<p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(237, 35, 8);">請點(diǎn)擊下面鏈接繼續(xù)欣賞！</b></p><p class="ql-block"><a href="http://m.kamkm888.com/2rmn48td?share_from=self" rel="noopener noreferrer" target="_blank" style="background-color: rgb(255, 255, 255);">《胡適選唐宋詞三百首》No.12 孫光憲專輯</a></p><p class="ql-block"><a href="http://m.kamkm888.com/2rw02gh1?share_from=self" rel="noopener noreferrer" target="_blank" style="background-color: rgb(255, 255, 255);">《胡適選唐宋詞三百首》No.13 李璟專輯</a></p><p class="ql-block"><a href="http://m.kamkm888.com/2sdjh95i?share_from=self" rel="noopener noreferrer" target="_blank" style="background-color: rgb(255, 255, 255);">《胡適選唐宋詞三百首》No.14 馮延已專輯</a></p><p class="ql-block"><a href="http://m.kamkm888.com/2t6sqod8?share_from=self" rel="noopener noreferrer" target="_blank" style="background-color: rgb(255, 255, 255); font-size: 18px;">人面不知何處 綠波依舊東流 （晏殊專輯）No.16</a></p><p class="ql-block"><a href="http://m.kamkm888.com/2tkq36pv?share_from=self" rel="noopener noreferrer" target="_blank" style="background-color: rgb(255, 255, 255); font-size: 18px;">月上柳梢頭 人約黃昏后 （歐陽修專輯）No.17</a></p> <p class="ql-block"> 胡適（1891-1962），20世紀(jì)文化名人，詩人，文學(xué)史家。原名洪骍，字適之。安徽績溪人。1910年去美國留學(xué)。1917年回國任北京大學(xué)教授，并倡導(dǎo)新文化運(yùn)動(dòng)，在反對文言文、提倡白話文方面曾作出重大貢獻(xiàn)。其《嘗試集》是中國現(xiàn)代新詩的第一部詩集，影響甚大。1923年與徐志摩等組織新月社。1932年與丁文江等創(chuàng)辦《獨(dú)立評論》?？箲?zhàn)勝利后，任北京大學(xué)校長。1949年去美國。1958年回臺(tái)灣任中央研究院院長。他著作甚多，論著有《中國哲學(xué)史大觀》（上卷）、《白話文學(xué)史》等；文集有《胡適文存》、《胡適古典文學(xué)研究論集》。</p><p class="ql-block"> 胡適是獲得博士學(xué)位最多的人，一生共獲得35個(gè)博士頭銜。胡適本人對"博士"的頭銜是很看輕的。他對老婆說："博士學(xué)位這玩意兒，毫無用處，不過好玩罷了。一個(gè)是化四年苦功得來的，其他都是白送的。</p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;">作者簡介</b></p><p><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;"> </b><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 18px;">李煜（937～978年），字重光，號鐘隱，初名從嘉，徐州人。史稱南唐后主。他在位十五年。975年宋軍攻破金陵，他被俘北上，降宋后，封違命侯，不久被宋太宗派人毒死。李煜有較深的藝術(shù)素養(yǎng)，通曉音樂，善詩文、書畫，對詞尤其擅長。詞雖然在內(nèi)容上大都傷今懷舊并無多大可取，但重在寫生活實(shí)感，改變了溫、韋以來把詞僅用于應(yīng)歌、流為艷科的傾向，詞的抒情性得到了凈化，從而重建了抒情詞的傳統(tǒng)。在題材與意境上突破了五代詞寫艷情為主的窠臼。同時(shí)，表現(xiàn)才能很高，清詞儷句，凄婉動(dòng)人，在唐末五代詞中有極高的成就。在詞史上不失其重要地位。</b></p> <p style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);">長相思</b></p><p><b style="font-size: 18px; color: rgb(1, 1, 1);"> 云一緺，玉一梭，淡淡衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。</b></p><p><b style="font-size: 18px; color: rgb(1, 1, 1);"> 秋風(fēng)多，雨如和。簾外芭蕉三兩窠。夜長人奈何！