<p style="text-align: center;">1.【閱讀書(shū)吧】</p><p><br></p><p style="text-align: center;">游園不值</p><p style="text-align: center;">宋 葉紹翁</p><p style="text-align: center;">應(yīng)憐屐齒印蒼苔，</p><p style="text-align: center;">小扣柴扉久不開(kāi)。</p><p style="text-align: center;">春色滿園關(guān)不住，</p><p style="text-align: center;">一枝紅杏出墻來(lái)。</p><p><br></p><p>譯文:</p><p><br></p><p>也許是園主擔(dān)心我的木屐踩壞他那愛(ài)惜的青苔，輕輕地敲柴門，久久沒(méi)有人來(lái)開(kāi)。可是這滿園的春色畢竟是關(guān)不住的，你看，那兒有一枝粉紅色的杏花伸出墻頭來(lái)。</p> <p style="text-align: center;">★簡(jiǎn)介★</p><p><br></p><p>《游園不值》是宋代詩(shī)人葉紹翁的名篇，這首小詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人春日游園所見(jiàn)所感。此詩(shī)先寫(xiě)詩(shī)人游園看花而進(jìn)不了園門，感情上是從有所期待到失望遺憾；后看到一枝紅杏伸出墻外，進(jìn)而領(lǐng)略到園中的盎然春意，感情又由失望到意外之驚喜，寫(xiě)得十分曲折而有層次。尤其第三、四兩句，既渲染了濃郁的春色，又揭示了深刻的哲理。全詩(shī)寫(xiě)得十分形象而又富有理趣，體現(xiàn)了取景小而含意深的特點(diǎn)，情景交融，膾炙人口。</p> <p style="text-align: center;">★注釋★</p><p><br></p><p>1.游園不值：想游園沒(méi)能進(jìn)門兒。值，遇到；不值，沒(méi)得到機(jī)會(huì)。</p><p><br></p><p>2.應(yīng)憐：大概是感到心疼吧。應(yīng)，表示猜測(cè)；憐，憐惜。屐（jī）齒：屐是木鞋，鞋底前后都有高跟兒，叫屐齒。</p><p><br></p><p>3.小扣：輕輕地敲門。柴扉（fēi）：用木柴、樹(shù)枝編成的門。</p> <p style="text-align: center;">★賞析★</p><p><br></p><p>此詩(shī)所寫(xiě)的大致是江南二月，正值云淡風(fēng)輕、陽(yáng)光明媚的時(shí)節(jié)。詩(shī)人乘興來(lái)到一座小小花園的門前，想看看園里的花木。他輕輕敲了幾下柴門，沒(méi)有反響；又敲了幾下，還是沒(méi)人應(yīng)聲。詩(shī)人猜想，大概是怕園里的滿地青苔被人踐踏，所以閉門謝客的。詩(shī)人在花園外面尋思著，徘徊著，很是掃興。他在無(wú)可奈何、正準(zhǔn)備離去時(shí)，抬頭之間，忽見(jiàn)墻上一枝盛開(kāi)的紅杏花探出頭來(lái)?！按荷珴M園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)?！霸?shī)人從一枝盛開(kāi)的紅杏花，領(lǐng)略到滿園熱鬧的春色，感受到滿天絢麗的春光，總算是不虛此行了。</p><p><br></p><p>從詩(shī)意看，門前長(zhǎng)有青苔，足見(jiàn)這座花園的幽僻，而主人又不在家，敲門很久，無(wú)人答應(yīng)，更是冷清，可是紅杏出墻，仍然把滿園春色透露了出來(lái)。從冷寂中寫(xiě)出繁華，這就使人感到一種意外的喜悅。</p> <p style="text-align: center;">作者</p><p><br></p><p>葉紹翁，字嗣宗，號(hào)靖逸，龍泉（今浙江麗水市龍泉市）人，南宋中期文學(xué)家、詩(shī)人。祖籍建陽(yáng)。原姓李，后嗣于龍泉葉氏，祖父李穎士于宋政和五年（1115）中進(jìn)士，曾任處州刑曹，后知余姚。南宋建炎三年（1129），穎士抗金有功，升為大理寺丞、刑部郎中，后因趙鼎黨事，被貶。