<p> 《試刊號(hào)-2》封面照，攝影：謝昭光。</p><p><br></p> <p> 《洪福齊天》，攝影：賀福錦（云崖）。</p><p> 【點(diǎn)評(píng)】把標(biāo)題取為《洪福齊天》，是因?yàn)樽鳛榫硎?，這個(gè)命題太吉祥、太幸運(yùn)了。這就叫做開卷有“?！?，皆大歡喜！</p><p> 托起紅福的是一片輪狀屋瓦。</p><p> 作者告訴我，這是杭州西湖“樓外樓”的屋頂，是按古建筑格式來建造的，他看著好玩就把它拍了下來?！案！弊质琴N在玻璃窗上的，出片后，其效果則相當(dāng)于兩張片子的合成。</p><p> 正菱形構(gòu)圖，線條感強(qiáng)，有紅黑對(duì)比，光影效果也很好。是張偶得的佳作。</p><p> （謝昭光）</p><p><br></p> <p> 《花花相敬》，攝影：金靜洲（漫游者）</p><p> 【點(diǎn)評(píng)】這是一張“機(jī)遇片”。太子灣公園春光爛漫，作者原本是為拍攝郁金香而去的，結(jié)果趕早不如趕巧，在郁金香花盛開的小路上，五位警花正好列隊(duì)巡邏而過，這時(shí)作者眼快手緊，就抓拍了這幅照片，真是“可遇不可求”啊。</p><p> 在紀(jì)實(shí)攝影中，一些好的、有新聞價(jià)值的鏡頭，往往都這樣，稍縱即逝，不拍也就沒有了。題目為編者所加。作者說過，“畢竟警花也是花”，兩花相遇，彼此肅然起敬，所以把題目取作《花花相敬》其道理正寓于此。</p><p> （謝昭光）</p><p><br></p> <p> 《外婆你看那兒》，攝影：陳建業(yè)（陳年醋）。</p><p> 【點(diǎn)評(píng)】作者對(duì)攝影有著濃厚的興趣，一臺(tái)玩具似的舊機(jī)用了多年，但出片不穩(wěn)定，有時(shí)好有時(shí)不好，用他自己的話來說：“總摸不著門道，進(jìn)步不快”，但他愛學(xué)，逢師便問，而且一問總打破砂鍋紋到底。去年10月他買了新機(jī)，對(duì)攝影更是一發(fā)不可收。此片光影、構(gòu)圖不錯(cuò)，對(duì)焦清晰，連孩子腦后的細(xì)發(fā)毛毛都顯得一清二楚，原來是他牢記了一句攝影術(shù)語，管叫：“高光不溢出，暗部有細(xì)節(jié)”，的確如此。</p><p> （謝昭光）</p><p><br></p> <p> 《三口之家》，攝影：張婉鳳。</p><p> 【點(diǎn)評(píng)】作者是杭州融寶軒畫苑的總經(jīng)理，幾十年的書畫經(jīng)營和經(jīng)驗(yàn)積累，使她對(duì)書畫作品鑒賞、收藏，以及書畫藝術(shù)頗有造詣。有道是“書畫同源”，其實(shí)影畫亦同源，因此她雖涉獵攝影很晚，但悟性高、進(jìn)步較快。此片的環(huán)境是野外山谷的漫射光、側(cè)逆光。構(gòu)圖到位，光影效果俱佳，表情抓拍得很自然。只是分辨率較低，以致焦點(diǎn)不那么十分清晰。</p><p> （謝昭光）</p><p><br></p> <p> 《窗外已春光明媚》，攝影：朱月貞。</p><p> 【點(diǎn)評(píng)】這張片子雖然畫面簡單，卻寓意深刻。眼下正是抗冠戰(zhàn)疫的非常時(shí)期，政府號(hào)召全國人民窩家不出門、防止冠狀病毒人傳人的危險(xiǎn)行徑。出于這種考慮，作者把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了民宿一角，言下之意，窗外巳春光明媚，盡管如此，我們依然要安清貧、甘無聊、守寂寞、耐出欲。該片構(gòu)圖規(guī)范，用光正確，光影效果好。是一位攝影新手的佳作。