</b></p><p><br></p><p><b style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 20px;">注釋</b></p><p><span style="font-size: 18px; color: rgb(1, 1, 1);"> 云一緺：形容女子頭發(fā)。女子頭發(fā)一束為一緺。緺：音wō。</span></p><p><span style="font-size: 18px; color: rgb(1, 1, 1);"> 玉一梭：形容女子牙齒。女子牙齒如排列整齊的玉梭。</span></p><p><span style="font-size: 18px; color: rgb(1, 1, 1);"> 羅：羅裙。</span></p><p><span style="font-size: 18px; color: rgb(1, 1, 1);"> 輕顰：微微皺著。</span></p><p><span style="font-size: 18px; color: rgb(1, 1, 1);"> 雙黛螺：形容眉毛。</span></p><p><br></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(22, 126, 251);">賞析</b></p><p><span style="font-size: 18px; color: rgb(1, 1, 1);"> ‘’云一緺，玉一梭”兩句，分寫女子發(fā)式、頭飾之美，用語清新而形象?！暗纼罕”×_”，續(xù)寫女子淡雅衣著，雖未明寫容顏，但這種比喻和襯托卻從側(cè)面寫出女子的容貌艷麗和氣質(zhì)高雅。雖只寫衫裙，而通體所呈現(xiàn)的一種綽約風(fēng)神自可想見。尤其是“淡淡”和“薄薄”兩個(gè)疊詞的使用，別具一格，于淺白中見新意，于細(xì)微處見匠心。</span></p><p><span style="font-size: 18px; color: rgb(1, 1, 1);"> “秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠”，寫到這是一個(gè)秋天的雨夜，秋風(fēng)本就催愁，文人亦已多傷秋，更何況有苦雨相和。作者不單寫風(fēng)，也不單寫雨，而寫風(fēng)雨交加，更增添了秋夜愁思的凄苦。但是作者覺得這樣的環(huán)境烘托仍然不夠，于是風(fēng)催殘葉、雨打芭蕉，“簾外芭蕉”似乎也有淚滴，秋意不僅更濃，秋思也已更苦，“三兩窠”，又隱約讓人感到女子的孤零寂寞。?</span></p><p><span style="font-size: 18px; color: rgb(1, 1, 1);"> “夜長人奈何！”春宵苦短、秋夜嫌長，原只因其一歡一愁。最后一句仿佛是女主人公發(fā)自心底的深長嘆息。這嘆息正落在歇拍上，“奈何”之情點(diǎn)到即止，不作具體的刻畫渲染，反添余蘊(yùn)。聯(lián)系上片的描繪，不僅使人聯(lián)想到，這位“淡淡衫兒薄薄羅”的深閨弱女，不僅生理上不堪這秋風(fēng)秋雨的侵襲，而且在心理上更難以禁受這凄冷氣氛的包圍。?</span></p> <p style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);">采桑子</b></p><p> <b>亭前春逐紅英盡，舞態(tài)徘徊；細(xì)雨霏微，不放雙眉時(shí)暫開。</b></p><p><b> 綠窗冷靜芳音斷，香印成灰?？赡吻閼?，欲睡朦朧入夢來！</b></p><p><br></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(22, 126, 251);">注釋</b></p><p> 紅英：紅花。 </p><p> 徘徊：往返回旋貌。 </p><p> 霏微：言細(xì)雨蒙蒙。</p><p><br></p><p><b style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 20px;">賞析</b></p><p> 這首詞是描寫一個(gè)少婦在晚春時(shí)節(jié)繾綣懷人，愁眉不展，百無聊賴的情懷。</p><p> 詞分上下兩片，上片寫詞中的女主人公觸景生愁。第一二兩句“亭前春逐紅英盡，舞態(tài)徘徊。”寫這個(gè)女子獨(dú)處事中，舉目窗外，所看到的是捕目落花，隨風(fēng)飛舞，看來，春花即將隨著這片片飛花無聲無息地消逝了。這顯然突出了這正是晚春時(shí)節(jié)?！巴で啊币痪鋵憽按褐鸺t英盡”是擬人，實(shí)際上是少婦在擬自己：“舞態(tài)徘徊”看似花舞春歸，實(shí)際是少婦內(nèi)心的情思紛擾，無法平復(fù)。一個(gè)“徘徊”明是寫花，暗是寫春，尤其是寫少婦心中的思憶徘徊。“細(xì)雨”不僅打濕了繁枝落花，而且打濕了少婦的思念，所以她才愁眉不展。傷春是一種文人傳統(tǒng)，但同時(shí)也是一種思婦情懷，“不放”一句形象地寫出少婦的愁思是那么濃郁而又沉重。第三句繼續(xù)描寫窗外的景色，漫天的漾瀠細(xì)雨下個(gè)不停。晚春時(shí)節(jié)的花英是很容易謝樹辭枝的，哪里經(jīng)得起東風(fēng)的摧殘，更何況又加上春雨的打擊呢?</p><p> 正如詞人辛稼軒所說： “更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。”風(fēng)物宜人的春天很快就要消逝了，這象征著歲月的蹉跎，青春的老大，教人愁緒滿懷?！安环烹p眉時(shí)暫開，’’就是愁緒滿懷的形象的說法，連讓雙眉暫時(shí)展開一點(diǎn)的笑意帆沒有。真是“這次第怎一個(gè)愁字了得”。以如此愁苦，還有更重要的生活上的原因。</p><p> 詞的下片描寫女主人公綠窗孤處，百無聊賴的心情。