<p style="text-align: center;">????</h3> <h3>潘天壽作品</h3></br><h3>劉勰在《文心雕龍》說：“酌奇而不失其真”。</h3></br><h3>潘天壽“造險”“破險”，可謂深諳此理?！吧礁F水復(fù)疑無路”，似乎到此無路可通了，然而“柳暗花明又一村”，眼前卻別有天地，使人胸襟為之一豁。讀潘天壽的畫，我們也有這種感受。</h3></br><h3> <h3>潘天壽《翠石雙雀》</h3></br><h3>《翠石雙雀》是潘先生反復(fù)入畫的題材，畫來得心應(yīng)手，一氣呵成。潘天壽在此作的構(gòu)圖中使用了他所慣用的“造險”與“破險”技法。畫面正中一塊巨石，奇崛、孤兀，呈不規(guī)則矩形，幾乎填塞了整個畫面，不過石塊上的雙雀和石下的野草又平衡了畫面，不僅使畫面轉(zhuǎn)危為安，且獲得與眾不同的新奇意境。</h3></br><h3> <h3>潘天壽作品</h3></br><h3>潘天壽（1897-1971年）畫風(fēng)沉雄奇險，蒼古高華。與吳昌碩、齊白石、黃賓虹并稱為二十世紀(jì)“中國畫四大家”。</h3></br><h3>潘天壽先生主張花鳥畫的布置，應(yīng)以勢為主，他說：“氣要盛，勢要旺，力求在畫面上造成蓬勃靈動的生機和節(jié)奏韻味，以達(dá)到中國繪畫特有的生動性。”</h3></br><h3>至于布置的方法，他認(rèn)為是以“搜盡奇峰打草稿”，選奇峰配奇峰，即以奇配奇，出奇制勝。</h3></br><h3> <h3>潘天壽作品<br></br></h3></br><h3>“造險”能使人驚，但如險到底，則又有“犧牲”之虞，唯能“破險”，便可絕處逢生，出其不意，奪險而出，乃以為奇。</h3></br><h3>潘天壽嘗謂：學(xué)習(xí)要謙虛，作畫要“自負(fù)”，要大膽，要憋著氣抓住重點，從大處、高處、新奇處涉想。所貴取法乎上，而不是墨守成規(guī)，師古自縛。描繪自然，也要動中取勢，變中見奇。平莫如水，遇危石則銀花四濺，重莫如山，繞白云而通體皆靈。</h3></br><h3> <h3>潘天壽作品</h3></br><h3>晉代顧愷之早就提出“遷想妙得”的創(chuàng)作原理，分明作畫要善于設(shè)想，意在筆先，意高則高，意奇則奇，思路不凡者，其畫亦不凡。</h3></br><h3>潘天壽最反對瑣瑣屑屑平平板板的作品，認(rèn)為“文似看山不喜平”，作畫也當(dāng)這樣；詩有別才別理，文有抑揚頓挫，畫家也要有奇思別想和出神入化的藝術(shù)手腕。</h3></br><h3> <h3>潘天壽作品</h3></br><h3> <h3>潘天壽作品</h3></br><h3> <h3>潘天壽作品</h3></br><h3> <h3>潘天壽作品</h3></br><h3> <h3>潘天壽作品</h3></br><h3> <h3>潘天壽作品</h3></br><h3> <h3>潘天壽作品</h3></br><h3> <h3>潘天壽作品</h3></br><h3> <h3>潘天壽作品</h3></br><h3> <h3>潘天壽作品</h3></br><h3> <h3>潘天壽作品</h3></br><h3> <h3>潘天壽作品</h3></br><h3>