手機(jī)攝影慕課筆記（上冊(cè)）

馮淑范

前言 ”草長(zhǎng)鶯飛三月天，拂堤揚(yáng)柳醉春煙”。在這春暖花開之日，陽(yáng)光燦爛之時(shí)，成都市文化館老年大學(xué)，在今年這個(gè)特殊的新冠病毒肺炎疫情肆虐全球之時(shí)，讓同學(xué)們宅在家里，停課不停學(xué)，專門開設(shè)了《藏族舞》、《中國(guó)畫》、《軟筆書法》、《手機(jī)攝影》等五門慕課，我選擇了《手機(jī)攝影》慕課第五期，該門課共五十節(jié)，每天上下午各一節(jié)，課課必測(cè)，測(cè)試通過方可繼續(xù)學(xué)習(xí)，現(xiàn)五十節(jié)課學(xué)習(xí)完畢，感謝小俊老師深入淺出的教導(dǎo)，感謝葉老師在學(xué)習(xí)期間為同學(xué)們排憂解難，讓我受益匪淺。 讀書學(xué)習(xí)是我畢生的喜愛和追求，正如宋真宗在《勵(lì)志篇》中所述：”書中自有黃金屋，書中自有顏如玉”。唐代詩(shī)人顏真卿的《勸學(xué)》”書山有路勤為徑，學(xué)海無崖苦作舟，少而好學(xué)如日出之陽(yáng)，三更燈火五更雞，正是男兒讀書時(shí)，黑發(fā)不知勤學(xué)早，白首方悔讀書遲?！睍r(shí)刻激勵(lì)著我要活到老，學(xué)到老。 借此，將我的學(xué)習(xí)筆記進(jìn)行了整理，用《美篇》編輯了上下兩冊(cè)，其中有文字和圖片，想同愛好攝影的朋友們分享，但鑒于個(gè)人水平所限，編輯中錯(cuò)誤在所難免，懇請(qǐng)朋友們指正。 第一課《迷之改變一神奇的攝影角度》（人物篇）： 拍攝角度概念:是指拍照構(gòu)圖時(shí)拍照的視點(diǎn)位置包括拍照的距離、方向、高度三個(gè)因素決定，拍照角度形式有平拍，俯拍，仰拍，正面，側(cè)面，背面。拍照角度是最關(guān)鍵最基礎(chǔ)的一個(gè)元素。不同的角度表現(xiàn)不同的視覺，拍出來的效果不一樣。 平拍 俯拍 仰拍 正面 側(cè)面 背面 攝影角度的選擇 不同的角度呈現(xiàn)出不一樣的效果 第二課：《如何用手機(jī)拍出美麗的大長(zhǎng)腿》（人物篇）： 主要講述如何用手機(jī)拍出美麗的大長(zhǎng)腿，即采用放低身姿，低位尋找，不同角度拍攝。最好是低角度結(jié)合仰角拍攝，即利用畫幅中的對(duì)角線位置，從下向上仰拍，將手機(jī)位于被拍者肚臍位置，手機(jī)約30度上仰，鏡框靠近腳部，腳要接近照片底邊，頭頂留空40~50%最合適，終極大招是墊腳尖，如果被拍者胖胖的可以叫她側(cè)轉(zhuǎn)45度即可拍出另一種感覺。 水平拍攝地面主體時(shí)也是低角度拍攝 低角度仰拍 低角度仰拍 低角度仰拍 照片留白40~50%最合適 利用對(duì)角線拍攝 低角度仰拍 利用對(duì)角線低角度仰拍 墊腳尖 相機(jī)框盡量靠近腳部 人物擺在中間顯矮 頭頂留白太多 第三課《拒絕拍出"大臉妹"》（人物篇）： 主要講正面高度拍攝的概念及運(yùn)用；技巧延展。正面高度拍照是指指拍攝點(diǎn)高于被拍照對(duì)象，在被拍照對(duì)象正上方以俯視的角度處于較低位置進(jìn)行拍攝。對(duì)人物進(jìn)行半身拍照及自拍使用時(shí)，正面方角度拍照會(huì)起到很大的修飾作用。