<p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;"> 關(guān)于前期攝影和后期處理的</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;"> 比例關(guān)系之商榷</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 圖 文/劉 策</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 前段時間，一個偶然的機會，在朋友圈里看到一位攝影的朋友發(fā)布了一組照片并配發(fā)了一組了這樣的文字，大意就是：她的攝影老師講述的攝影的前期和后期處理分為7和3之比。即7分?jǐn)z影，3分后期。強調(diào)要：精心準(zhǔn)備，認(rèn)真攝影。對此，本人并不否定這一點。但是關(guān)于這個比例，本人發(fā)表一下個人的看法，與大家商榷一下。</span></p><p class="ql-block"> </p> <p><span style="font-size: 20px;"> 傳統(tǒng)的膠片攝影的記錄方式，是將影像記錄在有感光涂層的膠片上。數(shù)碼攝影是將影像記錄在數(shù)碼傳感器上。無論是傳統(tǒng)的膠片攝影還是現(xiàn)在的數(shù)碼攝影，都有前期準(zhǔn)備和后期處理之分。在后期處理方面，傳統(tǒng)的膠片攝影依賴的是暗房作業(yè)，而數(shù)碼攝影則是可以在明室操作調(diào)節(jié)。按照筆者近幾年來的數(shù)碼照片后期處理操作實踐，以及結(jié)合自己過去多年在暗房的工作經(jīng)驗加以比較。發(fā)現(xiàn)兩者在后期處理方面所耗費的時間，幾乎是一樣的。</span></p><p> </p> <p><span style="font-size: 20px;"> 常言道：“精工出細(xì)活”。攝影的后期處理也是如此。尤其是數(shù)碼攝影的后期處理更甚。有時候為了處理一張照片，往往要花去幾個小時，連自己都沒有感覺。更有的時候從天黑就開始工作，干著干著就沒有了時間觀念，忽然就聽到窗外面有鳥鳴聲，轉(zhuǎn)頭看去，天已經(jīng)大亮了。由此可見，數(shù)碼照片的后期處理尤為辛苦，需要耐心細(xì)致堅持不懈、更需要耗費大量的時間。從我所花費的時間看，應(yīng)該不比攝影花的少，起碼是用于攝影的十倍以上還要多。</span> </p> <p><span style="font-size: 20px;"> 帶著上述的種種疑問，為此，自己專程請教了廣西數(shù)碼攝影后期處理專家——覃海川教授，用他的的話來概括較為準(zhǔn)確：“......關(guān)于7分拍3分后期的說法，只能說明這位老師對現(xiàn)代數(shù)字?jǐn)z影知之甚少。他的思維方式可能還是很滯后。數(shù)字?jǐn)z影的后期不單是較色調(diào)色磨個皮什么的。在當(dāng)下，建筑題材的攝影正因為數(shù)字技術(shù)，達(dá)到了前人無法達(dá)到的高度，把分區(qū)法運用到極致，完全通過后期實現(xiàn)光影的重塑！這樣的攝影，從工作量來說，可能達(dá)到二分拍八分后期甚至更高。把這種技法運用得登峰造極的是一個老外——荷蘭攝影家Joel Tjintjelaar，IPA國際建筑類攝影多年蟬聯(lián)冠軍，他和希臘女?dāng)z影師合作了一本書，為這種風(fēng)格專門造了一個詞：Visiongraphy”。從覃教授的一番話得知，這種7:3比例劃分是錯誤的，至少是不準(zhǔn)確的。</span></p> <p><span style="font-size: 20px;"> “師者，傳道、授業(yè)、解惑也”。“給人一碗水，自己要有一桶水”。這都是人們對于教師的定義。攝影的領(lǐng)域，是非常寬廣的。屬于“瓷器活”的范圍，能夠在這方面有所作為的，必須要有“金剛鉆”；必須是有真材實料的人。否則，就會害人不淺。一個人的無知并不可怕，可怕的是因為自己的無知、耽誤了別人，耽誤了一大群人，這才是最可怕的。這就是人們常說的“誤人子弟”。</span></p><p><br></p> <p><span style="font-size: 20px;"> 綜上所述，前期攝影以及后期處理的比例不應(yīng)該是：7:3，而是：3和7之比，或者說是30與70之比。對于這位老師的錯誤說法和概括，應(yīng)該予以糾證才是。</span></p> <p><b style="font-size: 20px;"> 謝謝收看！THANK YOU！</b></p>