<p> 雖然看了50多年京劇，我始終是票友之友。</p><p> 前些天，翁老偶虹在《戲曲電影報》發(fā)表了一篇文章:《藝如其人的尚小云》（翁偶虹：藝如其人的尚小云），說尚先生的唱，“仿佛有一股熱流，橫貫舞臺上下”，這就是“他那熱情的性格，寄之于藝，感染了觀眾”。講得真叫絕了！最近，布萊希特挺時興，有人說他的主張和我國的戲曲藝術有相通之處，叫做“間離效果”。這可真難解釋。是不是可以說演員和觀眾都需要一種“冷處理”？</p> <p style="text-align: center;">尚小云、尚長春之《汾河灣》</p> <p> 這有它的道理，世界萬事，包括藝術，沒有點冷處理是不行的。但是，我認為“熱處理”更為重要。尤其是一個演員，沒有熱，那就什么也沒有了，談何打動觀眾?；貞洰斈曷犐行≡葡壬膽?，真是感到臺上臺下有思想、感情和品質。我們要向尚先生的“熱流”精神學習</p><p> 我有一家好友，藝名芙蓉草，大號趙桐珊，江湖人稱“二爺”。他是個好演員，更是個好配角，給“四大名旦”都配過戲，紅花綠葉，相得益彰，真是百花叢中芙蓉草。沒有草的映襯，也就顯不出花來。</p><p> 他跟我說過，有一回他在臺上正唱得來勁，忽聽得上場門臺簾后頭有人喊好，原來是尚小云扮上了戲，掩著臺簾看趙桐珊，忍不住在后臺叫起了好。當然這下芙蓉草來勁了。大家都知道，那時候角兒和配角的關系，配角可不敢搶主角兒的戲。尚小云惺惺惜惺惺帶頭給同臺伙伴叫好，這種精神，我們也要學習。</p><p> 對尚小云我有點形象記憶：便裝黑綢褂，挽著白袖口，人已入中年，卻仍風采翩翩。這形象倒不是出現(xiàn)在臺下，而是在臺上是為科班的孩子們“把場”，用今天的話說就是舞臺監(jiān)督。尚先生可真是個好“監(jiān)督”。榮春社的師兄弟們都知道，他有多么嚴格，全神貫注，學生們在臺上的一招一式，他都不放過。</p><p> 我們今天，年老的應該為年輕的“把場”，年輕的應該爭取年老的“把場”，目的無非是嚴格以求，提高藝術。去年夏天我應邀去美國的哥倫比亞大學戲劇系講學，我講到京劇看起來有點衰落之跡，但是根底深厚，藝術生命是長的，不會死的。</p><p> 我們正中為洋用，講得津津有味。突然一位美國女學生舉起手來，她正坐在我的女兒旁邊。我女兒在哥倫比亞大學做社會學的研究生，也來聽聽老頭說點什么。</p><p> 那位美國女學生指著我女兒對我說：“你女兒告訴我，她就根本不看京劇，京劇要滅亡的?！边@下子，我們父女二人在異國他鄉(xiāng)的哥倫比亞大學講壇上展開了“一家”爭鳴，當然，她“唱”不過我。倒不是我有什么真本事，而是我掌握了“真經(jīng)”。我告訴外國同學、同行們，中國的戲曲藝術，在黨的領導下，掌握了“搶救、繼承，改革、發(fā)展”這八字方針，所以，我們的京劇藝術一定不會衰亡，我們一定能繼承前輩們的藝術傳統(tǒng)，并發(fā)揚光大。因此，我要說：“京劇萬歲！”</p><p> 原標題:《黃宗江：京劇藝術的生命》 摘自《戲曲電影報》1984年第4期</p><p><br></p>