，1942年3月他報(bào)名考入因抗日搬遷到江津的"武昌藝術(shù)?？茖W(xué)校"。因其已是四年師范畢業(yè)生，校長唐義精將他直接編入高中部繪圖科二年級插班。師從于從法國留學(xué)歸國并深得徐悲鴻先生贊賞的唐一禾先生，后三年從師于也是留法歸國的莊子曼先生和解放后在湖北美術(shù)學(xué)院任教的魏正起先生。從此接觸到正規(guī)的西方美術(shù)教育。年輕好學(xué)的他更昰爭分奪秒，夜以繼回，專心致志地努力學(xué)習(xí)，繪畫專業(yè)水平大長，特別是素描繪畫得到了唐一禾先生和莊子曼先生的真?zhèn)?。不幸的?944年3月，唐義精校長和唐一禾教授去重慶參加“中華全國美術(shù)會”途中，因輪船超載傾覆不幸殉難。王運(yùn)豐與幾位同學(xué)一起到魚洞壩領(lǐng)屍護(hù)送回校，學(xué)校巳是人財(cái)兩空，非常困難，他們就在同學(xué)中籌募來殤葬費(fèi)用辦理了喪事。他1947年于“武昌藝?！崩L畫科西畫組畢業(yè)，曾受聘于“重慶西南中學(xué)”、“市立造紙廠印刷職業(yè)學(xué)?！?、 "北碚師范學(xué)校"美術(shù)科任教。1949年5月因“鬧學(xué)潮""北碚師范學(xué)校"被國民政府撤銷后失業(yè)。為了他熱愛的美術(shù)教育事業(yè)，聯(lián)絡(luò)柯璜、金潤民、黃白青、藍(lán)文林、劉一層等同仁一起創(chuàng)辦起"蜀中藝術(shù)專科學(xué)校"(簡稱"蜀中藝專")?？妈涡ｉL，王運(yùn)豐先生任繪畫科主任、講師兼生活輔導(dǎo)。<br></h3><h3> 重慶解放后，1951年4月西南文教部主持私立高等院校調(diào)整，"蜀中藝專"與“西南美專"合并成立私立"重慶藝術(shù)?？茖W(xué)校”（簡稱“重慶藝?！保?。先生時(shí)任教務(wù)處主任、校務(wù)委員兼素描講師等職。1952年西南文教部調(diào)整公、私大專院校，先生隨"重慶藝專"的本科部轉(zhuǎn)入"西南師范學(xué)院.制圖科”（現(xiàn)在的“西南大學(xué).美術(shù)學(xué)院）任素描、油畫、水彩講師及創(chuàng)作搏導(dǎo)、教育實(shí)習(xí)等，擔(dān)任最長最多時(shí)間是素描教學(xué)。他一生致力于美術(shù)教育事業(yè)，為西南地區(qū)培養(yǎng)了一批又一批的美術(shù)教育師資人才。在完成教學(xué)和院系安排的美術(shù)工作之余，他在六、七十年代還身背畫板到貴州、云南少數(shù)民族地區(qū)、川東地區(qū)、山東、青島、等地寫生采風(fēng)；八十年代初，中央美術(shù)學(xué)院著名畫家吳冠中先生到四川采風(fēng)，因王運(yùn)豐先生曾去川北大巴山區(qū)辦過培訓(xùn)班，對川北比較熟悉，便陪伴吳冠中先生走遍川北山區(qū)寫生采風(fēng)。因此他在油畫、素描、水彩及木板畫、粉畫等方面有眾多作品問世。如：油畫有“艾尼族姑娘”、“巴渝老頭像”、“平地一聲雷”、“織女”、“三耳罐和玉米”、“雞冠花"、“頑石伴水”、“竹林深處”、“碎瓷瓶花"、“紫薇花"、“鄉(xiāng)土情”、“瓜果豐收"、“芙蓉花"、“籬邊春早”等；水彩畫有“版納之晨”、“忠州漁家”、“巴山梯田”、“漁歌帆影”、“峽谷輕煙”、“嶗山林蔭”、“江畔”、“晨曦”、“北泉古寺”、“合陽古渡”、“魯南晚霞”、“暢游大海”、“嘉陵帆影”、“巴山積雪”等；板木畫“遍地油香”、“高風(fēng)亮節(jié)，國之瑰寶一一宋慶玲”、“魯迅”、“起運(yùn)”和人物靜物素描畫等等作品若干；并撰稿有《水彩人物技法》、《刻畫人物形象的基本問題》、《素描基本知識》等講義、教案。</h3><h3> 在近五十多年的美術(shù)教育生涯中，他兢兢業(yè)業(yè)，傾其終身投身于美術(shù)教育工作和美術(shù)事業(yè)。