起首兩句"綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。“繼續(xù)描寫環(huán)境，從描寫環(huán)境的寂靜中體現(xiàn)女主人公的孤寂心情。“綠窗冷靜”是承上片的環(huán)境描寫而轉(zhuǎn)寫少婦的自身境況。暮春時(shí)節(jié)，花落雨潺，一個(gè)人獨(dú)守在空蕩蕩的閨房之中，總是一種凄清冷寂的氛圍，但是這些并不是少婦憂思不斷的真正原因，真正的原因是“芳音斷”。冷清平添愁苦，而“芳音斷?！眲t愁苦更濃?！跋阌〕苫摇笨雌饋硎菍懢埃瑢?shí)際上是寫人，“成灰”，既有時(shí)間的概念，也有心情的感慨，如唐李商隱有詩“蠟炬成灰淚始干”，其中“灰”字也是以意寓之的。這里少婦的心境似乎也同“香印”一起有“成灰”之感，其愁思苦悶之情不可謂不深?！翱赡吻閼选苯醢自挘缶湟黄鹬苯用鑼?，突出了無可奈何的心情，也暗點(diǎn)了百無聊賴的困境，雖然直白，但卻言淺意深，把少婦那種夢寐以求的懷思之情準(zhǔn)確地表現(xiàn)了出來。</p> <p style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);">相見歡</b></p><p> <b>林花謝了春紅，太匆匆！無奈朝來寒雨晚來風(fēng)！</b></p><p><b> 胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重？自是人生長恨水長東！</b></p><p><br></p><p><b style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 20px;">注釋</b></p><p> 胭脂：借指美人。 </p><p> 相留：一作"留人"。 </p><p> 重：重逢。</p><p><br></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(22, 126, 251);">賞析</b></p><p> 南唐后主的這種詞，都是短幅的小令，況且明白如話，不待講析，自然易曉。他所“依靠”的，不是粉飾裝做，扭捏以為態(tài)，雕琢以為工，這些在他都無意為之；所憑的只是一片強(qiáng)烈直爽的情性。其筆亦天然流麗，如不用力，只是隨手抒寫。</p><p> “林花謝了春紅，太匆匆！無奈朝來寒雨晚來風(fēng)?！逼鸸P“林花”，但不是重點(diǎn)，重點(diǎn)卻是“謝了春紅，太匆匆”：林花凋謝，遍地落紅?；ㄩ_花落幾時(shí)許？春去太匆匆。無奈啊，嬌艷的花兒怎么能經(jīng)得起那朝來的寒雨晚來凄風(fēng)？春季是最美好的季節(jié)，“春紅”是最美好的物品，“紅”最美麗的顏色。這樣美好的事物突然間竟自“謝了”，而且是“太匆匆”，多么令人惋惜感嘆！以“春紅”二字代花，乃至極美好可愛之花，既是修飾，更是藝術(shù)；隨手拈來，直寫事物，乃天巧人工之筆。作者以花比喻一切美好的事物（當(dāng)然也包括人的美好生命），這就具有更豐富的內(nèi)容?！爸x了”二字中所表現(xiàn)的惋惜感嘆之情本已十分強(qiáng)烈，然猶嫌言不盡意，復(fù)又于其后加上“太匆匆”三字著力形容，使惋惜感嘆之情更加突出。一個(gè)“太”字，責(zé)怨甚也。在后主看來，好端端的一個(gè)“四十年來家國，三千里地山河”的南唐之匆匆衰敗，頃刻滅亡，不正象林花之突然凋謝嗎？這林花的形象中，深深寄托著失家亡國的悲傷。短短的六個(gè)字中，包容著極深廣的內(nèi)容。這便是所謂取一于萬而涵蓋萬有。杜甫《曲江》“風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人”，晏殊《破陣子》“荷花落盡紅英”，表現(xiàn)的都是對有情之生命面臨衰敗之際的哀惋感嘆之情，但都沒有后主這句的感情深厚。此處的“春紅”二字己遠(yuǎn)為下片的“胭脂”作根，相互照應(yīng)。時(shí)序推遷，林花凋謝，這本是有情之生命的必然，“春紅”自然衰謝，雖是可惜，尚可開解，如今卻“太匆匆”地遭到“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”、“風(fēng)刀霜?jiǎng)Α钡牟粩啻輾?，于是寄予了憤慨的?zé)怨。《紅樓夢》里林黛玉的《葬花詞》中寫道：“一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼。明媚鮮妍能幾時(shí)，一朝飄泊難尋覓?！焙秃笾鞯倪@句詞描寫的情景十分相似?！盁o奈朝來寒雨晚來風(fēng)”這個(gè)九字長句道出了林花匆匆凋謝的原因；“朝”與“晚”、“雨”與“風(fēng)”的對舉，極盡朝風(fēng)暮雨摧殘施虐的無可抗?fàn)幹w；也抒發(fā)出了（對“物”、“我”一體的）哀嘆！“無奈”二字進(jìn)一步表顯出人們無力回天任風(fēng)雨，只有“無可奈何花落去”無能為力的怨恨憤慨了。</p><p> 下片寫惜春、戀春、戀春紅，嘆不能再復(fù)重。人生長恨有如水長東?！半僦瑴I，留人醉，幾時(shí)重？自是人生長恨水長東。”風(fēng)雨后滿地的落紅，像是美人臉上和著胭脂流淌的眼淚；見花淚，人心碎，悲傷凄惜心迷醉；相問何時(shí)能重會(huì)？嘆，人生從來怨恨多，恰似長江東逝水！面對美好事物之殞落，而又愛莫能助，其情該是何等痛苦難堪。所以接著便由寫花的零落，轉(zhuǎn)到寫人思想感情之痛苦。“胭脂淚”是說飄落遍地的紅花，被夾著晚風(fēng)吹來的寒雨打濕，猶如美人傷心之極而合著胭脂滴下的血淚。“胭脂淚”三字是用擬人手法由花轉(zhuǎn)入寫人的交接點(diǎn)。