紹翁因祖父關(guān)系受累，家業(yè)中衰，少時(shí)即給龍泉葉姓為子。光宗至寧宗期間，曾在朝廷做小官，與真德秀過(guò)從甚密。他長(zhǎng)期隱居錢塘西湖之濱，與葛天民互相酬唱。</p><p><br></p><p>葉紹翁著有《四朝聞見(jiàn)錄》，補(bǔ)正史之不足，被收入《四庫(kù)全書(shū)》。詩(shī)集《靖逸小稿》、《靖逸小稿補(bǔ)遺》，其詩(shī)語(yǔ)言清新，意境高遠(yuǎn)，屬江湖詩(shī)派風(fēng)格。</p> <p style="text-align: center;">2.【思維空間】</p><p><br></p><p style="text-align: center;"> 繩子與樹(shù)</p><p><br></p><p>費(fèi)爾馬是法國(guó)著名的數(shù)學(xué)家，30歲起開(kāi)始迷戀數(shù)學(xué)，常常與當(dāng)時(shí)的數(shù)學(xué)家笛卡爾等人交流讀書(shū)心得，，他一生中有許多重要的數(shù)學(xué)發(fā)現(xiàn)，這些發(fā)現(xiàn)多用他的名字來(lái)命名，如“費(fèi)爾馬小定理”、“費(fèi)爾馬大定理”等。費(fèi)爾馬生前有很多故事，下面便是他生活中的一次經(jīng)歷。</p><p><br></p><p>有一次，費(fèi)爾馬去朋友家做客。朋友家的后院有3棵大樹(shù)（如圖1），平常他家總是把繩子拴在樹(shù)上晾曬皮革，費(fèi)爾馬看到主人拿來(lái)兩根繩子，打算拴在樹(shù)上，但是遺憾的是繩子一根長(zhǎng)一根短，當(dāng)他拴好連接B，C的繩子后才發(fā)現(xiàn)另一根繩子連距離最短的兩樹(shù)A，C也夠不著，但拴B，C的繩子還長(zhǎng)出一截。主人將兩根繩子接在一起又試了試，可總長(zhǎng)度仍然不夠AC+BC或AC+AB或AB+BC的長(zhǎng)度。主人有點(diǎn)泄氣，準(zhǔn)備把繩子扔掉，再換一條新的。</p><p><br></p><p><br></p><p>這時(shí)，站在一旁的費(fèi)爾馬走過(guò)來(lái)，從主人手中接過(guò)繩子，笑著說(shuō)：“我來(lái)試試?！彼屑?xì)端詳了一下樹(shù)，又看了看繩子，靈機(jī)一動(dòng)，想了一個(gè)巧妙的辦法。</p><p><br></p><p>費(fèi)爾馬把長(zhǎng)繩子兩端拴在B，C樹(shù)上，短繩子一端拴在A樹(shù)上，另一端拴在長(zhǎng)繩子間（如圖2），長(zhǎng)繩子由于短繩子的拉扯而變成了折線，而不是一條直線。這樣一來(lái)，繩子的長(zhǎng)度得到了充分的利用，主人連連夸獎(jiǎng)費(fèi)爾馬聰明。</p><p><br></p><p>費(fèi)爾馬回家以后，覺(jué)得這個(gè)問(wèn)題十分有趣，便繼續(xù)研究下去。他發(fā)現(xiàn)：當(dāng)∠ADC=∠CDB=∠ADB=120°時(shí)，連接3棵樹(shù)A，B，C所需的繩子的總長(zhǎng)最短。</p><p><br></p><p>沒(méi)想到晾皮革的繩子中，還蘊(yùn)藏著這么多的學(xué)問(wèn)呢！</p> <p style="text-align: center;">3.【健體部落】</p><p><br></p><p>進(jìn)行以球類為主的身體鍛煉，內(nèi)容可以是籃球、足球、羽毛球、乒乓球、毽球等，重點(diǎn)推薦項(xiàng)目是足球。一周鍛煉總時(shí)間三小時(shí)以上。</p> <p style="text-align: center;">4.【生命港灣】</p><p><br></p><p><br></p><p>大掃除中要注意哪些危險(xiǎn)？</p><p><br></p><p><br></p><p>進(jìn)行大掃除的時(shí)候，我們?cè)趻呓淌液筒链皯舻臅r(shí)候，要防止跌傷、摔傷等傷害，不用濕抹布擦拭開(kāi)關(guān)、插頭，以免觸電；打掃時(shí)不要追跑打鬧。</p> <p style="text-align: center;">5.【光影基地】</p><p style="text-align: center;">什么是歌舞片？