</p><p> （謝昭光）</p> <p> 《風(fēng)景片兩幅》，攝影：熊慶華（秋天）。</p> <p> 【點(diǎn)評(píng)】兩幅風(fēng)景片，一幅是“美麗的鄉(xiāng)村”，另一幅是“異域風(fēng)情”，背景都是藍(lán)天白云，能見度高，畫畫很美。上片倒影清晰，如同“天空之鏡”，下片人文氣息較濃。作者同樣是新手，但她喜歡拍照，悟性也高。兩片構(gòu)圖到位，用光合理，色彩和影調(diào)均好。</p><p> （謝昭光）</p> <p> 《三月櫻花》，攝影：駱景松（沙漠勁松?）</p><p> 【點(diǎn)評(píng)】《三月櫻花》，作者大三角構(gòu)圖，大膽而有創(chuàng)新，櫻花在三角邊內(nèi)外星羅棋布，并且在藍(lán)天背景和漫射光的作用下顯得繁而不亂、嬌而不嬈。此片可圈可點(diǎn)！</p><p> （謝昭光）</p><p><br></p> <p> 《嫵媚的白櫻花》，攝影：陳建業(yè)（陳年醋）。</p><p> 【點(diǎn)評(píng)】此片給人的總體感覺是清新、淡雅、嫵媚。首先是構(gòu)圖大膽。據(jù)作者自述，他根本沒考慮到這是種什么構(gòu)圖方法，只覺得在鏡頭里它怎么美就怎么把它拍下來。其實(shí)，這還是逃不出三角形的構(gòu)圖套路，就算是作者歪打正著吧。再就是畫面主體突出、背景虛化，水面上有倒影，隱隱約約，更襯托出櫻花嫵媚之美。</p><p> （謝昭光）</p> <p> 《早櫻報(bào)春來》，攝影：史久光。</p><p> 【點(diǎn)評(píng)】一株白櫻花十分顯眼地長在公園小徑邊，一位著紅衣的年輕媽媽正領(lǐng)著自已的女孩活躍在白櫻花樹下，母女倆都戴著口罩，說明了非常時(shí)期的非常舉止。畫面很美，很大氣，很協(xié)調(diào)，有色彩對(duì)比，光影效果也很好。早櫻報(bào)春來，總的來說，它給人以無限的想象空間。</p><p> （謝昭光）</p> <p> 《巧手織出致富路》，攝影：盧寶泉。</p><p> 【點(diǎn)評(píng)】這幅作品是在貴州丹寨縣卡啦村的一家竹器店里拍的。</p><p> 作者是中國攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，具有40多年的攝影實(shí)踐和豐富的經(jīng)驗(yàn)積累，一生大大小小獲獎(jiǎng)不知其數(shù)。據(jù)他自述，當(dāng)他們乘坐的車子剛開過時(shí)，他就看到門口擺滿了竹器、籃框的這家店，而且里有個(gè)苗家女子正在編織作業(yè)。下車后，他連忙來到滿地竹器前隨手撿起一只織好的，將它疊加起來，并且利用大框洞當(dāng)前景，透視出去，焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)正在作業(yè)的苗家女子，達(dá)達(dá)達(dá)地連拍了好幾張。</p><p> 該片大圓圈構(gòu)圖，圈圈縮小，而且曲線優(yōu)美，色彩豐富，既突出了作為畫面主體的苗族姑娘，又美化了圈內(nèi)大圓套小圓、小圓又鱗次櫛比的效果，給人以美的藝術(shù)享受?。ㄖx昭光）</p><p><br></p> <p> 《南尖巖春光無限好》，攝影：李國強(qiáng)（飛龍?jiān)谔欤?lt;/p><p> 【點(diǎn)評(píng)】南尖巖是浙江省境內(nèi)著名風(fēng)景點(diǎn)之一。其特點(diǎn)是那塊偌大的“南尖巖”，常常被攝影師在拍攝山谷梯田時(shí)當(dāng)作前景來用的，也就是說，你在這里所拍的山谷片子如果沒有這塊南尖巖，那么這張片子就不算成功之作。