卷首語(yǔ) 精品賞析 <h1>向以樺</h1><h3><br></h3><h1> 質(zhì)樸歸真見(jiàn)真諦</h1><h1> 向以樺《山區(qū)女孩》賞析</h1><h3><br></h3><h3> 潤(rùn)筆《集萃》跨年刊時(shí)，沒(méi)想到恰恰遭遇到國(guó)災(zāi)新冠肺炎肆虐。呆在家中，焦慮天下，有畫(huà)心無(wú)激情。雖然也作了幾幅鋼筆小作，卻沒(méi)有慰然怡心之感。</h3><h3> 然而，這幅出自四川著名鋼筆畫(huà)家向以樺老師的對(duì)開(kāi)人物鋼筆畫(huà)《山區(qū)女孩》卻深深吸引我的眼球！說(shuō)不出多少道道然，就是喜歡！在我的感知中，這應(yīng)該是向老師近幾年磨礪鋼筆人物畫(huà)以來(lái)所有功力的的大匯聚。他自己謙虛地說(shuō)是三年來(lái)人物畫(huà)的一個(gè)小結(jié)，還要更加努力提高自己的水平。畫(huà)家仍不知足，而在我看來(lái)，已經(jīng)是非常完美，甚至擴(kuò)展到整個(gè)鋼筆畫(huà)圈子，這幅也絕對(duì)是上乘之作！</h3><h3> 畫(huà)人物難，難于攀險(xiǎn)峰！而鋼筆畫(huà)的人物，我認(rèn)為更是難上加難！因?yàn)橛阢U筆素描及油畫(huà)人物，可以用涂抹、色塊覆蓋等方法，由粗及精的層層描繪，達(dá)到預(yù)想的精彩細(xì)節(jié)。但鋼筆畫(huà)則不然，它必須一開(kāi)始就要精致，鋼筆畫(huà)想要達(dá)到豐富多彩的質(zhì)感層次，必須從一開(kāi)始就要考慮預(yù)留，精準(zhǔn)規(guī)劃，用剛性細(xì)線疊加鋪織出既符合素描法則，又超然于素描本身的黑白灰效果！</h3><h3> 筆者無(wú)意貶低鉛筆素描和油畫(huà)，只是從作畫(huà)機(jī)理上考慮，畢竟鉛筆、油彩在涂蹭和覆蓋的過(guò)程中，對(duì)畫(huà)面起到一個(gè)糾錯(cuò)的作用，但于鋼筆畫(huà)而言，一線就是一線，剛性果斷肯定，幾乎無(wú)從更改，無(wú)“錯(cuò)”可糾，必須事先考慮周全。這也是鋼筆畫(huà)雖工具簡(jiǎn)單，卻過(guò)程繁艱，盡管喜愛(ài)者眾，但堅(jiān)持者寡的根本原因。從技法層面看，可以說(shuō)寫(xiě)實(shí)類鋼筆畫(huà)就是“自虐”，“跟自己過(guò)不去”，“自討苦吃”……這應(yīng)該也就是鋼筆畫(huà)最大的藝術(shù)魅力所在吧！</h3><h3> 我看以樺兄此作，無(wú)論是構(gòu)圖、姿態(tài)、表情，還是光影、調(diào)子、虛實(shí)處理等，幾近完美！特別是在這幅作品中，我看到了他的畫(huà)風(fēng)有了重大改變——我感受到了“灰”度層次。以往向老師的作品灰度很少，黑白分明，剛性顯著，灰虛不足?，F(xiàn)在完全不一樣了，這可不可以看成向老師鋼筆畫(huà)技法飛升的分水嶺呢？</h3><h3> 技法的東西說(shuō)得夠多，不再贅述。再來(lái)看此作的立意內(nèi)涵，為什么讓人喜歡？我個(gè)人認(rèn)為這幅作品抓住了人物畫(huà)藝術(shù)的本質(zhì)：揭示內(nèi)心。而欲達(dá)此意，必須抓住不經(jīng)意地、自然表現(xiàn)出來(lái)的生活一瞬，才能反映出人物內(nèi)心深處真實(shí)的情感和神態(tài)。任何擺拍和做著都達(dá)不到這樣的目的。坐在墻根，真實(shí)、自然，普通的衣著，凌亂的頭發(fā)，純真的笑容，似乎是看到開(kāi)心的事，想到喜歡的人，這一刻，絕對(duì)不是刻意“演”的，這樣的一瞬，作者抓得巧妙，不說(shuō)以后畫(huà)得如何，光是這一瞬間的神態(tài)，即使是機(jī)械描摹下來(lái)，作品也成功的一大半。這也充分說(shuō)明人物畫(huà)選題、選材、選視角、選姿態(tài)的無(wú)比重要性。