正面高度俯拍時(shí)，使用兩個(gè)30度，將手機(jī)向左移動(dòng)30度，再將手臂向上移動(dòng)30度。 攝影透視原理：近大遠(yuǎn)小。 正面高角度拍照 正面高角度俯拍 正面高度角俯拍 拍照盡量不要看鏡頭 正面高角度拍照 第四課《如何為人像攝影加分（上）》： 主要講正測(cè)方向和斜側(cè)方向拍攝的概念及意義。1，側(cè)面方向通常分為正側(cè)方向和斜側(cè)方向。2，正側(cè)方向是指攝影機(jī)鏡頭與被攝主體正面方向成90度角的位置，即常說的正左方向和正右方向，有利于表現(xiàn)被攝物體的運(yùn)動(dòng)姿勢(shì)及富有變化的外沿輪廓線條。更能在畫面上顯示雙方的神情，彼此的位置，不致顧此失彼。3，斜側(cè)方向是指正面與側(cè)面之間的拍攝位置，通常以近景景別構(gòu)圖，突出主次體關(guān)系的同時(shí)，能較好的表現(xiàn)人物面部的立體感，使畫面活潑生動(dòng)的同時(shí)展現(xiàn)較強(qiáng)的縱深感和立體感。 利用手機(jī)遮住半邊臉 利用更大物體遮擋 左正側(cè)方向拍攝 右正側(cè)方向拍攝 運(yùn)動(dòng)時(shí)同正側(cè)方向拍照 用正側(cè)方向拍攝 正側(cè)方向拍攝 正側(cè)方向拍照 斜側(cè)方向拍攝 斜側(cè)方向拍攝 斜側(cè)方向拍攝 斜側(cè)方向拍攝 斜側(cè)方向拍照 第五課《如何為人像攝影加分（下）》： 主要講1/3側(cè)面拍攝是指臉部同相機(jī)的鏡頭成30度左右夾角。能較好地呈現(xiàn)模特臉部的立體感，改善模特正面過于對(duì)稱，呆板的狀況。2/3側(cè)面拍攝是指臉部同相機(jī)鏡頭成60度左右的夾角。能有效地改善和美化人物自身存在的缺點(diǎn)和不足。全側(cè)面拍攝是指從模特左邊或右邊進(jìn)行拍攝，是最能展現(xiàn)女性獨(dú)特而優(yōu)美的臉部及身體曲線的萬能角度。。 1/3側(cè)面拍攝 1/3側(cè)面拍照 2/3側(cè)面拍照 2/3側(cè)面拍照 2/3側(cè)面照 2/3側(cè)面拍照 全側(cè)面拍照 第六課《原來馬路也能拍？》： 主要講斜側(cè)45度拍攝的概念，運(yùn)用意義，突破常規(guī)拍照的小拓展。1，原來馬路也能拍，斜側(cè)45度是拍攝者與被拍攝者成45度夾角，也就是相機(jī)位于被拍攝者3/4側(cè)面的位置。斜側(cè)45度角不僅可以勾勒加深人物側(cè)臉的輪廓，搭配上俯拍更能使人像臉部變得嬌小，產(chǎn)生瓜子臉的效果，并淡化五官的缺點(diǎn)，十分適合臉型較寬，較胖的模特。2，馬路拍照有延伸法，即相機(jī)斜側(cè)45度被拍者轉(zhuǎn)身的樣子進(jìn)行抓拍。3，馬路中央法，即手機(jī)放在比模特略低的位置成45度夾角拍攝。4，突破常規(guī)叫模特大步走或壓邊線走進(jìn)行不同視覺的拍攝，拍照中一定要注意安全，馬路上無車，人行走時(shí)拍照 斜側(cè)45度拍攝法 馬路延伸法 馬路延伸法 馬路中央法 拒絕常規(guī) 第七課《照片為什么總是很尬？那是攝影師的錯(cuò)（上）》： 主要講”平視角度”拍攝的概念及運(yùn)用，添加”前景”的概念及運(yùn)用。