由片可見，作者對(duì)這個(gè)景區(qū)駕輕就熟。一是機(jī)位到位，如上所述，由于南尖巖碩大且離拍攝點(diǎn)很近，如果機(jī)位選得不好，你的鏡頭就很難發(fā)揮作用。二是構(gòu)圖到位，取景時(shí)右側(cè)只掠取了南尖巖一小部分，左側(cè)卻囊括了山岰里全部梯田。加上山中云霧繚繞，使得畫面十分地完美。三是主題突出，由于光線的作用，山谷中梯田的色彩顯得特別有光澤和鮮亮，階梯線條分明，令人不禁驚嘆：“南尖巖春光無限好”！</p><p> （謝昭光）</p> <p> 《九曲霞映大櫻花》，攝影：吳榮（球）。</p><p> 【點(diǎn)評(píng)】這是杭州著名的櫻花經(jīng)典拍攝點(diǎn)之一。每當(dāng)早櫻盛開季節(jié)，一批攝影人總是聚集在那九曲橋邊埋頭創(chuàng)作這幅美妙無比的櫻花大片。因此，許多攝影大師對(duì)創(chuàng)作這幅作品的要求也特別“苛刻”和嚴(yán)格：一是櫻花要鋪天蓋“水”（有清晰的倒影），二是不能使櫻花給亭榭頭頂“戴帽”，三是總結(jié)出日出或日落前拍它為最佳時(shí)間。作者是一位有文化底蘊(yùn)的攝影師，對(duì)照以上這主要的三條，此片作者做到了。此乃櫻花精品佳作！</p><p> （謝昭光｝</p> <p> 《九曲橋邊看櫻花》，攝影：周建民（周圍）。</p><p> 【點(diǎn)評(píng)】這又是一幅在九曲橋亭榭邊拍攝的櫻花片。不同的機(jī)位、不同的視角，不同的取景；不同的時(shí)間、不同的天氣，不同的效果。此話正是應(yīng)了杭州老市長蘇東坡的一首著名的詩：“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”，前兩句詩的意思就是這個(gè)理兒。</p><p> 該片取景到位、構(gòu)圖到位，景點(diǎn)的幾個(gè)基本要素亦到位；有光影、有倒影、有景深，畫面清麗，格調(diào)高雅。</p><p> （謝昭光）</p> <p> 《金門大橋》，攝影：方 杰（重?cái)z親友）?</p><p> 【點(diǎn)評(píng)】金門大橋，位于美國舊金山，是世界上最長的斜拉橋之一。金門大橋本來就很壯美，加上作者嫻熟的拍攝技法，那真是美上加美，錦上添花。</p><p> 一是構(gòu)圖到位。大橋與青山、碧波和諧地統(tǒng)一在這蒼茫的天地間，凝眸遠(yuǎn)望，猶若一幅美妙絕倫的彩色圖畫。</p><p> 二是色彩有對(duì)比。高高聳立在海岸兩邊水中的兩座橋塔，與連接的橋梁構(gòu)成了扁Ｈ形，整座橋身被漆成深橘黃色，與藍(lán)天白云、湛藍(lán)海水及兩岸青山構(gòu)成了強(qiáng)烈的對(duì)比。</p><p> 三是影調(diào)自然，看上去順眼、舒心。</p><p> （謝昭光）</p><p><br></p> <p> 《我心飛翔》，攝影：佟玉明。</p><p> 【點(diǎn)評(píng)】看到這朵坦露芳心的牡丹，我忽地想起了著名散文大家朱自清 《溫州的蹤跡》 中的名句：“花正盛開，紅艷欲流；黃色的雄蕊歷歷的，閃閃的。襯托在叢綠之間，格外覺得嬌嬈了”（當(dāng)然，他描寫的是紅牡丹），加上作者的后期，牡丹的花蕊宛如一顆跳動(dòng)的心，飛翔在春天的世界里。作品原片構(gòu)圖合理，主體是白牡丹、背景是虛化了的紅牡丹，前實(shí)后虛，虛實(shí)對(duì)比顯著，再通過后期處理，從而使整個(gè)畫面獲得近似于爆炸式片子的效果，給人以美的藝術(shù)享受！</p><p> （謝昭光）</p> <p> 《漢服少女照》，攝影：吳榮（球）。