<p class="ql-block"> 律詩是中國古典詩詞的一個重要形式。古典詩詞，粗略的可以分為兩類，一個是古詩，一個是近體詩。近體詩也叫格律詩，是唐朝以后產生的。主要分為律詩和絕句兩種。格律詩有嚴格的格律要求，特別是律詩，在格律上的要求比絕句更高一些。衡量一個古典詩詞創(chuàng)作者的水平，有時候主要用律詩來衡量。因此，能夠把律詩寫好了，就說明你掌握古典詩詞的水平達到了比較高的程度和水平了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 今天我主要講律詩的對仗。這里我講這么幾個大的問題，第一是律詩的體例。律詩的體例有四個方面:一是每首限定八句。五言律詩是八句，七言律詩也是八句。五言律詩是四十個字，七言律詩是56個字。第二是都押平聲韻。律詩，不能押仄聲韻。這個韻或者是用平水韻就是古韻，或者是用中華通韻就是新韻。但是一律都押平聲韻。第三是每句的平仄都有規(guī)定，這個律詩都得講究平仄。今天在這里就不講了，我在這里默認大家都懂得平仄了。第四就是每一篇必須要求對仗。對仗的位置是在中間兩聯兒，這是必須要對仗的。首聯和尾聯兒可以對也可以不對，但中間兩聯兒必須對。律詩一定是四聯兒，即首聯、頷聯兒、頸聯兒和尾聯兒。頷聯兒和頸聯兒一定要對仗，首聯兒和尾聯兒可對可不對。這四個要求就是律詩的體例。大家應該說都知道了，我就不多說了。</p> <p class="ql-block"> 第二個問題，就是講律詩的對仗了。對仗，是律詩的基本要求。也是漢語詩歌對稱美和均衡美的重要體現。寫律詩必須要對仗，西方詩歌、外國詩歌，就沒有漢語詩歌、我們的方塊兒漢字這樣的對仗要求。所以對仗是寫律詩必須掌握的一種修辭格式。你要對仗不好，就寫不了律詩，也寫不好律詩。所以這個要求我們各位詩友一定要掌握。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 下面講第一個小題，就是對仗的總體要求。對仗的總體要求，可以用16個字，一句話來概括。一是:詞性對品；二是:結構對應；三是:平仄對立；四是:節(jié)奏對拍。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 第二個小題，就是:詞的分類是對仗的基礎。剛才講總體要求時提到詞性對品。所謂詞性對品，就是上下聯句法結構中處于相同位置的詞，詞類屬性相同。即名詞對名詞、動詞對動詞等等。詞性大致可以分為九類。一名詞，二形容詞，三動詞，四數量詞，五顏色詞，六方位詞，七副詞，八虛詞，九代詞。九大類詞，我再說一遍——名詞、形容詞、動詞、數量詞、顏色詞、方位詞、副詞，虛詞、代詞。這九大類詞，我們將來在對仗當中都會遇到。這九大類詞當中，就同類詞相對仗，不同類的詞就不能對仗了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這里面還有幾點特別要注意。</p><p class="ql-block"> 一是數量詞自成一類。這個在律詩對仗中特別重要，經常有數量詞來對。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 數量詞，首先就是數字了。如一二三四五六七八九十，千百萬等。除此之外，像“孤”、“半”等，有時候也可以作為數量詞來對。比如在《紅樓夢》里有個詠月亮的兩句詩就是?！耙黄枨们Ю锇?，半輪雞唱五更殘”。“半”在這里就是數字。這里面上句兒有兩個數字，下句兒也有兩個數字。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 第二是顏色詞自成一類。這個在對仗當中也非常重要。像毛澤東那個“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋”。這個就是用顏色詞來對的，顏色詞對好了，能夠增加這個對仗句子的絢麗色彩。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 第三個就是方位詞自成一類。東、西、南、北、上、下等。在古典詩詞當中，方位詞的對仗也很重要。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 第四就是不及物動詞可以與形容詞對仗，這個大家一定要注意。比方說杜甫的詩“星垂平野闊，月涌大江流”，“闊”字很明顯是形容詞，“流”是動詞。但是由于下邊兒的動詞是個不及物動詞，后邊不帶賓語，那么這個動詞“流”就可以跟形容詞來對仗。