我個(gè)人不太主張畫(huà)模特兒，因?yàn)槿艘坏┍荒Ｌ亓?，站在那里坐在那里就?huì)不自在，就會(huì)失去畫(huà)“魂”。盡管畫(huà)得像，也不可能使作品產(chǎn)生靈氣。畫(huà)人，不能看一下畫(huà)一下，最好是將人物形象特征刻印在腦海，才獲得揮灑創(chuàng)作的時(shí)空。要讓人物畫(huà)作品超脫于一般肖像畫(huà)，就應(yīng)該采用人物一瞬間的自然風(fēng)采，有時(shí)候，臨畫(huà)人物本人反而不如畫(huà)抓拍的照片更具神采！這是筆者的觀點(diǎn)，可以討論爭(zhēng)鳴。</h3><h3> 啰里啰嗦這么多，話嘮了。呵呵！在結(jié)束本文之前，我想更多的祝福所有的國(guó)人，早日戰(zhàn)勝冠疫病毒，全身投入自己的理想事業(yè)，祖國(guó)的明天一定會(huì)更加輝煌、燦爛！</h3><h3><br></h3><h3> 執(zhí)筆：吳志勇（雅士）</h3> <h3>作者簡(jiǎn)介：</h3><h3>向以樺。中共黨員。鐵路企業(yè)高級(jí)政工師。中國(guó)鋼筆畫(huà)聯(lián)盟會(huì)員。四川美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。成都市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。香港美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。成都市作家協(xié)會(huì)會(huì)員。中國(guó)鐵路文學(xué)藝術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員?，F(xiàn)居成都。其鋼筆畫(huà)作品多次入選中國(guó)鋼筆畫(huà)聯(lián)盟及其它協(xié)會(huì)組織的大型畫(huà)展優(yōu)秀作品。</h3> <h1>向以樺</h1> <h1>向以樺</h1> <h1>向以樺</h1> 佳作點(diǎn)評(píng) <h1>劉軍吉</h1><h3><br></h3><h1><b> 《開(kāi)懷》</b></h1><h3><b><br></b></h3><h3> 與同齡畫(huà)友軍吉兄神交幾年了，對(duì)他的鋼筆畫(huà)作品自然也越來(lái)越熟悉與喜歡。</h3><h3> 劉兄之作，題材豐富，人物景物尤多。特別是他的路子既有點(diǎn)"野逸"，又每每處理得恰到好處，也就是"拿捏"到位。</h3><h3> 這當(dāng)代然是很不容易做到的，"鋼人"應(yīng)該都知道。</h3><h3> 比如這幅作品，描會(huì)一位白發(fā)蒼顏的老太太開(kāi)懷大笑的瞬間，其表情之豐富生動(dòng)，往往令觀畫(huà)者大受感染，也會(huì)情不自禁也莞然一樂(lè)。</h3><h3> 鋼筆畫(huà)與其他美術(shù)形式一樣，也要傾心描繪"這一刻"的瞬間情態(tài)，尤其是人物畫(huà)，因?yàn)橹挥羞@樣，才具備真切且自然地打動(dòng)人心的藝術(shù)魅力，略觀此作，作者已然做到了。</h3><h3> 從用線技法上看，劉兄處理人物的顏面、白發(fā)以及衣服之屬，用筆各不相同，各臻其妙，而特意留白以表現(xiàn)老人臉上肌膚與皺紋，使其具生動(dòng)巧妙之光感，真切而引人入勝，同樣是此作的妙處與特別的"閃光點(diǎn)"吧。</h3><h3> 鋼筆畫(huà)是"運(yùn)線"的藝術(shù)，何嘗又不是"留白"的藝術(shù)呢?</h3><h3> 觀軍吉此作，對(duì)這一點(diǎn)筆者倒是越來(lái)越認(rèn)可了。</h3><h3> 走筆至此，我也必須開(kāi)懷大樂(lè)一次，哈哈哈!