</p><p><br></p> <p> 【點(diǎn)評(píng)】人物片拍得好不好，關(guān)鍵要看模特兒的氣質(zhì)，氣質(zhì)好了，就等于片子成功了一半。片子中的這位女模特兒，端莊、典雅，有內(nèi)涵，表情可掬，加上漢服裝扮，當(dāng)然更重要的是作者攝技嫻熟，抓拍到位，自然也就水到渠成。三幅中以末幅為最佳。</p><p> （謝昭光）</p> <p> 《古裝美女照》，攝影：陳亞青（風(fēng)知紅葉?）。</p><p> </p> <p> 【點(diǎn)評(píng)】這兩幅作品，古色古香，如同國畫般，很有詩情畫意。</p><p> 作者不僅攝技嫻熟，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，而且后期功夫非凡。上片，題為《高山流水覓知音》，其背景是紫藤花，且在花前還融入了一只“知音的飛鳥”，從而使之整個(gè)畫面名副其實(shí)。下片則為片、詩同名《思梅》。畫面上，一位古裝美女低首思念于梅花樹下，情意綿綿。作者在其片下旁白：“獨(dú)自梅花下，不見昔日人，花落風(fēng)不回，淚滴梅花根”，令人遐想無限。</p><p> （謝昭光）</p> <p> 《春天的太子灣》，攝影：蔡永淘。</p><p> 【點(diǎn)評(píng)】這幅太子灣櫻花，是杭州著名櫻花勝景拍攝點(diǎn)之一。每當(dāng)櫻花盛開之際，春風(fēng)蕩漾、溪水潺潺，吸引著無數(shù)攝影人前來拍攝。構(gòu)圖到位。兩岸櫻木花枝對(duì)接成蔭，美景如畫，令人賞心悅目。</p><p> （謝昭光）</p> <p> 《重開蔣村》，攝影：魯忠道（老路?）。</p><p> 【點(diǎn)評(píng)】蔣村酒樓，位于蔣村村口河諸街，毗鄰西溪濕地公園深潭口，是一家很有名氣的私人酒家，價(jià)廉物美、顧客盈門。</p><p> 作者創(chuàng)作此片時(shí)純屬游覽西溪濕地偶然路過，全景機(jī)位取景，而在構(gòu)圖中作者把高大的竹蓬架，以及披曬其上的藍(lán)花布當(dāng)作前景，中景有一字排列的花盆，然后焦點(diǎn)直刺畫面深處黑瓦白墻的“蔣村酒樓”，從而達(dá)到上下呼應(yīng)、左右平衡、大氣磅礴的藝術(shù)效果。</p><p> （謝昭光）</p><p><br></p> <p> 《盈盈小荷葉》攝影：王漢章（山大王）</p><p> 【點(diǎn)評(píng)】《盈盈小荷葉》，一如小盆景，小巧玲瓏。黑底背景，顯得格外干凈，光影效果亦好。（謝昭光）</p> <p> 《花卉組片》，攝影：魯忠道（老路）。</p> <p> 【點(diǎn)評(píng)】 三幅是花卉片，一幅題為《垂絲海棠》，一幅題為《玉碗盛來琥珀光》，另一幅叫《疫情中也綻放》。就取景、構(gòu)圖而言，三幅各有千秋：上片主體突出，背景一色；中片一支獨(dú)秀，背景虛化；下片黑底背景，光影凸現(xiàn)，充分顯示了攝影師的扎實(shí)的技術(shù)功底。</p><p> （謝昭光）</p><p><br></p> <p> 《黑山頂黃潮》，攝影：王式康（阿康）。</p><p> </p> <p> 【點(diǎn)評(píng)】三幅黑山頂梯田油菜花片，前兩幅均為斜線構(gòu)圖，梯田線條鮮明、清晰，畫面很美。后一幅，作者豪不猶豫地抓拍了三位不同顏色著衣的女人背影，而面對(duì)她們的卻是深不可測的峽谷，這樣一來，既使畫面有色彩對(duì)比，又給人以巨大的想象空間。</p><p> （謝昭光）</p> <p> 《玉蘭花》，攝影：方杰（重?cái)z親友）?。</p><p> 【點(diǎn)評(píng)】這是一幅高調(diào)片加后期合成的作品。