再比如杜甫的詩“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖”，這個“動搖”是動詞，但是不及物動詞，“悲壯”肯定是形容詞了，他倆可以相對。所以這個要注意，就是不及物動詞，可以跟形容詞對仗，而且還是很工整的對仗。</p><p class="ql-block"> 第五小點是專有名詞與專有名詞對仗。所謂專有名詞，就是人名地名來對仗。這個在詩當中是經常有的。</p> <p class="ql-block"> 在這里我發(fā)兩首詩，一首是杜甫的“旅夜書懷”，一首是我的一首七律“迎來今生第七十個重陽日感而賦之”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">☆☆☆☆☆☆☆</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">旅夜書懷</p><p class="ql-block">[ 唐 ] 杜甫</p><p class="ql-block">細草微風岸，危檣獨夜舟。</p><p class="ql-block">星垂平野闊，月涌大江流。</p><p class="ql-block">名豈文章著，官應老病休。</p><p class="ql-block">飄飄何所似，天地一沙鷗。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">☆☆☆☆☆☆☆</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">迎來今生第七十個重陽日感而賦之</p><p class="ql-block">謝毅</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從心所欲古稀齡，風雨人生且賞晴。</p><p class="ql-block">老境無爭同菊淡，秋山有約與楓盟。</p><p class="ql-block">舞劉琨劍晨鐘喚，效魯陽戈詩筆擎。</p><p class="ql-block">窗下朗吟重九句，續(xù)茶紅袖是山荊。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">☆☆☆☆☆☆☆</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 從這兩個例詩來講，大家可以看到，我那首詩里就有“舞劉琨劍晨鐘喚，效魯陽戈詩筆擎”，這個劉坤和魯陽，就是兩個人名兒，兩個古人對仗，這就是專有名詞對仗。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 一些小類名詞大家一定要掌握，將來對仗的時候才能做出工整的對仗來。再看杜甫的這首有名的五言律詩，“細草微風岸，危檣獨夜舟”，實際上他首句就對仗了。但對的更工整的，是中間兩聯兒“星垂平野闊，月涌大江流”。這個“星”和“垂”，“月”和“涌”，“星”和“月”，都是天文(名詞)，“垂”和“涌”是兩個動詞。“平野”、“大江”，這是兩個地理(名詞)。這個“闊”和“流”，我都已經講了，這是不及物動詞對形容詞。這是杜甫最工對聯，是對仗最工整的，一會兒我要講到，就是工對。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 關于詞性的分類，就是方才講的，一共九大類。在這個九大類之外，還要補充一個很重要的一點，就是為了對仗的工整，名詞又劃分為若干小類，大約有十一種小類，大家一定要掌握。一天文，二時令，三地理，四宮室，五服飾，六器用，七植物，八動物，九人倫，十人事，十一形體。這十一個小類名詞，大家一定要掌握。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 第一天文，就像我方才講的星星月亮，日月星辰，包括風雨雷電，這是天文。二時令，春夏秋冬，早午晚，這都是時令。三地理，方才講了杜甫那首詩，星垂平野闊中的“平野”，月涌大江流中的“大江”，這都是地理(名詞)。四是宮室，就是宮殿，亭臺樓閣，房屋，門窗。五是服飾，人穿的那個服裝，服裝鞋帽，衣裙鞋襪等等，這是服飾。六器用，像什么筆墨紙硯啦，鋤頭啦，錘子啦等等。七植物。楊柳、花草等等是植物。八動物，像十二生肖等都是動物。九人倫。君臣父子夫妻朋友這是人倫。十人事。像是耕田讀書，就是人事。十一是形體，眼耳鼻舌身，是人的形體。</p> <p class="ql-block"> 第三就是對仗的具體要求。對仗的具體要求，第一點就是要詞性相對，就是方才講的詞性對品。