1，”平視角度”拍攝是指相機(jī)的高度與拍照對(duì)象齊平的拍攝方式。也是最接近我們視覺習(xí)慣的拍攝角度，可以著重表現(xiàn)人物的臉部輪廓，同時(shí)增強(qiáng)人物的真實(shí)感，自然感與親切感。2，”前景”添加是指鏡頭位于主體前面或靠近前沿的人或物，時(shí)常以陪襯主體，烘托主體和裝飾環(huán)境作用，增強(qiáng)畫面空間深度，平衡構(gòu)圖和美化畫面，則選擇”前景”。 平視角度拍攝 添加前景 第八課《照片為什么總是很尬？那是攝影師的錯(cuò)（下）》： 主要講：”遮擋式前景”結(jié)合平視角度的運(yùn)用，”框景式前景”結(jié)合平視角度的運(yùn)用，人像姿勢(shì)小拓展。1，”遮擋式前景”是指整個(gè)前景在畫面中檔住被攝主體的一部分。2，”框景式前景”是指畫面中的前景將人物成功的框住，有點(diǎn)類似遮檔式前景，只是被遮擋的面積相對(duì)較大，形成被攝主體周圍被遮擋突出被攝主體。3，被拍者手隨意放在腰間，腳分開站立一步左右，約30cm的樣子，然后側(cè)一些看向鏡頭，這是最優(yōu)雅自然的姿勢(shì)。 遮擋式前景 框架式前景 錯(cuò)誤姿勢(shì)的拍照 優(yōu)雅自然的姿勢(shì) 第九課《換個(gè)角度拍照，一定會(huì)有不一樣的驚喜（上）》： 主要講”俯視角度”拍攝的概念及運(yùn)用，拍攝的誤區(qū)及正確使用方法。 1，”俯視角度”拍攝是指相機(jī)的高度高于拍攝對(duì)象，采取俯瞰的視角，由上至下進(jìn)行拍攝，從而給人以低頭俯視的感覺。2，”俯視角度”拍攝更多是用于兒童的拍攝，會(huì)有一種大人看小孩的親切感。而并非成人肖像的攝影。3，使用俯視角度拍攝時(shí)，盡量不要采用垂直于地面的角度拍攝而是向斜下方進(jìn)行俯視拍攝。 俯視角度拍照 適合兒童照 俯瞰的視角拍攝 第十課《換個(gè)角度拍照，一定會(huì)有不一樣的驚喜（下）》： 主要是講”俯視角度”拍攝的拓展運(yùn)用。1，拍攝時(shí)讓被拍攝者的視線角度位于相機(jī)的水平線之下，稍微帶點(diǎn)俯拍，從上至下拍，攝會(huì)讓額頭顯得最大下巴顯得最小。2，運(yùn)用前景添加，使模特臉部面積在畫面中弱化，帶點(diǎn)俯拍，同樣能達(dá)到瘦臉的效果。3，對(duì)局部特征進(jìn)行拍攝，不僅突出了被拍攝者的優(yōu)勢(shì)，還能呈現(xiàn)出不一般的畫面效果。 用俯視角度拍攝 添加前景俯拍 被拍者與手機(jī)90度角度俯拍 局部特征拍攝 從被拍者后面頭部向下俯拍 第十一課《不淋雨也能拍雨（女）神照》（人物篇）： 主要講”景別”的概念；”全景”拍攝的概念及運(yùn)用，拍出唯美效果的小拓展。”景別”是由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在畫面成像中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別一般可分為特寫、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景五種。”全景”是指被攝主體的形態(tài)在畫面中完全呈現(xiàn)出來，通常用來塑造空間環(huán)境，呈現(xiàn)出開闊的畫面的視覺效果，從而達(dá)到交代人物之間，人與環(huán)境之間的關(guān)系。 