<p> 第七講 </p><p> 隸書基本筆畫視頻</p><p> 《曹全碑》</p> <p> 第八講</p><p> 墨的常識</p><p> 墨，文房四寶之一。分松煙、油煙和松油煙三種，松煙黑不亮，油煙發(fā)亮，宜書畫。當今的一得閣墨是在繼承傳統(tǒng)配方和制作技藝的基礎上，采取現代較為先進的技術和新工藝，制定出更加科學的配制方法，用精工挑選的四川自貢生產的優(yōu)質色素炭黑作主要原料，加入動物膠和麝香、冰片等高級上等香料配制。1865年，謝松岱棄儒經商，開了一個墨汁專營作坊，精心研究制墨技藝，他寫了一個對聯:“一藝足供天下用，得法多自古人書”，他的作坊因此取名“一得閣”。目前市面上大多使用這種墨汁。當然，有名氣就會有人做假，現教大家怎樣辨別真假一得閣。首先看外包裝，真墨上面的金字是突起的，手摸上去突起感很強。而假的摸上去感覺很平。其次，打開看瓶蓋，紅色瓶蓋下沿有一小隼(齒)，而瓶子絲口有一凹槽，蓋齒剛好卡入槽內。而假墨沒有此齒。(注:請看下面圖片)</p><p> 另外比較有名的墨還有上海的曹素功墨汁；徽州的胡開文墨汁等等。還有日本的櫻墨液等等。</p> <p> 第九講 </p><p> 書法傳統(tǒng)創(chuàng)作樣式的落款與鈐印</p><p> 落款源于“款識”。原本是青銅器上的銘文對澆鑄這一器皿原由的說明。后延用為對書畫作品作者及內容的說明。落款內容為作者姓名（包括字、號）、時間、書寫內容甚至包括書寫地點、環(huán)境或氣候、心情等。落款有上款、下款之分。作者姓名稱為下款。書作贈送對象稱為上款。上款一般不寫姓只寫名字，以示親切，如果是單名，姓名同寫。在姓名下還要寫上稱謂，一般稱“同志”、“先生”，再下面寫“正之”、“正書”、“指正”或“囑書”、“囑正”、“雅正”、“惠存”等。上款可寫在書作右上方或正文結束以后，但上款必須在下款的上方，以示尊敬。一般不與正文齊平，可略下些，字比正文小些。</p><p> 在創(chuàng)作之前，首先要選擇所書寫的內容，內容要求健康、積極向上，也可寫古代或當代詩詞或名句。內容確定后可考慮書寫形式，是寫中堂、對聯、橫幅、條幅還是冊頁、斗方；是寫大字還是小字，寫幾行，紙多大？還要留下落款的位置。正文內容不可齊邊頂頭書寫，四周要留有空白。中堂、對聯、條幅這些豎式書作上下留白（稱天頭、地頭）要大于兩側。一股上空又大于下空。譬如寫條幅，天頭留白十厘米，地頭可留白七厘米，兩側可各留白三五厘米。橫幅留空左右相當，但要大于天地，天地留白均等。斗方、冊頁留白四周大致相同。四邊留白確定后，根據字數多少及紙的大小折行或疊格子。</p><p> 創(chuàng)作時，大字寫完了換小筆寫落款，落款豎寫，可寫兩行，也可一行只寫作者姓名（稱窮款）。根據留空多寡落款，可寫內容出處，還可寫年代，最后寫姓名，“某某人書”。一般落款字小于正文的字，書體可于正文相同或帶行意的楷書以示區(qū)別。最后蓋章。</p><p> 鈐印，指蓋印章。印章分朱文印和白文印兩種。朱文印又稱陽文，即字是凸出的，印在紙上字是紅色的；白文印又稱陰文，即字是凹陷的，印在紙上字是白色的。從印章的內容來分，又有姓名印、齋號印及閑章。一般在落款人名后蓋一姓名印，若嫌空還可再加蓋一齋號印，不可連蓋兩方同一內容的姓名印。可蓋一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。為了使書作上下前后呼應，往往在書作右上方再蓋一起首印，又稱引首印，初學者閑章印的內容可選“學?！?、“求索”、“學書”等。 印章的大小與書作大小及所書字體大小相關。一般大幅書作落款字大，印亦大，小幅書作落款字小，印亦小。</p><p> 用印的忌諱:</p><p>書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然。