</h3><h3><br></h3><h3> 執(zhí)筆～程慶拾（古生）</h3> <h1>劉洪江</h1><h3><br></h3><h1><b> 《昨夜星辰》</b></h1><h3><b><br></b></h3><h3> 劉洪江兄的作品，我們都太熟悉，也太喜歡了，尤其是我這個(gè)老鄉(xiāng)。</h3><h3> 自出機(jī)抒，自成一格，自展新意，自命不凡……</h3><h3> 自命不凡他當(dāng)然不會(huì)說(shuō)，但"他命不凡"，總可以吧?</h3><h3> 總之，這樣的贊美都出于我的本心。</h3><h3> 《昨夜星辰》，也是我擅自的命名，有濃濃的詩(shī)情畫(huà)意，不可以嗎?</h3><h3> 洪江的構(gòu)圖是自己的，排線技法是自己的，意趣與意韻更是他自己的。</h3><h3> 這就夠了。</h3><h3> 當(dāng)下鋼筆畫(huà)界，他的作品，"地標(biāo)性"極強(qiáng)，一望而知。筆者的拙作也有些"地標(biāo)"，但尚不及他鮮明與鮮活。</h3><h3> 此作展觀，但見(jiàn)浩瀚夜空，星月交輝，深沉，曠淼，奇幻，空靈澹然，細(xì)膩婉致。其下呈大地之一角，有樹(shù)翼然而立，與頭頂?shù)男窃禄橛骋r，仿佛在輕語(yǔ)關(guān)于夜的神秘與星空下的美妙故事……</h3><h3> 特別是環(huán)星繞月的那些既密密麻麻、又精確細(xì)致的弧線，處理得何其到位呢! </h3><h3> 要知道這是僅憑一只巧手，以無(wú)數(shù)線條一點(diǎn)點(diǎn)、一層層、一圈圈鋪排而出，單論這功夫，已經(jīng)令我醉了。</h3><h3> 何況，此作的確清朗大氣又浩瀚出群??！</h3><h3> 雅士兄說(shuō)此作有"鋼筆梵高味"，當(dāng)然! </h3><h3> 但是我卻敢說(shuō)，就算梵高再生，或許也下不起如此這般精深功夫吧!</h3><h3> 此作端的大好，古生無(wú)須冗論。</h3><h3> 洪江老弟，可否愿意為愚兄來(lái)一張小幅的《今夜星空》相贈(zèng)?</h3><h3><br></h3><h3> 執(zhí)筆～程慶拾（古生）</h3> <h1>朱云峰</h1><h3><br></h3><h1><b> 《青銅立馬》</b></h1><h3><b><br></b></h3><h3> 鋼筆畫(huà)的表現(xiàn)力其實(shí)十分強(qiáng)大，我們?cè)谛蕾p了朱云峰老師最近的一批描繪古代青銅鐘鼎文物近作之后，不得不再次得出這樣的結(jié)論。</h3><h3> 我細(xì)細(xì)地析讀了他這幅青銅立馬作品，發(fā)現(xiàn)別的先不說(shuō)，單是質(zhì)感的表達(dá)何其逼真且強(qiáng)烈。究其線條組合方式而言，不過(guò)是疏密、粗細(xì)、厚薄、快慢等方面的對(duì)比性變化處理而已。</h3><h3> 如此豐富效果，實(shí)賴于一線之力。</h3><h3> 這倒令我想起"道生于一"之類的中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)思想觀點(diǎn)來(lái)，不料在他的鋼筆畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐中居然得到再次印證。</h3><h3> 這樣的作品，仿佛扣之有聲，嗅之有味，望之有沉甸甸的重量似的，尤其是不知不覺(jué)間，油然生出一股莫名的思古幽情來(lái)……</h3><h3> 畫(huà)青銅古器，云峰不是第一個(gè)，更不會(huì)是最后一個(gè)(雖然偏愛(ài)繪此者不是太多)，但卻是畫(huà)得相當(dāng)純粹和古雅的一個(gè)。</h3><h3> 如將類似作品畫(huà)成系列，不但可以編印一本專題書(shū)，還能為用鋼筆畫(huà)藝術(shù)再現(xiàn)中國(guó)古代青銅文化之美，提供一種十分獨(dú)特的參照。