胭脂，是林花著雨的鮮艷顏色，它指代的是美好的花，象喻的是美好的人生，美好的事物。淚，就花而言，是“梨花一枝春帶雨”的“雨”；就人而言，是“感時(shí)花濺淚”的“淚”?；ㄖ甑为q人之淚點(diǎn)，人之淚點(diǎn)猶花之雨滴。雨淚交流，物我同一，不知何者為物，何者為我，何者為雨，何者為淚，其狀物抒情真是傳神入妙。詞人賦予“謝了春紅”的“林花”以“淚”，就使其人格化了，這“淚”既是“林花”哀傷自己匆匆凋謝的眼淚，也是詞人自己的惜紅傷春之淚，當(dāng)然，這一切都是以詞人自己的生活經(jīng)歷為基礎(chǔ)的?！窃~人有感于昔日的帝王生活，在那“朝來寒雨晚來風(fēng)”的襲擊下，——在宋兵的刀槍威逼下，過早的被斷送，因而流下傷心之淚。這“胭脂淚”就是“以血書著”！“胭脂淚”三字，異樣哀艷，尤宜著眼。這是援于杜甫“林花著雨胭脂濕”的名句。以“淚”代“濕”，于是便青出于藍(lán)，而大勝于藍(lán)，便使全幅因此一字而生色無限?！跋嗔糇怼比?，含蓄蘊(yùn)藉，情意婉轉(zhuǎn)。不僅是寫人與花互相留戀到了如癡如醉的情境；更是寫見林花遭風(fēng)雨的無情摧殘、匆匆掉落慘景后的悲傷凄惜之甚，心如迷醉的情狀。“無可奈何花落去”，春歸去，人將亡；正如后主的自嘆：“無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。”“淚”字神奇，“醉”亦神奇。此醉，非陶醉之俗義，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也?！皫讜r(shí)重？”落花有意，然而風(fēng)雨無情，美景難再?！捌歧R不重照，落花難上枝。”“此恨綿綿無絕期！”過片三字的三疊句，前二句換仄韻，后一句歸原韻，緊接一個(gè)九字的長句，有韻律，節(jié)奏感強(qiáng)，別有風(fēng)致?！白允侨松L恨水長東”，也是運(yùn)用疊字銜聯(lián)法。前六字寫“恨”，后三字寫“水”。啊，“人生長恨”之綿綿無期，猶如那滔滔滾滾東流的江水，無窮無盡、無止無休。“東”字與前面的紅、匆、風(fēng)、重等字諧韻，字韻響亮，節(jié)奏感強(qiáng)，在句式結(jié)構(gòu)上，它與上片末句同為連貫的二四三式的九字長句，它的感情凝重而又一以貫之，猶如突然決堤的洶涌奔流的江水，這是詞人肺腑中傾瀉而出的感情激流，這是詞人深深的哀嘆！上片的“朝來”、“晚來”與下片的“長恨”、“長東”，前后呼應(yīng)更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強(qiáng)烈的感染力量。</p><p> 過片三字句三疊句，前二句換暗韻仄韻，后一句歸原韻，別有風(fēng)致。但“胭脂淚”三字，異樣哀艷，尤宜著眼。于是讓人們想到杜甫的名句“林花著雨胭脂濕”（《曲江對雨》），此乃南唐后主也熟讀杜詩之證也。后主分明從杜少陵的“林花”而來，而且因朝來寒“雨”竟使“胭脂”盡“濕”，其思路十分清楚，但是假若后主在過片竟也寫下“胭脂濕”三個(gè)大字，便成了老大一個(gè)笨伯，鸚鵡學(xué)舌，難有意味。他畢竟是藝苑才人，他將杜句加以消化，提煉，只運(yùn)化了三字而換了一個(gè)“淚”字來代“濕”，于是便青出于藍(lán)，而大勝于藍(lán)，便覺全幅因此一字而生色無限。</p><p> “淚”字已是神奇，但“醉”亦非趁韻諧音的妄下之字。此醉，非陶醉俗義，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也。</p><p> 末句略如上片歇拍長句，也是運(yùn)用疊字銜聯(lián)法：“朝來”“晚來”，“長恨”，“長東”，前后呼應(yīng)更增其異曲而同工之妙，即加倍具有強(qiáng)烈的感染力量。顧隨先生論后主，以為“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，其美中不足在“恰似”，蓋明喻不如暗喻，一語道破“如”“似”，意味便淺。按這種說法，則“自是人生長恨水長東”，恰好免去此一微疵，使盡泯“比喻”之跡，而筆致轉(zhuǎn)高一層矣。學(xué)文者于此，宜自尋味，美意不留，芳華難駐，此恨無窮，而無情東逝之水，不舍晝夜，“淘盡”之悲，蘇軾亦云，只是表現(xiàn)之風(fēng)格手法不同，非真有異也。</p> <p style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);">相見歡（二）</b></p><p><b> 無言獨(dú)上西樓；月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋！剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。</b></p><p><br></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(22, 126, 251);">賞析</b></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(22, 126, 251);"> </b><span style="font-size: 18px; color: rgb(1, 1, 1);">這首詞是作者被囚于宋國時(shí)所作，詞中的繚亂離愁不過是他宮廷生活結(jié)束后的一個(gè)插曲，由于當(dāng)時(shí)已經(jīng)歸降宋朝，這里所表現(xiàn)的是他離鄉(xiāng)去國的錐心愴痛，這首詞感情真實(shí)，深沉自然，突破了花間詞以綺麗膩滑筆調(diào)專寫“婦人語”的風(fēng)格，是宋初婉約派詞的開山之作。