</p><p>國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不需蓋了。</p><p> 國畫棋幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左下落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不需要蓋閑章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙。</p><p> 長方形，圓形，長圓形閑章，爾不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。</p><p> 方形閑章，不可蓋在書畫上端空白處，就喧賓奪主了。</p><p> 國畫直幅落款，字行末行末字，與他行字長短，不可整齊，蓋印亦如此。</p><p> 蓋二印，一方形，一圓形，不可匹配。同形印可匹配。</p><p> 蓋二印，一大一小，不可匹配。同樣大小可匹配。</p><p> 蓋二印，一長方形，一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。</p><p> 蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配，。而上陰下陽可匹配。</p><p> 蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。</p><p> 蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。</p><p>落款蓋印之下，不可再題字。印章上下有字掣肘，就失去自然現象。</p><p> 已經落款蓋印字畫，款後不可再落上款贈人，就失敬了。</p><p> 花頭，鳥尾，樹枝，山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識，不可不懂。</p><p> 匠刻印章，不可用於書畫上，需用藝術篆刻家，所刻石章最佳。</p><p> 普通印泥，不適用於書畫上，要用八寶印泥。</p><p> 蓋二印，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好。</p><p> 蓋二印，印文，章法，刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。</p><p> 畫上不可題打油詩，一來識者奚落，二來作品就貶為低俗。</p><p>上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上，人家很忌諱。一來失禮，二來破壞了畫面。</p><p> 蓋壓角閑章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約叁公分，比較適中。</p><p> 蓋壓角閑章，不可蓋二方上，一方正好。印與邊距離約一點五公分為適中。</p><p> 落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形例外。</p><p> 書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫面，令人看了很恐怖。</p><p> 小畫不可題大字，大畫不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字少。</p><p> 書畫上姓名印，不可連蓋叁印以上，應蓋二印，或一印妥當。</p><p> 書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。</p><p> 蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養(yǎng)，一切要潛心研究，是不可忽視的問題。