</h3><h3> 事實(shí)上，這已經(jīng)是獨(dú)立的再創(chuàng)作了。</h3><h3> 不知云峰會(huì)接納我的建議否?</h3><h3> 或許，他早有此意呢!</h3><h3><br></h3><h3> 執(zhí)筆～程慶拾（古生）</h3> <h1>郭彬</h1><h3><br></h3><h3>二，郭彬《古鎮(zhèn)春秋》</h3><h3> 成都畫(huà)友郭彬，在我眼里一直是個(gè)怪才，鋼筆畫(huà)藝術(shù)方面更是如此。</h3><h3> 見(jiàn)過(guò)一面，一起品過(guò)茶，喝過(guò)酒，即穩(wěn)健純樸，又熱情開(kāi)朗，是我所喜歡的一類"趣人"。</h3><h3> 他玩的鋼筆畫(huà)，大部分都與別人拉開(kāi)了明顯距離，一望而知其所出。</h3><h3> 尤其是用線之簡(jiǎn)潔蒼厚，以線與所敷淡墨的奇妙結(jié)合上，更是技高一籌，出人意表。這幅《古鎮(zhèn)春秋》，描繪四川某小鎮(zhèn)的環(huán)境與氛圍，古色盎盎，古意悠悠，其用線的疏與密，空間縱深感的真切傳達(dá)，包括部分細(xì)節(jié)的處理，都是極到位且個(gè)性畢現(xiàn)的。甚至，還能品出幾許西方銅版畫(huà)的特別蘊(yùn)意來(lái)。</h3><h3>此作繪于5年前，筆者早就品讀過(guò)。但這樣高水平的鋼筆畫(huà)作品，其美應(yīng)該是永恒的吧!</h3><h3> 我已退休回川，今后自然得了許多與成都畫(huà)友接觸、交流的機(jī)會(huì)，其中，郭彬兄更要好好請(qǐng)教，因?yàn)槠淙似渥鞫剂钗矣刑嗪酶?</h3><h3><br></h3><h3> 執(zhí)筆～程慶拾（古生）</h3> <h1>徐濤</h1><h3><br></h3><h1><b> 《井市一瞥》</b></h1><h3><b><br></b></h3><h3> 與貴州赤水畫(huà)友徐濤老師(真正的赤水市重點(diǎn)中學(xué)即赤水一中的美術(shù)老師)神交幾載，卻緣吝一面。</h3><h3> 他的市井百態(tài)人物鋼筆速寫(xiě)，數(shù)量巨大，水平日高，在當(dāng)?shù)睾拖噜彽乃拇o合一帶頗有些知名度，我在老家的畫(huà)友幾乎都知道他，也都很欽佩他的勤奮刻苦和執(zhí)著恒毅。好作品都是練出來(lái)，磨出來(lái)的。在他身上，再次得到印證。</h3><h3> 這個(gè)"磨"，并非死摳爛打，死摳當(dāng)然不適用于鋼筆速寫(xiě)，因此，所謂磨的結(jié)果，只應(yīng)是造型越來(lái)越精簡(jiǎn)，用線越來(lái)越精省，意韻越來(lái)越精妙，讀之品之，終能感佩不已，并受了或深或淺的啟迪。</h3><h3> 他筆下的家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)古巷一干下層平民各色人物，不論男女老少，高矮胖瘦，也不論是俊是丑，市農(nóng)工商，無(wú)不用簡(jiǎn)索的線便能繪出，且情趣盎然，灑脫生動(dòng)，如聞喧囂市聲一般，不是在討價(jià)還價(jià)，就是在擺龍門陣，生活氣息之豐富，地域文化之特出，的確是見(jiàn)情見(jiàn)性，功夫漸進(jìn)，已然成為不可小視的個(gè)性化存在。</h3><h3> "生活中無(wú)處沒(méi)有速寫(xiě)的素才，就看你心中是否有寫(xiě)生的概念"，徐老師這話講得樸實(shí)，他自己的確在長(zhǎng)期努力踐行著這樣的真理，也取得了相當(dāng)?shù)某煽?jī)！</h3><h3> 至于此作好在哪里，筆者似乎無(wú)須多言，大家盡管去品讀，相信也一定有各自的收獲吧。