一定要同類的詞跟同類詞相對，名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞。所屬的詞類一定要一致。最好是小類名詞相對，天文對天文地理對地理。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 第二個對仗的具體要求就是要句法結構相同。句法結構有主謂結構，有動賓結構，有偏正結構，還有聯合結構等等。在對仗當中，主謂結構就對主謂結構，動賓結構就對動賓結構，偏正就對偏正，聯合就對聯合。如果結構不對應，那么你這個對仗就不工整了。這是第二點具體要求。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 第三點具體要求就是對仗必須平仄相對。平對仄，仄對平。這個因為我已經默認了，大家對平仄這關都過了，都很懂平仄了。所以這里就不具體說平仄了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 對仗具體要求的第四點就是重疊詞、重復詞、連綿詞都要一一對仗。如杜甫的詩:無邊落木瀟瀟下，不盡長江滾滾來。瀟瀟對滾滾。再一個就是重復詞也要相對。比如文天祥那首著名的詩過零丁洋——惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁。這里都重復了惶恐和零丁。</p><p class="ql-block"> 還有連綿詞。什么是連綿詞呢，比如鳳凰、燦爛、浪漫等，這些都屬于連綿詞。連綿詞對連綿詞，否則，就不是工整的對仗。</p><p class="ql-block"> 像杜甫的詩“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，這“鸚鵡?！焙汀傍P凰枝”就是兩個連綿詞相對。</p> <p class="ql-block"> 第三個大問題，是律詩對仗要講究的幾個問題。這里邊兒一共六點。</p><p class="ql-block"> 第一小點，工對與寬對。所謂工對，是指嚴格按照詞性相同，特別是具體到名詞的小類名詞也相對。這樣的對仗句就叫做工對。那么寬對呢？是指大致上詞性相對，小類名詞不一定相對。比如說就是名詞對名詞了，但是不一定名詞的小類相對，那么這樣的話就叫寬對。一般來講，我們在寫律詩的時候還要追求工對，越工整，應該說越好。但是這個工對，也是相對而言的，也不是說每個字兒都工對。一般來說，一個句子當中，有幾處做到小類名詞相對了，即使在其他地方，小類名詞沒對上，但也應看做是工隊了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 第二個就是正對與反對。漢語詞匯中有同義詞，有反義詞。同義詞相對的時候，就叫正對。如果是反義詞相對，那么就是反對。古人有種說法，叫做反對為優(yōu)正對為劣。這句話怎么理解呢？這句話只能是這樣理解，因為反義詞相對的時候，可能容易造成一種比較強烈的對比效果。像生與死、好與壞、大與小等，這樣的話，造成一種強烈的對比效果。但是反義詞畢竟是有限的，不能所有的對仗句兒都追求反對，那實際上做不到。一般來說。正對，占的比例大約是80%以上，反對能占20%，都不一定能做到。但有時候用好了，確實能夠增強效果。比如我前面發(fā)的那首詩中有兩句“老境無爭同菊淡，秋山有約與楓盟”，就是反義詞相對的。這個“有”和“無”明顯是反義詞了，老境無爭，秋山有約，這里，就造成一種比較強烈的對比效果。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 第三點是句中自對。就是自己跟自己對，在當句中對，不是下一句對。這是很重要的技巧，大家一定要學會。句中自對，就是在一首詩當中，自己跟自己對。</p><p class="ql-block"> 像宋朝大詩人陸游那首名詩，大家都知道《游山西村》，其中有兩句，山重水復疑無路，柳暗花明又一村，是最有名的，簡直都成為成語了。這里面就用到了句中自對，上句山重對水復，下句是柳岸對花明。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 第四是借對。借對，也是一種技巧。用的不是太多，但是大家也要知道這個借對。常用的有顏色借對和數字借對等等。這里就舉幾個例子，顏色借對，像李商隱的著名詩《錦瑟》中第三聯兒“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙”。你看，滄海對藍田，海和田，這是地理對。