</span></p><p><span style="font-size: 18px; color: rgb(1, 1, 1);"> “無言獨(dú)上西樓”將人物引入畫面?！盁o言”二字活畫出詞人的愁苦神態(tài)，“獨(dú)上”二字勾勒出作者孤身登樓的身影，孤獨(dú)的詞人默默無語，獨(dú)自登上西樓。神態(tài)與動(dòng)作的描寫，揭示了詞人內(nèi)心深處隱寓的很多不能傾訴的孤寂與凄婉。</span></p><p><span style="font-size: 18px; color: rgb(1, 1, 1);"> “月如鉤，寂寞梧桐深院，鎖清秋”，寥寥12個(gè)字，形象地描繪出了詞人登樓所見之景。仰視天空，缺月如鉤?！叭玢^”不僅寫出月形，表明時(shí)令，而且意味深長：那如鉤的殘?jiān)陆?jīng)歷了無數(shù)次的陰晴圓缺，見證了人世間無數(shù)的悲歡離合，如今又勾起了詞人的離愁別恨。俯視庭院，茂密的梧桐葉已被無情的秋風(fēng)掃蕩殆盡，只剩下光禿禿的樹干和幾片殘葉在秋風(fēng)中瑟縮，詞人不禁“寂寞”情生。然而，“寂寞”的不只是梧桐，即使是凄慘秋色，也要被“鎖”于這高墻深院之中。而“鎖”住的也不只是這滿院秋色，落魄的人，孤寂的心，思鄉(xiāng)的情，亡國的恨，都被這高墻深院禁錮起來，此景此情，用一個(gè)愁字是說不完的。</span></p><p><span style="font-size: 18px; color: rgb(1, 1, 1);"> 缺月、梧桐、深院、清秋，這一切無不渲染出一種凄涼的境界，反映出詞人內(nèi)心的孤寂之情，同時(shí)也為下片的抒情做好鋪墊。作為一個(gè)亡國之君，一個(gè)茍延殘喘的囚徒，他在下片中用極其婉轉(zhuǎn)而又無奈的筆調(diào)，表達(dá)了心中復(fù)雜而又不可言喻的愁苦與悲傷。</span></p><p><span style="font-size: 18px; color: rgb(1, 1, 1);"> “剪不斷，理還亂，是離愁?！庇媒z喻愁，新穎而別致。前人以“絲”諧音“思”，用來比喻思念，如李商隱“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”（《無題》）就是大家熟悉的名句。李煜用“絲”來比喻“離愁”，別有一番新意。然而絲長可以剪斷，絲亂可以整理，而那千絲萬縷的“離愁”卻是“剪不斷，理還亂”。這位昔日的南唐后主心中所涌動(dòng)的離愁別緒，是追憶“紅日已高三丈后，金爐次第添金獸，紅錦地衣隨步皺”（《浣溪沙》）的榮華富貴，是思戀“風(fēng)閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿”（《破陣子》）的故國家園，是悔失“四十年來家國，三千里地山河”（《破陣子》）的帝王江山。然而，時(shí)過境遷，如今的李煜已是亡國奴、階下囚，榮華富貴已成過眼煙云，故國家園亦是不堪回首，帝王江山毀于一旦。閱歷了人間冷暖、世態(tài)炎涼，經(jīng)受了國破家亡的痛苦折磨，這諸多的愁苦悲恨哽咽于詞人的心頭難以排遣。作者嘗盡了愁的滋味，而這滋味，是難以言喻、難以說完的。</span></p><p><span style="font-size: 18px; color: rgb(1, 1, 1);"> “別是一番滋味在心頭”，緊承上句寫出了李煜對愁的體驗(yàn)與感受。以滋味喻愁，而味在酸甜之外，它根植于人的內(nèi)心深處，是一種獨(dú)特而真切的感受。“別是”二字極佳，昔日唯我獨(dú)尊的天子，如今成了階下囚徒，備受屈辱，遍歷愁苦，心頭淤積的是思、是苦、是悔、還是恨……詞人自己也難以說清，常人更是體會(huì)不到。若是常人，倒可以嚎啕傾訴，而李煜不能。他是亡國之君，即使有滿腹愁苦，也只能“無言獨(dú)上西樓”，眼望殘?jiān)氯玢^、梧桐清秋，將心頭的哀愁、悲傷、痛苦、悔恨強(qiáng)壓在心底。這種無言的哀傷更勝過痛哭流涕之悲。</span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;">臨江仙</b></p><p> <b>櫻花落盡春歸去；蝶翻輕粉雙飛。子規(guī)啼月小樓西；玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。</b></p><p><b> 別巷寂寥人散后，望殘、煙草低迷。爐香閑裊鳳皇兒?？粘至_帶，回首恨依依。</b></p><p><br></p><p><b style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 20px;">注釋</b></p><p> 子規(guī)：即杜鵑。 </p><p> 低迷：模糊不清。 </p><p> 鳳皇兒：即鳳凰。</p><p><br></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(22, 126, 251);">賞析</b></p><p> 首句寫初夏的典型景物以寓危亡之痛?！抖Y記·月令》：仲夏之月，天子以含桃（櫻桃）先薦寢廟。《漢書》：惠帝嘗出游離宮，取櫻桃獻(xiàn)宗廟。李煜此時(shí)，宗廟莫保，櫻桃難獻(xiàn)，而櫻桃又隨“春歸去”而“落盡”，傷逝之感良深。這里的“春”，應(yīng)包含“四十年來家國，三千里地山河”（《破陣子》）的和平豪華的帝王生活，“春”既“歸去”，悔恨何及？緊接著“碟翻輕粉雙飛”，與上句的情景極不調(diào)和，以粉蝶無知，回翔取樂，反襯并加深悔恨心情。</p><p> “子規(guī)啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂?！