</p><p><br></p><p>歌舞片是紀(jì)錄歌劇演出或根據(jù)歌劇改編的影片。多由歌唱演員擔(dān)任主要角色。主要依靠歌唱刻畫(huà)人物、展開(kāi)情節(jié)。30年代在西方曾風(fēng)行一時(shí)，中國(guó)大陸從50年代開(kāi)始攝制歌劇片，較著名的有《白毛女》、《劉三姐》和《江姐》等。</p> <p>歌舞片興起于上個(gè)世紀(jì)20年代末的好萊塢。幾乎與有聲電影同時(shí)誕生，1927年第一部有聲電影《爵士歌王》標(biāo)志著歌舞片的誕生，但是由于缺乏聲音這一方面的要求，人們將1929 年米高梅的《百老匯的旋律》看作是第一部真正的歌舞片。</p><p><br></p><p>歌舞片在30年代開(kāi)始盛行，并成為30、4O年代的流行時(shí)尚，出現(xiàn)了一系列經(jīng)典的歌舞片，如我們熟知的《綠野仙蹤》Wizard of Oz (1939)，《四十二號(hào)街》等。50、60年代達(dá)到輝煌，產(chǎn)生經(jīng)典《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》《西區(qū)故事》《音樂(lè)之聲》，70年代便開(kāi)始萎縮，90年代以后，以另一種新的形式呈現(xiàn)出來(lái)。光影世界，世事浮沉，當(dāng)科幻片、動(dòng)作片、災(zāi)難片和恐怖片等輪番上陣后，往昔“歌舞升平”的時(shí)代雖然已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)。</p><p><br></p><p>而歌舞片在印度則依舊美輪美奐。印度，作為一個(gè)世界最大的歌舞電影電影生產(chǎn)國(guó)，每年擁有全世界36 億觀眾，在它的市場(chǎng)上，好萊塢電影僅占6% 的份額。以孟買為中心的南好萊塢電影，以“無(wú)歌舞不成片”的傳統(tǒng)為世界奉獻(xiàn)了獨(dú)具特色的巴西歌舞片。從50 年代風(fēng)靡中國(guó)的《我的情史》，到新世紀(jì)紅遍全球的《印度往事》，雖然歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)的滄桑，但印度電影依舊是歌舞升平、如夢(mèng)似幻。今昔的歌舞片更是擺脫以前的模式，推陳出新《印度往事》《野玫瑰》等等，都是膾炙人口的名片。2017年的印度歌舞片在印度新的電影人的帶領(lǐng)下，呈現(xiàn)出新的現(xiàn)代特征。</p><p><br></p><p>我國(guó)歌舞片的雛形早而有之，只是形式單純，沒(méi)有好萊塢的豪華陣容，也沒(méi)有巴西歌舞片的民族特色，發(fā)展不夠成熟，加之?dāng)?shù)量又少、不成規(guī)模，觀眾自然也形不成對(duì)中國(guó)歌舞片的認(rèn)識(shí)。1931年《歌女紅牡丹》誕生，這是中國(guó)第一部有聲電影，嚴(yán)格意義上說(shuō)是一部歌唱片。30、40年代歌唱片成為上海娛樂(lè)電影的一種主要形式。比如第一部有插曲的影片《野草閑花》，阮玲玉和金焰演唱的《萬(wàn)里尋兄》清新感人；由馬徐維邦導(dǎo)演的《夜半歌聲》根據(jù)美國(guó)百老匯歌劇《歌劇魅影》改編而來(lái)，在上海創(chuàng)下了連映34天場(chǎng)場(chǎng)爆滿的紀(jì)錄，其中由田漢作詞、冼星海作曲、金山演唱的三首插曲功不可沒(méi)。雖然不能算嚴(yán)格意義上的歌舞片，但是歌舞的魅力已經(jīng)開(kāi)始在電影中閃現(xiàn)。其中最著名的是《馬路天使》。到了五六十年代，彩色歌舞片曾在香港風(fēng)靡一時(shí)，尤其是邵氏的《花團(tuán)錦簇》和《千嬌百媚》，其豪華的歌舞場(chǎng)面蔚為壯觀，是著力模仿好萊塢金碧輝煌、歌衫儷影之風(fēng)格的經(jīng)典作品，堪與同期好萊塢歌舞片相媲美。</p><p><br></p><p>我國(guó)的現(xiàn)代歌舞片比較</p> <p style="text-align: center;">6.【愛(ài)心公社】</p><p><br></p><p>宣傳欄的貼紙有些已經(jīng)臟臟的了，還有些已經(jīng)翹起了折角，請(qǐng)你幫忙粘貼好！舊的宣傳紙?zhí)嵝牙蠋煾鼡Q吧！</p>