因一些社會歷史和人為因素，他一生受到諸多不公，屢經(jīng)磨難卻毫無怨言，初心不改，依然深愛著他的祖國、家鄉(xiāng); 深愛著他的美術(shù)教育事業(yè)，我們從他遺留下來的近千幅(包括油畫、素描、水彩畫、速寫、板畫、粉畫和教學(xué)范畫等丿畫作中不難體會到這一點(diǎn); 他還經(jīng)常深入基層，任勞任怨地協(xié)助從事美術(shù)相關(guān)工作，如: 解放初期曾受組織派往北碚文化館搞美術(shù)宣傳活動及農(nóng)業(yè)展覽；還去成都省公安廳搞公安展覽，繪制革命領(lǐng)袖馬恩列斯毛朱周的巨幅油畫像；西南大學(xué)大校門花園的設(shè)計(jì)工作; 八十年代初協(xié)助重慶大學(xué)、西農(nóng)到北京參加科技展的美術(shù)設(shè)計(jì)布展工作; 為北溫泉設(shè)計(jì)游覽圖; 為北碚體育館設(shè)計(jì)外墻裝飾圖案《拼搏精神》并親自作上墻監(jiān)制工作等等，還經(jīng)常深入?yún)^(qū)縣、農(nóng)村、工礦、部隊(duì)等基層作畫、辦培訓(xùn)班提高基層美術(shù)工作者的業(yè)務(wù)水平; 為市科委、西農(nóng)、市制藥三廠等繪制科技成果示意圖；為壁山衛(wèi)生院及縣招待所庭園設(shè)計(jì)仙鶴、猴、鹿、熊貓等動物雕塑并指導(dǎo)制作安裝等等等；他還把自家珍藏的古代名家名畫義賣給美術(shù)系作美術(shù)教育資料(如:張大千自畫像、青綠山水畫等)。同時(shí)，他真誠地深愛著他的美術(shù)同仁和學(xué)生; 深愛著他的家庭、親人和子女; 深愛著他身邊的每一個(gè)人！他的每個(gè)親人、同事和學(xué)生以及接觸過他的每一個(gè)人(就算是他請來坐臺作畫、或采風(fēng)時(shí)速寫的模特)都深有感觸！</h3><h3> 轉(zhuǎn)眼間，王運(yùn)豐先生已經(jīng)離開我們?nèi)炅耍∥覀儫o時(shí)不刻地懷念他！2020年1月31日是王運(yùn)豐先生誕辰百年紀(jì)念日。為此我們整理了王運(yùn)豐先生的遺作，做成了電子版的“王運(yùn)豐先生誕辰百年紀(jì)念畫冊"，分為王運(yùn)豐先生筆下的家鄉(xiāng)一一北碚、油畫作品、水彩畫作品、素描（速寫）教案及木刻、粉畫、國畫作品專題畫冊，借以當(dāng)今無地不達(dá)，全民共享的網(wǎng)絡(luò)平臺為載體，分享給王運(yùn)豐先生的至親好友和繪畫藝術(shù)的愛好者們。以表我們對父親深深敬意和無限的懷念！</h3><h3> 王丹亞 王凱蓉 王政科</h3><h3> 二0二0年元月</h3> <h1><font color="#ed2308"> <b>王運(yùn)豐先生油畫欣賞</b></font></h1><h3> 王運(yùn)豐先生遺留下的油畫作品多為1963年前后和1977至1988年的作品，人物、風(fēng)景、靜物（花卉）都有。欣賞他的油畫，可以看出他的油畫技法很好地繼承了我國第一代留法歸來的油畫家、藝術(shù)教育家唐一禾先生和莊子曼先生的西方寫實(shí)主義的技法。他的油畫造型具象準(zhǔn)確真實(shí)而細(xì)膩；構(gòu)圖簡練嚴(yán)謹(jǐn)；筆觸酣暢流動；色調(diào)明快和諧；色彩豐富清新，典雅含蓄，既有東方的韻味亦富有西畫裝飾性的美感。<br></h3><h3> 先生每次拿起筆作畫就興致高漲，特別是文革結(jié)束放下了政治包袱之后，尤其是對風(fēng)景、花卉和蔬果更是情有獨(dú)鐘，他作畫時(shí)如醉如癡，整個(gè)身心都沉浸于一種悠然自得，妙不可言的境界之中。他的生活經(jīng)歷和性格修養(yǎng)成為他藝術(shù)風(fēng)格的重要依據(jù)，他始終如一地用手中的畫筆表現(xiàn)他的家國情懷；表現(xiàn)他熱愛的生活；表現(xiàn)他對自然萬物的關(guān)注和體驗(yàn)，并以他獨(dú)特的領(lǐng)悟和敏感的藝術(shù)語言加以表現(xiàn)，在他晚年還潛心研究了中國畫的表現(xiàn)形式，并結(jié)合到油畫的創(chuàng)作中，從而形成了他油畫藝木的個(gè)人特色。