</p><p> 畫上不可題上粗俗字題，致影響畫面美感，就未能免俗了。</p><p> 書法四聯首幅，右上可蓋印首小長形章，其馀不可蓋，如統(tǒng)統(tǒng)蓋上，行氣就破壞了。</p><p> 蓋印牢記:寧小勿大，寧少勿多，蓋單不蓋雙。</p> <p> 第十講</p><p> 書法創(chuàng)作中的7種搭配技巧</p><p>寫字，離不開“組合”這兩個字，或者叫“搭配”、“配合”，都可以。要思考如何把線條配合在一起，這是就是結構。字與字的配合，也是有很多方法、規(guī)律可循的，王羲之小帖中選出幾個例子，其中《初月帖》選5例，《得示帖》選1例，《遠宦帖》選1例?？偨Y了一下，發(fā)現大致有以下一些字與字配合的規(guī)律，每種規(guī)律各選一例。這些方法隨處可見，細致讀帖，會給我們很大啟發(fā)，再一次燃起我們對書圣的景仰之情。</p><p>1、大小配合：這是常用的，隨處可見。</p><p>(圖1)</p><p>2、輕重：這是一個整體的感覺，字形大小、筆畫的粗細都可以導致輕重的變化。輕重變化也會形成章法的虛實變化。</p><p>(圖2)</p><p> 3、斷與連：斷連會形成章法的頓挫、連貫節(jié)奏。</p><p>(圖3)</p><p>4、字形變化：字形的大小、方扁、長短等。</p><p>(圖4)</p><p>5、遠近：字與字的距離，是有差別的，在王羲之帖中，經常出現，即使是懷仁集字的《圣教序》，細細觀察，也明顯存在，這可以形成章法上的虛實。</p><p>(圖5)</p><p> 6、角度變化：字的傾斜、倚側，導致字的中軸線角度有不同程度的傾斜。</p><p>(圖6)</p><p>7、錯位：字的重心不在一條線上，這樣會形成這一行形成曲線變化。</p><p>(圖7)</p><p>附圖:</p> <p> 書法微課第十一講 </p><p> 怎樣學寫詩</p><p> 如果要作打油詩和藏頭詩，首先格律是一定要遵守的！有韻律美的高度和完美體現。</p><p>打油詩和藏頭詩除了要符合格律外，還要注意詩的意境和氣氛。常見的一般以嵌名、示愛和祝福居多。這就要求全詩要符合相應的意境。</p><p> 以下回答“如何作好打油詩和藏頭詩”是我的個人見地，不知是否對你有用？</p><p> 1．必要的詩詞格律常識。如韻、律、絕、平仄、對仗、粘對、孤平、拗救等基本知識和規(guī)則一般要掌握。所以平時應該有一些專業(yè)的書籍或資料，以供學習參考。</p><p> 2．以上知識不可能一下子理解和具備，因此最好一項一項來。建議先從五言絕句開始，因為七言絕句是五絕的擴展，而律詩又是絕句的延長。把五言絕句弄懂了，則其它便容易理解、掌握并融會貫通了。如找一首五言絕句，用你的知識去驗證一下，您就會發(fā)現其中的奧妙。</p><p> 3．開始自己動手寫。我覺得初學者如果為了熟悉格律，“無病呻吟”一下也未嘗不可。即使是名家，在詞窮的時候，也難免“無病呻吟”。當然我們反對無病呻吟！但是，“呻吟”多了，您自然“無病”。那時，您就能達到“有病”不敢“呻吟”了。</p><p> 4．多練，豐富詞匯。建議您多寫一些“藏頭詩”，一方面鍛煉自己，一方面得分，何樂而不為呢？而且如果連藏頭詩您都能符合格律、應付自如，那撇開藏頭，您何愁不“海闊憑魚躍，天高任鳥飛?！蹦?？！</p><p> 5．自己有了習作，多請人指導；有不同意見，即使大家評錯了，也別生氣，這樣才能集思廣益，博采眾長。這是最有效的合作學習方式！</p><p> 勤學苦練！</p><p>祝您早日成就！萬事如意！</p> <p> 第十二講 </p><p> 50個易混繁體字</p><p> （僅供參考）</p><p> </p><p>1、“後”與“后”，“后”在古代確實有兩種寫法：“後”和“后”，但“後”表示方位，例如“後面”、“後來”等，“后”則是一種特定稱謂，例如“皇后”、“后土”等。