<br></br><h3>導(dǎo)讀：中國畫用墨的干、濕、濃、淡、清來體現(xiàn)物象的遠(yuǎn)近、凹凸、明暗、陰陽、燥潤和滑澀。墨分五色：清、淡、重、濃、焦。而決定這五種墨色的關(guān)鍵是墨中水的比例，本教程講解寫意國畫中調(diào)墨和顏料調(diào)色的方法。</h3></br><h3><strong>【墨色的調(diào)法】</strong></h3></br><h3>注：下面示意圖中的水滴不是真實(shí)的水滴分量，只是概指一份水、兩份水等水的分量，對(duì)水的用量把握需要讀者在案例練習(xí)中不斷吸取經(jīng)驗(yàn)。</h3></br><h3><strong>濃墨的調(diào)法</strong></h3></br><h3>將筆全部浸入水中，不用刮去水分，直接用筆中保留的水分調(diào)和墨汁，調(diào)出來的墨為濃墨。</h3></br><h3> <h3><strong>重墨的調(diào)法</strong></h3></br><h3>將筆全部浸入水中，提起筆時(shí)用筆輕輕在筆洗邊刮一下，用筆中保留的水分調(diào)和墨汁?，調(diào)出來的墨為重墨。</h3></br><h3> <h3><strong>淡墨的調(diào)法</strong></h3></br><h3>將筆全部浸入水中，不用刮去水分，直接用筆中保留的水分調(diào)和墨汁，這樣重復(fù)蘸兩次水調(diào)出來的墨為淡墨。</h3></br><h3> <h3><strong>清墨的調(diào)法</strong></h3></br><h3>將筆全部浸入水中，不用刮去水分，直接用筆中保留的水分調(diào)和墨汁，這樣重復(fù)蘸三次水調(diào)出來的墨為清墨。</h3></br><h3> <h3><strong>【墨色的調(diào)和步驟】</strong></h3></br><h3>1 選好筆，放入水中按壓，將筆毛散開，這樣可以將筆腹中殘留的顏色洗凈，以保證不會(huì)有其他顏色殘留。再收筆，在筆洗的邊緣擦（刮）兩下，以減少毛筆上過多的水分。</h3></br><h3> <h3>2 按照毛筆中的墨色由淺到深的順序，先將筆肚蘸入淡墨。</h3></br><h3> <h3>3 接著將筆的前半部分蘸入重墨，這樣就調(diào)好了兩種墨色。</h3></br><h3> <h3>4 然后用筆尖蘸入濃墨，注意筆頭的最頂端也可以有少量的水。</h3></br><h3> <h3>5 最后，用紙巾輕輕吸收一些水分，就完成了筆的調(diào)色。</h3></br><h3> <h3><strong>【國畫調(diào)色技法】</strong></h3></br><h3>中國畫歷來重視色彩的運(yùn)用。古人受樸素唯物主義的影響，色彩講究簡(jiǎn)練概括，常有明顯的平面意味和裝飾效果。以描繪對(duì)象的固有色為主，常用的方法是用墨色和彩色相結(jié)合來描繪對(duì)象。</h3></br><h3><strong>單色調(diào)和圖解</strong></h3></br><h3> <h3><strong>復(fù)色調(diào)和圖解</strong></h3></br><h3> <h3>國畫筆可以勾、皴、擦、點(diǎn)；墨能烘、染、積、破、潑。筆以力的作用和力的大小產(chǎn)生輕重、徐疾的變化；墨能因含水多少而產(chǎn)生濃、淡、枯、濕的墨韻；以筆驅(qū)使墨，以墨表現(xiàn)筆，兩者相依相存，不可分割。