滄是三點水，也不是顏色詞，他怎么能跟藍相對呢？實際上，它是一種借對，這個滄是諧音蒼天那個蒼。蒼天的蒼指青色，故與藍相對。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 還有數字借對。這里舉一個最著名的例子就是杜甫那首詩“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”。不是數字對數字么？這個“尋?！痹趺茨軌驅Α捌呤蹦?？其實這是一種借對，“尋”和“?！保枪糯膬蓚€長度單位(古代八尺為尋，二尋為常），故尋常是借對。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 第五。就是流水對。一般對仗，指上下兩句平行對仗，兩句兒可以單獨拿出來，可以獨立使用，這個句子就叫一般對仗句。那么流水對就不具有這個特點，兩句合起來才有意義。單句一般沒有意義，或者至少意義不全，就是流水對。比如白居易那首著名的詩“野火燒不盡，春風吹又生”就是流水對。上下句連起來構成一個意思。這叫流水對。杜甫的詩“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，陸游的詩“塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑”也都是流水對。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 第六點，也是最后一點，就是要避免合掌。合是合作的合，掌是手掌的掌。就像兩個手掌合到一起了。什么叫合掌呢？就是對仗句中太多的同義詞相對。對仗要求詞性相對，還特別要求小類名詞相對。但詞性相對不等于同義詞相對。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 什么是同義詞呢？就是說一個事兒，不同詞語去說，比如說父親和爸爸，顯然這就是同義詞，都是指一個事兒。母親和媽媽也是。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 再比如說中國。神州是中國，華夏也是中國，那么神州對華夏，就是合掌。有不少初學者用神州對華夏，這就是合掌。一般來說是不允許的，因為重復了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 還有就是意思特別相近，也叫合掌。比如“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”。這不是唐詩，是唐以前的好像六朝時候一首挺有名兒的詩。蟬叫，森林里顯得更加安靜；鳥叫，環(huán)境顯得更加幽靜優(yōu)美。應該說兩句詩寫的意境很美。但是事實上，它是合掌?！霸搿焙汀傍Q”，都指動詞叫，是動詞，因此是合掌。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> “靜”和“幽”，幽靜這(意思)也是非常相近，不說同義詞也差不太多。所以說這個意思太近了，這樣的話也叫合掌句兒，在寫作的時候也(應)避免。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這就是我們對仗需要講究的六個方面。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 以上是我今天要講的全部內容，如對大家能有所啟發(fā)，有所幫助，也就達到了我講課目的。祝愿各位洞天詩社的詩友們，在樹生社長的領導之下，創(chuàng)作出更多的好的詩詞作品，取得更大的成績。祝大家晚安，謝謝大家。</p> <p>謝毅老師藝術簡介:</p><p><br></p><p> 謝毅，1949年出生，經濟學碩士，高級統(tǒng)計師，原本溪市統(tǒng)計局局長、 遼寧省本溪市政府原副秘書長。現為中華詩詞學會會員， 中國楹聯學會上屆理事，本溪市作家協(xié)會高級顧問， 本溪市詩詞學會名譽會長。 洞天詩社高級顧問。迄今已創(chuàng)作各類詩詞楹聯作品數千首（副）。 十幾年來，參加省內外和全國的詩詞楹聯大賽， 獲獎五百余次，其中，一等獎六十余次。 出版有個人專著《謝毅獲獎詩詞楹聯作品集》。2007年，被遼寧省楹聯學會授予“遼寧省杰出楹聯藝術家” 稱號。2008年被中國當代文學學會、 中華詩詞年會組委會、《詩詞世界》 雜志社授予“中華詩詞復興功勛藝術家”稱號。被本溪市文壇稱為“獲獎專業(yè)戶”。</p> <p>花信子根據錄音整理</p>