</h3> <h3>老人像 油畫 27x32cm 1947<br></h3> <h3>恩格斯像 油畫 </h3><h3> 大幅（尺寸不詳）1955</h3> <h3>斯大林像 油畫 </h3><h3> 大幅（尺寸不詳） 1955</h3><h3> 以上兩幅領(lǐng)袖油畫像是王運(yùn)豐先生在解放初期在四川省公安廳為其繪制的馬恩列斯毛朱劉兩套大幅畫像中僅僅留下的兩張照片。</h3> <h3>愛尼族姑娘 油畫 29x36cm 1963</h3> <h3>愛尼族少女 油畫 29x38Cm 1963</h3> <h3>愛尼族青年醫(yī)生 </h3><h3> 油畫 44x32Cm 1963</h3> <h3>布依族姑娘 油畫 39x54Cm 1963</h3> <h3>愛花少女 油畫 39x54cm</h3> <h3>裸女 油畫 78x55cm</h3> <h3>裸女 油畫 27x53Cm </h3> <h3>泳裝女 油畫 54x76Cm 1978</h3> <h3>泳裝女 油畫 54x76Cm 1978</h3> <h3>織女 油畫 54x76Cm 1979</h3> <h3>女運(yùn)動員 油畫 55x78Cm 1982</h3> <h3>老人像 油畫 55x78Cm 1984</h3> <h3>老農(nóng)像 油畫 54x76Cm 1985</h3> <h3>維爾族姑娘 油畫 54x76Cm 1983</h3> <h3>女青年頭像 油畫 19x26Cm 1965</h3> <h3>車站小食店女服務(wù)員</h3><h3> 油畫 55x78Cm 1982</h3> <h3>買菜歸來 油畫 54x76Cm 1979</h3> <h3>賣雞老太 油畫 54x76Cm 1982</h3> <h3>黔西秋熟 油畫 37x15Cm 1962</h3> <h3>大榕樹下 油畫 37x26Cm 1963</h3> <h3>貴州黔靈公園 </h3><h3> 油畫 13x10Cm 1962</h3> <h3>昆明湖泛舟 油畫 24x14Cm 1963</h3> <h3>傣寨暮色 油畫 27x20Cm 1963 </h3> <h3>傣寨晨露 油畫 26x19Cm 1963</h3> <h3>紀(jì)念碑 油畫 20x14cm 1963</h3> <h3>傣寨晨曦 油畫 27x21Cm 1980 </h3> <h3>湖光夕照 油畫 24x15Cm 1963</h3> <h3>版納夕陽 油畫 29x21Cm 1963</h3> <h3>西山龍門 油畫 20x23Cm 1963</h3> <h3>昆明湖風(fēng)光 油畫 25x21Cm 1963</h3> <h3>大觀樓湖影 油畫 26x19Cm 1963</h3> <h3>布依族農(nóng)舍 油畫 15x13Cm 1963</h3> <h3>布依族農(nóng)舍 油畫 15x13Cm 1963</h3> <h3>竹林深處 油畫 42x51Cm 1979</h3> <h3>春色正濃 油畫 47x26Cm 1978</h3> <h3>大巴山早春 油畫 39x27Cm 1978</h3> <h3>春到農(nóng)家 油畫 46x35Cm 1982</h3> <h3>農(nóng)家春早 油畫 45x33Cm </h3> <h3>嘉陵溫湯峽 油畫 4Ox27Cm 1979</h3> <h3>龍鳳溪小景 油畫 54x38Cm 1980</h3> <h3>頑石伴水 油畫 30x44cm 1979</h3> <h3>嘉陵春水 油畫 54x38Cm 1980</h3> <h3>觀音峽之春 </h3><h3> 油畫 54x38Cm 1980</h3> <h3>文星灣下村 </h3><h3> 油畫 54x38Cm 1980</h3> <h3>在建中的北碚電視塔 </h3><h3> 油畫 38x54Cm 1980</h3> <h3>北泉飛瀑 油畫 38x54Cm 1980</h3> <h3>笛鳴初曉 油畫 82x55Cm 1980</h3> <h3>小菊花 油畫 76x62 1977</h3> <h3>紫薇花 油畫 53x74cm 1978</h3> <h3>碎瓷瓶花 油畫 54x76cm 1981</h3><h3> 這幅畫的主體是碎瓷花瓶，原本油畫筆要畫出中國碎瓷瓶的質(zhì)感是很難的！