</p><p>2、“干”的繁體有三種寫法：“乾”、“幹”和“干”。當表示“濕”的反義詞時寫作“乾”，例如“乾燥”、“乾脆”；當表示事物的主體和重要部分，或者表示動詞“做”時，寫作“幹”，例如“主幹”、“幹部”、“幹活”；其余都寫作“干”，例如“天干地支”、“干戈”、“干將莫邪”、“干寶”。</p><p>3、“盡”的繁體有兩種寫法：“儘”和“盡”，前者用于“儘管”（現在讀第三聲），后者用于“盡頭”、“前功盡棄”（現在讀第四聲）。</p><p>4、“歷”的繁體有兩種寫法：“歷”和“曆”，前者用于“經歷”、“歷史”、“歷代”；后者用于“日曆”、“曆法”。</p><p>5、“范”的繁體有兩種寫法，用作姓氏時寫作“范”，其余寫作“範”。</p><p>6、“鐘”的繁體有兩種寫法：“鐘”和“鍾”，前者用于“鐘錶”、“時鐘”、“敲鐘”，后者用于“鍾情”、“鍾愛”、“鍾靈毓秀”。</p><p>7、“丑”的繁體有兩種寫法：“丑”和“醜”，表示“丑陋”之意用“醜”，例如“醜八怪”；表示天干地支或戲劇角色時用“丑”，例如“丑時”、“生旦淨末丑”。</p><p>8、“里”的繁體有三種寫法：“裡”、“裏”和“里”，表示長度單位、居所之時用“里”，如“千里”、“鄰里”；表示與“外”相反時用“裡”或“裏”，例如“心裡”、“裏面”。注意，“裡”和“裏”是異體字，讀音意義都相同。</p><p>9、“云”的繁體有兩種寫法：“雲”和“云”，前者用于“雲雨”、“白雲”；后者用于“人云亦云”、“詩云”、“古人云”。</p><p>10、“制”表示“制造”之意時寫作“製”，其余寫作“制”。例如“製作”、“監(jiān)製”、“制止”、“限制”、“制度”。</p><p>11、“于”用作姓氏時寫作“于”，其余寫作“於”。</p><p>12、“面”繁體有“面”和“麵”兩種，前者用于“表面”、“裏面”，后者用于“麵粉”、“麵條”。</p><p>13、“準”表示批準、允許時寫作“準”，例如“準許”、“不準”、“準奏”；其余寫作“準”，例如“精準”、“準則”。</p><p>14、“臟”作形容詞時寫作“髒”，例如“骯髒”；作名詞時寫作“臟”，例如“心臟”。</p><p>15、“發(fā)”的繁體有兩種寫法：“發(fā)”和“髮”，前者用于“發(fā)出”、“發(fā)送”、“發(fā)財”；后者用于“頭髮”、“千鈞一髮”。曾經有人說蘇東坡的《念奴嬌·赤壁懷古》押韻時重復了，押了兩次“發(fā)”，其人家原來寫的是“雄姿英發(fā)”和“早生華髮”?。?lt;/p><p>16、“臺”的繁體有“臺”、“臺”、“檯”和“颱”四個，第一個用于“兄臺”、“臺鑒”；第二個用于“舞臺”、“高臺”、“平臺”、“臺灣”；第三個用于“檯面”、“燈檯”；第四個用于“颱風”。注意：“臺”一般是站人的，而“檯”則是放物品用的。</p><p>17、“斗”表示爭斗之意時寫作“鬥”，如“戰(zhàn)鬥”、“鬥爭”；其余仍寫作“斗”，如“北斗”、“刁斗”。</p><p>18、“復”的繁體有兩個：複和復。前者用于“複雜”、“複習”；后者用于“光復”、“復出”、“復興”。</p><p>19、“欲”用作動詞時寫作“欲”，例如“魚我所欲也”、“己所不欲”；用作名詞時寫作“慾”，例如“慾望”、“貪慾”、“清心寡慾”。</p><p>20、“秋”用于“秋千”時寫作“鞦韆”，其余都寫作“秋”或“秌”。</p><p>21、“游”用在與水有關的詞匯中寫作“游”，例如“游泳”、“上游”；其余都寫作“遊”，例如“漫遊”、“旅遊”、“遊歷”。南宋詩人“陸游”應寫作“陸游”。</p><p>22、“征”的繁體有兩個：“征”和“徵”，前者用于“長征”、“征程”；后者用于“特徵”、“徵求”、“徵詢”。</p><p>23、“吊”在表示憑吊之時寫作“弔”，例如“弔唁”、“憑弔”；其余都寫作“吊”。</p><p>24、“系”的繁體有三個：“系”、“係”和“繫”。