<h3>黃君璧 《萬壑松風(fēng)圖》</h3><h3><br></h3><h3>黃君璧不僅“師古人”，更重視“師造化”，他先后去黃山、華山等名山游觀寫生；抗戰(zhàn)期間，他居住嘉陵江畔，朝夕觀覽巴蜀奇山秀水，體悟自然之奇妙。1949年黃君璧赴臺(tái)后，在臺(tái)灣師大任教，并曾任臺(tái)灣美術(shù)研究所所長(zhǎng)，在臺(tái)灣培養(yǎng)出眾多知名畫家，開創(chuàng)了臺(tái)灣中國(guó)水墨教育的新格局。臺(tái)灣畫壇將溥心畬、張大千、黃君璧并稱為“渡海三家”。黃君璧的山水畫，筆精墨妙，尤其留意和擅長(zhǎng)刻畫流云、飛瀑、溪水、湖泊等“云”、“水”的形象，形成了沉穩(wěn)、厚重、氤氳、靜謐的總體風(fēng)格?！?lt;/h3> <h3>為傳統(tǒng)型的國(guó)畫家，黃君璧保持的是寄情林泉的淡泊心境，他詩意盎然的山水畫，形成了沉穩(wěn)、厚重、氤氳、靜謐的風(fēng)格特征，這一繪畫風(fēng)格的形成，在于其細(xì)膩、蒼郁、剛健的寫意筆法，也得益于畫作中嫻熟墨法與濕筆的運(yùn)用。</h3> <h3>故黃君璧山水畫的氤氳的氛圍、淡雅的格調(diào)，抒發(fā)出高古的逸氣和孤寂，引領(lǐng)觀者凝神畫中暢游，又神出畫面之外，引發(fā)無盡遐思，畫面中的水與墨仿佛演繹著一首首精妙的詩歌，而作品整體上流露的精、氣、神，滌蕩、震撼人的情懷。黃君璧的山水畫實(shí)踐了“畫是有形詩”的藝術(shù)追求，典型的反映了中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的寫意精神。</h3> <h3>此件《萬壑松風(fēng)圖》與臺(tái)北故宮博物院所藏李唐《萬壑松風(fēng)圖》的章法用筆如出一轍，氣勢(shì)撼人，筆墨雄渾，可謂是黃君璧晚年得意之作。黃君璧在這幅作品中利用傳統(tǒng)的“高遠(yuǎn)”構(gòu)圖，刻畫了相對(duì)而出的巨崖，氣勢(shì)撼人。畫面上方運(yùn)用淡墨勾畫傾瀉的飛瀑，水汽蒸騰；畫面底部，溪流潺潺，流水淙淙，寂靜空靈的意境令人神清氣爽。</h3> <h3>此件作品也尤為注重對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫：巨石之間的茅屋，在物象的對(duì)比和色彩的處理上起了點(diǎn)綴作用。整幅作品，用筆勁健、純熟；墨色層次分明、對(duì)比鮮明而協(xié)調(diào)；色彩沉穩(wěn)、清雅；山石的刻畫渾厚華滋，云水的表現(xiàn)飄渺、流轉(zhuǎn)。其間淡墨寫出的隱約枝干又疏離可見。作品中的近景刻畫，墨色濃重；遠(yuǎn)景中多使用淡墨，其墨色富于微妙的變化又層次分明，濕筆的運(yùn)用也得心應(yīng)手，故作品頗具“墨分五色”帶來的典雅，營(yíng)造了詩意蔥蘢、和輕柔恬靜的意境。</h3> <h3>黃君璧（1898年11月12日—1991年10月29日），廣州南海人。原名允瑄，晚號(hào)君翁，本名韞之，以號(hào)行，中國(guó)現(xiàn)代著名國(guó)畫藝術(shù)家、教育家。父仰荀，家藏甚富。早年畢業(yè)于廣東公學(xué)，后從畫家李文顯游，并與粵東藏家交往。致力于山水畫，尤以畫云水瀑布為長(zhǎng)。1923年與盧振寰、黃般若等成立癸亥合作畫社。1929年任廣州市立美術(shù)?？茖W(xué)校教務(wù)主任、1937年后歷任國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系教授等。1949年遷居臺(tái)灣，任今臺(tái)灣師范大學(xué)藝術(shù)系教授、主任。</h3>