</h3><h3><br></h3><h3> 執(zhí)筆～程慶拾（古生）</h3> 來(lái)稿選登 <h1>程慶拾（新疆烏魯木齊）</h1> <h1>程慶拾</h1> <h1>吳志勇（湖南長(zhǎng)沙）</h1> <h1>吳志勇</h1> <h1>葉志軍</h1> <h1>葉志軍</h1> <h1>楊品</h1> <h1>許太平</h1> <h1>徐學(xué)</h1> <h1>徐學(xué)</h1> <h1>徐海波</h1> <h1>徐家新</h1> <h1>興雲(yún)</h1> <h1>辛增光</h1> <h1>向以樺</h1> <h1>向曉華</h1> <h1>王明齊</h1> <h1>王鵬</h1> <h1>王冬青</h1> <h1>王川江</h1> <h1>王朝榮</h1> <h1>王朝榮</h1> <h1>王朝榮</h1> <h1>王國(guó)寶</h1> <h1>蘇發(fā)輝</h1> <h1>蘇發(fā)輝</h1> <h1>宋書(shū)成</h1> <h1>宋書(shū)成</h1> <h1>宋德祿</h1> <h1>士桐</h1> <h1>王磊</h1> <h1>施易含</h1> <h1>施易含</h1> <h1>曲波</h1> <h1>秋添</h1> <h1>秋添</h1> <h1>劉軍吉</h1> <h1>劉家強(qiáng)</h1> <h1>劉洪江</h1> <h1>劉國(guó)光</h1> <h1>歷琥</h1> <h1>李正強(qiáng)</h1> <h1>李正強(qiáng)</h1> <h1>李鵬</h1> <h1>李剛</h1> <h1>蔣凌</h1> <h1>胡啟沛</h1> <h1>胡啟沛</h1> <h1>胡勝鈞</h1> <h1>胡勝鈞</h1> <h1>胡金明</h1> <h1>韓鈺</h1> <h1>韓秀強(qiáng)</h1> <h1>龔平</h1> <h1>龔平</h1> <h1>高承傳</h1> <h1>高勇</h1> <h1>朱云峰</h1> <h1>鄒智</h1> <h1>鄒智</h1> <h1>王國(guó)寶</h1> <h1>王國(guó)寶</h1> 速寫(xiě)掇英 <h1>劉長(zhǎng)青</h1> <h1>劉長(zhǎng)青</h1> <h1>周挺華</h1> <h1>周東</h1> <h1>張力</h1> <h1>張力</h1> <h1>徐劍哲</h1> <h1>徐劍哲</h1> <h1>王伯良</h1> <h1>汪偉明</h1> <h1>李期康</h1> 它山之石 <h1>印國(guó)強(qiáng)</h1> <h1>印國(guó)強(qiáng)</h1> <h1>王振華</h1> <h1>劉豐</h1> <h1>唐懷</h1> <h1>蘇怡華</h1> <h1>李雪芹</h1> <h1>華其</h1> <h1>顧衛(wèi)東</h1> <h1>高彬</h1> <h1>方淵萌</h1> <h1>丹子何</h1> <h1>包駿華</h1> <h1>陳鐵軍</h1> <h1>劉家強(qiáng)</h1> <h1>王朝榮</h1> <h1>李偉文</h1> <h1>何長(zhǎng)峰</h1> 爭(zhēng)鳴天地 <h1><b> 寧?kù)o美好</b></h1><h3><b><br></b></h3><h3> ——畫(huà)家趙春秋山水鋼筆寫(xiě)生的"慢寫(xiě)"技法</h3><h3> </h3><h3> 畫(huà)鋼筆速寫(xiě)，我喜歡在現(xiàn)場(chǎng)勾勒，以獲得強(qiáng)烈的臨場(chǎng)感。很多速寫(xiě)都是現(xiàn)場(chǎng)完成的。但有些特殊的條件和環(huán)境下，不允許現(xiàn)場(chǎng)刻畫(huà)的，我就草草幾筆，然后用相機(jī)拍攝下來(lái)。回家后，在原來(lái)簡(jiǎn)單的基礎(chǔ)上，根據(jù)照片做深入的刻畫(huà)。這樣既有速寫(xiě)的神韻，又有一般速寫(xiě)所沒(méi)有的細(xì)節(jié)。