因此筆所到之處，既能顯示筆的功能，又可表現(xiàn)墨的效果。北宋韓拙以詩“筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽”高度概括了筆墨之間的關(guān)系。同時(shí)，畫家在寫生創(chuàng)作過程中，總是把自身的情感深深地與筆墨融合在一起，把情化為力，把力注入筆端。筆筆揮灑處，無不反映出畫家的個(gè)性和情感。筆的運(yùn)動(dòng)是以線為主，以點(diǎn)、線、面結(jié)合的形式表現(xiàn)出來的。因此，線是中國畫寫形造物和傳神寫意的關(guān)鍵。</h3></br><h3>用筆，實(shí)際上包含兩層意思，一是指筆的本身，不同的筆毫與墨、水、色、紙作用后產(chǎn)生的效果也不同；二是畫家以指、腕、臂不同力的作用于筆端而產(chǎn)生的不同藝術(shù)效果，包含了作者的形與神、氣與力。</h3></br><h3>荊浩《筆法論》中總結(jié)了氣、韻、思、景、筆、墨的“六要”和筋、骨、肉、氣的用筆“四勢(shì)”。他把筆法比為組成人體必不可少的筋、骨、肉、氣，可見筆法是何等重要。</h3></br><h3>著名畫家總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)、結(jié)合自己長期實(shí)踐，提出了“平、圓、留、重、變”五個(gè)用筆原則：</h3></br><h3>平--用筆平穩(wěn)，用力平均，如錐如沙起屹分明，筆筆交代清楚。</h3></br><h3>圓--線條圓潤有力，如折釵股，富有彈性，外柔內(nèi)剛；</h3></br><h3>留--線條不滑不飄，有滯澀感，如屋漏痕；</h3></br><h3>重--行筆有力度感、厚重感、如高山墜石，力透紙背；</h3></br><h3>變--用筆用線富于變化；</h3></br><h3>就每一筆畫的運(yùn)行程序而言，有起筆、行筆、收筆三個(gè)步驟；</h3></br><h3>起筆--要藏鋒，無論用何種筆法，下筆時(shí)都要講究藏鋒，即”欲上先下“，”欲下先上“，”欲右先左“，”欲左先右“，”豎畫橫落“，”橫畫豎落“，求自然含蓄，忌鋒芒畢露。</h3></br><h3>行筆--要講究變化，運(yùn)筆過程中不要直去直來，要講究提、按、頓、挫、輕重、緩急、一波三折等變化。</h3></br><h3>收筆--要回鋒，筆行到線的終端要注意回鋒，即”有行必收“，”五重不縮“，總之要筆止意收，使形象有充分實(shí)在的感覺。</h3></br><h3> <h3>筆鋒行筆時(shí)，有中鋒、偏鋒、側(cè)鋒、臥鋒等幾種，另外還有藏鋒、露鋒順鋒、逆鋒等差異若不懂得各毫各鋒的作用和方法，即使能駕馭住毛筆，而畫面也難得有干蠻萬化的筆墨效果。</h3></br><h3>中鋒：行筆時(shí)，筆鋒在墨線中間，所畫出的線條含蓄、圓渾厚重，是仝畫的骨架，快慢、提接均以勻?yàn)橥?，掌握得好，力透紙背，給人以力感，掌握得不好，則軟弱無力，或筆滯墨瘴，或浮于紙而。不同毫的中鋒，所含水、墨、色韻分量不，其效果亦不樣，各有其特點(diǎn)，各有其不相同的筆墨趣味。</h3></br><h3>側(cè)鋒：行筆時(shí)筆鋒靠一邊，其勾出的線邊光而另一邊毛。若顫筆或戰(zhàn)筆運(yùn)線，則且有老辣、樸實(shí)有力的分量之感。若筆毫蘸墨，先調(diào)淡墨后蘸濃墨，用掃、擦、推、回、折側(cè)運(yùn)筆，則筆所到之處，墨色十分豐富，有奇峭多變之感覺，又有虛實(shí)相生的藝術(shù)效果。