但在畫家嫻熟的油畫筆觸和著力刻畫下，那青灰色的碎瓷花瓶的質(zhì)感、立體感躍然紙上；而畫面上的花和蕾絲花邊臺布也是值得細(xì)細(xì)品味的，也充分體現(xiàn)出油畫的重色調(diào)和諧統(tǒng)一，重筆觸流暢，重顏料堆積的特點(diǎn)。</h3><h3> 曾入選1981年全國美展（青島）和重慶市美展。</h3> <h3>花與臺布 油畫 54x76cm 1979 </h3><h3> 這幅以大麗花和各色鮮花為主的油畫，畫家意在歌頌改革開放后文藝文化方面的"百家爭鳴，百花齊放"的大好局面。百花雖然色彩多而艷麗，但也不失和諧統(tǒng)一；青花織錦臺布刻畫得格外精美，且質(zhì)感很強(qiáng)。</h3><h3>曾入選1980年全國美展（青島）和重慶市美展</h3> <h3>平地一聲雷 油畫 54x76cm 1980</h3><h3> 這幅花名為"柱頂紅"，這盆花是畫家自家種的，一天春雨伴著雷聲下了一夜，早晨就綻放出第一朵碩大的艷紅色花朵，他興奮不已，馬上準(zhǔn)備畫具作畫。作品的立意是改革開放如“一聲春雷”給中國大地帶來了春的氣息。</h3><h3> 曾入選建黨四十周年全國美展和重慶市美展。</h3> <h3>豐收在望 油畫 75x53cm 1981</h3><h3>這幅畫又名“三耳罐和玉米"，它有一段冤屈至今不能釋懷！1980年是改革開放之初，農(nóng)村土地改革分田分地到戶，極大地調(diào)動了農(nóng)民的生產(chǎn)積極性，糧食、蔬菜瓜果產(chǎn)量都一下子提高了很多。身為農(nóng)村出生的王運(yùn)豐先生心中的喜悅真是不可言喻，有一天他去北碚老街菜市場，突然發(fā)現(xiàn)有久違的嫩包谷賣，一激動就買了幾個(gè)回來擺在了靜物畫臺上再配上一個(gè)三耳老油罐。幾天后一幅區(qū)別于西方多以水果玻璃器皿杯盤為主體的帶有濃郁的中國味的優(yōu)質(zhì)的靜物油畫誕生了！它的主題是畫家對改革開放帶來的最初成果的肯定和歌頌，畫面上畫家運(yùn)用油畫特有的油彩堆積筆觸把飽滿鮮嫩的玉米粒表現(xiàn)得觀者口涎欲滴，那油光錚亮的老油罐和裝蛋的竹籃以及紫色的茄子讓人感受到了農(nóng)村糧油禽蛋菜豐收在望的喜悅。受到同仁們的認(rèn)同和贊賞。可是在評選參加全國美展作品時(shí)只因有個(gè)心存嫉妒的人說了一句：“現(xiàn)在糧食還沒多到可以推崇吃嫩包谷的時(shí)候"。這種人！不能在藝術(shù)方面提出任何意見時(shí)，就用這極左的政治語言來阻止，在當(dāng)時(shí)文革余毒尚未肅清的情況下，大家都不敢發(fā)聲了，于是它被打入冷宮。但是畫家及家人都特別珍愛它，一直把它掛在客廳的墻上。</h3> <h3>十三太?；? 油畫 42x55cm 1981</h3> <h3>鄉(xiāng)土情 油畫 54X76cm 1980</h3> <h3>彩蘋 油畫 54x39cm 1980</h3> <h3>果汁 油畫 60x45cm 1986</h3> <h3>芙蓉花 油畫 54x76cm 1985</h3> <h3>菊花與水果 油畫 54x38cm 1984</h3> <h3>哀思曲 油畫 76x54cm 1984</h3><h3> 此畫是為紀(jì)念毛、周、朱三大偉人逝世八周年而作。</h3> <h3>紫薇花 油畫 54x76cm 1979</h3> <h3>芍藥花 油畫 38x54cm </h3> <h3>紫藤花 油畫 54x76cm 1986</h3> <h3>秋菊 油畫 56x52cm 1981</h3> <h3>水仙 油畫 45x60cm 1987</h3> <h3>金瓜 油畫 76x54cm 1982</h3> <h3>洋槐花 油畫 54x76cm 1983</h3> <h3>芙蓉花 油畫 48x60cm </h3> <h3>菊花與彩蘋 油畫 64x48cm </h3> <h3>雞冠花 油畫 75x52cm 1986</h3> <h3>薔薇花 油畫 55x39cm 1985</h3> <h3>籬前春早 油畫 60x45cm 1986</h3> <h3>花 油畫 60x45cm 1986</h3> <h3>竹林深處 油畫 45x60cm 1979</h3> <h3>山茶花 油畫 52x50Cm 1985</h3> <h3>菊花與水仙 油畫 54x76Cm 1963 </h3>