倍庞钷D(zhuǎn)化的子規(guī)在小樓西面夜夜泣血鳴啼，倚著樓窗的玉鉤羅幕瞭望，惆悵的看著暮煙低垂。</p><p> “子規(guī)啼月小樓西”，子規(guī)，相傳為失國的蜀帝杜宇之魂所化，這就加深亡國的預(yù)感。這句與“蝶翻”句，從相反方面刻畫了矛盾的心境。這里“西”字，不是簡單的表示方位，而是宋兵自西而來，故于“小樓西”特別關(guān)注?！坝胥^羅幕”，點(diǎn)明詞人以上見聞所及，是從小樓窗口獲得的。倚窗銷愁。愁偏侵襲，望暮煙之低垂，對長空而惆悵。這里“惆悵”，是明點(diǎn)此時(shí)此地的復(fù)雜心境：宋兵壓境，朝不保夕，為國勢失望而自傷?！澳簾煷埂保蜗蟮谋憩F(xiàn)這種沉重的“惆悵”。</p><p> 上片寫外景，視線由內(nèi)向外，時(shí)間自日之暮；下片寫內(nèi)景，視線由外轉(zhuǎn)內(nèi)，時(shí)間自暮入夜。</p><p> “別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。”這兩句是說入夜后小巷里一片沉寂，人們都已紛紛散去，凄然欲絕面對著煙草低迷。</p><p> 寫小巷人散初夜寂寥的境況，是順著上片的時(shí)序，著重突出“寂寥”，以渲染環(huán)境氣氛?！盁煵莸兔浴?，是“暮煙垂”的擴(kuò)展與加深，冠以“望殘”二字，刻畫出凄然欲絕的寂寥人悵對寂寥天的形象。此處是一轉(zhuǎn)折，窗外已無可望，亦不忍望，只得轉(zhuǎn)向室內(nèi)。</p><p> “爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。”末三句是說，爐里的香煙閑繞著繪飾鳳凰的衾枕，但見她愁容滿面空持羅帶，怎能不令人回首恨依依。</p><p> “爐香閑裊”，本是宮廷中的尋常事，而在此一瞬間卻產(chǎn)生特異的敏感作用：危急的心情，乍遇爐香閑裊，似乎得到一晌的平靜，然一念及“一旦歸為臣虜”，則愈覺惶惑難安。況且爐香是閑裊著“鳳凰兒”的，更是凄惋萬分?！傍P凰兒”應(yīng)是衾褥上的紋飾，同時(shí)也暗喻小周后（下句的“羅帶”，《古今詞話》、《歷代詩余》均作“裙帶”，似以喻小周后為宜）。小周后的形象在這里隱約一現(xiàn)，是符合邏輯的，能完整地顯現(xiàn)出詞人的內(nèi)心世界。在詞人的眼底，往日經(jīng)常出現(xiàn)“繡床斜憑嬌無那”的媚態(tài)，而今卻見她“空持羅帶”的愁容。江山如此危殆，美人如此憔悴，怎能不“回首恨依依”！結(jié)處明點(diǎn)一“恨”，倒貫全詞。</p><p> 這首詞，巧于用典，頗具特色。此詞用櫻桃事，渾化無跡：若不加深思，但知其以眼前景物寄內(nèi)心傷感；其實(shí)他是化用《禮記》、《漢書》天子取櫻桃獻(xiàn)宗廟的典故。用此一典，則眼前景物，不僅結(jié)合圍城局勢，且外現(xiàn)主觀情愫，更顯出帝王的身份。表明一個(gè)飽學(xué)的亡國之君，自被圍直至被俘的過程中所不能忘懷于宗廟的必然心態(tài)。用典如此，自無詬病，堪稱典范。</p><p><br></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 20px;">清平樂</b></p><p> <b>別來春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。</b></p><p><b> 雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生。</b></p><p><br></p><p><b style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 20px;">注釋</b></p><p> 砌：臺(tái)階。</p><p><br></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(22, 126, 251);">賞析</b></p><p> 這首《清平樂》，表現(xiàn)了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。</p><p> 上闕劈頭一個(gè)“別”字，領(lǐng)起全文，結(jié)出腸斷之由，發(fā)出懷人之音。“砌下”二句，承“觸目”二字而來?！捌鱿隆奔措A下：“落梅如雪”，一片潔白。白梅為梅花品種之一，花開較晚，故春已過半，猶有花俏?！叭缪﹣y”，是說落梅之多。梅白如雪，盡為冷色，畫面的冷寂，色調(diào)的愁慘，不正是寓示著人生的哀傷、離情的悲涼么？“亂”字尤語意雙關(guān)。此時(shí)思緒之亂決不亞于落梅之亂?！胺髁艘簧磉€滿面”，亦以象征手法表達(dá)自己掃不盡的離愁。梅花越落越多，而離愁亦拂去仍來。一筆兩到，于婉曲回環(huán)中見出情思。這兩句，詞人巧妙地將感時(shí)傷別的抽象之愁緒，與大自然融為一體，構(gòu)成一個(gè)天真純情的藝術(shù)造型?；ㄏ戮昧賾俨蝗?，落梅如雪，一身潔白，是個(gè)深情的懷人形象，境界很高潔，拂了還滿，而又潔白如雪，十分純潔?！痘ㄩg集》中就難以找到這樣的詞境和格調(diào)。</p><p> 下闋仍承“別來”二字，加倍寫出離愁。古人有雁足傳書的故事?！把銇硪粲崯o憑”是說雁來了，信沒來；雁歸了，而人未歸?！奥愤b歸夢難成”，從對方難成歸夢說起，是深一層的寫法。極寫離人道途之遠(yuǎn)，欲歸未能。信亦無，夢亦無，剩下的只有情天長恨了，于是逼出結(jié)尾二句：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！卑褢讶说那樗急茸鬟h(yuǎn)連天邊的春草，正在不斷地繁衍滋生?！