</h3></br><h3>逆鋒：筆桿后傾斜，筆尖在后而筆肚在前，逆向前進(jìn)。由于筆毫前端受阻力磨擦前行，其痕痕毛澀無滑，給人以蒼老、潑辣之感，順鋒行筆時(shí)筆桿筆肚向前，筆鋒拖著行走。這種線條由于用力不大運(yùn)行流暢，給人以輕松圓渾、歡暢的感覺。</h3></br><h3>用筆的技法還有很多，特別是在山水畫里，筆法更是豐富，除勾、皺、擦、染、點(diǎn)外，還有</h3></br><h3>垛：筆腹著力，自上而下重落，稍斜，用力較重。</h3></br><h3>擢：筆腹著力。用于點(diǎn)苔和畫有毛、粗糙之景物。點(diǎn)苔用筆，如高山墜石，如同雞啄米</h3></br><h3>簇：散筆直畫適合畫柳葉雜樹和遠(yuǎn)樹、近草。</h3></br><h3>摔：橫筆臥點(diǎn)。畫雜樹葉有的用于山石皴法。</h3></br><h3>揉,：以腕力壓毫，使墨和水相互擠壓或渾融混臺(tái)或排斥，形成墨韻之變化。畫樹葉（大混點(diǎn)）有特殊筆味。</h3></br><h3>拖：中側(cè)鋒井用，可畫妊絨，運(yùn)筆類似順鋒。</h3></br><h3>斫：同山刀砍柴，一刀一個(gè)痕跡，有平有糙。適用山石皴法，如斧劈皴，樹干（如梧桐、白楊等皴擦。</h3></br><h3>滾：即筆毫在紙上滾動(dòng)向前，有毛澀、飛白之跡。最適合畫大面積山石，尤其是近處的大石和花鳥畫坡地等。</h3></br><h3>上述筆法，特別是中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、順鋒及起筆、收筆幾種基本筆法，都需要我們作為基本功法去反復(fù)練習(xí)、實(shí)踐。一些有了成就的畫家，畫了一輩子的畫，仍在不斷眼睛探索筆墨技法?！惫P墨當(dāng)隨時(shí)代“，傳統(tǒng)筆墨也不是一成不變的，這就需要我們刻苦學(xué)習(xí)、實(shí)踐、才能”運(yùn)轉(zhuǎn)變通“，切不可把玩弄筆墨、空懸勾線技巧作為繪畫目地，只有通過具體的形象表達(dá)情與境，才是我們所追求的。</h3></br><h3> <h3>水墨畫是水和墨畫成的藝術(shù)品，而中國畫是既包含了水墨畫，又包含了墨和色結(jié)合的繪畫藝術(shù)品。中國畫是先墨色或相互交疊、滲透的作畫過程、以先墨后色一法看，當(dāng)色敷墨上，形成墨上有色，色下有墨的層次關(guān)系，墨色之間是相互襯托，相互輝映，應(yīng)做到“墨不礙色，色不妨墨”。處理不當(dāng)，則會(huì)造成墨掩色麗、色蓋墨光的毛病。</h3></br><h3>初學(xué)國畫，用墨易出現(xiàn)以下毛?。号K墨、灰墨、死墨、板墨、閉墨（又稱墨豬）等。上述這些毛筆綜合起來稱之為浮煙漲墨。</h3></br><h3>畫水墨畫水是墨的調(diào)和物，墨入紙以筆為導(dǎo)，因此中國畫論中有“筆為骨，墨為肉”的說法，實(shí)際上是以筆為骨，以墨為肉在宣紙上進(jìn)行造型，此時(shí)。紙才把筆、墨、水三者關(guān)系反映出來。要把握好這種過程，達(dá)到預(yù)期的目的。則必須在宣紙上對(duì)筆中所含墨、水之墨進(jìn)行反復(fù)實(shí)踐，直到對(duì)“筆、墨、水、紙”四者的關(guān)系了解透徹和把握純屬為止。</h3></br><h3>鼠年</h3></br><h3>