畫面上，兩組玉蘭形成了大小對(duì)比。加上清代詩人朱廷鐘的七律《玉蘭花》，就更有詩情畫意了。好構(gòu)想、好拍攝、好后期?。ㄖx昭光）</p> <p> 《警惕》，攝影：沈可。</p><p> 【點(diǎn)評(píng)】作者特別喜歡微距攝影，為此家里養(yǎng)了不少蝸牛，天天拍、經(jīng)常發(fā)群。這只眼睛極毒的蜜蜂，一發(fā)出來我就驚訝了，像一位哨兵，目光炯炯，隱蔽在花叢中密切監(jiān)視著敵情。因此，編者建議題為《警惕》。作品構(gòu)圖到位，光影交錯(cuò)，影調(diào)自然，還有虛實(shí)對(duì)比，好拍攝！</p><p> （謝昭光）</p> <p> 《春天來了》，攝影：王式康（阿康）。</p><p> 【點(diǎn)評(píng)】玉蘭花造型漂亮，取景、構(gòu)圖到位。主體鮮明突出、光影效果很好。</p><p> （謝昭光）</p> <p> 《殘篷戀花》，攝影：章繼紅。</p><p> 【點(diǎn)評(píng)】荷花人人喜歡，因?yàn)楹苫ㄓ蟹N風(fēng)骨或骨氣，如同古人所云：“出淤泥而不染、濯清漣而不妖?！毕嘤尚纳?。作者在創(chuàng)作這幅《殘篷戀花》時(shí)選擇了一個(gè)特定的季節(jié)來表達(dá)對(duì)荷花的敬慕和謳歌，弦外之音，縱然敗葉殘梗，我依然戀著你、愛著你。這就是荷花的品格！</p><p> （謝昭光）</p> <p> 《走向大自然》，攝影：許鑫榮。</p><p> </p> <p> 【點(diǎn)評(píng)】作者是位多面手，涉獵各種題材，加上人勤奮，佳作甚豐。這一組風(fēng)光片，其主題是走向大自然，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、取舍有度，色彩自然，影調(diào)和諧，令人心曠神怡。</p><p> （謝昭光）</p> <p> 《暖風(fēng)拂玉棠》，攝影：方杰（重?cái)z親友）。</p><p> 【點(diǎn)評(píng)】一看作品題目，一片詩意畫意即撲面而來。作者既擅長詩詞書畫，又熟練PS軟件后期運(yùn)用。據(jù)作者自述，此片采用晃動(dòng)拍攝法，而后用兩幅片子迭加而成，以造成強(qiáng)烈的動(dòng)靜虛實(shí)的藝術(shù)效果。</p><p> 此外，一些高檔的單反機(jī)上，也有兩片復(fù)合的功能，但一定要在同機(jī)拍攝、RAW格式合成。</p><p> （謝昭光）</p> <p> 《櫻花》，攝影：吳榮（球）。</p><p> </p> <p> 【點(diǎn)評(píng)】在櫻花盛開的季節(jié)里，作者起了個(gè)早來到曲院風(fēng)荷九曲橋畔，他拍了不少片子。這兩幅片子，我以為還是很有個(gè)性和特色的。上片給我的第一反應(yīng)，就是“亂花漸欲迷人眼”。作者構(gòu)圖大膽，將近四分之三畫面的櫻花掩住了一座有亮光的小木屋，看似一片“亂花”，其實(shí)小木屋里有文化，又有說不完的故事。</p><p> 下片，我要作者傳原片時(shí)，他自認(rèn)為是玩玩的，我告訴他這張場景好，很壯觀、很氣派。于是他又說：“顏色什么都做出來的，櫻花和倒影真的好”。之后我稍作了點(diǎn)色偏處理，覺得效果不錯(cuò)。作者以廣角取景，構(gòu)圖大氣磅礴：一輪紅日冉冉升起，大片櫻花瀟灑飄逸，倒映入湖，水天一色，美如童話，盡收眼底。</p><p> （謝昭光）</p> <p> 《柳絲綿長》，攝影：沈可。</p><p> 【點(diǎn)評(píng)】柳蔭下坐著一對(duì)戴口罩的夫婦，或許窩家久了，來到公園柳下透透氣、長長精神。