案小?、“更遠(yuǎn)”、“還生”三外簡短的詞句，將復(fù)迭和層遞等修辭手法交織于一句，以春草的隨處生長比離恨的綿綿不盡，委婉，深沉，余思不盡。“春草”既是喻象，又是景象，更是心象。隨著它的“更行列遠(yuǎn)”，向天涯之盡頭，拓開了人的視野和時(shí)空的距離。人走得愈遠(yuǎn)，空間的距離拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至視野盡處那一片虛化了的，模糊了的空間。詞人的滿腔離愁別緒，也隨之化入了漫漫大氣，離情之深，無可言狀了。這種虛實(shí)相生的手法，使形象化入漫漫時(shí)空，促人深思聯(lián)想，與《虞美人》中“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”句，有異曲同工之妙。</p><p> 全詞以離愁別恨為中心，線索明晰而內(nèi)蘊(yùn)，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位。作者手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨(dú)到而別致，使這首詞具備了不同凡品的藝術(shù)魅力。</p> <p style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);">浪淘沙</b></p><p> <b>簾外雨潺潺。春意闌珊。羅衾不耐五更寒；夢里不知身是客，一晌貪歡。</b></p><p><b> 獨(dú)自莫憑闌，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間！</b></p><p><br></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(22, 126, 251);">注釋</b></p><p> 潺潺：雨水聲。 </p><p> 闌珊：衰殘，將盡。 </p><p> 衾：音qīn，被子。 </p><p> 一晌：一會(huì)兒，片刻。 </p><p> 貪歡：指夢中相聚。 </p><p> 莫：一作"勿"解，一作"暮夜"解。 </p><p> 憑闌：指倚闌遠(yuǎn)望。 </p><p> 天上人間：是說春去了，再也無處可尋覓。</p><p><br></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(22, 126, 251);">賞析</b></p><p> 這首《清平樂》，表現(xiàn)了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。</p><p> 上闕劈頭一個(gè)“別”字，領(lǐng)起全文，結(jié)出腸斷之由，發(fā)出懷人之音?！捌鱿隆倍洌小坝|目”二字而來。“砌下”即階下：“落梅如雪”，一片潔白。白梅為梅花品種之一，花開較晚，故春已過半，猶有花俏?！叭缪﹣y”，是說落梅之多。梅白如雪，盡為冷色，畫面的冷寂，色調(diào)的愁慘，不正是寓示著人生的哀傷、離情的悲涼么？“亂”字尤語意雙關(guān)。此時(shí)思緒之亂決不亞于落梅之亂?！胺髁艘簧磉€滿面”，亦以象征手法表達(dá)自己掃不盡的離愁。梅花越落越多，而離愁亦拂去仍來。一筆兩到，于婉曲回環(huán)中見出情思。這兩句，詞人巧妙地將感時(shí)傷別的抽象之愁緒，與大自然融為一體，構(gòu)成一個(gè)天真純情的藝術(shù)造型?；ㄏ戮昧賾俨蝗?，落梅如雪，一身潔白，是個(gè)深情的懷人形象，境界很高潔，拂了還滿，而又潔白如雪，十分純潔?！痘ㄩg集》中就難以找到這樣的詞境和格調(diào)。</p><p> 下闋仍承“別來”二字，加倍寫出離愁。古人有雁足傳書的故事。“雁來音訊無憑”是說雁來了，信沒來；雁歸了，而人未歸。“路遙歸夢難成”，從對方難成歸夢說起，是深一層的寫法。極寫離人道途之遠(yuǎn)，欲歸未能。信亦無，夢亦無，剩下的只有情天長恨了，于是逼出結(jié)尾二句：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！卑褢讶说那樗急茸鬟h(yuǎn)連天邊的春草，正在不斷地繁衍滋生?！案小?、“更遠(yuǎn)”、“還生”三外簡短的詞句，將復(fù)迭和層遞等修辭手法交織于一句，以春草的隨處生長比離恨的綿綿不盡，委婉，深沉，余思不盡?！按翰荨奔仁怯飨?，又是景象，更是心象。隨著它的“更行列遠(yuǎn)”，向天涯之盡頭，拓開了人的視野和時(shí)空的距離。人走得愈遠(yuǎn)，空間的距離拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至視野盡處那一片虛化了的，模糊了的空間。詞人的滿腔離愁別緒，也隨之化入了漫漫大氣，離情之深，無可言狀了。這種虛實(shí)相生的手法，使形象化入漫漫時(shí)空，促人深思聯(lián)想，與《虞美人》中“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”句，有異曲同工之妙。</p><p> 全詞以離愁別恨為中心，線索明晰而內(nèi)蘊(yùn)，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位。作者手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨(dú)到而別致，使這首詞具備了不同凡品的藝術(shù)魅力。