通過水坑拍攝 水中倒影 全景雨傘??拍攝 透明玻璃灑滿水珠拍攝 玻璃上的水珠 第十二課《這樣拍能讓你的男友老公）迷倒一片》（人物篇）： 主要講”中近景”拍攝概念及運(yùn)用和拓展小運(yùn)用；引導(dǎo)模特拍照的小拓展：1， ”中近景”是指機(jī)位卡在人物腰部以上的鏡頭畫面，也稱人物半身鏡頭，俗稱半身照。2，通?！敝薪啊本皠e是以人物的神態(tài)為表現(xiàn)對(duì)象，對(duì)于協(xié)調(diào)人物神態(tài)和周圍環(huán)境，能夠賦予給情感交流或互動(dòng)之感的畫面效果。3，男生拍照追求自然大方就行，姿勢(shì)選擇：頭疼、眼疼、臉疼、腿疼、手臂痛等五大秘訣，當(dāng)模特坐著拍照時(shí)，手如果不知道怎么擺，可以隨意放在腿上。對(duì)于拍攝側(cè)臉線條比較精致的男士，可以讓模特斜向前直視或低下頭凝視。也可以靠墻，靠窗，靠欄桿拍照，手要插兜，雙手，單手都行，平拍，仰拍都行，側(cè)拍更接地氣。 中近景拍人物半身照 背面或側(cè)面的中近景拍攝 第十三課《不出門也能拍創(chuàng)意大片》（人物篇）： 主要講”近景”和”特寫”的概念及運(yùn)用：1，”近景”通常是指人物胸部以上或者景物局部面貌的畫面拍攝，用于表現(xiàn)人物的面部神態(tài)和情緒，有時(shí)也用于物體局部畫面的表現(xiàn)。2，”特寫”一般表現(xiàn)為成人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫面，畫面內(nèi)容單一，但起放大形象，強(qiáng)化內(nèi)容，突出細(xì)節(jié)等作用，給觀眾一種預(yù)期和探索的用意。 近景特寫拍照 特寫：窗邊剪影 特寫：鏤空光斑法 近景特寫照 吹風(fēng)機(jī)法（吹風(fēng)機(jī)開小檔） 切忌吹風(fēng)開大檔 第十四課《朋友圈的高逼格美食照是如何造就的？》（景靜物篇）： 主要講”靜物”拍攝中最常用的三種基本角度及運(yùn)用，”自然光”的運(yùn)用意義：1，”0”度泛指一種低角度，類似于低角度平視角度拍攝，常用于拍攝厚度較大，堆疊起來有層次感的食物。2，”90”度泛指垂直角度，也就是從食物的正上方由上至下拍攝，此角度能呈現(xiàn)出食材之間最全面的組合，給人一種新奇的視覺和莫名和諧的整齊感。3，”45”度泛指斜入角度，也就是斜著拍食物，45度它兼其0度的空間層次感，又不乏90度的整體感和大局感，是一個(gè)比較中規(guī)中矩的角度，堪稱為黃金角度，用餐時(shí)的視覺角度。拍照時(shí)采用自然光是最佳光線。 0度又稱低角度拍攝 將背景虛化 90度又稱垂直角度拍攝 45度拍攝中規(guī)中矩的的黃金角度 45度拍照 自然光拍照 第十五課《社交達(dá)人的秘密，你知道嗎？（上）（景靜物篇）： 主要講畫面排列組合的概念；畫面均衡的重要性。均衡并非四平八穩(wěn)，否則會(huì)略顯稚氣。均衡不等于絕對(duì)對(duì)稱，并不需要左右兩邊的景物形狀，數(shù)量大小，排列方式完全的一一應(yīng)對(duì)。均衡不止左右還在上下，攝影的關(guān)鍵在于畫面的全部，而非局限于一個(gè)點(diǎn)。