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李可染：有人畫了二十層山，感到只有一層！

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<h3>意境高低能否引人入勝，構(gòu)圖關(guān)系很大。灕江的山水甲天下，如不苦心經(jīng)營，構(gòu)圖卻很不容易搞好。灕江兩岸都是如筍的尖峰。你坐東岸畫西岸，下邊是江；上邊是山。你坐西岸畫東岸，也是下邊是江；上邊是山。有人畫了二十層山，感到只有一層，只能得到水平線上一排景物，顯得非常單薄。江山堆砌，沒有曲折、深度和層次，看來也很平常，不是好構(gòu)圖。</h3><br><h3></h3> <h3>紙是平面，上下推壘，左右分列都很容易，但表現(xiàn)出前后縱深，就要苦心經(jīng)營。</h3></br><h3>宋郭熙主張山水畫要使人仿佛身臨其境，他強(qiáng)調(diào)山水畫“可行、可望，不如可居、可游之為得”。正因?yàn)槿绱耍种匾暜嬅娴纳疃龋寒嬤h(yuǎn)山遠(yuǎn)林都是很認(rèn)真的，畫兩棵樹，后面又插一棵淡樹，使人從近樹透過去能見到遠(yuǎn)樹，有縱深感、很豐富。石濤畫遠(yuǎn)山遠(yuǎn)樹也都有交待，能透進(jìn)去。</h3></br><h3> <h3>《清明上河圖》是手卷、一般這樣的畫，構(gòu)圖上容易形成一字排列。但是這幅畫一點(diǎn)不使人感到平。景物安排巧妙，角度靈活多變化，一開始，那些路、村莊、街道都可以深進(jìn)去。畫船，在平列的船，也有縱置的船，把水面推遠(yuǎn)過去，有空間，這種構(gòu)圖自然引人入勝。</h3></br><h3>古代這些杰出的作品證明，構(gòu)圖取景不能僅僅看到上下左右，主要應(yīng)該看到前后。要不怕麻煩東跑西轉(zhuǎn)，最好能找出一個(gè)上下左右前后可以連接起來的角度，形成一個(gè)明確具體的空間深度，其中還要有些曲折和穿插。</h3></br><h3> <h3>“似奇而反正”是中國字畫結(jié)構(gòu)的規(guī)律，同于西畫的變化中求統(tǒng)一的構(gòu)圖法。奇是變化，正是均衡。奇、正相反相成，好的構(gòu)圖要在變化中求統(tǒng)一。比如說畫面一邊東西很多很實(shí)，一邊東西很少很虛，但看起來不偏不倚均衡統(tǒng)一。所以說好的構(gòu)圖象一桿秤。秤上稱五十斤柴草，體積很大，另一邊是秤鉈體積很小，但提起來兩邊均衡。</h3></br><h3> <h3>山水畫表現(xiàn)的景物比較大，相對說，透視關(guān)系不能大。你要畫泰山，但你近處有一棵小樹，按透視來看，它可能比泰山還高，這怎能表現(xiàn)出泰山的雄偉。所謂“一葉障目不見泰山”，我們常常在一些拙劣的風(fēng)景照片中看見這樣的構(gòu)圖。所以畫大場面時(shí)要把透視關(guān)系縮至最小，最好把中景作為近景，這樣遠(yuǎn)近大小差別就會(huì)減少。</h3></br><h3> <h3>要在最小一張紙上，表現(xiàn)出最大最豐富的內(nèi)容。一張紙與大自然相比，即使是一張丈二匹，也仍然是很小的。因此要珍惜畫面。我常說一寸畫面一寸金。內(nèi)容值得用一寸的地方，決不能讓它占一寸半。有人作畫，讓極不重要的部分如不起什麼作用的地坡占很大面積，或留出毫無意義的空白，因而縮小了主要部分，使它不能儘量發(fā)揮，這都是不懂構(gòu)圖法的。</h3></br><h3>中國畫對于構(gòu)圖、有極為精闢的見解。如“經(jīng)營位置”，就是獨(dú)具匠心的構(gòu)圖法，也是形成中國畫民族特色的重要因素之一。它與西方繪畫的構(gòu)圖法大不相同。一般說來，西方繪畫總有一個(gè)固定的立腳點(diǎn)，只能把視野所見的東西收入畫面（當(dāng)然有時(shí)也有些集中、變化），而中國畫創(chuàng)作，可以全然不受這個(gè)限制而大大超脫了固定的立腳點(diǎn)、超越了一定的視野范圍。當(dāng)你觀察生活、感受生活、獲得了一定的意境、有了一個(gè)中心思想內(nèi)容時(shí)，可以把你經(jīng)年累月所見所知以至所想全部重新喚起，只要是與這中心內(nèi)容有關(guān)的，情調(diào)一致的，都可組織在一幅畫里。因此中國畫常常可以反映出極其廣闊宏偉的內(nèi)容，如前面所說的千巖萬壑、層巒疊章、千里江山、萬里長江，同時(shí)出現(xiàn)在一幅畫面之中，使人站在這樣的畫幅面前，感到祖國河山的壯麗偉大，引起熱愛祖國的感情。</h3></br><h3> <h3>藝術(shù)決不是某一事物的圖解和說明。它是藝術(shù)家在深入生活中得到了深刻的認(rèn)識和強(qiáng)烈的感受；在不能自己的激情下，通過了高度的意匠加工創(chuàng)造出的珍品，從而把人引導(dǎo)到這藝術(shù)境界之中，得到深刻的感染。</h3></br><h3> <h3>記得我童年時(shí)期聽了程硯秋的戲曲，他那獨(dú)具風(fēng)格剛勁委婉的唱腔、韻律，在我耳邊迴旋數(shù)月不絕，當(dāng)時(shí)情境，至今難忘。杜甫贊李白詩云：“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”。藝術(shù)經(jīng)過意匠加工，千錘百煉，爐火純青，達(dá)到“詩美”的境界、風(fēng)雨鬼神都為之驚心落淚，何況是人。藝術(shù)動(dòng)情力之大，感人之深，以至于此。</h3></br><h3> <h3>中國山水畫的藝術(shù)實(shí)踐和理論，有著悠久的歷史傳統(tǒng)，是無比豐富的藝術(shù)寶庫，值得我們認(rèn)真學(xué)習(xí)，認(rèn)真總結(jié)，認(rèn)真探討，以便繼承與發(fā)展。我自己讀書不多，學(xué)習(xí)不夠，頭髮白了，感覺自己還是個(gè)小學(xué)生?！捌呤贾褵o知”、“白髮學(xué)童”，這不是謙詞。真理只有一個(gè)，規(guī)律是無窮盡的，追求真理和探索規(guī)律的道理和具體實(shí)踐都不是絕對的，它將因各人的條件不同而不盡相同。從大處看，往遠(yuǎn)處看，只要致力于尋求真理，殊途可以同歸。以上所講的，不過是自己在學(xué)習(xí)實(shí)踐過程中總結(jié)出來的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，作為個(gè)人的體會(huì)，偏頗和錯(cuò)誤更是不可避免的。俗話說，“愚者千慮必有一得”。這些談話，假若其中某一點(diǎn)或某一句話，對學(xué)畫的青年同志有所幫助，也就是我最大的愿望了。至于謬誤之處，還請指正。</h3></br><h3>