注意組詞：“系統(tǒng)”、“中文系”、“干係”、“關係”、“聯繫”、“維繫”、“繫鞋帶”。</p><p>25、“郁”的繁體有兩個，“鬱”和“郁”。注意組詞：“憂鬱”、“鬱鬱寡歡”、“蔥鬱”、“文采郁郁”、“濃郁”、“馥郁”、“郁達夫”。</p><p>26、“幾”在表示小桌子時寫作“幾”，例如“茶幾”、“條幾”；其余都寫作“幾”。</p><p>27、“借”在表示憑借、依靠之意時寫作“藉”，例如“藉口”、“藉著”；表示借出之意時仍寫作“借”，例如“借錢”、“借用”。</p><p>28、“咸”在跟“淡”相對時寫作“鹹”，例如“鹹菜”、“鹹魚”；在表示“全，都”時仍寫作“咸”，例如“老少咸宜”、“少長咸集”。用作地名或年號等專有名詞時也寫作“咸”，例如“咸陽”、“咸豐”。</p><p>29、“松”用作樹名和人名時寫作“松”，例如“松樹”、“松柏”、“李如松”。其余都寫作“鬆”，例如“鬆緊”、“鬆懈”、“放鬆”。</p><p>30、“谷”表示山谷及姓氏時仍寫作“谷”，表示谷物時寫作“穀”，例如“五穀豐登”。</p><p>31、“岳”在表示山時寫作“嶽”，例如“五嶽獨尊”；用于姓氏時仍寫作“岳”，例如“岳飛”。</p><p>32、“奸”在某些詞中寫作“姦”，例如“姦淫”；其余仍寫作“奸”，例如“漢奸”、“奸細”、“奸雄”。</p><p>33、“御”在表示抵擋之意時寫作“禦”，例如“防禦”、“禦敵”、“禦寒”；其余寫作“御”，例如“御駕親征”、“御花園”。</p><p>34、“出”在表示量詞時寫作“齣”，例如“一齣戲”；其余均寫作“出”。</p><p>35、“布”用作名詞時仍寫作“布”，用作動詞時寫作“佈”，例如“布匹”、“抹布”、“發(fā)佈”、“佈局”。</p><p>36、“姜”的繁體有兩種寫法：“薑”和“姜”，前者表示植物“生薑”；后者用于姓氏，例如“姜尚”。</p><p>37、“黨”在表示政黨時寫作“黨”，例如“黨員”；表示姓氏或民族時寫作“黨”，例如“黨項”。</p><p>38、“匯”的繁體有兩種寫法：“匯”和“彙”，前者用于“匯合”、“匯款”、“匯集”；后者用于“詞彙”、“彙編”。</p><p>39、“蘇”的繁體有兩種寫法：“甦”和“蘇”，前者用于“甦醒”；后者用于“江蘇”、“蘇軾”。</p><p>40、“須”的繁體有兩種寫法：“須”和“鬚”，前者用于“必須”；后者用于“鬍鬚”。</p><p>41、“獲”在表示收成時寫作“穫”，例如“收穫”；其余寫作“獲”，例如“獲取”、“捕獲”。</p><p>42、“才”在表示副詞時寫作“纔”，例如“剛纔”、“現在纔來”；其余寫作“才”，如“人才”、“天才”。</p><p>43、“沖”用在與水有關的詞匯中寫作“沖”，例如“沖洗”、“沖走”、“沖刷”；其余寫作“衝”，如“要衝”、“衝擊”、“衝突”。</p><p>44、“舍”作為動詞時寫作“捨”（現在讀第三聲），例如“捨棄”、“施捨”；作為名詞時寫作“舍”（現在讀第四聲），例如“宿舍”、“寒舍”。</p><p>45、“筑”在表示古代樂器時寫作“筑”，例如“擊筑”；其余寫作“築”，例如“建築”、“築造”。</p><p>46、“采”作為動詞時寫作“採”，例如“採花”、“採摘”；作為名詞時寫作“采”，例如“神采奕奕”、“文采”。</p><p>47、“豐”在表示豐富、豐盛之意時作寫“豐”，例如“豐富”、“豐年”；其余寫作“豐”，例如“豐韻”、“豐采”。</p><p>48、“只”作為量詞時寫作“隻”，例如“一隻雞”、“形單影隻”；其余寫作“衹”和“只”均可，用“衹”更為正式，例如“衹是”、“衹有”。</p><p>49、“表”在表示計時工具時寫作“錶”，例如“手錶”、“鐘錶”；其余寫作“表”，例如“表面”，“表現”。</p><p>50、“注”的繁體有兩種寫法：“註”和“注”，前者用于“註冊”、“批註”、“註解”；后者用于“注射”、“注意”、“全神貫注”。</p>