要想達(dá)到畫面均衡，一定要學(xué)會(huì)取舍，否則會(huì)使畫面顯得雜亂無章。拍照時(shí)利用角度，構(gòu)圖，光線等，將物體大與小，高與矮，遠(yuǎn)與近進(jìn)行排列組合，使畫面顯得和諧均衡的視覺效果。 拍照角度，構(gòu)圖，光線畫面的均衡性 均衡 均衡不止左右還在上下，畫面的全部 學(xué)會(huì)取舍 完美組合 第十六課《社交達(dá)人的秘密，你知道嗎？（下）》（景靜物篇）： 主要講的是畫面排列組合的運(yùn)用，”knollng”的拓展運(yùn)用。1，[KNOLLING]開始是指將家用工具擺放得妥妥當(dāng)當(dāng)，后被簡(jiǎn)單地定義為：將相關(guān)聯(lián)的物品以平行或是90度排列的組合方式。2，[KNOL LING]拍攝方法：找出可以利用的東西，舍棄不喜歡的，將物件們放置于一人一個(gè)平臺(tái)上組合排列后，以上方或正上方拍攝，能夠清楚地看到各個(gè)物件即可。3，[KNOLLING]拍攝需注意以下4點(diǎn)： （1）最好是簡(jiǎn)單干凈的純色背景。（2）拍攝角度一定是俯拍。（3）畫面間一定要適當(dāng)留白，物品擺放之間要留出一定的空隙。（4）畫面排列組合要達(dá)到整體的平衡，物件的位置，色彩，陪襯都要注意。 簡(jiǎn)單干凈的純色背景 不提倡這種排列組合 平行或90度排列組合 第十七課《九宮格的正確使用你會(huì)嗎？》（景靜物篇）： 主要講”九宮格”參考線的使用方法，”九官格”構(gòu)圖法的概念及重要性。把一張圖片的上下左右四個(gè)邊都分成三等分，然后用直線把這些對(duì)應(yīng)的點(diǎn)連起來，畫面便被分成相等的九個(gè)方格，構(gòu)成一個(gè)”井”字圖框，這就是”九宮格構(gòu)圖法”，也稱”井”字構(gòu)圖法。九宮格參考線使用—利用九宮格橫軸和縱軸的交錯(cuò)點(diǎn)，將被攝主體放在交叉點(diǎn)的任意位置或附近。九宮格的4個(gè)交叉點(diǎn)是人們視覺最敏感的地方，也是主體放置的最佳位置，能呈現(xiàn)出變化與動(dòng)感，使畫面更具活力。拍照時(shí)打開相機(jī)設(shè)置，找到網(wǎng)格打開它就出現(xiàn)九宮格，將拍照主體放在交匯處或附近即可拍照，它不僅用于風(fēng)光照，靜物，人像都適用，它可呈現(xiàn)不同的視覺和心理感受。 九宮格抅圖拍風(fēng)景照 拍靜物 拍人像或場(chǎng)景 第十八課《九宮格的正確使用你會(huì)嗎？景物篇（下）》（景靜物篇）： 主要講”九宮格構(gòu)圖法”的八種形式及運(yùn)用：1，左上單點(diǎn)構(gòu)圖是指拍攝主體放在左上方交叉點(diǎn)的位置，相對(duì)比較符合人們的視覺習(xí)慣。2，左下單點(diǎn)構(gòu)圖是指拍攝主體在左下方交叉點(diǎn)位置，能夠?qū)⒏嗟谋尘凹{入畫面中，增加畫面的空間感與縱深感，適合拍攝水面或地面。3，右上單點(diǎn)構(gòu)圖是指拍攝主體放置于右上方的交叉點(diǎn)位置展現(xiàn)畫面更多細(xì)節(jié)的同時(shí)，可以規(guī)避右上方雜亂的畫面。4，右下單點(diǎn)構(gòu)圖是指拍攝主體放置于右下方交叉點(diǎn)位置具有極佳的畫面藝術(shù)感和空間感，形成一種和諧美。