我的很多雪地寫(xiě)生稿都是這樣完成的。這樣最大的好處就是鍛煉了我的攝影水平，我拍的照片絕對(duì)不用裁切就是一幅完整的畫(huà)面，和我的速寫(xiě)構(gòu)圖一樣完整。</h3><h3> 傳統(tǒng)意義上的速寫(xiě)，是作為一種研究手段，記錄畫(huà)家在某一時(shí)刻的感受，生動(dòng)靈活，往往不經(jīng)意間就把物象很傳神地表達(dá)出來(lái)了。但速寫(xiě)的特點(diǎn)是簡(jiǎn)單，很多東西刻畫(huà)不充分，這使這種以神韻見(jiàn)長(zhǎng)的畫(huà)種始終沒(méi)有獨(dú)立出來(lái)，始終處在為其他畫(huà)種服務(wù)的地位。很多大師級(jí)的畫(huà)家為此做出了積極地探索，取得了卓越的成績(jī)。他們?cè)谒賹?xiě)和素描之間，創(chuàng)造了一種新的藝術(shù)形式，叫慢寫(xiě)，彌補(bǔ)速寫(xiě)的不足，但統(tǒng)歸速寫(xiě)范疇。近幾年高等美術(shù)院?？嫉念^像慢寫(xiě)就是這個(gè)形式。</h3><h3> 我畫(huà)速寫(xiě)，其實(shí)不追求別的，只注重畫(huà)面效果和感覺(jué)，從嚴(yán)格意義上講是野狐禪，是非驢非馬的騾子藝術(shù)。但它很實(shí)用，很有表現(xiàn)力，所以我也就不追求它師承何門，宗法何派了，生物學(xué)上講雜種優(yōu)勢(shì)，我的速寫(xiě)或許就具有這樣的優(yōu)勢(shì)吧！</h3><h3> ——趙春秋《我的鋼筆畫(huà)寫(xiě)生》</h3><h3>＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝</h3><h3>趙春秋，男，號(hào)南山子，中國(guó)民盟盟員。畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院，獲藝術(shù)碩士學(xué)位，現(xiàn)任中國(guó)人民大學(xué)畫(huà)院教學(xué)部主任、工作室導(dǎo)師，文化部青聯(lián)美術(shù)工作委員會(huì)委員，中國(guó)冰雪藝術(shù)研究院院長(zhǎng)，中國(guó)國(guó)際書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)同澤書(shū)畫(huà)研究院理事，，中國(guó)冰雪畫(huà)研究會(huì)理事，北京中韓書(shū)畫(huà)家聯(lián)誼會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員,北京時(shí)晴堂藝術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)，多所大學(xué)特聘教授。</h3> <h1><b> "速 寫(xiě)" 與 "慢 寫(xiě)"</b></h1><h3><b><br></b></h3><h3> 程慶拾 </h3><h3><br></h3><h3> 對(duì)于鋼筆畫(huà)運(yùn)筆速度與效果達(dá)成的問(wèn)題，關(guān)注者并不是太多，但的確值得我們探索一番。</h3><h3> 干仼何事，都有一個(gè)速度問(wèn)題。前些年企業(yè)界還有一個(gè)"快魚(yú)吃慢魚(yú)"的提法。狹路相逢勇者勝，其實(shí)還可以加上一句狹路相逢快者勝。獅子捕殺角馬，生與死僅僅只是一個(gè)速度問(wèn)題，快那么半秒鐘，可能就是陰陽(yáng)相隔的分界線。</h3><h3> 練書(shū)法，不同字體要求不同的運(yùn)筆速度。草書(shū)之所以是草書(shū)，其龍飛鳳舞的感覺(jué)，便是由迅疾的速度所決定的。