直構(gòu)圖，色彩真，春色濃，畫面美，很有生活情趣。</p><p> （謝昭光）</p><p><br></p> <p> 《鳥片三幅》，攝影：佟玉明。</p> <p> 【點(diǎn)評(píng)】作者多才多藝，什么題材的片子他都拍，后期亦出色。這三幅鳥片，姿式優(yōu)美、形象可塑：第一幅，像美國著名籃球隊(duì)員喬丹，正在做起跳后投籃動(dòng)作；第二幅，如同芭蕾舞《梁祝》彩蝶比翼雙飛；第三幅，猶如神話嫦娥奔月。</p><p> （謝昭光）</p> <p> 《放飛夢想》，攝影：沈可。</p><p> 【點(diǎn)評(píng)】少女神采飛揚(yáng)，嬌態(tài)可掬；構(gòu)圖到位，抓拍到位。</p><p> （謝昭光）</p><p><br></p> <p> 《江嶺一瞥》，攝影：張立。</p><p> 【點(diǎn)評(píng)】此片構(gòu)圖到位，有前景、中景和遠(yuǎn)景，并且用油菜花作前景。景深控制到位，前后景色清晰可見。色彩和影調(diào)也很自然、舒適。</p><p> （謝昭光）</p> <p> 《我給孩子放個(gè)風(fēng)》，攝影：裘祖林（牛行萬里）。</p><p> 【點(diǎn)評(píng)】從構(gòu)圖上說，此片為線條平行式結(jié)構(gòu)，即把巳翻過土的地壟和田埂當(dāng)作前景，然后利用較深的景深條條向上推進(jìn)；背景是茂密的土丘林帶，與單調(diào)的耕地形成鮮明對(duì)比。整個(gè)焦段十分清晰。</p><p> 正因如此，包括拍攝前和拍攝過程中，一旦構(gòu)思成熟，作者便舉止果斷地把畫面的主旨鎖定在景深中處母女倆尤其是年輕的媽媽的身上——“我給孩子放個(gè)風(fēng)”，盡管人物“焦點(diǎn)”顯得格外地小?？傊?，該作品構(gòu)思巧妙、構(gòu)圖清新、背景絢麗、主旨以小見大。</p><p> （謝昭光）</p> <p> 《少女游春》，攝影：裘祖林（牛行萬里）。</p><p> 【點(diǎn)評(píng)】一位美麗的少女，拿著花樣的風(fēng)車，一頭扎進(jìn)洶涌澎湃的黃色浪濤中。作者有一雙鷹般老練的“攝影眼”，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，即秒殺卡嚓，順理成“片”。作者用的是點(diǎn)對(duì)焦，加上焦段到位，因此畫面主體清晰而周圍虛化。</p><p> （謝昭光）</p> <p> 《新片三幅》，攝影：吳建平。</p><p> </p> <p> 【點(diǎn)評(píng)】三幅作品中，一幅是漢服少女片，一幅為櫻花片，還有一幅半是櫻花半苦楝。作者攝影經(jīng)驗(yàn)豐富，構(gòu)圖老到，通過嫻熟的攝影技藝，分別把漢服少女片拍得古色古香，把櫻花片拍得大起大落，而只占半壁江山的櫻花，在夕陽余暉的映襯下，又拍得那樣如癡如醉，好生享受。</p><p> （謝昭光）</p> <p> 《在春天里》，攝影：魯忠道（老路）。</p> <p> 【點(diǎn)評(píng)】在春天里這兩幅片子，一幅題為《黃花地里雨中行》，另一幅題為《山間種出大油地》。取景、構(gòu)圖漂亮，尤其是第一幅，斜大S架構(gòu)，加之五顏六色人與傘，很有人文氣息。另一方面，攝影不一定都要選在大晴天，其實(shí)雨天也有雨天的味道，雨天本身就色溫高，可以用慢速拍出虛化的移動(dòng)身影，也可以拍到美麗的倒影和“天空鏡”等等。兩片一傳到協(xié)會(huì)群里，就讓人不禁翹起大姆指！</p><p> （謝昭光）</p> <p> 《誰家燕妮》，攝影：謝昭光。</p><p> </p>