5，上方雙點(diǎn)構(gòu)圖是指拍攝主體放置于上方兩個(gè)交叉點(diǎn)的位置，可以將人們視線集中于畫面的主體，具有視覺暗示的效果。6，下方雙點(diǎn)構(gòu)圖是指拍攝主體放置于下方兩個(gè)交叉點(diǎn)位置，適用于拍攝天空，帶出畫面層次感。7，左右側(cè)雙點(diǎn)構(gòu)圖是指拍攝主體放置于左側(cè)或者右側(cè)的兩個(gè)交叉點(diǎn)上，給人一種垂直感的暗示，以及畫面線條感的延伸。8，對(duì)角線構(gòu)圖是指拍攝主體放直于左上右下或者右上左下的兩個(gè)交叉點(diǎn)上，能夠增強(qiáng)畫面的平衡感。 左上單點(diǎn)構(gòu)圖 左下單點(diǎn)構(gòu)圖 右上單點(diǎn)構(gòu)圖 右下單點(diǎn)構(gòu)圖 上方雙點(diǎn)構(gòu)圖 下方雙點(diǎn)構(gòu)圖 左右側(cè)雙點(diǎn)構(gòu)圖 對(duì)角線構(gòu)圖 第十九課《三角形竟然也是構(gòu)圖方式（上）》（景靜物篇）： 主要講”三角形”，”正三角”形構(gòu)圖的概念應(yīng)用。以三個(gè)視覺中心為景物的主要位置，三點(diǎn)連線形成一個(gè)三角形的構(gòu)圖方式便為三角形構(gòu)圖。正三角形構(gòu)圖，是指有一條邊接近水平且位于下方，同時(shí)兩個(gè)底角都是銳角的構(gòu)圖方式，通常給人一種平衡穩(wěn)定的感覺，十分適合于拍攝靜態(tài)的題材。正三角形的構(gòu)圖整個(gè)畫面的比例看起來下粗上細(xì)，重心落在雙腿間的三角形。正三角形不僅適合堅(jiān)固的建筑，物品的擺設(shè)，靜態(tài)人像的拍攝，也常應(yīng)用于多人合影的拍攝中，這種排列成形對(duì)焦方便，突出中心，匯聚視線，符合正三角形構(gòu)圖的范圍。。 正三角形構(gòu)圖（靜） 第二十課《三角形竟然也是構(gòu)圖方式（下）》（景靜物篇）： 主要講”倒三角”、”斜三角”構(gòu)圖概念及運(yùn)用?！钡谷恰迸c”正三角”形相反，倒三角是下邊細(xì)上邊粗的構(gòu)圖方式，具有不穩(wěn)定性，充滿運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)的特性，常被運(yùn)用于拍攝運(yùn)動(dòng)題材。 ”斜三角”介于”正三角”形與”倒三角”之間，可以被看著是重心落在兩腿之間的正三角。 ”斜三角”也可以視為傾斜度不高的倒三角，斜三角構(gòu)圖，使畫面沉穩(wěn)又不失動(dòng)感，動(dòng)靜結(jié)合，莊重而生動(dòng)。拍攝時(shí)要適當(dāng)留出背景，可以使主體更突出，呈現(xiàn)交相輝映的視覺效果。 倒三角構(gòu)圖（動(dòng)） 斜三角形構(gòu)圖（動(dòng)靜結(jié)合） 第二十一課《"水平線“竟然也是構(gòu)圖的方式》（景靜物篇）： 主要講”水平線”構(gòu)圖的摡念，”水平線”構(gòu)圖的三個(gè)基本形式和運(yùn)用。在拍攝畫面中有一條或數(shù)條與地面平行的線條，有的長(zhǎng)，有的短，有的顯，有的若隱若現(xiàn)，一般采用橫畫幅劃線拍攝，不同位置，有不同視覺感受，給人以延伸的感覺。