</h3><h3> 鋼筆畫(huà)運(yùn)筆的快慢，畫(huà)家根據(jù)自己的習(xí)慣和創(chuàng)作的需要，可以自由采取不同的速度。速度不同，留下線條的感覺(jué)就不一樣。同是一條線，飛快游走會(huì)很飄逸，動(dòng)感強(qiáng)烈。但弄不好可能也有輕佻感。而速度一慢下來(lái)，便顯得凝重。行筆若再慢，則凝重中多了一些厚實(shí)。若走向極端，則有呆板之嫌。一條鋸齒狀的折線，用筆速度慢下來(lái)，還有尖利粗糙感，畫(huà)石頭或老樹(shù)干上的紋理比較適合。</h3><h3> 我們看中國(guó)畫(huà)的工筆，描繪人物的衣紋或五官四肢，是根本不可能筆走龍蛇，一揮而就的。唯有不急不躁，氣定神閑，才能得游刃有余、從容不迫的效果。而小寫(xiě)意的運(yùn)筆速度可能稍快，大寫(xiě)意則有挾風(fēng)攜電之感。</h3><h3> "快"字與"慢"字，居然都從心。心者，人之心態(tài)，心情，心理活動(dòng)。快涉心態(tài)，慢亦然也。事實(shí)上畫(huà)鋼筆畫(huà)的運(yùn)筆速度，所留下的線條痕跡，的確能反映畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)揮毫鋪線的各種心態(tài)。甚至還能展現(xiàn)畫(huà)家的性情、秉賦和學(xué)識(shí)品格。趙士英的舞臺(tái)人物速寫(xiě)，真有飄逸飛舞之感，運(yùn)筆速度十分迅疾，動(dòng)感強(qiáng)烈。而女畫(huà)家肖惠祥的鋼筆線描人物，走線如打太極拳，游刃有余，線速甚慢，給觀者留下凝重雅致之感。這些實(shí)例，都有力證明線速的不同情感反應(yīng)。</h3><h3> "寫(xiě)"也值得格外關(guān)注。寫(xiě)什么? 表面看留下不同線質(zhì)的感覺(jué)，實(shí)則寫(xiě)的是畫(huà)家的"心電圖"。心跳的快慢，絕非偶然，絕非無(wú)規(guī)律可言。心地悠悠，慢條斯理; 壯懷激越，豪邁奔放，的確各有不同。</h3><h3> 無(wú)論是"速寫(xiě)""慢寫(xiě)"，雖有運(yùn)筆速度的多種變化和不同感覺(jué)，但都要籍物詠志，借景抒情，以"寫(xiě)"我"心"，展現(xiàn)畫(huà)家對(duì)所畫(huà)物象的理解，以及畫(huà)家的精準(zhǔn)技法。我們還要指出，形式是為內(nèi)容服務(wù)的。以線狀物，當(dāng)快即快，該慢則慢，其間自有規(guī)律可言。</h3><h3> 我的畫(huà)中，有的走線飛速，一排線首尾相連，得飛舞迅捷之趣。有的則行筆遲澀，續(xù)續(xù)而為，也見(jiàn)沉靜凝練之感。說(shuō)實(shí)話，對(duì)于鋼筆畫(huà)運(yùn)線速度問(wèn)題，我是越來(lái)越從感性上升為理性，并在自己的創(chuàng)作實(shí)踐中刻意而為，也收到一些自以為是的效果吧。</h3><h3> 一個(gè)成熟的鋼筆畫(huà)家，對(duì)于線質(zhì)和線速的問(wèn)題，在理念上應(yīng)有明確的看法，在線條的揮運(yùn)處理上同樣能精準(zhǔn)到位。鋼筆畫(huà)就憑用線的不同感覺(jué)"討生活"，如這些方面沒(méi)有過(guò)關(guān)，他的作品會(huì)有多高明，肯定是值得懷疑的。</h3><h3> 2020年1月29日</h3><h3> 于古西域夕拾軒</h3> 編輯部通告 <h3>（1）作者把稿件投給劉長(zhǎng)青、吳志勇、程慶拾或者發(fā)到群里即可。</h3><h3>涉鋼文稿投給吳、程二位老師。</h3><h3>（2）作品像素不低于500kb。</h3><h3>（3）投稿作品一定要屬實(shí)名。否則不予采納。</h3><h3>（4）本刊改為月刊，請(qǐng)大家周知。</h3><h3> 鋼筆畫(huà)集萃編輯部</h3>