</p> <p style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px; color: rgb(237, 35, 8);">虞美人</b></p><p> <b>春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中！</b></p><p><b> 雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。</b></p><p><br></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(22, 126, 251);">注釋</b></p><p> 了：了結(jié)，結(jié)束。 </p><p> 知多少：猶言記得很多。</p><p> 又東風(fēng)：春天又來臨了。</p><p> 故國：指南唐。 </p><p> 雕欄玉砌：指南唐故國的宮苑。</p><p> 應(yīng)猶：一作‘’依然‘’。</p><p> 朱顏改：指所懷念的人已衰老。</p><p> 問君：一作‘’不知‘’。</p><p> 能：或作‘’都‘’、‘’那‘’、‘’還‘’。</p><p> 恰似：一作‘’恰是‘’、‘’卻是‘’。</p><p><br></p><p><b style="font-size: 20px; color: rgb(22, 126, 251);">賞析</b></p><p> 《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞?dòng)谕?。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯(cuò)對比，表現(xiàn)了一個(gè)亡國之君的無窮的哀怨。</p><p> “春花秋月何時(shí)了，往事知多少！”三春花開，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多么美好?？晌疫@囚犯的苦難歲月，什么時(shí)候才能完結(jié)呢？“春花秋月何時(shí)了”表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷。回首往昔，身為國君，過去許許多多的事到底做得如何呢，怎么會(huì)弄到今天這步田地？據(jù)史書記載，李煜當(dāng)國君時(shí)，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此詩句，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐后主，此時(shí)此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。 “小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中?！毙怯忠淮未猴L(fēng)吹拂，春花又將怒放?；叵肫鹉咸频耐醭?、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。詩人身居囚屋，聽著春風(fēng)，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。一個(gè)“又”字，表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。 “又”點(diǎn)明了“春花秋月”的時(shí)序變化，詞人降宋又茍活了一年，加重了上兩句流露的愁緒，也引出詞人對故國往事的回憶。</p><p> “雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改?！北M管“故國不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫“回首”“故國”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對國土更姓，山河變色的感慨！“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時(shí)又是過去一切美好事物、美好生活的象征。 以上六句，詩人竭力將美景與悲情，往昔與當(dāng)今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強(qiáng)烈對比，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱—— “問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！痹娙讼扔冒l(fā)人深思的設(shè)問，點(diǎn)明抽象的本體“愁”，接著用生動(dòng)的喻體奔流的江“水”作答。用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠(yuǎn)，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現(xiàn)出奔騰中的感情所具有的力度和深度。 全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語言，運(yùn)用比喻、對比、設(shè)問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達(dá)了詩人的真情實(shí)感。難怪前人贊譽(yù)李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”。全詞虛設(shè)回答，在問答中又緊扣回首往事，感慨今昔寫得自然而一氣流注，最后進(jìn)入語盡意不盡的境界，使詞顯得闊大雄偉。</p><p> </p>