水平線安排的位置不同，感受也不一樣。1，”高水平線構(gòu)圖”是利用畫面的前景，在畫面上方1/3處，畫面鎖定在下方位置，出現(xiàn)寬廣的畫面，集中在前景部分，使用廣角鏡頭拍照時(shí)更出彩。2，”低水平線構(gòu)圖”是指拍攝遠(yuǎn)景，后景時(shí)，如拍攝山脈，多彩的天空，建筑物等時(shí)可把水平線放于畫面下方1/3處，即由下往上引導(dǎo)，畫面集中在上部，如果陽(yáng)光好，勾勒出金邊的感覺，采用低水平線拍照可呈現(xiàn)出山外山，云上云的意景。3，”中水平線構(gòu)圖”是水平線放在畫面1/2處，起到平衡畫面的作用，觀看者集中在畫面中央再分散到全圖。但顯得呆板，空間感不足，所以不常使用?？傊谂臄z時(shí)要靈活運(yùn)用，不被框架拘束，多多留意生活的美，拍出的照片也會(huì)很美。 水平線構(gòu)圖 高水平線構(gòu)圖 低水平線構(gòu)圖 中水平線構(gòu)圖 第二十二課《對(duì)角線竟然也是構(gòu)圖方式（上）》（景靜物篇）： 主要講”對(duì)角線”構(gòu)圖概念，”全面正/反構(gòu)圖”、”中間正/反構(gòu)圖”的運(yùn)用。1，照片中的視覺引導(dǎo)線通常沿照片的對(duì)角方向展布，近似于對(duì)角線，因而得名對(duì)角線構(gòu)圖法，又稱斜線構(gòu)圖法。對(duì)角線可以是直線，曲線或折線，或物體邊緣，不是一條線貫穿整個(gè)畫面，與畫面方向接近也可，它能有效地引導(dǎo)觀者目光，走近整個(gè)畫面，帶來更多的動(dòng)感，前面講的拍出大長(zhǎng)腿也是運(yùn)用對(duì)角線構(gòu)圖法拍攝。2，全面正/反對(duì)角線構(gòu)圖法是指主體沿畫面對(duì)角線延伸方向，連接畫面的左上和右下兩個(gè)點(diǎn)，稱之為全面正對(duì)角線構(gòu)圖，反之，相反連接畫面的右上和左下兩個(gè)點(diǎn)，一分為二，稱之為全面反對(duì)角線構(gòu)圖。3，中間正/反對(duì)角線構(gòu)圖，是對(duì)角線構(gòu)圖中較為特別的，上方與下方都不與畫面連接，只將主體放于中間，但通常呈現(xiàn)一種唯美突出主體畫面的作用。 對(duì)角線構(gòu)圖 全面正對(duì)角線構(gòu)圖 全面反對(duì)角線構(gòu)圖 中間正/反對(duì)角線構(gòu)圖 第二十三課《對(duì)角線竟然也是構(gòu)圖方式（下）》（景靜物篇）： 主要講對(duì)角線構(gòu)圖的其它幾種形式。1，安排主體線條從左上角向右下方延伸，稱之為”上方正對(duì)角線”構(gòu)圖。它符合拍攝的順序和規(guī)則，使畫面顯得平靜之感。反之，主體線由右上角對(duì)角向左下方延伸，稱之為”上方反對(duì)角線”構(gòu)圖，它富于動(dòng)態(tài)，充滿能量和力量，使畫面感特別。2，安排主體線條從右下角向左上方延伸，稱之為”下方正對(duì)角線”構(gòu)圖，它具有向上運(yùn)動(dòng)感，畫面更具生機(jī)，運(yùn)動(dòng)感更加強(qiáng)烈。反之，主體線條從左下角向右上方延伸，稱之為”下方反對(duì)角線”構(gòu)圖，給人以向上生長(zhǎng)的感覺，能傳遞希望和生機(jī)的畫面感。