<p> 同學(xué)們今天我們學(xué)習(xí)一下松樹(shù)的畫法，大雪壓青松，青松挺且直。要知松高潔，待到雪化時(shí)。這首詩(shī)是陳毅的《青松》松樹(shù)象征著堅(jiān)強(qiáng)不屈，堅(jiān)韌不拔的的精神，不畏風(fēng)霜雨露、嚴(yán)寒酷暑，無(wú)論平地、高山，還是峽谷、深潤(rùn)，都能看到它做然挺立的雄姿。古人贊：“松柏為百木之長(zhǎng)。古詩(shī)有：“山空百丈龍蛇影，泉泌千年玻珀香?！彼蓸?shù)不潟不零，不不附，蒼健挺拔，千姿百態(tài)，為歷代文人高土所贊美，并以其比喻高尚的品格和精神。</p><p>一、松針的畫法</p><p>松針因樹(shù)異，其形狀有扇形、車輪形、馬尾形等等。畫時(shí)用筆要堅(jiān)提有力、干利落，提按有、輕重得當(dāng)。</p> <p>二、松干的畫法</p> <p>輪廓線確定后，用狼毫筆調(diào)濃淡墨，中側(cè)鋒兼施，一氣呵成，中間注意轉(zhuǎn)折用筆。此法應(yīng)在較熟練的基上練習(xí)。</p><p>松干是松樹(shù)的主體，其形態(tài)自然形成，生長(zhǎng)中受到損傷而斷枝折干，松千是松樹(shù)的主體。腐朽形成大大小小的洞，多在干或枝的轉(zhuǎn)折處，松愈老洞窟窿愈多。表現(xiàn)節(jié)窟，畫工筆的應(yīng)先勾出內(nèi)沿，以墨色填染，寫意的就用含有濃淡墨的筆直接點(diǎn)。畫松樹(shù)皮的鱗紋應(yīng)分布兩邊，中同留空白，亦可畫中間，兩邊留白，中鋒，側(cè)鋒兼用，先勾出松的鱗紋，而后擦染。</p><p>三、松枝的畫法</p><p>松枝離不開(kāi)干，它們是一個(gè)整體。松樹(shù)的生長(zhǎng)環(huán)境和地城決定了樹(shù)的姿態(tài)。畫松要中鋒用筆，偶用拖鋒，表現(xiàn)其蒼老獨(dú)健。古松歷經(jīng)千載而傲然屹立，長(zhǎng)懸崖而探索乾坤，畫時(shí)添些短枝與枯枝或頂梢斷枝，以加強(qiáng)其生動(dòng)自然的情趣</p> <p>上仰式，宜畫在和風(fēng)麗日的環(huán)境下</p><p>圖一：傾斜式，宜畫在山巔或臨風(fēng)處，或風(fēng)雨中。</p><p>圖二：低垂仰起式，宜畫雨后或晴雪中。</p><p>四、松枝、松針的組合畫法</p> <p>松針、松枝的組合畫法</p><p>松的枝干有上揚(yáng)式、下垂式、平展式等，畫時(shí)取勢(shì)要生動(dòng)，注意樹(shù)分“四枝”，前后左右排列，根據(jù)構(gòu)圖和經(jīng)營(yíng)位置“勻”出輪廓線。用筆以中鋒為主，轉(zhuǎn)折時(shí)可適當(dāng)用些側(cè)鋒。而后添上松針，可先淡后濃或先濃后淡。松針重疊切忌“三齊”（頂齊、底齊、左右齊），應(yīng)有側(cè)重面，根據(jù)大小松針的塊面進(jìn)行組合，偶爾露些枯枝。勾線時(shí)應(yīng)注重行筆，抒寫出胸中之氣。</p> <p>松針、松枝的組合畫法</p> <p>單棵松畫法</p><p>步驟一：用毫中鋒行筆，根據(jù)松的姿態(tài)用線條勾出輪廓線。</p><p>步驟二：在輪廓線之內(nèi)勻出鱗紋（松皮）及留出節(jié)富位，中間留白，背面暗些，受光談些，可在中間勾上鱗紋，體現(xiàn)出立體感。用墨點(diǎn)上節(jié)窟，以兼毫筆擦染，中、側(cè)鋒運(yùn)筆均可。</p><p>步驟三：在松枝上畫出選用的松針形狀（扇形、車輪形等），筆墨要有濃淡變化。將松針?lè)譃榇髩K面小塊面來(lái)重疊組合。</p><p>步驟四：在適當(dāng)處可搭配些背景（山水和雜樹(shù)），但單松絕對(duì)要凌駕于雜樹(shù)之上，才不失松的風(fēng)貌。最后在樹(shù)千上染菇石色（可加點(diǎn)墨），松針用花青加點(diǎn)藤黃染色。</p> <p>優(yōu)秀作品欣賞</p> <p>寒林平野圖 北宋 李成(919-967)</p> <p>歲寒三友圖 南宋 馬遠(yuǎn)(1140～1225)</p> <p>松蔭會(huì)琴圖 元 趙孟頫(1254～1322)</p> <p>松下高士圖 清 石濤(1630～1724)</p> <p>觀瀑圖 陸儼少(1909-1993)</p> <p>白岳黃山兩逸民 傅抱石(1904-1965)</p> <p>聽(tīng)松圖 張大千(1899-1983)</p> <p>松石吟 吳榮杰（當(dāng)代）</p> <p>松石吟 吳榮杰（當(dāng)代）</p> <p>最后我給大家做一下松樹(shù)的示范！</p>