3，對(duì)角線構(gòu)圖的形式可以是—對(duì)角線貫穿整個(gè)畫面的橫寬，也可以在畫面中截然而止，并非一定要嚴(yán)格按照整個(gè)畫面的對(duì)角線分布主體。重申：當(dāng)遇到水平線或地平線時(shí)套用對(duì)角線構(gòu)圖會(huì)使畫面傾斜感更強(qiáng)，美感全無。還要避免為對(duì)角線而對(duì)角，如呈線形分布物體也套用對(duì)角線構(gòu)圖將失得其反。 上方正對(duì)角線構(gòu)圖 上方反對(duì)角線構(gòu)圖 下方正對(duì)角線構(gòu)圖 下方反對(duì)角線構(gòu)圖 第二十四課《平凡的中央構(gòu)圖法，拍出不平凡的效果（上）》： 主要講”中央構(gòu)圖法”的概念及運(yùn)用，使用誤區(qū)等。1，”中央構(gòu)圖法”是指將主題放置于畫面中央進(jìn)行拍攝，橫拍豎拍都可以，它簡(jiǎn)單易學(xué)，主題突出，明確取得左右平衡的效果，應(yīng)用范圍十分廣泛，但并非所有情況都適用于中央構(gòu)圖法進(jìn)行拍攝。2，當(dāng)畫面景物較小，而主體所占比例較大時(shí)，我們就應(yīng)考慮使用中央構(gòu)圖法，以保持畫面整體的平衡性。如拍藍(lán)天熱氣球時(shí)使用中央構(gòu)圖法使畫面顯得飽合和穩(wěn)定的效果。3，當(dāng)主體較小時(shí)，重量感不明顯，就應(yīng)考慮其他的構(gòu)圖原則。將主體布置在畫面一側(cè)，拍出自己想要的畫面效果。 中央構(gòu)圖法 第二十五課《平凡的中央構(gòu)圖法，拍出不平凡的構(gòu)圖效果（下）》： 主要講”中央構(gòu)圖法”的使用誤區(qū)及小拓展。1，主體的選擇：”中央構(gòu)圖法”很適合拍攝特寫這種小景別的畫面，拍攝時(shí)盡量選擇相對(duì)飽滿一些，所占比例稍大一些的主體，如拍攝花朵，花瓣很有層次感的主體，將背景虛化，焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)主體，拍出的畫面能體現(xiàn)內(nèi)在的向心力，平衡力，就完美了。2，突出主體，讓觀者一眼就能看出主體，盡量避免過于復(fù)雜繁瑣的背景，背景繁瑣容易產(chǎn)生視覺疲勞，而選擇簡(jiǎn)潔的背景或背景同主體形成較大的反差，表達(dá)內(nèi)容一目了然。3，合理運(yùn)用方形尺寸，”中央構(gòu)圖法”是需要主體位于照片的正中間，所以十分適用1：1的照片尺寸拍攝，而且正方形尺寸能夠減少畫面兩側(cè)的空間，讓觀者視線更為集中。4，選擇有故事的目標(biāo)是不可忽視的要點(diǎn)，如拍攝一個(gè)靜態(tài)，動(dòng)態(tài)場(chǎng)景，或人物作品時(shí)通過動(dòng)作表情，外觀形態(tài)，為畫面注入故事感，讓觀者腦海里產(chǎn)生想象，就象人生一樣生動(dòng)的故事性，去細(xì)細(xì)品味，多加練習(xí)。 中央構(gòu)圖法特寫 背景太雜亂 背景虛化 1：1尺寸的中央構(gòu)圖法。 選擇有故事的目標(biāo)

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馮淑范